Deșertul Nazca, Peru - minuni ale lumii - enciclopedie de călătorie - catalog de articole - călătorie cu Oleg Baranovsky. Liniile Nazca în Peru Desene misterioase pe suprafața pământului

Continuăm seria noastră de povești despre obiecte antice misterioase. Astăzi vă vom povesti despre geoglifele Nazca din Peru, create cu multe secole înainte de ascensiunea Imperiului Inca, și care sunt cele mai importante dovezi ale existenței unei culturi străvechi misterioase în Peru. Aceste linii și geoglife sunt situate pe platoul Nazca și ajung la zeci de metri în lungime, așa că sunt vizibile doar din aer.

Omul de știință german Von Daniken, în cartea sa „Răspuns la zei”, susține că aceste linii au fost create ca semnale pentru aterizarea navelor spațiale extraterestre. Iar doctorul german în arheologie Maria Reiche a numit aceste modele o confirmare ciudată a existenței vechii culturi peruviane:

„Liniile Nazca sunt nimic mai puțin decât istoria documentată a științei antice peruane. Vechii locuitori din Peru și-au creat propriul alfabet pentru a descrie cele mai importante evenimente astronomice. Liniile Nazca sunt pagini ale unei cărți scrise în acest alfabet ciudat.”

Din aer se pot observa diverse forme precum păianjeni uriași mari, șopârle, lame, maimuțe, câini, colibri etc., ca să nu mai vorbim de zigzaguri și desene geometrice. Există multe întrebări fără răspuns cu privire la aceste rânduri. De exemplu, cum rămân intacte după sute de ani sau cum au fost create în asemenea dimensiuni, recreând cu exactitate toate proporțiile.

În 1927, Mejia Hespe, un student al celebrului Julio Tello, părintele arheologiei peruviane, a raportat geoglife misterioase, de neînțeles, pe teritoriul platoului peruan. Inițial, nu i sa acordat nicio importanță; oamenii de știință studiau alte situri mai semnificative, cum ar fi Machu Picchu

În același an, cercetătorul american Paul Kosok a sosit în Peru, care a fost foarte atras de istoria antică a Peruului. Într-una dintre primele sale călătorii în sudul țării, s-a oprit în vârful unui platou și a văzut linii vaste de ambele părți ale drumului. După o examinare atentă, a fost uimit să descopere că una dintre figuri descrie forma ideală de zbor a unei păsări. Kosok a petrecut aproape 20 de ani cercetând Liniile Nazca; în 1946, s-a întors acasă, oferindu-i doctorului german în arheologie Maria Reiche să studieze desenele triburilor Nazca. Maria și-a dedicat întreaga viață acestei lucrări.

Maria Reiche a studiat Liniile Nazca timp de 50 de ani. Ea a explicat modul în care aceste linii au fost folosite de astronomii peruvieni antici - erau un calendar solar și lunar uriaș, îngropați în nisip, legende și mituri ale localnicilor.

Liniile în sine sunt aplicate la suprafață sub formă de brazde de până la 135 de centimetri lățime și până la 40-50 de centimetri adâncime, în timp ce dungi albe se formează pe suprafața stâncoasă neagră. De asemenea, se remarcă următorul fapt: deoarece suprafața albă este încălzită mai puțin decât cea neagră, se creează o diferență de presiune și temperatură, ceea ce duce la faptul că aceste linii nu suferă în furtunile de nisip.

Pasărea colibri are o lungime de 50 de metri, păianjenul - 46, condorul se întinde de la pene la cioc până la coadă aproape 120 de metri, iar șopârla are o lungime de până la 188 de metri. Asemenea dimensiuni enorme ale desenelor sunt admirabile; aproape toate desenele sunt realizate la această scară uriașă în același mod, când conturul este conturat de o linie continuă. Adevărata formă a imaginilor poate fi observată doar din vedere de pasăre. Nu există o astfel de înălțime naturală în apropiere, dar există dealuri de dimensiuni medii. Dar cu cât te ridici mai sus deasupra platoului, cu atât aceste desene devin mai mici și se transformă în zgârieturi de neînțeles.

