Etter hvert som evnene til humanistiske teknologier vokser, øker historiens rolle. Eller er vår forståelse av det bedre? Imidlertid er det ikke lenger en hemmelighet for noen at noe er galt med vår moderne vitenskap kalt "Historie".
Fortsatt ville! Tross alt, på den ene siden, når det gjelder metodikk, sitter historien fast et sted i det tjuende århundre. og ignorerer fullstendig prestasjonene til andre humaniora, inkludert ideene til Annales-skolen, og på den annen side forventer de mer av historien.
Her er et eksempel.
Mysteriet om opprinnelsen til Alexander-søylen.
Mange har hørt om gjenstander som er skjult og åpnet, stilt opp, lagret i spesielle lagringslokaler og i personlige samlinger. I dag skal vi snakke om den mest fremtredende gjenstanden i St. Petersburg, Alexandersøylen. Offisielle historikere forteller oss en ganske logisk historie.
Under Nicholas I ble det besluttet å reise en søyle på Slottsplassen til ære for seieren over Napoleon. Franskmannen Auguste Montferand fikk i oppdrag å implementere denne ideen i 1829.
Til å begynne med, la oss forestille oss at Stalin, etter seieren i den store patriotiske krigen, finner en tidligere nazistisk arkitekt og instruerer ham i Russland om å bygge et uovertruffent monument til det sovjetiske folkets seier over fascismen. Som de sier i dag: det er kult, ikke sant? Så det betyr at franskmannen vår så på en rullestein, eller rettere sagt et stykke stein, i Pyuterlak-bruddet nær Vyborg.
Å dømme etter tegningen gitt til oss av offisielle kilder, ble en rullestein som visstnok veide 1600 tonn ikke bare saget ut av fjellet med noe, men de klarte også å bryte den av, noe som resulterte i omtrent samme megalitt som den som ligger i Baalbek og har overrasket hele det vitenskapelige samfunnet i hundrevis av år.
Her, for generell utvikling, må vi huske at i dag løfter mirakelet med moderne teknologi, den kraftigste selvgående kranen i verden, ved den minste rekkevidden av mirakelbommen bare litt 1200 tonn.
Så gutta våre, med stolthet som brøt gjennom, gravde den manuelt ut av fjellet og, ved hjelp av vann, sand og filler, laget en perfekt glatt polert sylinder av en granittblokk med en nedre diameter på 3,5 meter, en øvre diameter på 3,15 meter, en høyde på 25,6 meter og veier 600 tonn.
Deretter lastet de stangen ved hjelp av hendene på en visstnok spesiell lekter. Hva er spesialiteten til denne lekteren, hvorfor kantret den ikke under lasting, hvordan tålte dekket en slik vekt, og hvor er tegningene til dette mesterverket? Spørsmål? De sier bare at den ble brukt til å frakte konvoien 210 km til St. Petersburg. Der ble hun også losset på land for hånd. Riktignok oppsto pinligheten under lossing, original. Bordene knuste, men kjempen vår svevde i luften og ventet til nye brett ble plassert under den. En så fleksibel søyle viste seg å være. Deretter, ved hjelp av tau, tømmerstokker og noe annet immaterielt, rullet de den langs en spesialbygd rampe til installasjonsstedet. Som dette.
Proton-M, som er nær den i startvekten, moderne gutter ruller den i spesielle biler på spesielle skinner, men våre livegne, ledet av Auguste Montferrand, gjorde det berømt på hamptau. Her bør det også nevnes at disse visnings- og bevistegningene er hentet fra to album utgitt i Frankrike, og alle av samme Auguste Montferrand.
Det "gamle" albumet ble utgitt i 1832, det "nye" i 1836. Så "pålitelige" kilder dukket opp. Det som skjer videre er enda mer interessant. Det som er mer interessant er at ifølge noen kilder ble 1250 furusøyler drevet inn i bunnen av søylen. Mens de gravde en grop på Slottsplassen for et fundament for en søyle, ble de ifølge andre kilder veldig glade da de kom over påler som allerede var slått inn på 1760-tallet. Så det er ikke klart hva slags hauger det er, vi vet bare at de ble jevnet med vann.
Tenk deg, de kjørte 1250 6-meters peler inn i grunngropen en etter en, og så helte de nødvendige vannnivået, og ved hjelp av et ukjent verktøy kuttet de alle 1250 nøyaktig i henhold til vannstanden. Så, igjen, i henhold til en versjon, ble granittplater lagt på dem, ifølge en annen ble en enorm monolitt hentet fra de samme steinbruddene. Denne monolitten, som veier 400 tonn, ble laget på stedet og sendt til St. Petersburg sjøveien på en liten båt.
Ved ankomst, som vanlig, dro bøndene, ved hjelp av tau og treruller, denne blokken på plass, og trygt, etter å ha helt sand og helt vodka i løsningen etter råd fra Auguste, plasserte de den på haugene. Det er veldig lite igjen, nemlig å få på plass søylen.
Det er sant, det er ikke forklart her at det sannsynligvis for å levere fundamentmonolitten var nødvendig å først bygge en trerampe for hele Palace Square, og deretter demontere den helt en annen, denne gangen for transport av søylen. Vel, de skildrer også for oss en utenkelig struktur, ved hjelp av hvilken kolonnen angivelig ble plassert i vertikal stilling av 2400 soldater på mindre enn 2 timer.
Trekonstruksjonen viser meget overbevisende at dette visstnok er mulig. Spørsmålet om denne muligheten forblir imidlertid rent retorisk, siden det ikke er noen jegere som prøver å gjenta det.
Etter den gledelige installasjonen av søylen på sin plass etter to år med ferdigstillelse av mesterverket, den 11. september 1834, fant den store åpningen av søylen og en storslagen parade sted.
I denne mørke historien dukker det likevel opp noe helt uforståelig. nemlig en akvarell av kunstneren Grigory Gagarin 1832-1833. "Alexanders søyle i skogen." Denne akvarellen av en fullstendig realistisk kunstner skildrer Palace Square med en slags struktur som demonteres, hvorfra en søyle stikker ut i stillaset.
Dette passer på en eller annen måte ikke inn i den offisielle versjonen. Hvis vi her husker at den øvre delen av monumentet ikke er granitt, men murstein, så blir det klart hvorfor i Prince Gagarins akvarell ser ikke stillaset ut som en løftemekanisme. Snarere er de for restaureringsarbeid, eller konstruksjon av den øvre delen på en allerede stående søyle. Tross alt, hvis Monferand kunne produsere, levere og installere en granittsøyle på 600 tonn, hva ville det da koste ham å lage toppdelen av granitt?
Det er også viktig å nevne at søylen angivelig ble installert i 1832, og innviet i 1834 samme dag: 30. august etter gammel stil, 11. september etter ny stil.
For våre samtidige er dette ikke bare en dag, men etter terrorangrepene i New York, en dag utpekt som begynnelsen på en ny æra i historien til vår sivilisasjon. Utnevnt av hvem?: spør du. Vi kan bare gjette i hvilken grad alle disse hendelsene den 11. september er forbundet med halshuggingen av døperen Johannes av herskeren i Galilea og av hvem denne urettferdige døden til en hellig mann feires, og for hvem dette er en sørgedag og Hvorfor. La oss la denne informasjonen være til ettertanke.
For å fullføre bildet, bør det bemerkes at moderne steinprosessorer kan skryte av produksjonen av granittsøyler for byer med militær herlighet som sin største prestasjon etter dekret fra president Putin. Disse søylene overstiger ikke 6 meter og veier ikke mer enn 16 tonn. Og for nesten 200 år siden, uten elektrisitet, moderne kraner, moderne diamantsteinskjærende verktøy og annen teknologi, kunne de lage og transportere søyler som veide 600 tonn. Dette virker som en veldig imponerende sammenligning. Er det ikke?
Det er mange måter å kontrollere en persons bevissthet og manipulere samfunnet på. Men en av de mest effektive er historie. Å sjonglere og omorganisere, finne på historiske fakta, konstruere myter og legender er et av de kraftigste verktøyene for å håndtere mennesker. I henhold til tidens lov lever vi i en tid da den globale informasjonskilden, Internett, gir en person muligheten til å bygge, på mange spørsmål, ikke et kaleidoskopisk syn på fortidens hendelser, men et mosaikkbilde.
Denne omstendigheten reduserer muligheten for å manipulere oss betydelig. Hovedsaken er at vi endelig ønsker å ikke bli lurt, slutte å være en masse og enkeltpersoner som lett kan føres dit vi ikke vil. En person må bli bevisst, må skape et skaperfellesskap, og for dette i dag er alt der.
En av de mest imponerende arkitektoniske ensemblene i St. Petersburg er Palace Square, i sentrum av denne er den Alexandriske søylen, eller Alexander-søylen.
Det symboliserer Russlands seier over Napoleons Frankrike i den patriotiske krigen i 1812.
Ideen om å installere et monument på Palace Square ble fremmet av Karl Rossi, som vurderte dets arkitektoniske ensemble, mente at et så stort rom trengte lyse komposisjonsaksenter.
Hovedkravet til konkurransen annonsert av keiser Nicholas I er formulert i noen få ord - å lage et monument til minne om den "uforglemmelige broren."
