Alexandersøylen er en gjenstand som tilbakeviser den offisielle versjonen av historien. Alexandersøylen (Alexandrian Column) Høyden på den Alexandriske søylen

Alexander Column (Alexandrian Pillar)

Dette er ikke bare et verdensberømt symbol på St. Petersburg, men den høyeste frittstående triumfsøylen i verden (den totale høyden er 47,5 m). Det vil si at søylen, skåret ut av et monolittisk stykke granitt, ikke er sikret på noen måte - den holdes på sokkelen utelukkende av sin egen vekt, som er over 600 tonn.

Fundamentet til monumentet ble bygget av steingranittblokker en halv meter tykke. Den ble utvidet til torgets horisont ved hjelp av planket murverk. I midten ble det plassert en bronseboks med mynter preget til ære for seieren i 1812.

Alexandersøylen ble designet av arkitekten Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand, innfødt i Frankrike, som i Russland ble kalt August Augustovich. Montferrand jobbet ved tidsskiftet og bestemte veiene for videre utvikling av russisk arkitektur - fra klassisisme til eklektisisme.

To tusen soldater installerte den ferdige søylen på plassen foran Vinterpalasset i 1832. Det ble brukt manuelt arbeid og tau.

Etter at «den Alexandriske søylen» sto på sokkelen, feide et tordnende «Hurra!» over plassen, og suverenen snudde seg mot arkitekten og sa: «Montferrand, du har udødeliggjort deg selv.»

I løpet av de neste to årene ble monumentet fullført.

Søylen ble fullført med en allegorisk figur av en engel som trampet en slange med et kors. Hans lette figur, flytende klesfolder og den strenge vertikaliteten til korset understreker søylens slankhet. Forfatteren av statuen er billedhugger Boris Ivanovich Orlovsky.

Og her er det som er interessant: monumentet på Palace Square, opprinnelig dedikert til Russlands seier over Napoleon i den patriotiske krigen i 1812, begynte nesten umiddelbart å bli oppfattet som et monument over grunnleggelsen av den russiske staten. Dette skjedde også takket være pidestallen.

Alexandersøylen

Sokkelen til monumentet er dekorert med bronsebasrelieffer som viser allegoriske figurer og militær rustning.

På tre basrelieffer er det allegorier om fred, rettferdighet, visdom, overflod og bilder av militær rustning. Rustningen minner om den militære herligheten til det russiske folket og Rurikovich-tiden og Romanov-tiden. Her er skjoldet til den profetiske Oleg, som han spikret til portene til Konstantinopel-Konstantinopel, hjelmen til helten fra slaget ved isen, den salige prins Alexander Nevsky, og hjelmen til erobreren av Sibir Ermak, rustningen av tsar Alexei Mikhailovich Romanov.

Sokkelen ender med bronsekirlander støttet av dobbelthodede ørner.

Basen av søylen er dekorert i form av en laurbærkrans. Det er tross alt kransen som tradisjonelt krones med vinnerne.

På basrelieffet som vender mot Vinterpalasset er to figurer symmetrisk plassert - en kvinne og en gammel mann. De personifiserer elvene - Vistula og Neman. Disse to elvene ble krysset av den russiske hæren under forfølgelsen av Napoleon.

Den 30. august 1834 fant den store åpningen av Alexandersøylen sted på Slottsplassen i St. Petersburg. 30. august ble ikke valgt ved en tilfeldighet. Siden Peter I's tid har denne dagen blitt feiret som dagen for den hellige salige prins Alexander Nevsky - St. Petersburgs himmelske forsvarer. På denne dagen inngikk Peter I «evig fred med Sverige», denne dagen ble relikviene til Alexander Nevsky overført fra Vladimir til St. Petersburg. Derfor har engelen som kroner Alexandersøylen alltid først og fremst blitt oppfattet som en beskytter.

Minnet om denne hendelsen av poeten Vasily Andreevich Zhukovsky er bevart: «Ingen penn kan beskrive storheten i det øyeblikket da, etter tre kanonskudd, plutselig fra alle gatene, som fra bakken, i slanke bulker, med torden av trommer, til lyden av Paris-marsjen begynte kolonner av den russiske hæren å marsjere ... Denne prakten varte i to timer, det eneste skuespillet i verden. Om kvelden vandret støyende folkemengder gjennom gatene i den opplyste byen i lang tid, til slutt ble belysningen slukket, gatene var tomme, og en majestetisk koloss med sin vaktpost ble stående på et øde torg.»

Forresten, allerede da oppsto en legende om at nettopp denne vaktposten - engelen som kroner søylen - har en portrettlikhet med keiser Alexander I. Og den oppsto ikke ved en tilfeldighet. Billedhuggeren Orlovsky måtte gjøre om skulpturen av engelen flere ganger før Nicholas I likte den. Ifølge Orlovsky ønsket keiseren at engelens ansikt skulle få en likhet med Alexander I, og hodet til slangen, trampet ned av englekorset , måtte absolutt ligne ansiktet til Napoleon.

Imiterer bestemoren hans, Catherine II, som skrev "Peter I - Catherine II" på sokkelen til bronserytteren, og faren hans, som skrev "oldefar - oldebarn" på monumentet til Peter I på Mikhailovsky-slottet, Nikolai Pavlovich i offisielle papirer kalte det nye monumentet "Pillar of Nicholas I" - Alexander I." Forresten, det var monumentet til Peter I ved Mikhailovsky-slottet, laget under Elizabeth Petrovna, som en gang var planlagt installert i sentrum av Palace Square.

Ifølge legenden, etter åpningen av kolonnen, var innbyggerne i St. Petersburg veldig redde for at den skulle falle og prøvde å ikke komme nær den. Og, sier de, da gjorde arkitekten Montferrand det til en regel å gå hver morgen med sin elskede hund rett under søylen, noe han gjorde nesten til sin død.

Men likevel ble byfolket forelsket i monumentet. Og, naturlig nok, rundt søylen, som et av symbolene på byen, begynte dens egen mytologi å ta form. Og selvfølgelig begynte monumentet å bli oppfattet som en naturlig dominerende del av byens hovedtorg og et symbol på hele det russiske imperiet.

Og engelen som kronet Alexandersøylen var først og fremst en beskytter og vokter for byfolket. Engelen så ut til å beskytte og velsigne byen og dens innbyggere.

Men det var engelen, skytsengelen, som ble årsaken til de mer enn fantastiske hendelsene som utspilte seg rundt Alexandersøylen. Dette er lite kjente sider. Så, bare tilfeldigheter reddet monumentet i 1917. Her, på Slottsplassen, ønsket de å etablere hovedkirkegården i landet. Søylen, som et monument over tsarismen, bør veltes, og en rekke minnegraver bør bygges langs Vinterpalasset.

Men det viste seg at det ikke er så lett å kollapse en søyle på 600 tonn. Flyttingen av regjeringen til Moskva våren 1918 reddet oss fra ytterligere prosjekter med å gjøre hovedtorget i byen og imperiet til en kirkegård. Ideen om å opprette en kirkegård i sentrum av hovedstaden, som mislyktes i Petrograd, ble implementert på Mother See's Red Square, nær Kreml-muren.

