Junto à propriedade de Razumovsky existia um extenso pátio, que foi substituído no século XVIII. vários proprietários. Na década de 1730. era o pátio de Stepan Vasilyevich Lopukhin - primo da primeira esposa de Pedro I - Evdokia Lopukhina. Casou-se com Natalya Fedorovna Balk, sobrinha dos favoritos de Pedro I e Catarina I. Em 1743, Lopukhina foi acusada de conspiração contra o governo e enviada para o exílio com o marido e o filho. Todas as propriedades dos Lopukhins foram confiscadas.
Em 1750, a Imperatriz concedeu a corte dos Lopukhins ao comerciante Stegelman, que fornecia mercadorias estrangeiras à corte. Em 1762, Heinrich Christian Stegelman, por decreto pessoal, recebeu o cargo de “fator goff”. Arco. Rastrelli em 1750-1753 construiu um prédio de dois andares com dependências nas laterais para o novo proprietário. Após a morte de Stegelman, sua viúva Anna Christina foi a proprietária por algum tempo, mas em 1764 o tesouro adquiriu a propriedade e Catarina II deu o antigo “quintal de Stegelman” a Grigory Orlov. Provavelmente, então desconhecido para nós, arco. reconstruiu o edifício nas formas do classicismo inicial.Em novembro de 1796, por decreto pessoal, o imperador ascendeu ao trono. Paulo concedeu a “antiga casa de Stegelman”, como ainda era chamada, ao conde Alexei Bobrinsky, filho de Catarina II e Grigory Orlov.
Tal como o palácio de Razumovsky, esta casa foi comprada pelo tesouro para o Orfanato.
O primeiro proprietário conhecido do terreno próximo, que hoje é o número 52 ao longo da barragem do rio Moika, um certo Leonty Makushev, em 1734 vendeu seu estaleiro naval ao tenente Fyodor Grigorievich Volkonsky. Cinco anos depois, Yakov Fedorovich Balk, vizinho e irmão de Natalya Fedorovna Lopukhina, tornou-se o novo proprietário.
A escritura de venda de 1739 dá as dimensões do terreno: junto à margem do rio. Afunda 16 fuligem. 2 1/4 arco., ao longo da atual rua Kazanskaya. - 16 fuligem. 1/4 arco. Num relatório dos servos de Balk em 1740, foi relatado que o proprietário pretendia construir uma estrutura de pedra ao longo da linha existente e uma estrutura regular de madeira na parte traseira. Medição da área produzida pelo arco. Korobov. Não se sabe se Balk conseguiu construir seu plano. O próximo proprietário, conde Gavriil Ivanovich Golovkin, já possuía um quintal com estrutura de pedra e madeira e uma casa. Depois disso, até finais do século XVIII. Houve vários proprietários do terreno.
Na década de 1850 Ferdinand Avgustovich Bitepage - conhecido como o maior livreiro de São Petersburgo. MA Bitepage desde 1880. tornou-se proprietário de uma fábrica de instrumentos musicais - pianos de cauda e pianos - a antiga empresa Becker (na época soviética - Outubro Vermelho). Friedrich Bitepage adquiriu uma das propriedades mais extensas do centro da capital, que o tesouro mais tarde lhe comprou para o Orfanato.
A gestão do Orfanato e de outras instituições de solidariedade social era assegurada pelo Conselho Tutelar.
Em 1804, decidiu-se construir um novo edifício para o mesmo. O projeto foi criado pelo arquiteto. Giacomo Quarenghi. A construção foi realizada em 1808-1810. Foi erguida uma estrutura de capital com enormes abóbadas e diversas instalações para as instituições aqui localizadas. O “Salão dos Pelicanos”, que contém imagens de pelicanos, tornou-se especialmente famoso. O pelicano, rasgando o peito para alimentar os filhotes com a sua carne, tornou-se o emblema do Orfanato, o autor deste emblema foi Giacomo Quarenghi.
Além de instalações comerciais, o prédio também continha apartamentos para funcionários.
Logo o prédio começou a ser ampliado e reconstruído. Em 1837-1839 (?) a obra de reconstrução foi executada pelo arquitecto. Pyotr Sergeevich Plavov. Plavov acrescentou um anexo ao edifício Quarenghi no lado sul, duplicando o comprimento da fachada de 50 para 100 m, redesenhou alguns dos espaços interiores e criou uma nova escadaria principal. As colunas dão uma aparência solene ao espaçoso lobby do primeiro e segundo andares.
O sistema de empresas, cujas receitas eram destinadas às necessidades do Orfanato, incluía uma casa de penhores localizada no prédio do Conselho Tutelar, conforme previsto no plano de Schubert de 1828. O conselheiro de Estado Pavel Ivanovich Enden, contador da casa de penhores, aparentemente morava aqui.
A tarefa do Conselho de Curadores não era apenas arrecadar fundos e financiar instituições subordinadas, mas também aumentar o capital. Em 1842, foi inaugurada aqui uma nova instituição de crédito - a Caixa Económica. 30 de outubro (12 de novembro) de 1841 imp. Nicolau I assinou um decreto sobre a criação de caixas económicas “com o objectivo de proporcionar às pessoas de qualquer categoria os meios para poupar de forma segura e lucrativa”. No primeiro dia, 76 depositantes visitaram a caixa econômica. O primeiro foi Nikolai Antonovich Cristofari, filho de um italiano. Ele conhecia bem as questões de crédito. Cristofari começou a servir como escriturário do diretor da Expedição do Banco de Empréstimos de São Petersburgo. Em 1854, já era conselheiro estadual e cavaleiro, diretor do II Departamento do Tesouro para depósitos, um ano depois - diretor do gabinete do Conselho Guardião de São Petersburgo com o posto de conselheiro estadual titular. Desde meados da década de 1860. Cristofari ocupava o cargo de gerente de uma fábrica de cartões; como sabemos, as receitas provenientes da venda de cartões foram importantes para a existência do Orfanato e das instituições de caridade associadas. Ao abrir a caixa econômica, Cristofari fez o maior depósito único - 10 rublos de prata.