Alexandersøylen hadde en annen bakgrunn.
Det er kjent at Auguste Montferrand i 1814 presenterte for Alexander I i Paris "Et album med forskjellige arkitektoniske prosjekter dedikert til Hans Majestet Keiseren av hele Russland Alexander I."
Albumet inneholdt tegninger av en triumfbue, en rytterstatue og en enorm obelisk. Alle tegninger ble ledsaget av korte beskrivelser og til og med en indikasjon på kostnadene for arbeidet.
Alexander I trakk oppmerksomheten til den talentfulle unge mannen, som ble fulgt av en offisiell invitasjon til Russland.
I sitt andre hjemland oppnådde Auguste Montferrand enorm suksess. Da konkurransen ble utlyst i 1829, var han opptatt med å bygge St. Isaks katedral. Likevel nominerte Montferrand to prosjekter samtidig til å delta i konkurransen.
Det første alternativet innebar installasjon av en granittobelisk med basrelieffer over temaet den patriotiske krigen og et allegorisk bilde av Alexander I som en romersk kriger.
Dette prosjektet ble avvist, men arkitekten ble fortalt at alternativet med søyle var det mest å foretrekke. Montferrand foreslo å installere en triumfsøyle, med fokus på eksemplene på Vendôme-søylen i Paris og Trajan-søylen i Roma og Pompey i Alexandria. Nicholas I likte dette forslaget - det er dens legemliggjøring i granitt som i dag er på Palace Square.
Monumentet ble et semantisk tillegg til generalstabens triumfbue, også dedikert til seieren til russiske våpen over Napoleon-hæren.
Alexandersøylen fungerer som den siste visuelle aksenten til Palace Square-ensemblet.
Alexandria-søylen overrasker med sin enkelhet i utseende og monumentalitet.
Å bli kjent med søylens teknologiske løsninger og arkitektoniske egenskaper overrasker deg enda mer og får deg til å se på den med nye øyne.
Granittmonumentet av denne typen er det største i verden og veier 600 tonn.
På grunn av massen og presise beregninger har Alexander-søylen vært på sin plass siden den ble reist, ikke sikret av noe og blottet for ekstern støtte.
Det var ikke nødvendig å søke etter materiale til spalten på lenge. Montferrand kjente godt til granitten fra steinbruddet i Pueterlax, som ble brukt til byggingen av St. Isaks katedral.
I løpet av to år hogde 250 arbeidere, ledet av Samson Sukhanov, ut emnene til selve søylen og sokkelen fra bergmonolitten som finnes her.
På hvert trinn av arbeidet var det nødvendig å løse komplekse tekniske problemer.
Den ferdige granittblokken fikk ønsket form på stedet. Deretter, ved hjelp av et komplekst system av ruller, ble den flyttet til en spesiell brygge og lastet på lekteren "St. Nicholas" bygget for dette formålet, som ble slept gjennom Kronstadt til St. Petersburg.
Siden 1829 har det samtidig pågått forberedende arbeid på Slottsplassen, nesten i sentrum av dette, under geologisk utforskning, et passende sted ble funnet.
1250 seksmeters peler ble slått ned i den preparerte gropen, hvorpå det ble lagt granittblokker med en tykkelse på 50 centimeter. En monolitisk granittsokkel som veide 400 tonn ble installert på toppen.
Operasjonene med å installere pidestallen og løfte Alexandria-søylen til stedet forberedt for det ble utført ved hjelp av et system utviklet av Augustine Betancourt. Den besto av stillaser, capstans, mange løfteblokker, vinsjer og tau.
Denne metoden har allerede blitt testet og viste utmerkede resultater ved installasjon av søylene i St. Isaac's Cathedral, selv om Alexandria-søylen betydelig overskred dem i masse.
Alle mekanismer ble satt i verk av 2000 soldater og 400 arbeidere. Ifølge øyenvitner som samlet seg i stort antall på torget, tok hele installasjonen av søylen omtrent hundre minutter, det vil si mindre enn to timer.
Nicholas I, som var til stede, gratulerte arkitekten og sa ordene: "Montferrand, du har udødeliggjort deg selv!"
Søylen installert på det tiltenkte stedet måtte fortsatt bearbeides, poleres og plater med basrelieffer og dekorative elementer monteres.
Og viktigst av alt, på den innledende fasen av diskusjonen om prosjektet, hadde Montferrand ennå ikke forestilt seg den endelige formen til monumentet; spesielt var det ingen skulptur som kronet søylen.
Flere alternativer ble diskutert: et kors sammenflettet med en slange, figurer av engler med et kors, en skulptur av Alexander Nevsky. Som et resultat slo de seg på en figur av en engel mer enn seks meter høy, som ble laget av billedhuggeren Boris Orlovsky.
Engelen er installert på en sylindrisk sokkel, han tråkker på en slange, symboliserer ondskap, høyre hånd stiger til himmelen, og venstre holder et kors.
Monumentet ble innviet 30. august 1834. Seremonien var ikke bare høytidelig, men også storslått.
I nærvær av kongefamilien, utenlandske representanter og mange gjester, deltok Nicholas I i gudstjenesten direkte ved foten av Alexandria-søylen sammen med de knelende troppene.
Feiringen ble avsluttet med en militærparade, der regimenter som forherliget seg selv i den patriotiske krigen deltok. I to timer marsjerte en hær på hundre tusen i ordnede rekker i takt med trommer foran de som var samlet.
Den arkitektoniske formen til en triumfsøyle har visse kanoner som det er vanskelig å avvike fra. Montferrand klarte imidlertid, mens han holdt seg innenfor tradisjonens rammer, å ikke gjenta detaljene til kjente monumenter: han forlot basrelieffer, spiraldekorasjoner og andre detaljer.
Arkitekten utviklet sitt eget originale system for tynning av søylekjernen, som bestemmer dens visuelle oppfatning.
Som et resultat ga Montferrand sin skapelse klassisk renhet av linjer, lakonisme, proporsjonalitet av alle deler, proporsjoner og symbolsk lyd, og overgikk eksisterende eksempler i høyden.
Høyden på granittdelen av søylen er 25,6 meter; sammen med sokkelen og figuren av en engel stiger den aleksandrinske søylen til en høyde på 47,5 meter. Det er ikke noe høyere monument i verden laget av solid granitt.
På 1800- og 1900-tallet ble det utført restaureringsarbeider som hovedsakelig var av kosmetisk natur. Nøye studier utført på begynnelsen av det 21. århundre viste imidlertid behovet for seriøst restaureringsarbeid.
I tillegg til å eliminere skadene forårsaket av tid, ble flere dusin fragmenter som falt i den under beleiringen av Leningrad fjernet fra monumentet.
Et originalt dreneringssystem er utviklet for å beskytte monumentet mot regnværet i St. Petersburg. Restaureringen ble fullført i 2003, og i dag fremstår Alexandersøylen igjen i den høytidelige formen den hadde ved åpningen.
Alexandersøylen
1834 - Auguste Montferrand
Høyden på Alexandersøylens monolitt er over 25,5 m, den nedre diameteren er 3,66 m, den øvre diameteren er 3,19 m, vekten er omtrent 600 tonn.Søylen er kronet med en bronsefigur av en engel som tråkker en slange med et kors - et symbol på det godes seier over det onde (skulptøren B.I. Orlovsky). Ansiktet til engelen er gitt trekkene til keiser Alexander I. Høyden på engelen er 4,26 m. Sokkelen er dekorert med bronsebasrelieffer med allegorisk innhold (skulptør P. V. Svintsov, I. Leppe, ifølge skisser av J. B. Scotti ). Den totale høyden på Alexander-søylen er 47,5 m.
Utsikt over Puterlag-bruddet
under arbeid *
Utsikt over Puterlag-bruddet
under arbeid*
Laster inn kolonnen
til boten "Saint Nicholas"*
Transport
granittblokker
langs Neva*
Levering av granitt
blokk på Dvortsovaya
torget*
Granittblokk på
transport
plattform*
Granitt bearbeiding
blokk på plass
kolonneinstallasjon*
Løfter søylen forbi
byggeplattform
for transport
på Palace Embankment*
Løfter søylen forbi
byggeplattform
for transport*
Transport av kolonnen
på byggeplattformen
til installasjonsstedet*
Transport av kolonnen
på byggeplattformen
til installasjonsstedet*
Transport av kolonnen
på byggeplattformen
til installasjonsstedet*
Heving av spalten 30. august
(navnebrors dag
Alexander I) 1832.
Tribuner for tilskuere*
Byggeordning
stillas for montering
kolonner*
Løfter søylen forbi
granitt sokkel.