Men de mest utrolige hendelsene utspant seg i 1924 etter Lenins død.

Den 11. november 1924 tok myndighetene i Leningrad en beslutning "Om gjenoppbyggingen av den såkalte Alexander-søylen, bygget av arkitekten Montferrand og stående midt på Uritsky-plassen, og reist på den, i stedet for en engelskikkelse med et kors som nå står, en statue av den store lederen av proletariatet, kamerat. Lenin..." Uritsky Square er omdøpt til Palace Square. Bare folkekommissær for utdanning A.V. Lunacharsky klarte på en overbevisende måte å bevise for bymyndighetene det absurde i ideen om å installere Lenin på Alexandersøylen.

Engelen ble stående på den største i verden (blant slike monumenter) "Alexandria-søylen", som A.S. kalte søylen. Pushkin. Sist gang det var et forsøk på livet hans var i 1952. Det var en rekke massive stalinistiske omdøpninger: Stalinsky-distriktet dukket opp i byen, Moskovsky Avenue ble Stalinsky. På denne bølgen oppsto ideen om å installere en byste av Joseph Stalin på kolonnen vår. Men vi hadde ikke tid.

Denne teksten er et innledende fragment.

Den berømte Alexandria-søylen dukker opp. Siden barndommen har bildet hennes kommet inn i bevisstheten til flere generasjoner av russiske mennesker, selv de som aldri har vært på festivalen. Men Pushkins lærebokdikt, der hun er nevnt, er kjent for alle. Samtidig vil ikke alle huske at Alexandria-søylen ble reist til ære for å minnes russiske våpens seier over Napoleon. Det blir ofte oppfattet som ingenting mer enn en symmetriakse og sentrum av den totale komposisjonen, som forener de strålende kreasjonene til Rossi og Rastrelli til en enkelt helhet. Selvfølgelig er dette en enkel konvensjon, men den anses å være det symbolske sentrum ikke bare på Palace Square, men for hele St. Petersburg.

skapelseshistorie

Alexandria-søylen på palassplassen ble reist etter designet til den store arkitekten Auguste Montferrand. Det er et visst element av tilfeldighet i dens ereksjon. Montferrand viet førti år av sitt liv til granitt, utvunnet i karelske bergarter for byggingen av søylegangene. En av de monolittiske stykkene veide tusen tonn, og dens rosa granitt var av fantastisk kvalitet. Lengden oversteg også den nødvendige lengden. Det var rett og slett synd å kutte en slik naturgave. Og det ble bestemt å bruke hele monolitten. Alexandria-søylen ble laget rett på stedet der den monolittiske billetten ble utvunnet. Arbeidet ble utført av russiske steinhuggere. For å levere den til hovedstaden langs Neva, måtte det designes og bygges en spesiell lekter. Handlingen fant sted i 1832. Etter levering til destinasjonen og alt forberedende arbeid tok den endelige installasjonen bare en og en halv time. Alexandria-søylen ble brakt i vertikal stilling gjennom et spaksystem ved hjelp av den fysiske innsatsen til to og et halvt tusen arbeidere og soldater fra hovedstadens garnison. Byggingen ble fullført i 1834. Litt senere ble sokkelen dekorert med ornamenter og omgitt av et lavt gjerde.

Noen tekniske detaljer

Søylen på Slottsplassen er den dag i dag den høyeste triumfkonstruksjonen av sin type i hele Europa. Høyden er 47 og en halv meter. Den er nøye polert og har lik diameter i hele lengden. Det unike med dette monumentet ligger også i at det ikke er sikret av noe og står på et solid fundament utelukkende under påvirkning av sin egen vekt. 200-årsjubileet for denne bygningen er ikke så langt unna. Men i løpet av denne tiden ble ikke engang det minste avvik fra vertikalen til den seks hundre tonn tunge monolitten observert. Det er ingen tegn til innsynkning av fundamentet under. Slik var nøyaktigheten til Auguste Richard Montferrands ingeniørberegninger.


Under krigen eksploderte bomber og langtrekkende artillerigranater nær kolonnen. Alexandria-søylen overlevde de som skjøt mot den og har tilsynelatende til hensikt å stå urokkelig i svært lang tid. Metallengelen på toppen av den er heller ikke sikret av noe, men den kommer ikke til å fly bort noe sted.

Søyle... søyle... søyle...
(C) mennesker

EN Alexandrovsky-søylen (Alexandrinsky) - et monument til Alexander I, vinneren av Napoleon i krigen 1812-1814.
Søylen, designet av Auguste Montferrand, ble installert 30. august 1834. Den er kronet med en figur av en engel (liknende i utseende som keiser Alexander), laget av billedhuggeren Boris Ivanovich Orlovsky.

Alexandria-søylen er ikke bare et arkitektonisk mesterverk i Empire-stil, men også en enestående prestasjon av ingeniørkunst. Den høyeste søylen i verden, laget av monolitisk granitt.

Vekten er 704 tonn. Høyden på monumentet er 47,5 meter, granittmonolitten er 25,88 meter. Den er høyere enn Pompeius-søylen i Alexandria, i Roma og, det som er spesielt fint, Vendôme-søylen i Paris - et monument til Napoleon (det finnes)

Jeg starter med en kort historie om opprettelsen.

Ideen om å bygge monumentet ble foreslått av den berømte arkitekten Carl Rossi. Da han planla plassen til Slottsplassen, mente han at et monument burde plasseres i sentrum av torget. Fra siden ser installasjonspunktet til søylen ut som det nøyaktige sentrum av Palace Square. Men faktisk ligger den 100 meter fra Vinterpalasset og nesten 140 meter fra buen til Generalstabsbygningen.

Byggingen av monumentet ble betrodd Montferrand. Selv så han det litt annerledes, med en gruppe kavalerier under og med mange arkitektoniske detaljer, men han ble korrigert)))

Til granittmonolitten - hoveddelen av søylen - ble bergarten som billedhuggeren skisserte under sine tidligere turer til Finland brukt. Gruvedrift og foreløpig prosessering ble utført i 1830-1832 i Pyuterlak-bruddet, som lå i Vyborg-provinsen (den moderne byen Pyterlahti, Finland).

Disse arbeidene ble utført i henhold til metoden til S.K. Sukhanov, produksjonen ble overvåket av mestere S.V. Kolodkin og V.A. Yakovlev. Det tok et halvt år å trimme monolitten. 250 personer jobbet med dette hver dag. Montferrand utnevnte murmester Eugene Pascal til å lede arbeidet.

Etter at steinhoggerne undersøkte fjellet og bekreftet materialets egnethet, ble et prisme avskåret fra det, som var betydelig større enn den fremtidige søylen. Det ble brukt gigantiske innretninger: enorme spaker og porter for å flytte blokken fra sin plass og tippe den over på et mykt og elastisk underlag av grangrener.

Etter å ha skilt arbeidsstykket, ble enorme steiner kuttet fra den samme steinen for fundamentet av monumentet, hvorav den største veide rundt 25 tusen pund (mer enn 400 tonn). Deres levering til St. Petersburg ble utført med vann, for dette formålet ble det brukt en lekter av en spesiell design.