O depósito mínimo era de cinquenta dólares. Foi possível economizar dinheiro em pequenas coisas em casa. Para isso, o depositante recebeu um cofrinho, que foi enchendo gradativamente. A chave do cofrinho era guardada na caixa econômica, onde o depositante trazia um cofrinho cheio ou chamava um funcionário da caixa econômica com a chave, o cofrinho era aberto, o dinheiro era contado e depositado na conta do cliente.
Esse cofrinho pode ser visto no museu departamental, inaugurado em 2001 para o 160º aniversário do Banco de Poupança da Rússia. Existem contas de escritório antigas, notas, cadernetas de poupança, amostras de móveis antigos de Gishkov, que muitas vezes eram decorados com figuras de grifos - um símbolo de preservação de riqueza.
Posteriormente, a caixa econômica principal mudou-se para a rua Sadovaya, 21. E em Kazanskaya, 7, foi preservado o salão com pelicanos, onde os membros do Conselho de Curadores se reuniam.
A necessidade de instalações adicionais exigiu a reconstrução do edifício. Estas obras foram realizadas em 1856-1859. de acordo com o projeto do arquiteto. Tamansky Piotr Ivanovich. Tamansky em 1853-1856. foi o arquiteto do Conselho de Curadores. Tamansky aumentou o comprimento do edifício para 150 m, alterando a decoração da fachada. Durante a Perestroika, foram preservados o Salão dos Pelicanos, a Escadaria Principal e o Hall de Entrada, criados por P. Plavov. Tamansky criou outra grande escadaria na parte que acrescentou.
Até 1917, o prédio abrigou a Chancelaria do Departamento Imperial. Maria, gerente-chefe da Chancelaria na década de 1910. foi Dmitry Petrovich Golitsyn,
Antes de outubro de 1917, havia aqui um departamento que administrava abrigos para órfãos, cegos e surdos, asilos e outras instituições de caridade - o Conselho de Curadores. Após a Revolução de Fevereiro, esta instituição ficou conhecida como Ministério da Caridade do Estado. Aqui também se concentravam os arquivos de cartões de pagamento de pensões de velhice e invalidez. Em outubro de 1917, o governo soviético foi criado em Smolny, e A. M. Kollontai foi nomeado Comissário do Povo para a Caridade do Estado. Mas quando Kollontai chegou à rua Kazanskaya, o porteiro nem sequer a deixou entrar e os funcionários a cumprimentaram com obstrução. Com grande dificuldade, tendo conquistado o apoio de funcionários juniores do antigo ministério, Kollontai organizou o trabalho do criado Comissariado do Povo de Caridade do Estado.
Durante a era soviética, 221 escolas estavam localizadas aqui. A escola esteve aberta durante todo o bloqueio.
Na década de 1920 na casa nº 7 ainda se conservavam os arquivos das instituições do departamento da Imperatriz Maria. Paralelamente, as instalações foram ocupadas pela Direcção Provincial de Educação Pública. Aqui funcionavam a sede, o escritório, as unidades financeiras e de abastecimento, o posto de primeiros socorros, as secções - escola, orfanatos, excursão e a Comissão para a Melhoria da Vida dos Estudantes do Len. Comitê Executivo da Gubernia (KUBUCH).
Na década de 1930 GubONO foi substituído pelo Instituto da Frota Aérea Civil.
Além do edifício do Conselho Tutelar, no local dos antigos jardins existiam edifícios que pertenceram à central eletromecânica Zarya até 2002.
(. S.) (. Cannes P.Ya. Praça Kazan (para turistas sobre Leningrado). Lenizdat. 1988. P. 142-145., Mary)
Na pequena aldeia de Capiatone, no distrito de Rota d'Imagna, na província de Bérgamo, no norte da Itália, o segundo filho, Giacomo, nasceu na rica família de Giacomo Antonio Quarenghi e Maria Capiatone Ursula Rota.
Giacomo recebeu sua educação no melhor Colégio da Misericórdia de Bérgamo. Tendo se mudado para Roma, Giacomo mudou de mentores e workshops durante os primeiros cinco anos. O tratado acidentalmente descoberto de Andrea Palladio “Quatro Livros de Arquitetura” tornou-se a base de seu trabalho.
Logo construiu as primeiras mansões e recebeu reconhecimento como arquiteto de clientes na Itália e em outros países.
Em janeiro de 1780, Giacomo Quarenghi foi convidado para ir a São Petersburgo pela Imperatriz Catarina II. Aos 35 anos, mudou-se para a Rússia como “arquiteto da Corte de Sua Majestade”, na esperança de aplicar amplamente seus conhecimentos e habilidades.
A primeira obra foi a reconstrução do Palácio Imperial de Catarina no rio Yauza, em Lefortovo. A Imperatriz Catarina II apreciou a elegância das soluções arquitectónicas e em Fevereiro de 1782 encarregou o arquitecto de desenvolver um projecto para toda a decoração interior do palácio, “bem como para a fachada, que poderá ser corrigida se necessário”. O próprio Quarenghi escreveu que Catarina II participou ativamente: “Sua Majestade às vezes se dá ao trabalho de esboçar seus planos e esboços escritos à mão para mim e ao mesmo tempo quer que eu tenha total liberdade e a oportunidade de envolver no trabalho todos aqueles artistas que eu preciso como artistas.” . Construindo belos palácios e casas, Quarenghi continuou a cumprir ordens reais de Paulo I e do imperador Alexandre I.
No final da década de 1780, Quarenghi recebeu uma ordem do conde N.P. Sheremetyev para reconstruir sua residência de campo em Ostankino. Quarenghi projetou o home theater, conhecendo pessoalmente PI Kovaleva-Zhemchugova, uma atriz deste teatro, uma serva e então esposa do conde NP Sheremetyev.
Em 1º de setembro de 1805, em uma reunião extraordinária, a Academia Russa de Artes em São Petersburgo elegeu Quarenghi como “associados livres honorários”.
Em 1811, todos os italianos foram obrigados a retornar à Itália - durante a preparação da campanha de Napoleão na Rússia. Mas Quarenghi não cumpriu a ordem do rei italiano e foi condenado à morte à revelia com confisco de bens. A Rússia se tornou sua terra natal.