Vakt fra selskapet
vakter grenader*
Topp casting
bronsedel*
Pidestall og
dekorative deler
Alexandrovskaya
kolonner*
Prosjekter
skulpturelle
pynt
Alexandrovskaya
kolonner*
Alexander Column,
Vendôme kolonne,
Trajans monumenter og
Antonia, Pompeys søyle*
** se nedenfor
i St. Petersburg. (GRM)
30. august 1834
La til-
Chernetsov G. G. Parade i anledningen
åpning av monumentet til Alexander I
i St. Petersburg 30. august 1834
La til-
Utsikt over Alexandrovskaya
kolonner på Dvortsovaya
område*
Utsikt over
Alexandrovskaya
kolonne*
1860-1870
Fra pastvu.com
1866-1870
Fra pastvu.com
* Auguste Montferrand "Planer og detaljer om et monument dedikert til minnet om keiser Alexander." Paris. 1836
**N Evsky-arkivet: Historisk og lokalhistorisk samling. Vol. V. St. Petersburg: "Faces of Russia", 2001-innlegg
Sentrum av sammensetningen av Palace Square-ensemblet er monumentet "Alexandria Column", dedikert til seieren i den patriotiske krigen i 1812. Denne begivenheten fant sted under Alexander I's regjeringstid, derfor ble monumentet opprettet til hans ære og bærer navnet "Alexander Column".
Beslutningen om å forevige æraen for Alexander I's regjeringstid ble tatt av broren hans, keiser Nicholas I. Arbeidet med byggingen av minnesøylen ble overlatt til Kommisjonen for bygging av St. Isaks katedral og dens sjefsarkitekt Auguste Montferrand.
Opprinnelig unnfanget Montferrand monumentet i form av en obelisk 35 m høy og presenterte flere alternativer som bare skilte seg i utformingen av sokkelen. I ett tilfelle skulle det være dekorert med basrelieffer og på forsiden for å fremstille Alexander I som en seierrik seier på en quadriga. I det andre tilfellet, på sidene av sokkelen med en dedikasjonsinskripsjon, var det figurer av herlighet og overflod. Det tredje alternativet var uvanlig - med figurer av elefanter som støttet obelisken. I samme 1829 utviklet arkitekten et annet alternativ - i form av en triumfsøyle toppet med et kors. Dette alternativet, som inneholder alle elementene i den utførte komposisjonen, med unntak av fullføringen av kolonnen, ble vedtatt som grunnlag.
Alexandersøylen gjengir typen triumfstruktur fra antikken (den berømte trojanske søylen i Roma), men det er den største strukturen i sitt slag i verden. Monumentet på Palace Square ble den høyeste søylen laget av en monolittisk blokk av granitt.
Montferrand planla å lage en søyle av enorm størrelse, og foreslo å lage basen og granittstammen av finsk granitt, og støpe individuelle deler av bronse. De bestemte seg for å kutte emnet til granittstammen til søylen ved Peterlak-bruddet, som var til disposisjon for kommisjonen, som ligger 36 verst fra byen Friedrichsgam (nå Hamina, Finland). Det var ekstremt vanskelig ikke bare å forberede monolitten som veide mer enn 600 tonn, men også å levere den til St. Petersburg og installere den. Montferrand måtte bevise riktigheten av beregningene basert på hans rike erfaring. Kommisjonen fant forklaringene hans overbevisende, og i begynnelsen av november samme år ble Montferrand-prosjektet godkjent, og 13. november ble en plan for Slottsplassen som indikerte plasseringen av monumentet sendt inn for godkjenning. Til slutt, i begynnelsen av desember 1829, "fortjente den suverene keiseren å beordre monumentet til keiser Alexander I å bli reist på samme sted som vist på den angitte planen."
Montferrands forklarende notat sa: «Fundamentet til dette monumentet vil være laget av solid granitt, foret på sidene med Tosno-plate på fire sider til en dybde på 3 favner. Legg en slik flaske på hauger av furustokker 6 til 7 vershoks tykke og 3 favner lange, plassert i en avstand på en arshin fra sentrum til sentrum. Direkte på haugene, plasser en rad med granitt i form av flater gjennom hele rommet... Sokkelen, som skal dekkes med bronse, vil være laget av granitt..."
Arbeidet, som ble utført i henhold til metoden til S.K. Sukhanov, ble overvåket av mestere S.V. Kolodkin og V.A. Yakovlev. I følge arkivdokumentet ble "granitten veltet... den 19. september kl. 18.00 i nærvær av sjefsarkitekten..." I St. Petersburg, i fravær av Montferrand, "Alle plikter knyttet til bygningen" skulle utføres av arkitekten A. Adamini. Den separerte monolitten måtte fortsatt trimmes, noe som tok seks måneder. I snitt jobbet 250 personer med huggingen hver dag.
1. april 1832 rapporterte Vasily Yakovlev: "Dette arbeidet er nå fullstendig ferdig." Det var nødvendig å levere søylen til brygga, og 26. april ba kjøpmannen om krutt for å rydde veien ved granittbruddet for å rulle søylen. Krutt ble løslatt fra Friedrichshams artillerigarnison. Overrullingen begynte 19. juni klokken 07.00 og ble fullført klokken 20.00 samme dag. Tre dager senere, i nærvær av kommisjonens formann, grev Yu. P. Litta, sendt av keiseren, ble kolonnen lastet på et skip, den flate båten "St. Nikolay”, bygget etter tegningene til sjøingeniøren oberstløytnant K. A. Glazyrin ved det spesielle verftet i St. Petersburg. Transport med vann var ikke lett. På veien gikk støpejernsakselen til dampskipet i stykker, og ved hjelp av et annet dampskip "Alexander" ble skipet og kolonnen slept for reparasjon, og fortsatte deretter på vei i vanskelige værforhold.. 1. juli kl. klokken om morgenen passerte skipet St. Isaac's Bridge og fortøyde til brygga nær Vinterpalasset . Den 12. juli, "i nærvær av Deres Majesteter den suverene keiser og den suverene keiserinne, den høyeste familie, så vel som i akkompagnement av Hans Kongelige Høyhet Prins Wilhelm av Preussen med en stor mengde mennesker samlet til dette ekstraordinære skue." konvoien ble trygt losset i land. 640 arbeidere var involvert i lossing.
Etter at plassering av søylen ble vedtatt i desember 1829, ble det drevet inn under fundamentet 1250 6 m lange furupæle.Til grunnmuren ble det brukt ca 392 kvadratfavner granittblokker, lagt i 13 rader, den store grunnsteinen ikke medregnet. Arbeidet ble utført av den samme Vasily Yakovlev, og fullførte det i oktober 1830 under tilsyn av Montferrand. I midten av stiftelsen, bestående av granittblokker, la de en bronseboks med medaljer preget til ære for seieren i 1812, mynter av 1830-modellen og et pantebrett. Inskripsjonen på tavlen var inngravert "St. Petersburg handelsmann Vasily Danilovich Berilov." I begynnelsen av november 1831 tillot Nicholas I, etter å ha lyttet til forslaget fra kommisjonens formann, en annen bronse og forgylt fundamentplate å plasseres ved bunnen av monumentet, og beordret "å plassere en nylig preget medalje for storming av Warszawa. Denne gangen ble den berømte bronsesmeden A. Guerin betrodd å lage pantestyret. Den 31. januar 1832 ble den ferdige plaketten sendt til Montferrand, og den 13. februar ble den satt på plass sammen med medaljen for erobringen av Warszawa i nærvær av alle kommisjonens medlemmer.
Den 30. august 1832 ble den 600 tonn tunge monolitten løftet ved hjelp av 60 kapstaner og et system av blokker og installert på en sokkel uten noen fester. 3 tusen mennesker deltok i løftearbeidet, inkludert 1440 soldater og sjømenn. Portene ble plassert i to rader rundt stillaset. 29 personer ble plassert på hver port: «16 soldater ved spakene, 8 i reserve, 4 matroser for å trekke og rense tauet mens søylen ble hevet, 1 underoffiser... For å oppnå riktig bevegelse av portene, for at tauene skal trekkes så likt som mulig, skal 10 personer stasjoneres formenn." 120 arbeidere var stasjonert på toppen av stillaset for å overvåke blokkene, og 60 under «for å passe på løpehjulene. 2 formenn med 30 snekkere vil bli plassert på store stillaser i forskjellige høyder for å plassere stokkstøttene som søylen skal ligge på i tilfelle hevingen måtte stoppes. 40 arbeidere vil bli plassert i nærheten av søylen, på høyre og venstre side, for å fjerne rullene fra under sleden og dra dem på plass. 30 arbeidere skal plasseres under brua med tau som holder portene. 6 murere vil bli brukt til å legge kalkmørtel mellom søylen og basen, 15 snekkere og 1 arbeidsleder vil være i beredskap i tilfelle en uforutsett... Legen som har fått tildelt byggingen av St. Isaks katedral vil være på produksjonsstedet under hele hevingen av søylen.»