Monolitten ble dupert på stedet og klargjort for transport. Transportproblemer ble håndtert av marineingeniør oberst K.A. Glazyrin, som designet og bygde en spesiell båt, kalt "Saint Nicholas", med en bærekapasitet på opptil 65 tusen pund (nesten 1065 tonn).

Under lasting skjedde det en ulykke - vekten av kolonnen kunne ikke bæres av bjelkene som den skulle rulle inn på skipet langs, og den kollapset nesten i vannet. Monolitten ble lastet av 600 soldater, som fullførte en tvangsmarsj på 36 mil fra en nabofestning på fire timer.

For å utføre lasteoperasjoner ble det bygget en spesiell brygge. Lastingen ble utført fra en treplattform i enden, som i høyden falt sammen med siden av skipet.

Etter å ha overvunnet alle vanskeligheter, ble kolonnen lastet om bord, og monolitten dro til Kronstadt på en lekter slept av to dampskip, derfra for å gå til Palace Embankment of St. Petersburg.

Ankomsten av den sentrale delen av kolonnen til St. Petersburg fant sted 1. juli 1832. Entreprenøren, kjøpmannssønnen V. A. Yakovlev, var ansvarlig for alt det ovennevnte arbeidet.

Siden 1829 begynte arbeidet med klargjøring og bygging av fundamentet og sokkelen til søylen på Palace Square i St. Petersburg. Arbeidet ble overvåket av O. Montferrand.

Først ble det utført en geologisk undersøkelse av området, som resulterte i oppdagelsen av et passende sandholdig kontinent nær sentrum av området på 17 fot (5,2 m).

Kontrakten for byggingen av stiftelsen ble gitt til kjøpmannen Vasily Yakovlev. Ved slutten av 1829 klarte arbeiderne å grave en grunngrop. Mens de styrket grunnlaget for Alexandersøylen, kom arbeidere over påler som hadde forsterket grunnen tilbake på 1760-tallet. Det viste seg at Montferrand gjentok, etter Rastrelli, beslutningen om plasseringen av monumentet, og landet på samme punkt!

I desember 1829 ble plasseringen for søylen godkjent, og 1250 seks meter lange furupeler ble drevet under basen. Deretter ble pælene kuttet for å passe til vater, og dannet en plattform for fundamentet, i henhold til den opprinnelige metoden: bunnen av gropen ble fylt med vann, og pælene ble kuttet til nivået av vannbordet, noe som sørget for at stedet var horisontalt. Tidligere, ved hjelp av en lignende teknologi, ble grunnlaget for St. Isak-katedralen lagt.

Fundamentet til monumentet ble bygget av steingranittblokker en halv meter tykke. Den ble utvidet til torgets horisont ved hjelp av planket murverk. I midten ble det plassert en bronseboks med 0 105 mynter preget til ære for seieren i 1812. En platinamedalje preget i henhold til Montferrands design med bildet av Alexandersøylen og datoen "1830" ble også plassert der, samt en pantetavle med følgende tekst:

""Sommeren Kristus 1831 begynte byggingen av et monument reist til keiser Alexander av takknemlige Russland på et granittfundament lagt den 19. dagen i november 1830. I St. Petersburg ledet grev Yu. Litta byggingen av dette monumentet. Møtet ble holdt av: Prins P. Volkonsky, A. Olenin, grev P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonier, A. Vasilchikov. Konstruksjonen ble utført i henhold til tegningene til den samme arkitekten Augustin de Montferand."

Arbeidet ble fullført i oktober 1830.

Etter å ha lagt grunnlaget, ble en enorm monolitt på fire hundre tonn, hentet fra Pyuterlak-bruddet, reist på den, som fungerer som basen til sokkelen.

Det tekniske problemet med å installere en så stor monolitt ble løst av O. Montferrand som følger: Monolitten ble rullet på ruller gjennom et skråplan på en plattform bygget nær fundamentet. Og steinen ble dumpet på en haug med sand, tidligere hellet ved siden av plattformen.

"Samtidig ristet jorden så mye at øyenvitner - forbipasserende som var på plassen i det øyeblikket, følte seg som om et underjordisk sjokk". Så flyttet de den på ruller.

Senere husket O. Montferrand; "Siden arbeidet ble utført om vinteren, bestilte jeg sement og vodka som skulle blandes og en tidel såpe tilsettes. På grunn av at steinen i utgangspunktet satt feil, måtte den flyttes flere ganger, noe som ble gjort med hjelpen av bare to capstans og med spesiell letthet, selvfølgelig, takket være såpen som jeg bestilte for å blandes inn i løsningen..."


Album med tegninger av Montferrand.

I juli 1832 var kolonnens monolitt på vei, og sokkelen var allerede ferdigstilt. Det er på tide å begynne den vanskeligste oppgaven - å installere kolonnen på sokkelen.

Basert på utviklingen av generalløytnant A. A. Betancourt for installasjon av søyler i St. Isaac's Cathedral i desember 1830, ble et originalt løftesystem designet. Det inkluderte: stillas 22 favner (47 meter) høyt, 60 capstaner og et system av blokker.

Den 30. august 1832 samlet massevis av mennesker seg for å se denne begivenheten: de okkuperte hele torget, og i tillegg var vinduene og taket på Generalstabsbygningen okkupert av tilskuere. Suverenen og hele den keiserlige familien kom til hevingen.

For å bringe kolonnen i en vertikal posisjon på Palace Square, var det nødvendig å tiltrekke styrkene til 2000 soldater og 400 arbeidere, som installerte monolitten på 1 time og 45 minutter.

Etter installasjonen ropte folk "Hurra!" Og den glade keiseren sa: "Montferrand, du har udødeliggjort deg selv!"

Granittsøylen og bronseengelen som står på den holdes sammen utelukkende av sin egen vekt. Hvis du kommer veldig nær søylen og løfter hodet og ser opp, vil det ta pusten fra deg - det ser ut til at søylen svaier.

Dette er et ekte kunstverk.

Etter installasjonen av søylen gjensto det bare å feste basrelieffplatene og dekorative elementer til sokkelen, samt å fullføre den endelige behandlingen og poleringen av søylen.

Søylen ble overbygd av en bronsehovedstad av den doriske orden med en rektangulær kuleramme laget av murverk med bronsebelegg. En sylindrisk sokkel i bronse med en halvkuleformet topp ble installert på den.

Parallelt med byggingen av søylen, i september 1830, arbeidet O. Montferrand med en statue som var beregnet på å plasseres over den og, etter ønske fra Nicholas I, vendt mot Vinterpalasset. I det originale designet ble søylen komplettert med et kors sammenflettet med en slange for å dekorere festene. I tillegg foreslo billedhuggerne ved Kunstakademiet flere alternativer for komposisjoner av figurer av engler og dyder med et kors. Det var en mulighet for å installere figuren til Saint Prince Alexander Nevsky, men det første alternativet som ble godkjent var et kryss på en ball uten en engel, i denne formen er søylen til og med til stede i noen gamle graveringer.