Em 1814, Quarenghi, de meia-idade, construiu o Portão Triunfal de Narva de madeira em homenagem ao retorno do exército russo com a vitória da França e preparou um projeto para o “Templo em Memória de 1812”. em Moscou. Este projeto não foi concluído: em 2 de março, o arquiteto morreu e foi enterrado no cemitério de Volkov, em São Petersburgo. Em 1967, seus restos mortais foram enterrados novamente na necrópole do século XVIII da Alexander Nevsky Lavra. Seu monumento está erguido em frente ao prédio do Assignation Bank.
Giacomo Antonio Domenico Quarenghi(Italiano: Quarenghi, Guarenghi; 20 de setembro de 1744, Bérgamo - 18 de fevereiro (2 de março) de 1817, São Petersburgo) - um famoso arquiteto e pintor, um dos mais brilhantes representantes do classicismo na arquitetura russa. Ele era um membro honorário da Academia Imperial de Artes.
Giacomo Quarenghi nasceu na vila de Rota Fuori, perto da cidade de Bérgamo, no norte da Itália. Na juventude estudou pintura em Roma sob a orientação de Raphael Mengs, depois estudou arquitetura. Ele construiu um picadeiro em Mônaco e uma sala de jantar na casa da arquiduquesa de Modena, em Viena.
Aos 35 anos, em janeiro de 1780 Quarenghi veio para São Petersburgo a convite de Catarina II como “arquiteto da corte de Sua Majestade”. Na primeira década de sua estada na Rússia, construiu o Palácio Inglês em Peterhof (1780-1787) e um pavilhão em Czarskoe Selo (1782). Em São Petersburgo, Quarenghi construiu os edifícios do Teatro Hermitage (1783-1787), da Academia de Ciências (1783-1785), do Banco de Atribuição (1783-1789) e do Colégio Estrangeiro. Ele também cumpriu uma série de ordens de nobres de alto escalão, entre as quais se destaca o palácio de verão do Conde Bezborodko em São Petersburgo. Sob Paulo I, Quarenghi construiu o Palácio de Alexandre em Tsarskoye Selo (1792-1796) e um edifício de teatro no jardim próximo ao Grande Palácio. Ao mesmo tempo, o palácio do Conde Zavadovsky foi construído em Lyalichi.Na primeira década do século XIX, de acordo com os projetos de Quarenghi, o Horse Guards Manege (1800-1807), o edifício do “Gabinete de Sua Majestade” (1803– 1806), e o Hospital Mariinsky para os Pobres (1803) foram construídos em São Petersburgo –1805), o edifício do Instituto Catherine de Donzelas Nobres (1804–1807) e do Instituto Smolny de Donzelas Nobres (1806–1808). As obras de Quarenghi são executadas no espírito do Palladianismo e da nova escola italiana com seu estilo elegante, nobre, mas frio e seco, não muito adequado para os países do norte, onde as colunas, tão queridas por Quarenghi, absorvem muita luz, já moderadamente liberado pela natureza do Norte; Mas nos edifícios de Quarenghi o gosto e a harmonia de proporções são sempre perceptíveis. Suas obras são um exemplo típico do classicismo maduro na arquitetura russa.
Quarenghi, Giacomo - Portão de Narva em São Petersburgo. Fachada principal
No final de 1810, Quarenghi deixou São Petersburgo e foi para Bérgamo pela última vez. Uma reunião cerimonial foi organizada para ele em sua cidade natal. Mas já em 1811, Quarenghi apressou-se em retornar à Rússia.
Quando estavam em andamento os preparativos para a campanha de Napoleão contra a Rússia em 1812, o rei italiano ordenou que todos os italianos retornassem à Itália. Quarenghi recusou resolutamente. Por isso, ele foi condenado pelo rei à morte e ao confisco de todos os bens. Ele não tinha mais a Itália como pátria. Sua nova pátria - a Rússia - o aceitou como um de seus filhos gloriosos. Mas com que entusiasmo juvenil, com que talento o idoso Quarenghi ergueu o Portão Triunfal de Narva para o vitorioso exército russo, que regressava da França em 1814! Com que entusiasmo e habilidade elaborou o projeto do “Templo em Memória de 1812”. para construção em Moscou! Mas a morte o impediu de construir.
Após a conclusão da construção do Teatro Hermitage (1787), o arquitecto recebeu autorização para se instalar numa das dependências deste edifício, virada para o Neva. Lá ele viveu até o fim de seus dias. Quarenghi morreu em São Petersburgo em 18 de fevereiro (2 de março) de 1817. Ele foi enterrado no Cemitério Luterano Volkovskoye, onde o local de seu túmulo foi considerado perdido há muito tempo. Em 1967, quando foi comemorado o 150º aniversário da morte de Quarenghi, os historiadores de Leningrado tentaram encontrar o cemitério do grande arquiteto. Como resultado de pesquisas especiais de arquivo e escavações arqueológicas, os restos mortais de D. Quarenghi foram descobertos e transferidos para o museu Necrópole do século XVIII da Alexander Nevsky Lavra. Um novo monumento em seu túmulo - meia coluna com urna sobre pedestal - foi instalado pelo Museu de Escultura Urbana.
Quarenghi, Giacomo - Portão de Narva em São Petersburgo. Fachada principal com parte das arquibancadas
Quarenghi, Giacomo - Intercâmbio em São Petersburgo. Fachada e perspectiva
Quarenghi, Giacomo - Teatro Bolshoi em São Petersburgo. Seção longitudinal ao longo do eixo principal
Quarenghi, Giacomo - Teatro Bolshoi em São Petersburgo.
Parte das camadas do auditório com camarote real. Fachada e seções combinadas
Quarenghi, Giacomo - Vista do Castelo de São Miguel
Quarenghi, Giacomo - Mosteiro da Ressurreição em Istra ou Nova Jerusalém perto de Moscou
Quarenghi, Giacomo - Tumba do Almirante S.K. Greig na Catedral de Vyshgorod
Quarenghi, Giacomo - Salão do palácio da Duquesa de Modena em Viena. Seções transversais e longitudinais
Quarenghi, Giacomo - Pequena Ermida. Galeria oriental perto do Jardim Suspenso.