În partea de sud a Peru se află platoul Nazca, renumit pentru sistemul său de modele.

Pe platou sunt pictate un numar mare de imagini, dintre care cele mai cunoscute sunt o soparla, o maimuta, flori, un paianjen si diverse linii geometrice.

Unicitatea acestor imagini este că au dimensiuni colosale.

Dimensiunea medie a unei figuri este de aproximativ 50 de metri.

Unul dintre cele mai mari obiecte, o șopârlă, atinge 188 de metri lungime.

Cu deplină încredere, ei pot fi numiți una dintre minunile lumii.

Desenele desenate pe sol și ating o dimensiune mai mare de patru metri se numesc geoglife.

Machu Picchu, orașul pierdut al incașilor și geoglifele atrag sute de turiști în Peru în fiecare an.

În total, pe platoul Nazca au fost descoperite aproape 800 de figuri geometrice și aproximativ 30 de desene cu drepturi depline.

Poveste

Probabil că momentul apariției desenelor este asociat cu apariția incașilor în zonă.

Datorită dimensiunilor lor mari, desenele nu sunt vizibile direct de la sol.

Primul care le-a văzut a fost arheologul american Paul Kosok, când se învârtea peste platou într-un avion.

El a descoperit că anumite linii indicau anumite faze ale lunii sau ale constelației.

Origine

Încă nu există un consens cu privire la scopul acestor desene.

Unii oameni de știință susțin că desenele reprezintă cel mai mare atlas de stele situat în aer liber.

Desenele arată ca linii mai ușoare pe un fundal de pietriș întunecat. Pentru a le crea, a fost necesar să îndepărtați straturile superioare de sol stâncos.

Aproape toate desenele simbolizează un fel de animal, dar semnificația formelor geometrice nu a fost încă rezolvată.

Nu există un răspuns argumentat la întrebarea cine a creat aceste imagini uriașe și în ce scop.

În anii 70 ai secolului XX, în deșertul Nazca au fost descoperite produse antice din lut, decorate cu modele din platoul însuși.

În plus, oamenii de știință au descoperit grămezi de lemn bătuți în locurile unde se termină liniile. Vasele și grămezile datează din secolul al VI-lea d.Hr.

Istoricul Alan Sauer a constatat că Majoritatea desenelor sunt create folosind o linie continuă, care nu se intersectează.

O altă presupunere este că unele dintre linii urmează calea de-a lungul căreia curg râurile subterane de la Anzi până la coasta Pacificului.

Există mai multe ipoteze cu privire la natura acestor desene. Asa de, cea mai îndrăzneață presupunere atribuie autoritatea geoglifelor civilizațiilor extraterestre.

Acest lucru este confirmat de faptul că, pentru a crea cifre atât de precise și la scară largă, sunt necesare tehnologii care sunt absolut inaccesibile indienilor americani.

Un alt fapt care sugerează originea extraterestră a imaginilor este prezența unui desen similar cu un astronaut modern.

Așadar, o teorie susține că Platoul Nazca este un port spațial antic pentru oaspeții din alte galaxii.

Există, de asemenea, presupunerea că desenele și liniile aveau o semnificație de cult. Acest lucru este îndoielnic, deoarece pentru a avea un impact minim asupra sentimentelor credincioșilor, aceste desene trebuie să fie vizibile.

Pentru a confirma scopul de cult al geoglifelor, americanul Jim Woodman a sugerat că indienii au folosit în mod activ baloanele și le-au folosit pentru a reglementa crearea imaginilor.

Cum să ajungem acolo

Dacă te uiți pe harta lumii, Platoul Nazca este situat la 380 de kilometri sud-est de capitala Peru, orașul Lima.
Coordonatele unde sunt situate desenele pe Platoul Nazca:
14° 45′ latitudine sudică și 75° 05′ longitudine vestică.
În drum spre deșertul misterios vă veți putea bucura de priveliști ale coastei pitorești a Oceanului Pacific.