Men til slutt ble figuren av en engel med et kors akseptert for henrettelse, laget av billedhuggeren B.I. Orlovsky med uttrykksfull og forståelig symbolikk - "Ved denne seieren!"

Orlovsky måtte gjøre om skulpturen av engelen flere ganger før Nicholas I likte den. Keiseren ønsket at engelens ansikt skulle få en likhet med Alexander I, og ansiktet til slangen som ble tråkket av engelens kors må absolutt ligne på Napoleons ansikt. Hvis det minner deg, er det fjernt.

I utgangspunktet ble Alexandersøylen innrammet av et midlertidig tregjerde med lamper i form av antikke stativer og gipsløvemasker. Snekkerarbeidet for gjerdet ble utført av "skåret mester" Vasily Zakharov. I stedet for et midlertidig gjerde, ble det på slutten av 1834 besluttet å installere et permanent metall "med trehodede ørner under lyktene", hvis design ble utarbeidet av Montferrand på forhånd.


Parade ved åpningen av Alexander-søylen i 1834. Fra et maleri av Ladurneur. Maleriet er inne

For å imøtekomme æresgjestene bygde Montferrand en spesiell plattform foran Vinterpalasset i form av en bue med tre spenn. Det ble dekorert på en slik måte at det arkitektonisk ble koblet til Vinterpalasset.

En parade av tropper fant sted foran podiet og kolonnen.

Det skal sies at monumentet, som nå virker perfekt, noen ganger vakte kritikk fra samtidige. Montferrand ble for eksempel bebreidet for angivelig å ha brukt marmoren beregnet på søylen for å bygge sitt eget hus, og å bruke billig granitt til monumentet. Engelens skikkelse minnet folket i St. Petersburg om en vaktpost og inspirerte dikteren til å skrive følgende hånende linjer:

"Alt i Russland puster militært håndverk:
Og engelen setter et kors på vakt.»

Men ryktet sparte ikke keiseren selv. Imiterende bestemoren hans, Catherine II, som skrev "Peter I - Catherine II" på sokkelen til bronserytteren, kalte Nikolai Pavlovich i offisielle papirer det nye monumentet "Pillar of Nicholas I to Alexander I", som umiddelbart fødte et ordspill. : "Søyle å poste" .

Til ære for denne begivenheten ble det preget en minnemynt i valører på 1 rubel og en og en halv rubel

Den grandiose strukturen inspirerte beundring og ærefrykt hos innbyggerne i St. Petersburg fra det øyeblikket den ble grunnlagt, men våre forfedre var alvorlig redde for at Alexandersøylen skulle kollapse og prøvde å unngå den.

For å fordrive filistinsk frykt begynte arkitekten Auguste Montferrand, heldigvis bosatt i nærheten, på Moikaen, å trene daglig rundt sitt hjernebarn, og demonstrerte fullstendig tillit til sin egen sikkerhet og riktigheten av beregningene hans. År har gått, kriger og revolusjoner har gått, søylen står fortsatt, arkitekten tok ikke feil.

Den 15. desember 1889 skjedde en nesten mystisk historie - utenriksminister Lamsdorff rapporterte i sin dagbok at om natten, da lyktene ble tent, dukket det opp en lysende bokstav "N" på monumentet.

Ryktene begynte å spre seg rundt St. Petersburg om at dette var et tegn på en ny regjeringstid i det nye året, men dagen etter fant greven ut årsakene til fenomenet. Navnet på produsenten deres var etset på glasset til lyktene: "Simens". Når lampene fungerte, ble denne bokstaven reflektert på søylen fra siden.

Det er mange historier og legender knyttet til spalten))) historier om hvordan den ved et uhell ble gravd ut av byggere ledet av Montferrand eller versjoner om romvesener fra Alpha Centauri, vil jeg umiddelbart slippe... under sokkelen. Denne godheten vil være nok i kommentarene)))

I 1925 ble det bestemt at tilstedeværelsen av en englefigur på hovedtorget i Leningrad var upassende. Det ble forsøkt å dekke den med en caps, noe som trakk et ganske stort antall forbipasserende til Slottsplassen. En luftballong hang over søylen. Men da han fløy opp til den nødvendige avstanden, blåste vinden umiddelbart og drev ballen vekk. Utpå kvelden stoppet forsøkene på å skjule engelen.

Det er en legende om at de på den tiden, i stedet for engelen, seriøst planla å reise et monument til Lenin. Det ville sett omtrent slik ut))) Lenin ble ikke utnevnt fordi de ikke kunne bestemme i hvilken retning de skulle strekke ut hånden til Iljitsj...

Søylen er vakker både vinter og sommer. Og den passer perfekt inn i Palace Square.

Det er en annen interessant legende. Dette skjedde 12. april 1961, etter at en høytidelig TASS-melding om oppskytingen av det første bemannede romfartøyet ble hørt på radio. Det er generell jubel i gatene, ekte eufori i nasjonal målestokk!
Slottsplassen i St. Petersburg

Grunnleggende informasjon (C) Wiki, walkspb.ru og annet Internett. Gamle bilder og graveringer (C) album av Montferrand (State Public Library) og Internett. Moderne bilder er delvis mine, delvis fra Internett.

(Wikigida DB)

Alexandersøylen(Også Alexandria-søylen, basert på diktet av A. S. Pushkin "Monument") - et monument i empirestil, som ligger i sentrum av Palace Square i St. Petersburg. Oppført i 1834 av arkitekten Auguste Montferrand ved dekret fra keiser Nicholas I til minne om seieren til hans eldste bror Alexander I over Napoleon. Det administreres av State Hermitage Museum.

skapelseshistorie

Dette monumentet kompletterte sammensetningen av generalstabens bue, som ble dedikert til seieren i den patriotiske krigen i 1812. Ideen om å bygge monumentet ble foreslått av den berømte arkitekten for generalstabens bygning, Carl Rossi. Da han planla plassen til Palace Square, trodde han at et monument skulle plasseres i sentrum av torget, men han avviste ideen om å installere en annen rytterstatue av Peter I.

En åpen konkurranse for opprettelsen av monumentet ble offisielt kunngjort på vegne av keiser Nicholas I i 1829 med ordlyden til minne om " uforglemmelig bror". Auguste Montferrand svarte på denne konkurransen med et prosjekt for å reise en grandiose granittobelisk. Med tanke på størrelsen på torget, vurderte ikke Montferrand alternativer for et skulpturelt monument, og innså at det, uten kolossale dimensjoner, ganske enkelt ville gå seg vill i ensemblet.

En skisse av det prosjektet er bevart og er for tiden i biblioteket; det har ingen dato; ifølge Nikitin går prosjektet tilbake til første halvdel av 1829. Montferrand foreslo å installere en granittobelisk, lik de gamle egyptiske obeliskene, på en granittbase. Den totale høyden på monumentet var 33,78 meter. Forsiden skulle være dekorert med basrelieffer som skildrer hendelsene i krigen i 1812 på fotografier fra de berømte medaljongene av medaljevinneren grev F. P. Tolstoy.