Pavilhão Central. Corte longitudinal
Quarenghi, Giacomo - Pequena Ermida. Salas do museu acima dos estábulos e do prédio da arena.
Parte da seção longitudinal
Quarenghi, Giacomo - Palácio Pavlovsk. Seção transversal do curativo
Quarenghi, Giacomo - Panorama das aldeias de Kolomenskoye e Dyakovo nos arredores de Moscou
Quarenghi, Giacomo - Paisagem com igrejas à beira do rio
Quarenghi, Giacomo - Catedral de Intercessão e Torre Spasskaya em Moscou
Quarenghi, Giacomo - Instituto Smolny em São Petersburgo.
A parte central da fachada principal e a planta da parede externa
Quarenghi, Giacomo - Mosteiro Smolny em São Petersburgo.
Iconóstase da igreja de esquina, fachada e planta
Quarenghi, Giacomo - Praça da Catedral no Kremlin de Moscou
Quarenghi, Giacomo - Palácio Terem no Kremlin de Moscou
Quarenghi, Giacomo - Terraço com fontes na avenida. Fachada e planta
Quarenghi, Giacomo - Galerias comerciais no Palácio Anichkov em São Petersburgo.
Fachada, entrada pela opção lateral Fontanka
Quarenghi, Giacomo - Igreja-tumba na propriedade de A.A. Bezborodko Stolnoe. Fachada principal
Em 20 de setembro de 1744, representantes de duas famosas famílias italianas, Giacomo Antonio Quarenghi e Maria Ursula Rota, tiveram um segundo filho, em homenagem ao pai de Giacomo Antonio. Isto aconteceu na pitoresca pequena aldeia de Capiatone, no distrito de Rota d’Imagna, parte da província da cidade de Bérgamo, no norte da Itália.
Giacomo recebeu sua educação primária no mais importante e famoso Colégio da Misericórdia de Bérgamo. Seu pai insistiu que ele estudasse filosofia e direito.
Vendo a paixão do filho pelas artes plásticas, o pai de Quarenghi decidiu dar ao filho a oportunidade de estudar desenho com os melhores artistas da cidade de Bérgamo - Paolo Bonomini e Giovanni Raggi. Porém, Quarenghi estava insatisfeito com sua liderança, considerando seus modos ultrapassados.
Quarenghi foi para Roma. Lá, durante os primeiros quatro a cinco anos, mudou repetidamente de oficinas criativas e não recebeu conhecimentos sistemáticos nem de pintura nem de arquitetura, porém, como se depreende de suas palavras, as oficinas de arquitetura eram um local conveniente para o desenho. O desenho foi a principal área da sua criatividade, que Quarenghi desenvolveu constantemente.
Cheio de dúvidas sobre a correção dos métodos de estudo da arte da arquitetura apresentados por seus professores romanos, Quarenghi um dia se deparou com o famoso tratado do arquiteto Andrea Palladio “Quatro Livros de Arquitetura”. Ele encontrou um método criativo próximo e consoante com sua visão de mundo e revelou a tectônica da arquitetura.
No final da década de 1760, Giacomo recebeu uma encomenda do escultor irlandês Christopher Euxton, que aperfeiçoou suas habilidades em Roma, para projetar duas mansões “para cavalheiros ingleses” e completou a tarefa com sucesso “para satisfação dos ditos cavalheiros”. Depois disso, desenvolveu projetos para lareiras, bem como edifícios utilitários como armazéns, também para os ingleses. Logo Quarenghi recebeu o reconhecimento dos clientes italianos.
“...Graças ao estudo e trabalho diligentes, resolvi o problema e construí uma nova igreja dentro da antiga de acordo com o plano”, escreveu ele.
Uma lista bastante longa de obras arquitetônicas de Quarenghi indica seu reconhecimento como arquiteto por clientes - compatriotas e estrangeiros. Trabalhou tanto para Roma quanto para Bérgamo, seus projetos foram enviados para Inglaterra, Suécia; no final da década de 1770 ele estava bem estabelecido nos círculos da nobreza romana. A oportunidade de viajar foi garantida pelo seu suficiente bem-estar, que se fortaleceu após o casamento. Tanto o próprio Quarenghi quanto sua esposa eram representantes de famílias ricas e influentes do norte da Itália.
Quando lhe foi oferecido para servir na Rússia, Quarenghi concordou quase imediatamente. Aqui ele esperava usar amplamente seus conhecimentos e habilidades. Em janeiro de 1780, o arquiteto chegou a Moscou.
Devido à sua posição oficial como “arquiteto da corte de Sua Majestade”, Quarenghi foi obrigado a cumprir principalmente as ordens de Catarina II. O primeiro trabalho do arquiteto em Moscou foi a reconstrução do imperial, chamado Palácio de Catarina, na Yauza. Por esta altura, Catarina II já tinha conseguido apreciar as excelentes capacidades do arquitecto e, em fevereiro de 1782, confiou-lhe o desenvolvimento de um projeto para toda a decoração interior do palácio de Moscovo, “bem como a fachada, que pode ser corrigido de qualquer forma.”
O arquiteto teve que desenvolver suas propostas sem antes se familiarizar com o edifício de Moscou e somente depois de estudar o antigo projeto em São Petersburgo, que já havia sido amplamente implementado. Nestas condições, Quarenghi só teve a oportunidade de “pentear” o edifício acabado de uma nova forma.
O arquiteto saiu desta difícil situação com honra. Ele propôs acentuar as partes centrais das fachadas longitudinais com colunatas estendidas de grande porte. Ele continuou o entablamento desta ordem ao longo do perímetro de todo o palácio e completou-o com uma balaustrada ao longo da borda do telhado. Usando técnicas lacônicas, Quarenghi alcançou um sistema enfaticamente horizontal de projeto arquitetônico.