Arkitekten jobbet mye med utformingen av søylen. Skisser av de fire basrelieffene på sokkelen ble presentert for keiseren allerede i april 1830, som godkjente dem, og uttrykte ønsket om at de skulle være i naturlig størrelse. Montferrand ba om å gi dette verket til maleren Scotti. Ved utgangen av juli 1830 D.-B. Scotty fullførte den ene pappen fullstendig, og startet de to andre. For å få fart på arbeidet tildelte Kunstakademiet ham assistenter. F. P. Brullo fremførte allegoriske figurer av seier og fred, T. A. Markov - Neva. Den allegoriske figuren til Volga ble betrodd Y. F. Yanenko. I forbindelse med Scottis død i 1830 ble arbeidet hans videreført av hans elev, maleren Vasily Soloviev. Under tilsyn av Montferrand og i henhold til hans instruksjoner, trakk Solovyov trofeer på tre uferdige kartonger. I februar 1831 uttrykte keiseren et ønske om å gjøre endringer i pappene, som besto av å erstatte alle de avbildede antikke militære inventarene med gamle russiske. Brullo fikk i oppdrag å gjøre endringer på pappene. Nicholas I beordret også at de dobbelthodede ørnene som dekorerte hjørnene på sokkelen skulle ha en keiserlig krone på toppen av hodet. De korrigerte kartongene fikk keiserens godkjenning 12. mars.
For å lage modeller av basen, hovedstaden, arkitraven og dekorasjonene til sokkelen, anbefalte Montferrand stukkmesteren Eustathius Balin. 27. september 1830 ble han tildelt kontrakt, og 28. januar året etter var arbeidet ferdig. Modellene ble sendt til produsenten C. Byrd for metallstøping.
I stedet for det opprinnelig unnfangede korset foreslo arkitekten i 1830 å komplettere søylen med figuren av en engel, presentere en tegning og modell, og anbefale billedhuggeren I. Leppe. På Olenins insistering ble det imidlertid kunngjort en konkurranse, som et resultat av at modellen til billedhuggeren B.I. Orlovsky ble godkjent i 1832. I juni 1832 ble han tilbudt å skulpturere en statue i naturlig størrelse 6 arshins høy. Ved å godkjenne modellen beordret keiseren "å gi et ansikt til statuen av avdøde keiser Alexander." Hoveddelene av en engelmodell i naturlig størrelse ble laget av tre av kjøpmannen Vasily Stolyarov med sitt arbeidende folk. Bare hodet, armene og bena var støpt av gips. Dette ble fulgt av en rekke debatter om størrelsen og antallet engler på søylen, som et resultat av at Nicholas I den 2. august 1833 bestemt beordret «å lage tallet 6 arshins i høyden... og avslutte all debatt om figuren, for ikke å gi flere representasjoner.» Den 5. januar 1834 kunngjorde Orlovsky den endelige beredskapen til gipsstatuen av engelen. En uke senere var statuen på Byrd-fabrikken, som også tok på seg produksjonen av alle bronsedekorasjonene til søylen. Den 28. august 1833 inspiserte Montferrand Byrds arbeid: alle ting var støpt, preget, festet og helt klare til å settes på plass; fire store bas-relieffer er også støpt, og over dem er det preget. Alt som gjensto var å lage figuren til engelen, men spørsmålet om figurens orientering ble ikke løst. Først i slutten av mai 1834 beordret Nicholas I at engelens figur skulle plasseres vendt mot Vinterpalasset. I begynnelsen av juni var hoveddelene av figuren (armen og vingene ble støpt separat) klare og satt sammen med korset under tilsyn av Orlovsky.
Figuren av en engel med et kors og en slange er støpt sammen med en plattform, formet som kompletteringen av kuppelen. Kuppelen er på sin side kronet av en sylinder montert på en rektangulær plattform - abacus. Inne i bronsesylinderen er hovedstøttemassen, bestående av flerlags murverk: granitt, murstein og to lag granitt i bunnen. En metallstang går gjennom hele massivet, som skulle støtte skulpturen. Den viktigste betingelsen for pålitelig festing av skulpturen er tettheten til støpingen og fraværet av fuktighet inne i støttesylinderen.
På dagen for hevingen av kolonnen ble det klargjort plattformer for tilskuere.
Den 30. august 1834, ved den store åpningen av Alexander-søylen, fant en parade av vaktregimenter sted, og en minnemedalje ble slått ut til ære for denne begivenheten.
Alexandersøylen ble umiddelbart en av hovedattraksjonene i St. Petersburg. Montferrand foreslo også å installere et dekorativt gjerde i bronse og en "kandelabra med kobberlykter og gassbelysning", men disse arbeidene ble ikke utført på den tiden. De ønsket å lage gitteret av smijern med forgylt bronsedekor og tolv krystallkuler på trehodede ørner montert på fangede kanoner. Den 17. desember 1834 informerte Montferrand kommisjonen om at han hadde mottatt 12 tyrkiske kanoner fra arsenalet. Alt arbeid på gitteret ble utført av Byrd, som i begynnelsen av februar 1835 også foreslo å gi gassbelysning til ballene ved å konstruere et gassmåler i hovedkvarteret eller i nærheten av Exertsirhaus. Den 30. november 1835 ble rutenettet vedtatt. Høsten og vinteren 1835 og 1836 ble monumentet opplyst av 12 glasskuler laget på Imperial Glass Factory. Olje brant i dem, men i noen lamper lekket det, og etterlot spor av rust på ørnene og kanonene; flere kuler ble svertet av sot. For å toppe det, 25. desember 1835, kl. 23.00, sprakk en ballong «med et stort krasj» og tre måneder senere falt fra en sterk vind. Den 11. oktober 1836 fulgte «den høyeste orden for å arrangere ved monumentet... støpejerns kandelaber med lykter i henhold til godkjent design for gassbelysning». Bird tok ansvar for produksjon og montering av kandelaber på granittsokler, og påtok seg også å erstatte glasskulene i gjerdet med bronsekroner. Montferrand designet hver kandelaber til å ha 5 lamper. Kandelaberen, 2 favner 1 arshin 6 vershoks høy, ble bestemt til å males tre ganger og bronses, og lampene var laget av bronse. Etter konsultasjoner med en ingeniør som kom fra England, viste det seg at det var nødvendig å øke den ytre tykkelsen på kandelaberen kraftig, Montferrand måtte lage et nytt design. På grunn av dette ble produksjonen av kandelabrene utsatt til juni 1837. Krystallkulene ble erstattet med kroner i begynnelsen av oktober 1836. I tillegg til de 36 små kronene, plasserte Byrd på gitteret "12 store keiserlige bronsekroner", laget også i henhold til Montferrands design. Siden leggingen av gassrør ble fullført først i august 1837, ble kandelabrene akseptert i slutten av oktober samme år.
I den postrevolusjonære perioden ble engelen dekket med en presenningshette, malt rød og kamuflert med baller senket fra et svevende luftskip. Et prosjekt ble forberedt for å installere en enorm statue av V.I. Lenin i stedet for en engel. Men forsynet ønsket at engelen skulle overleve. Under den store patriotiske krigen ble monumentet dekket bare 2/3 av høyden og engelen ble skadet: det var et splittermerke på en av vingene.
(Fra artikkelen av N. Efremova "Alexanders kolonne" "Vitenskap og liv" nr. 7, 2002)
Under blokaden ble monumentet skadet av skjellfragmenter. I 1963 fant restaurering sted (formann N.N. Reshetov, arbeidsleder - restauratør I.G. Black). I 1977 ble asfaltbelegget rundt Alexandersøylen erstattet med diabas belegningsstein, og de fire lanternene i hjørnene ble gjenskapt i sine opprinnelige former. I 2002-2003 det ble gjennomført en omfattende restaurering. I 2004 ble det historiske gjerdet restaurert.
Litteratur:
Artikkel av V. K. Shuisky "Aleksandersøylen: skaperverkets historie" i Nevsky Archive: Collection of Historical and Local Lore. Vol. V. St. Petersburg: "Faces of Russia", 2001 S. 161-185
St. Petersburg: Encyclopedia. - 2. utgave, rev. og tillegg - St. Petersburg: Business Press LLC; M.: «Russian Political Encyclopedia» (ROSSPEN), 2006 S. 34
Isachenko V. G. Monumenter i St. Petersburg. Katalog. - St. Petersburg: “Paritet”, 2004 S. 42-48
Utsikt fra nordvest,
fra Zimny
slott
Utsikt fra sørøst,
fra buesiden
Generalstab
Utsikt fra nordøst,
fra elven Vasker
Utsikt fra sørvest,
fra utsiden
Alexander Garden
Foto - 07.2018.
Fra taket på Singerhuset
Foto - 06.2017.
(Wikigida DB)
Alexandersøylen(Også Alexandria-søylen, basert på diktet av A. S. Pushkin "Monument") - et monument i empirestil, som ligger i sentrum av Palace Square i St. Petersburg. Oppført i 1834 av arkitekten Auguste Montferrand ved dekret fra keiser Nicholas I til minne om seieren til hans eldste bror Alexander I over Napoleon. Det administreres av State Hermitage Museum.
skapelseshistorie
Dette monumentet kompletterte sammensetningen av generalstabens bue, som ble dedikert til seieren i den patriotiske krigen i 1812. Ideen om å bygge monumentet ble foreslått av den berømte arkitekten for generalstabens bygning, Carl Rossi. Da han planla plassen til Palace Square, trodde han at et monument skulle plasseres i sentrum av torget, men han avviste ideen om å installere en annen rytterstatue av Peter I.