På sokkelen var det planlagt å bære inskripsjonen "Til den velsignede - Takknemlig Russland." På sokkelen plasserte arkitekten basrelieffer (forfatteren av disse var den samme Tolstoj) som skildrer Alexander i form av en romersk kriger på en hest, som tråkker en slange med føttene; en dobbelthodet ørn flyr foran rytteren, etterfulgt av seiersgudinnen og kroner ham med laurbær; hesten ledes av to symbolske kvinneskikkelser.

Skissen av prosjektet indikerer at obelisken skulle overgå alle monolitter kjent i verden i sin høyde. Den kunstneriske delen av prosjektet er utmerket utført ved bruk av akvarellteknikker og vitner om Montferrands høye dyktighet innen ulike områder av kunst. Selve prosjektet ble også utført "med stor dyktighet."

I et forsøk på å forsvare prosjektet sitt, handlet arkitekten innenfor grensene for underordning, og dedikerte sitt essay " Plans and details du monument consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre", men ideen ble fortsatt avvist og Montferrand ble eksplisitt pekt på kolonnen som ønsket form for monumentet.

Siste prosjekt

Det andre prosjektet, som senere ble implementert, var å installere en kolonne høyere enn den til Vendôme (reist i Paris til ære for Napoleons seire). Montferrand brukte kolonnene til Trajan og Antoninus i Roma, Pompeys i Alexandria, og også den til Vendôme som kilder for prosjektet sitt.

Det smale omfanget av prosjektet tillot ikke arkitekten å unnslippe innflytelsen fra verdensberømte eksempler, og hans nye arbeid var bare en liten modifikasjon av ideene til forgjengerne. Montferrand forlot bruken av tilleggsdekorasjoner, som basrelieffer, som spiraler rundt kjernen av den gamle Trajansøylen, siden samtidskunstnere ifølge ham ikke kunne konkurrere med de gamle mesterne, og slo seg til ro med en versjon av søylen med en glatt kjerne laget av en gigantisk polert monolitt av rosa granitt høyde 25,6 meter (12 favner). Den nederste diameteren på søylen er 3,66 m (12 fot) og toppdiameteren er 3,19 m (10 fot 6 tommer). Han kopierte sokkelen og basen nesten uendret fra Trajans søyle.

Sammen med sokkelen og kroneskulpturen var høyden på monumentet 47,5 m - høyere enn alle eksisterende monolittiske søyler. I en ny form, den 24. september 1829, ble prosjektet uten skulpturell fullføring godkjent av keiseren. Noen dager senere ble Montferrand utnevnt til byggmester av kolonnen.

Byggingen fant sted fra 1829 til 1834. Siden 1831 ble grev Yu. P. Litta utnevnt til formann for «Kommisjonen for bygging av St. Isaacs katedral», som også var ansvarlig for installasjonen av søylen.

Forberedende arbeid

Type arbeid i Pyuterlak-bruddet. Litografi basert på en tegning av O. Montferrand

Arbeidet ble fullført i oktober 1830.

Konstruksjon av sokkelen

Etter å ha lagt grunnlaget, ble en enorm monolitt på fire hundre tonn reist på den, hugget og tatt fra området Letzarma, som ligger fem mil fra Puterlax, som fungerer som foten til sokkelen. For å installere monolitten på fundamentet ble det bygget en plattform som den ble pumpet på ved hjelp av ruller langs et skråplan. Steinen ble dumpet på en sandhaug som tidligere hadde blitt helt ved siden av plattformen.

"Samtidig ristet jorden så mye at øyenvitner - forbipasserende som var på plassen i det øyeblikket, følte noe som et underjordisk sjokk."

Etter at støttene ble plassert under monolitten, raket arbeiderne ut sanden og plasserte ruller. Støttene ble kuttet ned, og blokken ble senket ned på rullene. Steinen ble rullet inn på fundamentet og installert nøyaktig. Tau som ble kastet over blokker ble trukket inn i ni kapstaner og hevet steinen til en høyde på omtrent en meter. De tok ut rullene og la til et lag med glatt løsning, veldig unik i sammensetningen, som de plantet monolitten på.

Siden arbeidet ble utført om vinteren, bestilte jeg sement og vodka som skulle blandes og tilsettes en tidel såpe. På grunn av det faktum at steinen i utgangspunktet satt feil, måtte den flyttes flere ganger, noe som ble gjort ved hjelp av bare to capstans og med spesiell letthet, selvfølgelig, takket være såpen som jeg bestilte for å blandes inn i løsningen

O. Montferrand

Å sette opp de øvre delene av sokkelen var en mye enklere oppgave - til tross for den større høyden på stigningen, besto påfølgende trinn av steiner av mye mindre størrelser enn de forrige, og dessuten fikk arbeiderne etter hvert erfaring. De resterende delene av sokkelen (huggede granittblokker) ble installert på basen ved hjelp av mørtel og festet med stålbraketter.

Kolonneinstallasjon

Rising of the Alexander Column

  • Søylen ble rullet langs et skråplan på en spesiell plattform plassert ved foten av stillaset og pakket inn i mange ringer av tau som blokker var festet til;
  • Et annet blokksystem var plassert på toppen av stillaset;
  • Et stort antall tau som omkranser steinen gikk rundt de øvre og nedre blokkene og de frie endene ble viklet på capstans plassert på plassen.

Etter at alle forberedelsene var fullført, ble dagen for den seremonielle bestigningen satt.

Parallelt med byggingen av søylen, i september 1830, arbeidet O. Montferrand med en statue som var beregnet på å plasseres over den og, etter ønske fra Nicholas I, vendt mot Vinterpalasset. I det originale designet ble søylen komplettert med et kors sammenflettet med en slange for å dekorere festene. I tillegg foreslo billedhuggerne ved Kunstakademiet flere alternativer for komposisjoner av figurer av engler og dyder med et kors. Det var et alternativ med installasjon av en figur av Saint Prince Alexander Nevsky.

Som et resultat ble figuren av en engel med et kors, laget av billedhuggeren B.I. Orlovsky med uttrykksfull og forståelig symbolikk, akseptert for henrettelse - " Du vil vinne!" Disse ordene er assosiert med historien om å finne det livgivende korset:

Etterbehandlingen og poleringen av monumentet varte i to år.

Åpning av monumentet

Åpningen av monumentet fant sted 30. august (11. september) og markerte fullføringen av arbeidet med utformingen av Slottsplassen. Seremonien ble deltatt av suverenen, kongefamilien, det diplomatiske korpset, hundre tusen russiske tropper og representanter for den russiske hæren. Den ble ledsaget av en høytidelig gudstjeneste ved foten av kolonnen, hvor de knelende troppene og keiseren selv deltok.

Denne friluftsgudstjenesten trakk en parallell til russiske troppers historiske bønnegudstjeneste i Paris på den ortodokse påskedagen 29. mars (10. april).