Na década de 1780, Quarenghi trabalhou incansavelmente. O próprio arquitecto informou Marchesi que em 1785 já tinha construído cinco igrejas - “uma em Slavyanka, uma em Pulkovo, uma em Fedorovsky Posad, uma no cemitério de Sofia para sepultamento...”. Quarenghi considerou o mausoléu de Lansky a quinta igreja.
Um dos edifícios mais importantes de Quarenghi é o edifício simples mas majestoso da Academia de Ciências na margem do Neva. A sua construção foi causada pela falta de uma residência condizente com o prestígio de uma instituição que personificava a ciência e a cultura russas. As obras começaram em 1783.
O edifício com pórtico de oito colunas de ordem jónica e frontão, no projecto decorado com estátuas, eleva-se ao rés-do-chão. Foi colocado na beira da Nevsky, então margem subdesenvolvida do rio, o que obrigou o arquiteto a transformar a escadaria principal externa ao longo da frente em duas descidas. Este templo da ciência ainda hoje surpreende pela clareza da sua imagem e pela forte plasticidade da fachada principal, sem dúvida pensada para ser percebida da outra margem do rio a partir da Praça do Senado.
No âmbito da remodelação do Palácio de Inverno, um teatro com fileiras de camarotes, rodeado por câmaras palacianas, tornou-se inconveniente e, em 3 de setembro de 1783, foi emitido um decreto para iniciar a construção “na Ermida de um teatro de pedra ... de acordo com os planos e sob a supervisão do arquiteto Gvarengy.”
O arquitecto teve uma difícil tarefa - colocar o teatro num local muito apertado - no pátio da Pequena Ermida, por cima do estábulo. Esta circunstância predeterminou o tamanho relativamente pequeno da estrutura e, talvez, a sua configuração.
Em 1787, uma luxuosa edição apareceu em São Petersburgo com desenhos gravados do recém-construído Teatro Hermitage e uma descrição em francês escrita pelo próprio Quarenghi. Ele escreveu que “tentou dar ao teatro uma aparência antiga, ao mesmo tempo que o combinou com os requisitos modernos... Todos os assentos são igualmente honrosos e todos podem sentar-se onde quiserem... Optei pela forma semicircular do teatro. o teatro por dois motivos: em primeiro lugar, é o mais visualmente cómodo e, em segundo lugar, cada um dos espectadores do seu lugar pode ver todos à sua volta, o que, quando a sala está cheia, proporciona uma visão muito agradável. Procurei dar à arquitetura do teatro um caráter nobre e austero. Por isso, utilizei as decorações que mais se adequavam entre si e à ideia do edifício. As colunas e paredes são feitas de mármore falso. Em vez de pergaminhos, coloquei máscaras de palco nos capitéis coríntios, seguindo os modelos de vários capitéis antigos...”
No final da década de 1780, Quarenghi participou de um pequeno concurso fechado anunciado pelo Conde N. P. Sheremetev. A casa em Nikolskaya não foi construída. O conde decidiu limitar-se à reconstrução da sua residência de campo em Ostankino. Ele convidou vários arquitetos para participarem desta obra, incluindo Quarenghi. Projetar o home theater de Sheremetev foi especialmente agradável para Quarenghi porque ele conhecia pessoalmente P. I. Kovaleva-Zhemchugova, a atriz principal deste grupo, uma ex-serva e depois esposa do conde Sheremetev.
O processo de projeto do famoso Palácio de Alexandre e a busca por sua solução final levaram Quarenghi apenas um ano, já que a licitação para construção começou em 5 de agosto de 1792.
A impossibilidade, devido ao terreno destinado ao palácio, de obter a fachada necessária à composição aberta obrigou Quarenghi a abandonar a criação de um amplo conjunto espacial. Colocou o edifício em forma de cozinha de serviço de forma assimétrica, mais próximo da rua da fachada lateral, fora da ligação composicional com o palácio.
O Palácio de Alexandre - uma estrutura aberta independente no parque, unificada em termos de composição com a parte regular do Novo Jardim - apareceu como a antítese do conjunto fechado do Palácio de Catarina de Rastrelli. Os conjuntos dos palácios de Catarina e Alexandre tornaram-se uma encarnação viva de duas visões de mundo arquitetônicas: barroco - com conjuntos fechados e classicismo - com conjuntos abertos que moldam o espaço circundante.
Como escreveu o próprio Quarenghi, Catarina II interveio frequentemente no seu trabalho: “Sua Majestade por vezes dá-se ao trabalho de esboçar os seus planos e esboços escritos à mão para mim e ao mesmo tempo quer que eu tenha total liberdade e a oportunidade de me envolver no trabalhar todos aqueles artistas que eu preciso como performers." Tal interferência às vezes colocava o arquiteto em uma posição difícil, mas sua autoridade indiscutível, conquistada por ele da imperatriz através do trabalho árduo e da brilhante implementação de todas as suas demandas e de seus próprios planos, permitiu-lhe contornar cantos agudos e apresentar todos os planos dados. para ele na estrutura arquitetônica correta. Quarenghi conseguiu manter alta autoridade com o sucessor da czarina Paulo I e depois com o imperador Alexandre I, o que foi muito facilitado pela conclusão bem-sucedida do novo palácio em Czarskoe Selo.
Depois de concluída a construção do Teatro Hermitage, o arquitecto pediu autorização “tendo em conta... a sua numerosa família e os problemas causados pela doença” para se instalar numa das instalações deste edifício, virada para o Neva. A permissão foi recebida. Lá ele viveu até o fim de seus dias.
Até 1793, Maria Fortunata permaneceu companheira de Quarenghi. A filha primogênita, Teodolinda, permaneceu na Itália e foi criada em um dos mosteiros de Milão. Das crianças nascidas em São Petersburgo, duas meninas morreram durante a epidemia de 1788. No ano seguinte nasceu um filho, Federico, e um ano depois, Giulio, que, assim como o pai, tornou-se arquiteto e teve importante papel na popularização de suas obras.