En åpen konkurranse for opprettelsen av monumentet ble offisielt kunngjort på vegne av keiser Nicholas I i 1829 med ordlyden til minne om " uforglemmelig bror". Auguste Montferrand svarte på denne konkurransen med et prosjekt for å reise en grandiose granittobelisk. Med tanke på størrelsen på torget, vurderte ikke Montferrand alternativer for et skulpturelt monument, og innså at det, uten kolossale dimensjoner, ganske enkelt ville gå seg vill i ensemblet.
En skisse av det prosjektet er bevart og er for tiden i biblioteket; det har ingen dato; ifølge Nikitin går prosjektet tilbake til første halvdel av 1829. Montferrand foreslo å installere en granittobelisk, lik de gamle egyptiske obeliskene, på en granittbase. Den totale høyden på monumentet var 33,78 meter. Forsiden skulle være dekorert med basrelieffer som skildrer hendelsene i krigen i 1812 på fotografier fra de berømte medaljongene av medaljevinneren grev F. P. Tolstoy.
På sokkelen var det planlagt å bære inskripsjonen "Til den velsignede - Takknemlig Russland." På sokkelen plasserte arkitekten basrelieffer (forfatteren av disse var den samme Tolstoj) som skildrer Alexander i form av en romersk kriger på en hest, som tråkker en slange med føttene; en dobbelthodet ørn flyr foran rytteren, etterfulgt av seiersgudinnen og kroner ham med laurbær; hesten ledes av to symbolske kvinneskikkelser.
Skissen av prosjektet indikerer at obelisken skulle overgå alle monolitter kjent i verden i sin høyde. Den kunstneriske delen av prosjektet er utmerket utført ved bruk av akvarellteknikker og vitner om Montferrands høye dyktighet innen ulike områder av kunst. Selve prosjektet ble også utført "med stor dyktighet."
I et forsøk på å forsvare prosjektet sitt, handlet arkitekten innenfor grensene for underordning, og dedikerte sitt essay " Plans and details du monument consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre", men ideen ble fortsatt avvist og Montferrand ble eksplisitt pekt på kolonnen som ønsket form for monumentet.
Siste prosjekt
Det andre prosjektet, som senere ble implementert, var å installere en kolonne høyere enn den til Vendôme (reist i Paris til ære for Napoleons seire). Montferrand brukte kolonnene til Trajan og Antoninus i Roma, Pompeys i Alexandria, og også den til Vendôme som kilder for prosjektet sitt.
Det smale omfanget av prosjektet tillot ikke arkitekten å unnslippe innflytelsen fra verdensberømte eksempler, og hans nye arbeid var bare en liten modifikasjon av ideene til forgjengerne. Montferrand nektet å bruke ytterligere dekorasjoner, som basrelieffer, som spiraler rundt kjernen av den gamle Trajansøylen, siden samtidskunstnere ifølge ham ikke kunne konkurrere med de gamle mesterne, og slo seg til ro med en versjon av søylen med en jevn kjerne laget av en gigantisk polert monolitt av rosa granitt høyde 25,6 meter (12 favner). Den nederste diameteren på søylen er 3,66 m (12 fot) og toppdiameteren er 3,19 m (10 fot 6 tommer). Han kopierte sokkelen og basen nesten uendret fra Trajans søyle.
Sammen med sokkelen og kroneskulpturen var høyden på monumentet 47,5 m - høyere enn alle eksisterende monolittiske søyler. I en ny form, den 24. september 1829, ble prosjektet uten skulpturell fullføring godkjent av keiseren. Noen dager senere ble Montferrand utnevnt til byggmester av kolonnen.
Byggingen fant sted fra 1829 til 1834. Siden 1831 ble grev Yu. P. Litta utnevnt til formann for «Kommisjonen for bygging av St. Isaacs katedral», som også var ansvarlig for installasjonen av søylen.
Forberedende arbeid
Type arbeid i Pyuterlak-bruddet. Litografi basert på en tegning av O. Montferrand
Arbeidet ble fullført i oktober 1830.
Konstruksjon av sokkelen
Etter å ha lagt grunnlaget, ble en enorm monolitt på fire hundre tonn reist på den, hugget og tatt fra området Letzarma, som ligger fem mil fra Puterlax, som fungerer som foten til sokkelen. For å installere monolitten på fundamentet ble det bygget en plattform som den ble pumpet på ved hjelp av ruller langs et skråplan. Steinen ble dumpet på en sandhaug som tidligere hadde blitt helt ved siden av plattformen.
"Samtidig ristet jorden så mye at øyenvitner - forbipasserende som var på plassen i det øyeblikket, følte noe som et underjordisk sjokk."
Etter at støttene ble plassert under monolitten, raket arbeiderne ut sanden og plasserte ruller. Støttene ble kuttet ned, og blokken ble senket ned på rullene. Steinen ble rullet inn på fundamentet og installert nøyaktig. Tauene, som ble kastet over blokkene, ble trukket inn i ni kapstaner og hevet steinen til en høyde på omtrent en meter. De tok ut rullene og la til et lag med glatt løsning, veldig unik i sammensetningen, som de plantet monolitten på.
Siden arbeidet ble utført om vinteren, bestilte jeg sement og vodka som skulle blandes og tilsettes en tidel såpe. På grunn av det faktum at steinen i utgangspunktet satt feil, måtte den flyttes flere ganger, noe som ble gjort ved hjelp av bare to capstans og med spesiell letthet, selvfølgelig, takket være såpen som jeg bestilte for å blandes inn i løsningen
O. Montferrand
Å sette opp de øvre delene av sokkelen var en mye enklere oppgave - til tross for den større høyden på stigningen, besto påfølgende trinn av steiner av mye mindre størrelser enn de forrige, og dessuten fikk arbeiderne etter hvert erfaring. De resterende delene av sokkelen (huggede granittblokker) ble installert på basen ved hjelp av mørtel og festet med stålbraketter.
Kolonneinstallasjon
Rising of the Alexander Column
- Søylen ble rullet langs et skråplan på en spesiell plattform plassert ved foten av stillaset og pakket inn i mange ringer av tau som blokker var festet til;
- Et annet blokksystem var plassert på toppen av stillaset;
- Et stort antall tau som omkranser steinen gikk rundt de øvre og nedre blokkene og de frie endene ble viklet på capstans plassert på plassen.
Etter at alle forberedelsene var fullført, ble dagen for den seremonielle bestigningen satt.
Parallelt med byggingen av søylen, i september 1830, arbeidet O. Montferrand med en statue som var beregnet på å plasseres over den og, etter ønske fra Nicholas I, vendt mot Vinterpalasset. I det originale designet ble søylen komplettert med et kors sammenflettet med en slange for å dekorere festene. I tillegg foreslo billedhuggerne ved Kunstakademiet flere alternativer for komposisjoner av figurer av engler og dyder med et kors. Det var et alternativ med installasjon av en figur av Saint Prince Alexander Nevsky.
Som et resultat ble figuren av en engel med et kors, laget av billedhuggeren B.I. Orlovsky med uttrykksfull og forståelig symbolikk, akseptert for henrettelse - " Du vil vinne!" Disse ordene er assosiert med historien om å finne det livgivende korset:
Etterbehandlingen og poleringen av monumentet varte i to år.
Åpning av monumentet
Åpningen av monumentet fant sted 30. august (11. september) og markerte fullføringen av arbeidet med utformingen av Slottsplassen. Seremonien ble deltatt av suverenen, kongefamilien, det diplomatiske korpset, hundre tusen russiske tropper og representanter for den russiske hæren. Den ble ledsaget av en høytidelig gudstjeneste ved foten av kolonnen, hvor de knelende troppene og keiseren selv deltok.
Denne friluftsgudstjenesten trakk en parallell til russiske troppers historiske bønnegudstjeneste i Paris på den ortodokse påskedagen 29. mars (10. april).
Det var umulig å se uten dyp følelsesmessig ømhet på suverenen, ydmykt knelende foran denne tallrike hæren, beveget av hans ord til foten av kolossen han hadde bygget. Han ba for sin bror, og alt i det øyeblikket snakket om den jordiske herligheten til denne suverene broren: monumentet som bærer hans navn, og den knelende russiske hæren, og folket han levde blant, selvtilfredse, tilgjengelig for alle.<…>Hvor påfallende var i det øyeblikk kontrasten mellom livets storhet, storslått, men flyktig, med dødens storhet, dyster, men uforanderlig; og hvor veltalende var denne engelen med tanke på begge, som, uten slekt med alt som omgav ham, stod mellom jord og himmel, tilhørte den ene med sin monumentale granitt, som skildrer det som ikke lenger eksisterer, og til den andre med sitt strålende kors, et symbol på det som alltid og for alltid
... ingen penn kan beskrive storheten i det øyeblikket da, etter tre kanonskudd, plutselig fra alle gatene, som om de var født fra jorden, i slanke bulker, med tordentorden, til lyden av Parismarsjen, kolonner av den russiske hæren begynte å marsjere... I to timer gikk dette praktfulle, unike i verdensforestillingen... Om kvelden vandret støyende folkemengder gjennom gatene i den opplyste byen i lang tid, til slutt slukket belysningen, gatene var tomme, og på et øde torg ble den majestetiske kolossen stående alene med sin vaktpost
Til ære for denne begivenheten ble det utstedt en minnerubel samme år med et opplag på 15 tusen.