Det var umulig å se uten dyp følelsesmessig ømhet på suverenen, ydmykt knelende foran denne tallrike hæren, beveget av hans ord til foten av kolossen han hadde bygget. Han ba for sin bror, og alt i det øyeblikket snakket om den jordiske herligheten til denne suverene broren: monumentet som bærer hans navn, og den knelende russiske hæren, og folket han levde blant, selvtilfredse, tilgjengelig for alle.<…>Hvor påfallende var i det øyeblikk kontrasten mellom livets storhet, storslått, men flyktig, med dødens storhet, dyster, men uforanderlig; og hvor veltalende var denne engelen med tanke på begge, som, uten slekt med alt som omgav ham, stod mellom jord og himmel, tilhørte den ene med sin monumentale granitt, som skildrer det som ikke lenger eksisterer, og til den andre med sitt strålende kors, et symbol på det som alltid og for alltid

... ingen penn kan beskrive storheten i det øyeblikket da, etter tre kanonskudd, plutselig fra alle gatene, som om de var født fra jorden, i slanke bulker, med tordentorden, til lyden av Parismarsjen, kolonner av den russiske hæren begynte å marsjere... I to timer gikk dette praktfulle, unike i verdensforestillingen... Om kvelden vandret støyende folkemengder gjennom gatene i den opplyste byen i lang tid, til slutt slukket belysningen, gatene var tomme, og på et øde torg ble den majestetiske kolossen stående alene med sin vaktpost

Til ære for denne begivenheten ble det utstedt en minnerubel samme år med et opplag på 15 tusen.

Beskrivelse av monumentet

Alexandersøylen minner om eksempler på triumfbygninger fra antikken; monumentet har en fantastisk klarhet i proporsjoner, lakonisme i form og silhuettens skjønnhet.

Tekst på monumentplaketten:

ALEXANDER I
TAKKNEMLIG RUSSLAND

Det er det høyeste monumentet i verden, laget av solid granitt, og det tredje høyeste av alle monumentale søyler – etter Column of the Grand Army i Boulogne-sur-Mer og Trafalgar (Nelson's Column) i London; Alexander-søylen er høyere enn Vendôme-søylen i Paris, Trajans søyle i Roma og Pompeys søyle i Alexandria.

Søylestammen er den høyeste og tyngste monolitten som noen gang er installert vertikalt i form av en søyle eller obelisk, og en av de største (femte i historien og andre - etter Thunder Stone - i moderne tid) monolitter flyttet av mennesker.

Kjennetegn

Utsikt fra sør

  • Den totale høyden på strukturen er 47,5 m
    • høyden på englefiguren - 4,26 m (2 favner)
    • krysshøyde - 6,4 m (3 favner)
  • høyde på toppen av søylen med et kryss ~12 m
  • stammehøyde (monolittisk del av søylen) - 25,6 m (12 favner)
    • nedre søylediameter - 3,66 m (12 fot), øvre - 3,15 m (10 fot 6 tommer)
  • Høyden på sokkelen til en søyle laget av 8 granittblokker lagt i tre rader er 4,25 m
    • dimensjoner på basrelieffene - 5,24×3,1 m
  • høyde på sokkelen laget av monolitisk granitt - 3,9 m
    • horisontale dimensjoner av sokkelen - 6,3 × 6,3 m
  • høyde på søylen til stammen ~10 m
  • Vekt på sokkel og sokkel - 704 tonn
  • Vekten på granittsøyleskaftet er 612 tonn
  • Søyletoppvekt 37 tonn
  • Gjerdemål 16,5×16,5×1,5 m

Søylestammen står på en granittbase uten ekstra støtter kun under påvirkning av tyngdekraften.

Sokkel

Søylens sokkel er dekorert på fire sider med basrelieffer i bronse støpt på C. Byrd-fabrikken i 1833-1834.

Et stort team av forfattere arbeidet med utsmykningen av sokkelen: skissene ble laget av O. Montferrand, som her viste seg å være en utmerket tegner. Hans design for basrelieffer og bronsedekorasjoner utmerker seg ved "klarhet, tillit til linjer og nøye tegning av detaljer."

Basrelieffene på søylens sokkel i en allegorisk form forherliger seieren til russiske våpen og symboliserer motet til den russiske hæren. Bas-relieffene inkluderer bilder av gammel russisk ringbrynje, kjegler og skjold oppbevart i våpenkammeret i Moskva, inkludert hjelmer tilskrevet Alexander Nevsky og Ermak, samt rustningen fra 1600-tallet til tsar Alexei Mikhailovich, og det til tross for Montferrands påstander, er det helt tvilsomt skjoldet Oleg fra det 10. århundre, spikret av ham til portene til Konstantinopel.

Basert på Montferrands tegninger laget kunstnerne J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov papp for basrelieffer i naturlig størrelse. Skulptørene P.V. Svintsov og I. Leppe skulpturerte basrelieffer for støping. Modeller av dobbelthodede ørner ble laget av billedhugger I. Leppe, modeller av basen, girlandere og andre dekorasjoner ble laget av billedhugger-ornamentalist E. Balin.

Disse bildene dukket opp på arbeidet til franskmannen Montferrand gjennom innsatsen til daværende president for Kunstakademiet, en berømt elsker av russisk antikken, A. N. Olenin. Imidlertid stammer stilen med å skildre militære beslag mest sannsynlig tilbake til renessansen.

I tillegg til rustning og allegorier er allegoriske figurer avbildet på sokkelen på den nordlige (forsiden) siden: bevingede kvinnelige figurer holder en rektangulær tavle med inskripsjonen i sivil skrift: "Takknemlig Russland til Alexander den første." Under brettet er en nøyaktig kopi av rustningsprøver fra våpenhuset.

De symmetrisk plasserte figurene på sidene av våpnene (til venstre - en vakker ung kvinne som lener seg på en urne som vann strømmer ut fra og til høyre - en gammel vannmann) representerer elvene Vistula og Neman, som ble krysset av den russiske hæren under forfølgelsen av Napoleon.

Andre basrelieffer skildrer Victory and Glory, registrerer datoene for minneverdige kamper, og i tillegg er allegoriene "Victory and Peace" på sokkelen avbildet (årene 1812, 1813 og 1814 er innskrevet på Victory-skjoldet), " Rettferdighet og barmhjertighet", "Visdom og overflod" "

I de øvre hjørnene av pidestallen er det dobbelthodede ørner, de holder i potene eikekranser som ligger på kanten av pidestallgesimsen. På forsiden av sokkelen, over kransen, i midten - i en sirkel omkranset av en eikekrans, er det All-Seeing Eye med signaturen "1812".

Alle bas-relieffer skildrer våpen av klassisk karakter som dekorative elementer, som

...tilhører ikke det moderne Europa og kan ikke skade stoltheten til noen mennesker.

Søyle- og engleskulptur

Skulptur av en engel på en sylindrisk sokkel

Steinsøylen er et solid polert element laget av rosa granitt. Søylestammen har en konisk form med entasis (fortykkelse av stammen for å eliminere den optiske konkavitet av stammen) fra bunn til topp.

Toppen av søylen er kronet av en bronsehovedstad av den doriske orden. Basen - en rektangulær kuleramme - er laget av murverk med bronsekledning. En sylindrisk sokkel i bronse med en halvkuleformet topp er installert på den, inne som er innelukket hovedstøttemassen, bestående av flerlags murverk: granitt, murstein og ytterligere to lag med granitt.