Em 1793, ocorreu uma tragédia na família Quarenghi: sua esposa morreu durante o parto, deixando uma menina recém-nascida e outros quatro filhos pequenos nos braços de um pai indefeso. Quarenghi, disse ele, “era completamente inadequado para cuidar deles”. Condolências de amigos, conhecidos, colegas de trabalho e até da própria imperatriz pouco fizeram para aliviar o destino da viúva Quarenghi. Decidiu ir para Bérgamo com os filhos para ficar mais perto dos parentes e da família Mazzoleni. No inverno de 1793-1794, o arquiteto deixou São Petersburgo.
No outono de 1796, Quarenghi voltou. Ele teve um segundo casamento com Anna Catherine Conradi. Anna Conradi era luterana e, portanto, parentes na Itália reagiram negativamente a este casamento. Quarenghi nunca foi para Itália com a sua nova esposa.
Naquela época, a fama de Quarenghi como notável arquiteto da corte de Catarina II já havia se espalhado além da Rússia. Isso resultou em sua eleição como membro da Real Academia Sueca de Artes em 26 de janeiro de 1796. A alta eleição não foi realizada sem a participação de seus amigos suecos - o escultor T. Sergel e os arquitetos F. M. Pieper e F. Blom. Quarenghi frequentemente lhes enviava seus desenhos e desenhos, mantendo-os assim informados sobre seu trabalho.
O reconhecimento oficial do arquiteto pela Academia de Artes de São Petersburgo, curiosamente, ocorreu muito mais tarde. Somente em 1º de setembro de 1805, em reunião de emergência da Academia, Quarenghi foi eleito para a “comunidade livre honorária”.
Nos primeiros anos do novo século, Quarenghi projetou e construiu quase simultaneamente dois importantes edifícios educacionais. Um deles, o Instituto Catherine, ainda existe hoje. Foi construído em 1804-1807 no aterro de Fontanka. A construção de outra começou em 1806, e dois anos depois já estavam em andamento as obras de acabamento. Este é o conhecido edifício do Instituto Smolny.
O local onde deveria estar instalado o edifício do Instituto Catarina era ocupado por um vasto jardim pertencente ao chamado Palácio Italiano. Tendo à sua disposição um amplo espaço de um jardim abandonado e um palácio em ruínas, Quarenghi desenhou um vasto conjunto fechado de quatro edifícios cobrindo um pátio quadrado, no centro do qual colocou uma igreja de cúpula redonda, ligada por passagens cobertas a dois edifícios laterais. .
O projeto acabou sendo proibitivamente caro e o arquiteto apresentou uma nova opção na forma de um edifício colocado ao longo do aterro. No eixo do edifício no jardim, Quarenghi forneceu uma rotunda baixa e abobadada da igreja e dois edifícios domésticos de um andar. Depois o arquitecto fez outra versão da fachada principal, enriquecida por um pórtico de frontão de oito meias colunas de ordem coríntia, elevado até à arcada do primeiro andar rusticado. Ao contrário das opções anteriores, o projeto, aprovado em junho de 1804, não incluía igreja.
Quarenghi desenvolveu o projeto do prédio do Instituto Smolny no final de 1805 - início de 1806, e em maio deste ano ocorreu a inauguração cerimonial. Percebendo a necessidade de inserir seu edifício no conjunto do Mosteiro Smolny de Rastrelli e do Instituto Alexander Felten, localizado do outro lado do mosteiro, Quarenghi fez um desenho bastante preciso dos edifícios existentes e introduziu harmoniosamente o edifício projetado do instituto em seu conjunto. A fachada principal de Smolny está voltada para oeste - na mesma direção para onde estavam voltadas a entrada do mosteiro e a fachada principal do Instituto Alexandre.
O edifício tem uma disposição clara e uma composição simples, mas elegante na forma, arquitectura da fachada principal com uma colunata perfeita de estilo compósito; ergue-se orgulhosamente na alta arcada do pórtico. O carácter solene da arquitectura do Instituto Smolny e o seu desenho em conjunto com a arquitectura dos edifícios vizinhos e das margens do Neva permitem-nos ver nele um fenómeno de alto classicismo e colocá-lo entre as melhores obras deste estilo erguidas em São Petersburgo.
Naqueles mesmos anos, Quarenghi criou o magnífico edifício monumental do Horse Guards Manege em um local crucial no centro de São Petersburgo. O edifício foi incluído no complexo de quartéis do regimento da Guarda Montada e a sua fachada final com pórtico profundo fechava a perspectiva distante a poente da praça emergente em frente ao Palácio de Inverno. A construção da arena em 1804-1807 foi um elo importante na transformação radical do centro da capital.
É sabido que Quarenghi era uma pessoa honesta, simpática e simpática. Em uma de suas cartas, ele escreve sobre seu caráter excessivamente quente, do qual ele próprio sofreu antes de tudo: “Apesar de todo o meu temperamento, sou perspicaz e não posso ofender nem uma mosca. E se houver uma oportunidade de proporcionar algum benefício a quem trabalha comigo, nunca a perco.”
Numa outra carta, escreveu: “Há aqui muitas pessoas que estavam em situações difíceis e que tirei da pobreza extrema. Mas essas mesmas pessoas estão prontas para me despedaçar e me apresentar como algo que não sou. Mas eu realmente não presto atenção nas travessuras dessas pessoas. Pelo contrário, só me vingo deles fazendo o bem quando a oportunidade se apresenta.”
O segundo casamento de Quarenghi durou cerca de dez anos. Em 1811, Quarenghi veio novamente à Itália por um curto período de tempo para resolver questões imobiliárias e comparecer ao casamento de sua amada filha Katina. Lá, no verão, casou-se pelo terceiro casamento com Maria Laura Bianca Sottocas. Ele tinha então sessenta e sete anos. A. Mazzi, em sua biografia do arquiteto, escreve que “Sottokasa não se casou com a bela aparência de Quarenghi. Poderíamos pensar que ela decidiu dar este passo, esperando viver no mesmo palácio onde vivia a família real do maior estado da Europa, e usufruir dos mesmos benefícios.” Após o casamento, Quarenghi retornou a São Petersburgo e logo “percebeu que havia cometido um erro e não seguiu a tempo o conselho de seus amigos para não entrar neste casamento precipitado”. O casamento por parte da esposa era de conveniência.