Beskrivelse av monumentet
Alexandersøylen minner om eksempler på triumfbygninger fra antikken; monumentet har en fantastisk klarhet i proporsjoner, lakonisme i form og silhuettens skjønnhet.
Tekst på monumentplaketten:
ALEXANDER I
TAKKNEMLIG RUSSLANDDet er det høyeste monumentet i verden, laget av solid granitt, og det tredje høyeste av alle monumentale søyler – etter Column of the Grand Army i Boulogne-sur-Mer og Trafalgar (Nelson's Column) i London; Alexander-søylen er høyere enn Vendôme-søylen i Paris, Trajans søyle i Roma og Pompeys søyle i Alexandria.
Søylestammen er den høyeste og tyngste monolitten som noen gang er installert vertikalt i form av en søyle eller obelisk, og en av de største (femte i historien og andre - etter Thunder Stone - i moderne tid) monolitter flyttet av mennesker.
Kjennetegn
Utsikt fra sør
- Den totale høyden på strukturen er 47,5 m
- høyden på englefiguren - 4,26 m (2 favner)
- krysshøyde - 6,4 m (3 favner)
- høyde på toppen av søylen med et kryss ~12 m
- stammehøyde (monolittisk del av søylen) - 25,6 m (12 favner)
- nedre søylediameter - 3,66 m (12 fot), øvre - 3,15 m (10 fot 6 tommer)
- Høyden på sokkelen til en søyle laget av 8 granittblokker lagt i tre rader er 4,25 m
- dimensjoner på basrelieffene - 5,24×3,1 m
- høyde på sokkelen laget av monolitisk granitt - 3,9 m
- horisontale dimensjoner av sokkelen - 6,3×6,3 m
- høyde på søylen til stammen ~10 m
- Vekt på sokkel og sokkel - 704 tonn
- Vekten på granittsøyleskaftet er 612 tonn
- Søyletoppvekt 37 tonn
- Gjerdemål 16,5×16,5×1,5 m
Søylestammen står på en granittbase uten ekstra støtter kun under påvirkning av tyngdekraften.
Sokkel
Søylens sokkel er dekorert på fire sider med basrelieffer i bronse støpt på C. Byrd-fabrikken i 1833-1834.
Et stort team av forfattere arbeidet med utsmykningen av sokkelen: skissene ble laget av O. Montferrand, som her viste seg å være en utmerket tegner. Hans design for basrelieffer og bronsedekorasjoner utmerker seg ved "klarhet, tillit til linjer og nøye tegning av detaljer."
Basrelieffene på søylens sokkel i en allegorisk form forherliger seieren til russiske våpen og symboliserer motet til den russiske hæren. Bas-relieffene inkluderer bilder av gammel russisk ringbrynje, kjegler og skjold oppbevart i våpenkammeret i Moskva, inkludert hjelmer tilskrevet Alexander Nevsky og Ermak, samt rustningen fra 1600-tallet til tsar Alexei Mikhailovich, og det til tross for Montferrands påstander, er det helt tvilsomt skjoldet Oleg fra det 10. århundre, spikret av ham til portene til Konstantinopel.
Basert på Montferrands tegninger laget kunstnerne J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov papp for basrelieffer i naturlig størrelse. Skulptørene P.V. Svintsov og I. Leppe skulpturerte basrelieffer for støping. Modeller av dobbelthodede ørner ble laget av billedhugger I. Leppe, modeller av basen, girlandere og andre dekorasjoner ble laget av billedhugger-ornamentalist E. Balin.
Disse bildene dukket opp på arbeidet til franskmannen Montferrand gjennom innsatsen til daværende president for Kunstakademiet, en berømt elsker av russisk antikken, A. N. Olenin. Imidlertid stammer stilen med å skildre militære beslag mest sannsynlig tilbake til renessansen.
I tillegg til rustning og allegorier er allegoriske figurer avbildet på sokkelen på den nordlige (forsiden) siden: bevingede kvinnelige figurer holder en rektangulær tavle med inskripsjonen i sivil skrift: "Takknemlig Russland til Alexander den første." Under brettet er en nøyaktig kopi av rustningsprøver fra våpenhuset.
De symmetrisk plasserte figurene på sidene av våpnene (til venstre - en vakker ung kvinne som lener seg på en urne som vann strømmer ut fra og til høyre - en gammel vannmann) representerer elvene Vistula og Neman, som ble krysset av den russiske hæren under forfølgelsen av Napoleon.
Andre basrelieffer skildrer Victory and Glory, registrerer datoene for minneverdige kamper, og i tillegg er allegoriene "Victory and Peace" på sokkelen avbildet (årene 1812, 1813 og 1814 er innskrevet på Victory-skjoldet), " Rettferdighet og barmhjertighet", "Visdom og overflod" "
I de øvre hjørnene av pidestallen er det dobbelthodede ørner, de holder i potene eikekranser som ligger på kanten av pidestallgesimsen. På forsiden av sokkelen, over kransen, i midten - i en sirkel omkranset av en eikekrans, er det All-Seeing Eye med signaturen "1812".
Alle bas-relieffer skildrer våpen av klassisk karakter som dekorative elementer, som
...tilhører ikke det moderne Europa og kan ikke skade stoltheten til noen mennesker.
Søyle- og engleskulptur
Skulptur av en engel på en sylindrisk sokkel
Steinsøylen er et solid polert element laget av rosa granitt. Søylestammen har en konisk form med entasis (fortykkelse av stammen for å eliminere den optiske konkavitet av stammen) fra bunn til topp.
Toppen av søylen er kronet av en bronsehovedstad av den doriske orden. Basen - en rektangulær kuleramme - er laget av murverk med bronsekledning. En sylindrisk sokkel i bronse med en halvkuleformet topp er installert på den, inne som er innelukket hovedstøttemassen, bestående av flerlags murverk: granitt, murstein og ytterligere to lag med granitt.
Selve søylen er høyere enn den til Vendôme, og figuren til engelen overstiger i høyden figuren til Napoleon I på sistnevnte. En engel tramper en slange med et kors, som symboliserer freden og roen som Russland brakte til Europa, etter å ha vunnet seieren over Napoleons tropper.
Skulptøren ga engelens ansiktstrekk en likhet med ansiktet til Alexander I. Ifølge andre kilder er engelens figur et skulpturelt portrett av St. Petersburg-poetinnen Elisaveta Kulman.
Den lette figuren til en engel, de fallende foldene av klær, den klart definerte vertikalen på korset, fortsetter den vertikale av monumentet, understreker søylens slankhet.
Montferrand overførte sokkelen og basen til Trajans søyle, samt den 3,66 m nedre diameteren på kjernen, inn i designen hans uendret. Høyden på skaftet til Alexanders søyle ble antatt å være 3 fot mindre enn Trajans søyle: 84 fot (25,58 m), og toppdiameteren var 10 fot 6 tommer (3,19 m). Høyden på søylen, som i den romerske doriske orden, var åtte av dens øvre diametre. Arkitekten utviklet sitt eget system for tynning av søylekjernen – et viktig element som påvirker den generelle oppfatningen av monumentet. I motsetning til det klassiske tynningssystemet, begynte Montferrand det ikke fra en høyde som tilsvarer en tredjedel av stangen, men umiddelbart fra basen, og tegnet en tynningskurve ved å bruke inndelinger av tangentlinjer trukket til segmenter av buen til basisseksjonen. I tillegg brukte han et større antall divisjoner enn vanlig: tolv. Som Nikitin bemerker, er uttynningssystemet til Alexandersøylen en utvilsomt suksess for Montferrand.
Gjerde og omgivelsene til monumentet
1800-talls fargefotolitografi, utsikt fra øst, som viser en vaktkasse, gjerde og lanterne kandelaber
Alexandersøylen var omgitt av et dekorativt bronsegjerde på omtrent 1,5 meter høyt, designet av Auguste Montferrand. Gjerdet var dekorert med 136 dobbelthodede ørner og 12 fangede kanoner (4 i hjørnene og 2 innrammet av doble porter på fire sider av gjerdet), som ble kronet med trehodede ørner.
Mellom dem var det plassert vekslende spyd og bannerstenger, toppet med vakter med dobbelthodede ørner. I samsvar med forfatterens plan hang det låser på portene til gjerdet.
I tillegg omfattet prosjektet montering av kandelaber med kobberlykter og gassbelysning.
Gjerdet i sin opprinnelige form ble installert i 1834, alle elementer ble fullstendig installert i 1836-1837. I det nordøstre hjørnet av gjerdet var det en vaktbod, hvor det var en funksjonshemmet på vakt, ikledd full vaktuniform, som voktet monumentet dag og natt og holdt orden på plassen.
Et endefortau ble lagt gjennom hele plassen på Palace Square.