Cel mai simplu mod de a ajunge la Nazca este cu un transfer în orașul Ica. Călătoria durează de obicei puțin peste șapte ore.

Datorită afluxului mare de turiști, este mai bine să cumpărați bilete în avans - cu cel puțin douăzeci și patru de ore înainte.

De foarte multe ori, terminalele din care poți merge la Nazca sunt situate la mare distanță de centrul orașului.

In functie de firma de transport costul unui bilet variază de la 24 la 51 de dolari.

Cel mai convenabil este să călătorești noaptea sau seara târziu, când căldura scade puțin.

Turiștii care intenționează să viziteze deșertul misterios trebuie să poarte încălțăminte confortabilă închisă și îmbrăcăminte ușoară.

Desenele sunt cel mai bine văzute în zilele însorite. Deci, cel mai optim sezonul excursiilor în Peru începe în decembrie și se termină în martie.

Temperatura aerului în această perioadă a anului scade rar sub +27°C. Un lucru indispensabil în excursie este crema de protecție solară și o pălărie groasă.

Agențiile locale oferă tururi de vizitare a obiectivelor turistice cu avioane de pasageri. Aceasta este cea mai bună oportunitate de a vedea întregul platou în detaliu.

În zilele însorite, majoritatea desenelor sunt vizibile, mai ales că ghizii aleg trasee asociate cu cele mai populare zone ale platoului.

De asemenea, este mai bine să rezervați astfel de excursii în avans datorită numărului mare de vizitatori.

Preț

O excursie de jumătate de oră cu plecare din orașul Nazca îi va costa călătorilor aproximativ 150 USD.

Dacă aveți la dispoziție 350 USD, puteți rezerva un tur direct din Lima.

Această sumă include călătoria la aerodromul Nazca, vizionarea unui documentar, zborul în sine și prânzul la un restaurant local.

Această opțiune este cea mai profitabilă, deoarece economisește timp prețios pentru călător.

Opțiunea cea mai bugetară este să vizitați puntea de observație situată pe autostrada El Mirador. Biletul costă puțin mai puțin de un dolar.


Dar datorită dimensiunii mari și distanței dintre desene, doar două dintre ele sunt vizibile pentru călător.

Ar trebui să vă grăbiți când vizitați Podișul Nazca: în ciuda faptului că autoritățile se luptă pentru a păstra aceste modele misterioase, unele dintre ele sunt străbătute de roțile camioanelor și mașinilor.

De exemplu, în timpul construcției Autostrăzii Panamericane, muncitorii au tăiat pur și simplu un desen de 188 de metri al unei reptile în jumătate. O parte din imagine se pierde iremediabil.

După ce ați vizitat Nazca, puteți simți pe deplin prezența unui mare mister, a cărui soluție este încă dincolo de controlul omului. Cu amploarea sa, Calitatea geoglifelor este comparabilă cu piramidele egiptene.

Pe lângă desene, Nazca atrage cu alte atracții. Asa de, Foarte aproape se află ruinele celui mai mare oraș antic Kuachi, necropola Chauchilla și apeductele Cantayoc.

Zbor video peste platoul Nazca

Ți-a plăcut articolul?

Abonați-vă la actualizările site-ului prin RSS sau rămâneți la curent pentru actualizări

Ce sunt picturile Nazca?

Imaginile gigantice de pe Câmpia Nazca din Peru (America de Sud) sunt priveliști mistice ale planetei Pământ. Ele arată ca linii pe suprafața pământului cu o suprafață de aproximativ 500 de metri pătrați. m, care sunt realizate sub formă de adâncituri. Ulmul are dimensiuni aproximative de 140x50 cm, culoarea lui devine albă pe o suprafață de rocă întunecată.

La mică distanță se observă: această nuanță de „zgârieturi” a fost obținută prin curățarea tonelor de rocă vulcanică. Ca rezultat, baza deșertului a fost expusă - o bază de lut nisipoasă cu o nuanță gălbuie. În mod surprinzător Desene Nazca au contururi netede și continue, indiferent de peisajul prin care trec – deluros sau plat.