Quarenghi começou a perder a fé até nas pessoas próximas. Na mesma carta, ele reclama do ambiente de São Petersburgo: “Apesar de toda a gentileza de H.V. para mim, todos ao seu redor pensam diferente, e a inveja faz com que me sirvam mal em todos os lugares e até agora não encontrei ninguém que se atrevesse a contar a ela. V. sobre o meu estado de coisas... Devemos estar preparados para todos os tipos de problemas vindos de todos os tipos de pessoas elevadas.” O pessimismo explicava-se, por um lado, pelo facto de o arquitecto idoso, de facto, estar cada vez mais a dar lugar a arquitectos da nova geração na vida criativa da capital e, por outro lado, pelos dramáticos acontecimentos ocorridos na Itália e o afetou pessoalmente.
Quando estavam em andamento os preparativos para a campanha de Napoleão contra a Rússia em 1812, o rei italiano ordenou que todos os italianos retornassem à Itália. Quarenghi recusou resolutamente. Por isso, ele foi condenado pelo rei à morte e ao confisco de todos os bens. Ele não tinha mais a Itália como pátria. Sua nova pátria - a Rússia - o aceitou como um de seus filhos gloriosos.
Mas com que entusiasmo juvenil, com que talento o idoso Quarenghi ergueu o Portão Triunfal de Narva para o vitorioso exército russo, que regressava da França em 1814! Com que entusiasmo e habilidade elaborou o projeto do “Templo em Memória de 1812” a ser construído em Moscou!
Mas a morte o impediu de construir. Em 2 de março de 1817 ele morreu em São Petersburgo e foi enterrado no cemitério de Volkov. Em 1967, os restos mortais foram enterrados novamente na necrópole do século XVIII da Alexander Nevsky Lavra. No mesmo ano, foi erguido um monumento em sua homenagem em frente ao prédio do Assignation Bank.
Uma parte importante do legado de Quarenghi foram desenhos em aquarela com vistas de Moscou e São Petersburgo, bem como designs de móveis e utensílios.
Baseado no livro “100 Grandes Arquitetos” de D. Samin.
Arquitetos de origem italiana deram uma contribuição significativa para a criação da aparência única das duas capitais russas, Moscou e especialmente São Petersburgo. A obra de Giacomo Quarenghi é uma página brilhante na história da arquitetura europeia e russa da era do classicismo.
Além de projetos de edifícios de diversas escalas e finalidades, entre os quais muitos foram realizados, seu legado inclui fichas gráficas com vistas reais de cidades (vedutes) e composições arquitetônicas de fantasia. Várias gerações de arquitetos estudaram seu ofício utilizando-os.
Pátria do sul
Giacomo Quarenghi (1744-1817), que se considerava um verdadeiro arquiteto russo, nasceu na família de um membro do tribunal municipal da cidade de Bérgamo, no norte da Itália. A inclinação pelas belas artes era hereditária: seu avô e seu pai eram considerados pintores habilidosos. Sua escolha da arquitetura como principal ocupação da vida foi influenciada pela convivência com Vincenzo Brenna (1745-1820), que mais tarde se tornou o arquiteto da corte de Paulo I, e com G. B. Piranesi (1720-1778), o grande mestre da gráfica arquitetônica. .
As preferências estilísticas de Giacomo Quarenghi foram formadas a partir do seu conhecimento do famoso tratado (1508-1580) “Quatro Livros de Arquitetura”. Neste trabalho foram delineados padrões de ordens tradicionais utilizados na arquitetura antiga e desenvolvido um sistema de utilização de técnicas clássicas para planejamento de edifícios e desenvolvimento de soluções de fachadas. O palladianismo tornou-se por muito tempo a principal tendência do estilo clássico.
Dominando a herança clássica
Para Giacomo Quarenghi, os pontos turísticos de muitas cidades italianas - Roma, Florença, Verona, Veneza - tornaram-se modelos para o estudo dos sistemas de ordem. Eles não estavam apenas repletos de monumentos antigos, mas também eram verdadeiros centros da cultura renascentista.
O Renascimento foi uma época em que os princípios da alta harmonia, desenvolvidos na Grécia Antiga e na Roma Antiga, foram adotados por mestres em vários campos da cultura europeia. Os edifícios dos melhores mestres da época, medidos e desenhados por Giacomo Quarenghi - Alberti, Bramante e, claro, Palladio - tornaram-se para o jovem arquitecto um exemplo do desenvolvimento criativo de antigas tradições na arquitectura. Ele também demonstrou interesse pelos edifícios construídos pelos mestres do classicismo inicial na Inglaterra e na França.
O início de uma jornada criativa
A primeira grande encomenda de Quarenghi foi a reconstrução da Igreja de Santa Escolástico, localizada na cidade de Subiaco, perto da capital italiana. No interior da igreja utiliza elementos clássicos: nichos, pilastras e colunas.A iluminação habilmente organizada ajudou a conseguir uma impressão leve e eficaz da decoração interior.
A simplicidade e o rigor das soluções artísticas e composicionais tornam-se as características definidoras do seu estilo. O arquiteto Giacomo Quarenghi utilizou essas técnicas em seu trabalho ainda quando iniciou suas atividades na Rússia.
Na corte de Catarina, a Grande
No outono de 1779, o arquiteto italiano de 35 anos começou a servir na corte russa. Ele tinha muito conhecimento sobre o movimento palladiano na arquitetura clássica e experiência suficiente na sua aplicação na prática. Sua chegada foi oportuna, pois as preferências de gosto da imperatriz russa pelo estilo oficial estavam mudando.
Ela não estava mais satisfeita com as pesadas tradições do classicismo francês; o refinado neoclassicismo palladiano tornou-se o seu ideal. Giacomo Quarenghi, como aluno fiel e forte defensor de Palladio, rapidamente se tornou o líder de uma nova tendência no pensamento arquitetônico russo. Seu talento foi enriquecido pelo estudo dos melhores exemplos da arquitetura russa antiga, comunicando-se com arquitetos nacionais reconhecidos: I. Starov, N. Lvov, C. Cameron e outros.