Historier og legender knyttet til Alexandersøylen
Legender
Når det gjelder denne spalten, kan man huske forslaget til keiser Nicholas av den dyktige franske arkitekten Montferrand, som var til stede ved kutting, transport og installasjon, nemlig: han foreslo at keiseren skulle bore en spiraltrapp inne i denne søylen og krevde kun for dette. to arbeidere: en mann og en gutt med en hammer, en meisel og en kurv der gutten skulle bære ut fragmenter av granitt mens han boret det ut; til slutt to lykter for å lyse opp arbeiderne i deres vanskelige arbeid. Om 10 år, hevdet han, ville arbeideren og gutten (sistnevnte ville selvfølgelig vokse opp litt) ha fullført spiraltrappen sin; men keiseren, som med rette var stolt over byggingen av dette enestående monumentet, fryktet, og kanskje med god grunn, at denne boringen ikke ville gjennombore de ytre sidene av søylen, og avslo derfor dette forslaget.
Til- og restaureringsarbeider
To år etter installasjonen av monumentet, i 1836, under bronsetoppen av granittsøylen, begynte det å dukke opp hvitgrå flekker på den polerte overflaten av steinen, noe som ødela utseendet til monumentet.
I 1841 beordret Nicholas I en inspeksjon av defektene som ble lagt merke til på kolonnen, men konklusjonen av undersøkelsen uttalte at selv under prosessprosessen smuldret granittkrystallene delvis i form av små fordypninger, som oppfattes som sprekker.
I 1861 etablerte Alexander II "Komiteen for studier av skade på Alexandersøylen", som inkluderte forskere og arkitekter. Stillaser ble reist for inspeksjon, som et resultat av at komiteen kom til den konklusjon at det faktisk var sprekker på søylen, opprinnelig karakteristisk for monolitten, men det ble uttrykt frykt for at en økning i antall og størrelse på dem "kan føre til kollapsen av kolonnen."
Det har vært diskusjoner om materialene som bør brukes til å tette disse hulene. Den russiske "kjemiens bestefar" A. A. Voskresensky foreslo en komposisjon "som var ment å gi en avsluttende masse" og "takket være at sprekken i Alexander-søylen ble stoppet og lukket med full suksess" ( D. I. Mendeleev).
For regelmessig inspeksjon av kolonnen ble fire kjeder festet til hovedstadens kuleramme - festemidler for løfting av vuggen; i tillegg måtte håndverkerne med jevne mellomrom "klatre" monumentet for å rense steinen fra flekker, noe som ikke var en lett oppgave, gitt den store høyden på søylen.
De dekorative lyktene nær søylen ble laget 42 år etter åpningen - i 1876 av arkitekten K. K. Rachau.
I hele perioden fra oppdagelsesøyeblikket til slutten av 1900-tallet ble søylen gjenstand for restaureringsarbeid fem ganger, noe som var mer av kosmetisk karakter.
Etter hendelsene i 1917 ble plassen rundt monumentet endret, og på høytider ble engelen dekket med en rødmalt lerretshatt eller kamuflert med ballonger senket fra et svevende luftskip. På 1930-tallet ble gjerdet demontert og smeltet om til patronhylser.
Restaureringen ble utført i 1963 (formann N.N. Reshetov, sjefen for arbeidet var restauratøren I.G. Black).
I 1977 ble det utført restaureringsarbeid på Slottsplassen: historiske lanterner ble restaurert rundt søylen, asfaltoverflaten ble erstattet med belegningsstein av granitt og diabas.
Ingeniør- og restaureringsarbeid fra det tidlige 21. århundre
Metallstillas rundt søylen i restaureringsperioden
På slutten av 1900-tallet, etter at det hadde gått en viss tid siden forrige restaurering, begynte behovet for seriøst restaureringsarbeid og først av alt en detaljert studie av monumentet å merkes mer og mer akutt. Prologen til oppstart av arbeidet var utforskningen av kolonnen. De ble tvunget til å produsere dem etter anbefaling fra spesialister fra Museum of Urban Sculpture. Ekspertene ble skremt av store sprekker på toppen av søylen, synlig gjennom kikkert. Inspeksjonen ble utført fra helikoptre og klatrere, som i 1991, for første gang i historien til St. Petersburg restaureringsskole, landet en forsknings-"landingsstyrke" på toppen av kolonnen ved hjelp av en spesiell brannhydrant "Magirus Deutz" ".
Etter å ha sikret seg på toppen, tok klatrerne fotografier og videoer av skulpturen. Det ble konkludert med at restaureringsarbeid var påtrengende.
Moskva-foreningen Hazer International Rus tok over finansieringen av restaureringen. Intarsia-selskapet ble valgt til å utføre arbeid til en verdi av 19,5 millioner rubler på monumentet; dette valget ble tatt på grunn av tilstedeværelsen i organisasjonen av personell med lang erfaring fra slike kritiske anlegg. Arbeidet på stedet ble utført av L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portuguese. Arbeidet ble overvåket av første kategori restauratør V. G. Sorin.
Høsten 2002 var det satt opp stillaser og konservatorer utførte forskning på stedet. Nesten alle bronseelementene til pommelen var i forfall: alt var dekket med en "vill patina", "bronsesykdom" begynte å utvikle seg i fragmenter, sylinderen som engelens figur hvilte på ble sprukket og tok på seg en tønne- formet form. De indre hulrommene til monumentet ble undersøkt ved hjelp av et fleksibelt tre meter endoskop. Som et resultat kunne restauratørene også fastslå hvordan den overordnede utformingen av monumentet ser ut og bestemme forskjellene mellom det opprinnelige prosjektet og dets faktiske gjennomføring.
Et av resultatene av studien var løsningen på flekkene som dukket opp i den øvre delen av kolonnen: de viste seg å være et produkt av ødeleggelsen av murverket, som strømmet ut.
Utfører arbeid
År med regnfull vær i St. Petersburg resulterte i følgende ødeleggelse av monumentet:
- Murverket til kulerammet ble fullstendig ødelagt; på tidspunktet for studien ble den innledende fasen av dens deformasjon registrert.
- Inne i den sylindriske sokkelen til engelen samlet det seg opptil 3 tonn vann, som kom inn gjennom dusinvis av sprekker og hull i skulpturens skall. Dette vannet, som siver ned i sokkelen og fryser om vinteren, rev sylinderen og ga den en tønneformet form.
Restauratørene fikk følgende oppgaver: å fjerne vann fra hulrommene i pommelen, for å forhindre akkumulering av vann i fremtiden, og å gjenopprette strukturen til abacus-støtten. Arbeidet ble hovedsakelig utført om vinteren i store høyder uten å demontere skulpturen, både utenfor og inne i strukturen. Kontroll over arbeidet ble utført av både kjernestrukturer og ikke-kjernestrukturer, inkludert administrasjonen i St. Petersburg.
Restauratørene utførte arbeid for å lage et dreneringssystem for monumentet: Som et resultat ble alle hulrommene i monumentet koblet sammen, og hulrommet til korset, omtrent 15,5 meter høyt, ble brukt som et "eksosrør". Det opprettede dreneringssystemet sørger for fjerning av all fuktighet, inkludert kondens.
Tegllodden i kulerammet ble erstattet med granitt, selvlåsende strukturer uten bindemidler. Dermed ble Montferrands opprinnelige plan igjen realisert. Bronseflatene til monumentet ble beskyttet av patinering.
I tillegg ble mer enn 50 fragmenter til overs fra beleiringen av Leningrad gjenvunnet fra monumentet.
Stillasene fra monumentet ble fjernet i mars 2003.
Gjerde reparasjon
... "smykkearbeid" ble utført og ved gjenskaping av gjerdet ble "ikonografiske materialer og gamle fotografier brukt." «Palace Square har fått prikken over i-en.»
Gjerdet ble laget i henhold til et prosjekt fullført i 1993 av Lenproektrestavratsiya Institute. Arbeidet ble finansiert over bybudsjettet, kostnadene utgjorde 14 millioner 700 tusen rubler. Det historiske gjerdet til monumentet ble restaurert av spesialister fra Intarsia LLC. Monteringen av gjerdet begynte 18. november, den store åpningen fant sted 24. januar 2004.
Rett etter oppdagelsen ble en del av gitteret stjålet som et resultat av to "raid" av vandaler - jegere etter ikke-jernholdige metaller.
Tyveriet kunne ikke forhindres, til tross for 24-timers overvåkingskameraer på Slottsplassen: de tok ikke opp noe i mørket. For å overvåke området om natten, er det nødvendig å bruke spesielle dyre kameraer. Ledelsen for det sentrale innenriksdirektoratet i St. Petersburg bestemte seg for å etablere en 24-timers politipost ved Alexandersøylen.
Rull rundt søylen
I slutten av mars 2008 ble det foretatt en undersøkelse av søylegjerdets tilstand, og det ble utarbeidet et mangelark for alle tap av elementer. Den registrerte:
- 53 steder for deformasjon,
- 83 tapte deler,
- tap av 24 små ørner og en stor ørn,
- delvis tap av 31 deler.
- 28 ørner
- 26 topp
Forsvinningen fikk ingen forklaring fra St. Petersburg-tjenestemenn og ble ikke kommentert av arrangørene av skøytebanen.
Arrangørene av skøytebanen har forpliktet seg overfor byadministrasjonen til å gjenopprette de tapte elementene i gjerdet. Arbeidet skulle starte etter maiferien i 2008.
Omtaler i kunst
Cover av albumet «Love» av rockebandet DDT
Spalten er også avbildet på omslaget til albumet "Lemur of the Nine" av St. Petersburg-gruppen "Refawn".