Selve søylen er høyere enn den til Vendôme, og figuren til engelen overstiger i høyden figuren til Napoleon I på sistnevnte. En engel tramper en slange med et kors, som symboliserer freden og roen som Russland brakte til Europa, etter å ha vunnet seieren over Napoleons tropper.

Skulptøren ga engelens ansiktstrekk en likhet med ansiktet til Alexander I. Ifølge andre kilder er engelens figur et skulpturelt portrett av St. Petersburg-poetinnen Elisaveta Kulman.

Den lette figuren til en engel, de fallende foldene av klær, den klart definerte vertikalen på korset, fortsetter den vertikale av monumentet, understreker søylens slankhet.

Montferrand overførte sokkelen og basen til Trajans søyle, samt den 3,66 m nedre diameteren på kjernen, inn i designen hans uendret. Høyden på skaftet til Alexanders søyle ble antatt å være 3 fot mindre enn Trajans søyle: 84 fot (25,58 m), og toppdiameteren var 10 fot 6 tommer (3,19 m). Høyden på søylen, som i den romerske doriske orden, var åtte av dens øvre diametre. Arkitekten utviklet sitt eget system for tynning av søylekjernen – et viktig element som påvirker den generelle oppfatningen av monumentet. I motsetning til det klassiske tynningssystemet, begynte Montferrand det ikke fra en høyde som tilsvarer en tredjedel av stangen, men umiddelbart fra basen, og tegnet en tynningskurve ved å bruke inndelinger av tangentlinjer trukket til segmenter av buen til basisseksjonen. I tillegg brukte han et større antall divisjoner enn vanlig: tolv. Som Nikitin bemerker, er uttynningssystemet til Alexandersøylen en utvilsomt suksess for Montferrand.

Gjerde og omgivelsene til monumentet

1800-talls fargefotolitografi, utsikt fra øst, som viser en vaktkasse, gjerde og lanterne kandelaber

Alexandersøylen var omgitt av et dekorativt bronsegjerde på omtrent 1,5 meter høyt, designet av Auguste Montferrand. Gjerdet var dekorert med 136 dobbelthodede ørner og 12 fangede kanoner (4 i hjørnene og 2 innrammet av doble porter på fire sider av gjerdet), som ble kronet med trehodede ørner.

Mellom dem var det plassert vekslende spyd og bannerstenger, toppet med vakter med dobbelthodede ørner. I samsvar med forfatterens plan hang det låser på portene til gjerdet.

I tillegg omfattet prosjektet montering av kandelaber med kobberlykter og gassbelysning.

Gjerdet i sin opprinnelige form ble installert i 1834, alle elementer ble fullstendig installert i 1836-1837. I det nordøstre hjørnet av gjerdet var det en vaktbod, hvor det var en funksjonshemmet på vakt, ikledd full vaktuniform, som voktet monumentet dag og natt og holdt orden på plassen.

Et endefortau ble lagt gjennom hele plassen på Palace Square.

Historier og legender knyttet til Alexandersøylen

Legender

Når det gjelder denne spalten, kan man huske forslaget til keiser Nicholas av den dyktige franske arkitekten Montferrand, som var til stede ved kutting, transport og installasjon, nemlig: han foreslo at keiseren skulle bore en spiraltrapp inne i denne søylen og krevde kun for dette. to arbeidere: en mann og en gutt med en hammer, en meisel og en kurv der gutten skulle bære ut fragmenter av granitt mens han boret det ut; til slutt to lykter for å lyse opp arbeiderne i deres vanskelige arbeid. Om 10 år, hevdet han, ville arbeideren og gutten (sistnevnte ville selvfølgelig vokse opp litt) ha fullført spiraltrappen sin; men keiseren, som med rette var stolt over byggingen av dette enestående monumentet, fryktet, og kanskje med god grunn, at denne boringen ikke ville gjennombore de ytre sidene av søylen, og avslo derfor dette forslaget.

Til- og restaureringsarbeider

To år etter installasjonen av monumentet, i 1836, under bronsetoppen av granittsøylen, begynte det å dukke opp hvitgrå flekker på den polerte overflaten av steinen, noe som ødela utseendet til monumentet.

I 1841 beordret Nicholas I en inspeksjon av defektene som ble lagt merke til på kolonnen, men konklusjonen av undersøkelsen uttalte at selv under prosessprosessen smuldret granittkrystallene delvis i form av små fordypninger, som oppfattes som sprekker.

I 1861 etablerte Alexander II "Komiteen for studier av skade på Alexandersøylen", som inkluderte forskere og arkitekter. Stillaser ble reist for inspeksjon, som et resultat av at komiteen kom til den konklusjon at det faktisk var sprekker på søylen, opprinnelig karakteristisk for monolitten, men det ble uttrykt frykt for at en økning i antall og størrelse på dem "kan føre til kollapsen av kolonnen."

Det har vært diskusjoner om materialene som bør brukes til å tette disse hulene. Den russiske "kjemiens bestefar" A. A. Voskresensky foreslo en komposisjon "som var ment å gi en avsluttende masse" og "takket være at sprekken i Alexander-søylen ble stoppet og lukket med full suksess" ( D. I. Mendeleev).

For regelmessig inspeksjon av kolonnen ble fire kjeder festet til hovedstadens kuleramme - festemidler for løfting av vuggen; i tillegg måtte håndverkerne med jevne mellomrom "klatre" monumentet for å rense steinen fra flekker, noe som ikke var en lett oppgave, gitt den store høyden på søylen.

De dekorative lyktene nær søylen ble laget 42 år etter åpningen - i 1876 av arkitekten K. K. Rachau.

I hele perioden fra oppdagelsesøyeblikket til slutten av 1900-tallet ble søylen gjenstand for restaureringsarbeid fem ganger, noe som var mer av kosmetisk karakter.

Etter hendelsene i 1917 ble plassen rundt monumentet endret, og på høytider ble engelen dekket med en rødmalt lerretshatt eller kamuflert med ballonger senket fra et svevende luftskip. På 1930-tallet ble gjerdet demontert og smeltet om til patronhylser.

Restaureringen ble utført i 1963 (formann N.N. Reshetov, sjefen for arbeidet var restauratøren I.G. Black).

I 1977 ble det utført restaureringsarbeid på Slottsplassen: historiske lanterner ble restaurert rundt søylen, asfaltoverflaten ble erstattet med belegningsstein av granitt og diabas.

Ingeniør- og restaureringsarbeid fra det tidlige 21. århundre

Metallstillas rundt søylen i restaureringsperioden

På slutten av 1900-tallet, etter at det hadde gått en viss tid siden forrige restaurering, begynte behovet for seriøst restaureringsarbeid og først av alt en detaljert studie av monumentet å merkes mer og mer akutt. Prologen til oppstart av arbeidet var utforskningen av kolonnen. De ble tvunget til å produsere dem etter anbefaling fra spesialister fra Museum of Urban Sculpture. Ekspertene ble skremt av store sprekker på toppen av søylen, synlig gjennom kikkert. Inspeksjonen ble utført fra helikoptre og klatrere, som i 1991, for første gang i historien til St. Petersburg restaureringsskole, landet en forsknings-"landingsstyrke" på toppen av kolonnen ved hjelp av en spesiell brannhydrant "Magirus Deutz" ".