Palácio Inglês em Peterhof
O primeiro projeto significativo em solo russo foi o palácio localizado em Peterhof. Giacomo Quarenghi começou a trabalhar nele em 1780. De acordo com a sua visão estética, o arquitecto italiano baseou o traçado e as soluções volumétricas numa casa cúbica palladiana com traço dominante na forma de um pórtico de oito colunas de ordem coríntia. A solenidade e monumentalidade das proporções aliaram-se à simplicidade e sofisticação da decoração.
A abordagem criativa que o arquitecto Giacomo Quarenghi traçou neste objecto, as obras que realizou para a residência de campo em Czarskoe Selo - quatro igrejas e numerosos edifícios religiosos - corresponderam plenamente ao gosto da principal cliente, a Imperatriz Catarina. O italiano recebeu firmemente o título de “arquiteto de pátio”.
Período de prosperidade e sucesso
Com as obras do Pavilhão de Concertos de Czarskoe Selo, por volta de (1782), teve início a década de maior sucesso do arquiteto. Durante este período, ele criou os projetos mais significativos para São Petersburgo e Moscou. Sob a direção da Imperatriz, ele está renovando os interiores do Palácio de Inverno e erguendo vários edifícios ao redor da residência imperial principal.
Giacomo Quarenghi, cuja biografia está agora intimamente ligada à capital russa, está a construir uma série de estruturas que determinam a imagem política da capital e de todo o estado. Entre eles estão o complexo de edifícios administrativos da Academia de Ciências (1783-1785) e o edifício do Banco de Atribuição (1783-1799). Ele também trabalha muito por encomenda privada, decorando a capital e arredores com belos exemplares de propriedades clássicas russas. Entre eles destacam-se a propriedade Bezborodko na margem direita do Neva (1783-1784), a mansão Yusupov no Fontanka (1789-1792), a casa Fitingof (1786) e outras.
Teatro no aterro do palácio
Uma verdadeira obra-prima deste período é o Teatro Hermitage de Giacomo Quarenghi (1783-1787). O edifício com uma loggia rústica de dois andares, ligeiramente recuada entre duas saliências - risalits - e decorada com uma grande ordem coríntia, tornou-se uma verdadeira decoração do complexo dos principais edifícios governamentais.
Fiel seguidor de Palladio, Quarenghi, ao decorar a sala do teatro, permitiu-se uma réplica quase literal da construção de seu grande mestre. Na disposição do palco e das poltronas, e nos elementos decorativos, o Teatro Hermitage lembra muito o Teatro Olímpico de Vicenza, construído segundo projeto de Andrea Palladio.
Projetos para Moscou
Um dos objetos mais notáveis erguidos pelo arquiteto italiano para a Sé Mãe é o antigo Gostiny Dvor. Giacomo Quarenghi iniciou sua construção em 1789. O edifício chegou aos nossos dias significativamente alterado durante alterações e restauros após numerosos incêndios. Mas da preservada arcada com colunas coríntias pode-se apreciar o caráter clássico harmonioso do edifício.
Entre os edifícios de Moscou estão o Palácio Golovinsky em Lefortovo (1780) e as galerias comerciais na Praça Vermelha (1786). Os edifícios da praça principal da capital não sobreviveram, mas outro edifício - a Casa do Hospício Sheremetyev na Praça Sukharevskaya (1803-1807) - ainda impressiona pela sua escala e harmonia.
Período tardio de vida e criatividade
Projetados e construídos por Giacomo Quarenghi, os marcos de São Petersburgo que datam do início do século XVIII incluem edifícios educacionais, médicos e públicos. (1804-1807) distingue-se pelo seu aspecto majestoso, determinado pelo pórtico de oito colunas.O Hospital Mariinsky de Liteiny (1803-1805) distingue-se por uma solução de planeamento racional e decoração rigorosa. A criação favorita de Quarenghi no período tardio foi (1806-1808).
Harmoniosamente integrado na envolvente, este edifício encarna as ideias mais importantes do Palladianismo. A expressividade da aparência arquitetônica é alcançada combinando o comprimento liso das paredes com um destaque plasticamente rico no centro da composição. Tornou-se um magnífico pórtico sobre uma base em forma de arcada.
Giacomo Antonio Quarenghi trabalhou muito não só para as capitais, mas também para as cidades provinciais do Império Russo. Os seus edifícios europeus também são conhecidos. Tendo ligado seu destino à Rússia, ele permaneceu seu patriota até o fim de seus dias. Quando, durante o tempo de Bonaparte, todos os italianos foram obrigados a regressar à sua terra natal, Quarenghi recusou e foi condenado à morte à revelia pelo rei italiano.
O último projeto significativo do grande arquiteto é considerado o majestoso Portão do Triunfo (1814), erguido em São Petersburgo por ocasião do retorno vitorioso das tropas russas após a vitória sobre Napoleão.
Giacomo Quarenghi. Curta biografia
- 20 de setembro de 1744 - no norte da Itália, nas proximidades de Bérgamo, nasceu na família de um juiz o futuro grande arquiteto e artista gráfico.
- A partir de 1762 estudou pintura em Roma com R. Mengs, arquitetura com S. Pozzi, A. Derise, N. Giansomini.
- 1769 - início da atividade arquitetônica, projetos de edifícios religiosos nos arredores de Roma e na Lombardia.
- 1º de setembro de 1779 - Quarenghi assina contrato com o conselheiro da Imperatriz Russa I. Ya. Reifenstein e vem trabalhar na Rússia.
- 1780-1817 - projeto e gestão da construção de edifícios públicos e residenciais em São Petersburgo, Moscou, nas províncias, em países europeus.
- 1811 - recusou-se a deixar o serviço russo por ordem das autoridades bonapartistas, pelo que foi por elas condenado à morte com confisco de bens.
- 2 de março de 1817 - Giacomo Quarenghi morreu em São Petersburgo. Ele foi posteriormente enterrado novamente na Alexander Nevsky Lavra.