Spalte i litteratur
- "The Pillar of Alexandria" er nevnt i det berømte diktet av A. S. Pushkin "". Pushkins Alexandria-søyle er et komplekst bilde; det inneholder ikke bare et monument til Alexander I, men også en hentydning til obeliskene til Alexandria og Horace. Ved den første publikasjonen ble navnet "Alexandrian" erstattet av V. A. Zhukovsky av frykt for sensur med "Napoleons" (som betyr Vendôme-søylen).
I tillegg tilskrev samtidige kupletten til Pushkin:
St. Petersburg, Palace Square - det er her, i sentrum av den kulturelle hovedstaden i Russland, at et av de mest majestetiske monumentene ikke bare i vårt land, men også i verden ligger - Alexander-søylen. I mer enn 180 år har en engel på toppen av en storslått granittsøyle overskygget byen Peter med dens vinger, og personifiserer det godes seier over det onde og fred over krig.
Formens lakonisme, silhuettens enkelhet og harmoni, linjenes skjønnhet, dekorasjonens eleganse - bokstavelig talt alt om Alexander-søylen gleder.
" Alexander I Takknemlig Russland"
Alexandersøylen ble innviet 30. august 1834; det tok 5 år å bygge, og ideen om å reise et triumfmonument oppsto enda tidligere. Arkitektene fikk i oppgave å gi et ferdig utseende til hovedtorget i St. Petersburg, Dvortsovaya, og, viktigst av alt, å forevige minnet om seieren til russiske våpen i den patriotiske krigen i 1812. En annen rytterstatue ble umiddelbart forlatt, og kunngjorde en keiserlig designkonkurranse for byggingen av monumentet i 1829. Tsar Nicholas I "hintet" om at det ville være fint å sette en søyle i sentrum av palasset, lik den som reiser seg på Place Vendôme i Paris (som kjent forherliget det franske monumentet Napoleon). Navnet på den russiske triumfsøylen var virkelig keiserlig - Alexandrovskaya. Til ære for tsar Alexander I (den eldste broren til Nicholas I), som styrte Russland under Napoleon-invasjonen og beseiret de franske troppene. "Til Alexander I Grateful Russia" - disse ordene er innskrevet på en av basrelieffene som dekorerer bunnen av triumfsøylen.
Men kanskje det mest siterte navnet på monumentet ble gitt av Pushkin. Den store russiske poeten i et av diktene hans kalte det "Søylen i Alexandria".
Det er nok triumfsøyler i verden. Slike strukturer "til ære for seire og våpen" ble bygget tilbake i antikken. Og i Europa er det mange eksempler på videreføring av historiske hendelser i form av "søyle"-monumenter. Men St. Petersburg Alexander-søylen er virkelig unik.
For det første fordi det er det høyeste blant lignende monumenter i verden: Høyden på Alexander-søylen, sammen med engelen som kroner den, er 47,5 m (tenk deg at dette er en 19-etasjers bygning!).
For det andre er søylen laget av et enkelt stykke perfekt polert rosa granitt, uten skjøter eller sømmer.
For det tredje står den enorme Alexander-søylen på en granittbase uten noen ekstra støtter, bare under påvirkning av tyngdekraften, den er ikke sikret av noe. Den totale vekten av monumentet er 704 tonn (hvorav 600 tonn er selve granittsøylen). Forresten, i de første årene etter åpningen av monumentet, behandlet innbyggerne i St. Petersburg det med forsiktighet, og forventet at søylen skulle falle. For å fjerne all frykt og bekymringer til byfolk, gjorde forfatteren av monumentet, Auguste Montferrand, det til en regel å gå hver morgen i nærheten av Alexander-søylen med sin elskede hund. Så arkitekten viste at det ikke var nødvendig å være redd for at monumentet skulle falle. Tradisjonen fortsatte i nesten 15 år, frem til Montferrands død.
Man spør seg uunngåelig: hvordan kunne en slik konstruksjon reises på begynnelsen av 1800-tallet, når det ikke var snakk om noe elektrisitet, kraftige kraner eller hydrauliske presser? Science fiction eller et mirakel av ingeniørberegning? Det er nok litt av hvert her.
Først, nær Vyborg (ca. 180 km fra St. Petersburg), ble den nødvendige "steinen" funnet. Ifølge legenden så Montferrand selv den mens han gikk i de pittoreske omgivelsene i denne eldgamle byen. Det var forresten Finland da. Først ble emnet til selve søylen kuttet fra granittbergarten for hånd (prosessen varte nesten 2 år!), og deretter steinene til fundamentet og sokkelen til monumentet. Arbeidsstykket ble delvis bearbeidet på stedet, i Pyuterlak-bruddet, og deretter på et spesialdesignet skip ble det fraktet over Finskebukta til Kronstadt, og derfra til St. Petersburg, til Palace Square, hvor søylen ble "ferdig til perfeksjon” - polert og bearbeidet. Forresten, søylen, som ser ut som en perfekt rett søyle, har faktisk formen av en avkortet kjegle: diameteren på basen er 3,5 m, og toppen er en halv meter mindre.
De utforsket Slottsplassen (foretok en slags geologisk utforskning) og fant et "sandkontinent", som overraskende nok falt nesten i sentrum av dette rommet. 1250 tjærede furuhauger ble slått inn i bunnen av monumentet og granittblokker ble lagt. Etter å ha lagt grunnlaget ble en 400-tonns monolittstein rullet på den, som ble basen til sokkelen. Det var den frostige vinteren 1830, og for at steinen skulle "sitte" jevnt, beordret arkitekten at sement og vodka skulle blandes og såpe tilsettes denne blandingen for ønsket glid. Selve søylen ble plassert på sokkelen to år senere, og brukte bare 105 minutter på dette arbeidet. Søylen ble reist av 2000 soldater og 400 arbeidere i nærvær av hele kongefamilien og tusenvis av byfolk. Etter dette ble det brukt flere år på å ferdigstille monumentet - polering av selve søylen, montering av basrelieffer, dekorative detaljer og gjerder.
Engel over byen
Det ble ikke umiddelbart bestemt hva som skulle krone Alexandersøylen. Det var muligheter for å installere et kors med en slange (slangen ville skjule festene), en statue av Saint Prince Alexander Nevsky (skytshelgen for St. Petersburg) eller en figur som personifiserer dyd. Som et resultat ble figuren av en engel med et kors akseptert for henrettelse. Men det var også plass til slangen. Engelen tramper det med korset, som fiendskap og ondskap. Interessant nok har korset en "latinsk" form. Hodet til engelen, som billedhuggeren B. Orlovsky ga et portrettlikhet med keiser Alexander I, vippes ned, som om han ser på torget og løfter høyre hånd mot himmelen.
Bronseengelen, akkurat som granittsøylen, er ikke sikret av noe og støttes kun av tyngdekraften. Høyden på englefiguren er nesten 5 meter, og høyden på korset den hviler på er 6,4 m.
I sovjettiden var det flere prosjekter for å "likvidere" engelen. Det ble foreslått å erstatte den med en 11 meter lang skulptur av V. Lenin og til og med en stor byste av I. Stalin. Heldigvis var ikke disse planene bestemt til å gå i oppfyllelse. Men slik at den religiøse komponenten av monumentet ikke forstyrret politiske stevner og demonstrasjoner, ble engelen på Alexander-søylen dekket til høytiden: en rød lerretshatt ble senket ned fra luftskipet på figuren eller kamuflert med ballonger.
Men under beleiringen av Leningrad var ikke engelen dekket av noe. Forsvarerne av byen ved Neva klarte å dekke hele Alexander-søylen til to tredjedeler av høyden. Under tallrike beskytninger av byen av tysk artilleri, fikk monumentet mange "sår", og en av engelens vinger ble gjennomboret av et skallfragment. Under restaureringen av monumentet på begynnelsen av 2000-tallet ble rundt femti fragmenter som var igjen i kolonnen fra den store patriotiske krigen fjernet fra det.
Noen få fakta om Alexander-søylen
Åpningen av monumentet fant sted på en viktig dag for St. Petersburg og Russland - 30. august (11. september, ny stil) 1834. Dette er dagen for overføring av relikviene til byens himmelske beskytter - den hellige velsignede Alexander Nevskij til St. Petersburg, samme dag som Peter I inngikk en "evig fred" med Sverige, som markerte Russlands seier i Nordkrigen.
Ved den store åpningen av Alexandersøylen fant en parade med 100 000 russiske tropper sted på Slottsplassen. For å få plass til troppene ved Vinterpalasset bygde arkitekten Montferrand den gule (i dag kalles den Pevchesky) bro.
På 1800-tallet var det en "funksjonshemmet person" i en spesiell stand nær Alexander-søylen - han holdt orden i nærheten av monumentet. Og på 30-tallet av forrige århundre ble bronsegjerdet til monumentet demontert for å lage patronhylser fra det.
I dag kommer nygifte ofte til Alexandersøylen. Men ikke bare for å ta bilder, det er en tro på at det vil være like mange barn i en familie som mange ganger brudgommen kan bære bruden i armene rundt Alexandrias søyle.
Adresse: Slottsplassen