Etter å ha sikret seg på toppen, tok klatrerne fotografier og videoer av skulpturen. Det ble konkludert med at restaureringsarbeid var påtrengende.

Moskva-foreningen Hazer International Rus tok over finansieringen av restaureringen. Intarsia-selskapet ble valgt til å utføre arbeid til en verdi av 19,5 millioner rubler på monumentet; dette valget ble tatt på grunn av tilstedeværelsen i organisasjonen av personell med lang erfaring fra slike kritiske anlegg. Arbeidet på stedet ble utført av L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portuguese. Arbeidet ble overvåket av første kategori restauratør V. G. Sorin.

Høsten 2002 var det satt opp stillaser og konservatorer utførte forskning på stedet. Nesten alle bronseelementene til pommelen var i forfall: alt var dekket med en "vill patina", "bronsesykdom" begynte å utvikle seg i fragmenter, sylinderen som engelens figur hvilte på ble sprukket og tok på seg en tønne- formet form. De indre hulrommene til monumentet ble undersøkt ved hjelp av et fleksibelt tre meter endoskop. Som et resultat kunne restauratørene også fastslå hvordan den overordnede utformingen av monumentet ser ut og bestemme forskjellene mellom det opprinnelige prosjektet og dets faktiske gjennomføring.

Et av resultatene av studien var løsningen på flekkene som dukket opp i den øvre delen av kolonnen: de viste seg å være et produkt av ødeleggelsen av murverket, som strømmet ut.

Utfører arbeid

År med regnfull vær i St. Petersburg resulterte i følgende ødeleggelse av monumentet:

  • Murverket til kulerammet ble fullstendig ødelagt; på tidspunktet for studien ble den innledende fasen av dens deformasjon registrert.
  • Inne i den sylindriske sokkelen til engelen samlet det seg opptil 3 tonn vann, som kom inn gjennom dusinvis av sprekker og hull i skulpturens skall. Dette vannet, som siver ned i sokkelen og fryser om vinteren, rev sylinderen og ga den en tønneformet form.

Restauratørene fikk følgende oppgaver: å fjerne vann fra hulrommene i pommelen, for å forhindre akkumulering av vann i fremtiden, og å gjenopprette strukturen til abacus-støtten. Arbeidet ble hovedsakelig utført om vinteren i store høyder uten å demontere skulpturen, både utenfor og inne i strukturen. Kontroll over arbeidet ble utført av både kjernestrukturer og ikke-kjernestrukturer, inkludert administrasjonen i St. Petersburg.

Restauratørene utførte arbeid for å lage et dreneringssystem for monumentet: Som et resultat ble alle hulrommene i monumentet koblet sammen, og hulrommet til korset, omtrent 15,5 meter høyt, ble brukt som et "eksosrør". Det opprettede dreneringssystemet sørger for fjerning av all fuktighet, inkludert kondens.

Tegllodden i kulerammet ble erstattet med granitt, selvlåsende strukturer uten bindemidler. Dermed ble Montferrands opprinnelige plan igjen realisert. Bronseflatene til monumentet ble beskyttet av patinering.

I tillegg ble mer enn 50 fragmenter til overs fra beleiringen av Leningrad gjenvunnet fra monumentet.

Stillasene fra monumentet ble fjernet i mars 2003.

Gjerde reparasjon

... "smykkearbeid" ble utført og ved gjenskaping av gjerdet ble "ikonografiske materialer og gamle fotografier brukt." «Palace Square har fått prikken over i-en.»

Gjerdet ble laget i henhold til et prosjekt fullført i 1993 av Lenproektrestavratsiya Institute. Arbeidet ble finansiert over bybudsjettet, kostnadene utgjorde 14 millioner 700 tusen rubler. Det historiske gjerdet til monumentet ble restaurert av spesialister fra Intarsia LLC. Monteringen av gjerdet begynte 18. november, den store åpningen fant sted 24. januar 2004.

Rett etter oppdagelsen ble en del av gitteret stjålet som et resultat av to "raid" av vandaler - jegere etter ikke-jernholdige metaller.

Tyveriet kunne ikke forhindres, til tross for 24-timers overvåkingskameraer på Slottsplassen: de tok ikke opp noe i mørket. For å overvåke området om natten, er det nødvendig å bruke spesielle dyre kameraer. Ledelsen for det sentrale innenriksdirektoratet i St. Petersburg bestemte seg for å etablere en 24-timers politipost ved Alexandersøylen.

Rull rundt søylen

I slutten av mars 2008 ble det foretatt en undersøkelse av søylegjerdets tilstand, og det ble utarbeidet et mangelark for alle tap av elementer. Den registrerte:

  • 53 steder for deformasjon,
  • 83 tapte deler,
    • tap av 24 små ørner og en stor ørn,
    • delvis tap av 31 deler.
  • 28 ørner
  • 26 topp

Forsvinningen fikk ingen forklaring fra St. Petersburg-tjenestemenn og ble ikke kommentert av arrangørene av skøytebanen.

Arrangørene av skøytebanen har forpliktet seg overfor byadministrasjonen til å gjenopprette de tapte elementene i gjerdet. Arbeidet skulle starte etter maiferien i 2008.

Omtaler i kunst

Cover av albumet «Love» av rockebandet DDT

Spalten er også avbildet på omslaget til albumet "Lemur of the Nine" av St. Petersburg-gruppen "Refawn".

Spalte i litteratur

  • "The Pillar of Alexandria" er nevnt i det berømte diktet av A. S. Pushkin "". Pushkins Alexandria-søyle er et komplekst bilde; det inneholder ikke bare et monument til Alexander I, men også en hentydning til obeliskene til Alexandria og Horace. Ved den første publikasjonen ble navnet "Alexandrian" erstattet av V. A. Zhukovsky av frykt for sensur med "Napoleons" (som betyr Vendôme-søylen).

I tillegg tilskrev samtidige kupletten til Pushkin:

Arches of the General Staff, som ble dedikert til seieren i den patriotiske krigen i 1812.

Ideen om å bygge monumentet ble foreslått av den berømte arkitekten Carl Rossi. Da han planla plassen til Slottsplassen, mente han at et monument burde plasseres i sentrum av torget. En åpen konkurranse ble offisielt kunngjort på vegne av keiser Nicholas I i 1829 med ordlyden til minne om den "uforglemmelige broren". Auguste Montferrand svarte på denne utfordringen med et prosjekt for å reise en grandiose granittobelisk, men dette alternativet ble avvist av keiseren.

Til ære for 175-årsjubileet for installasjonen av Alexandersøylen på Slottsplassen i St. Petersburg ble det holdt en høytidelig seremoni, og Alexandersøylens dag ble etablert i Eremitasjen.

Den 25. september 2009 utstedte Bank of Russia en minnemynt med en pålydende verdi på 25 rubler dedikert til 175-årsjubileet for Alexander-søylen i St. Petersburg. Mynten er laget av 925 sølv, med et opplag på 1000 eksemplarer og veier 169,00 gram.

Materialet ble utarbeidet basert på informasjon fra RIA Novosti og åpne kilder