În același timp, multe geoglife sunt desenate cu linii, dintre care peste 10 mii sunt dungi, peste 700 sunt texturi geometrice sub formă de trapeze, triunghiuri și spirale, până la 30 sunt frontispicii de păsări și animale, insecte etc.

Istoria desenelor

Prima mențiune despre geoglife a apărut în 1553 în cartea lui Pedro de Cieza de Leon (istoric spaniol). Am văzut prima parte desene în deșertul Nazca arheolog din Peru Mejia Xessle, care a stat într-o zi în 1927 pe versantul unui munte.

Descoperiți toate modelele misterioase și instalați Coordonatele desenului Nazca Acesta a fost succedat abia în 1939 de arheologul american Paul Kosok, care zbura deasupra platoului. Deoarece în deșert arată ca niște depresiuni obișnuite, fiind pe pământ, nu pot fi văzute, dar de sus se văd clar contururile tuturor figurilor.

Istoria desenelor pare evidentă. Au fost făcute în sudul Peru de către localnici care, timp de câteva secole, au decorat zonele deșertice de-a lungul coastei. Vechii peruveni au pictat semne misterioase pe pământ folosind aceeași metodă ca și vechii indieni, folosind umbra întunecată a solului ca o „pânză”.

Dar la întrebarea: „De ce?” încă nu a fost găsit niciun răspuns. De asemenea, oamenii de știință nu au stabilit încă vârsta exactă a imaginilor. Localnicii susțin că desenele au fost făcute de semizei - Viracochas. Ei spun că și-au imprimat prezența în lanțul muntos Anzi cu multe mii de ani în urmă.

Dar oamenii de știință au demonstrat deja că totul desene pe platoul Nazca au fost făcute în perioade de timp diferite. Cele mai vechi au apărut în secolul al VI-lea. î.Hr., cei mai tineri sunt considerați a fi cei pictați în secolul I. ANUNȚ

Locația și dimensiunea desenelor

Geoglifele sunt împrăștiate în deșertul de stâncă Nazca, între orașele Nazca și Palpa. Un număr semnificativ dintre ele sunt situate deasupra uscatului râului Ingenio. Aceste desene antice sunt ilustrate de un alt desen mistic sub forma unui trident uriaș, care a fost sculptat într-o stâncă lângă orașul Paracas.

Printre imaginile gigantice nu există figuri ale Homo sapiens sau ceva legat de el. Cele mai mari de către artiștii necunoscuți au fost: un păianjen cu lungimea de 46 m, o pasăre colibri cu lungimea de 50 m, o maimuță cu lungimea de 55 m, un condor cu aripile întinse pe 120 m, o șopârlă cu lungimea de 120 m. 188 m, și un pelican cu lungimea de 285 m.

Aproape toate imaginile au parametri uriași și sunt realizate cu chenar continuu. Liniile care se întind până la orizont se intersectează și se suprapun, formând desene misterioase prin combinarea lor. Din acest motiv desertul Nazca a căpătat trăsăturile unei planșe uriașe de desen.

Ipotezele oamenilor de știință despre desenele Nazca

Misterul apariției imaginilor nu a fost încă studiat. Oamenii de știință au venit cu multe versiuni și ipoteze privind, printre altele, răspunsul la cine și când a finalizat desenele Nazca. Unii cercetători cred că desenele au apărut în 750-100 î.Hr. în perioada de glorie a culturii Paracas.

Alții susțin că imaginile au fost executate între secolul al II-lea. î.Hr. și secolul VI. d.Hr., când civilizația Nazca domnea în această zonă. Al treilea grup de experți este înclinat să creadă că geoglifele au fost plasate pe platou în secolele XI-XVI. în timpul Imperiului Incaș. Al patrulea are propriul punct de vedere: desenele au fost „pictate” de ființe extraterestre în perioada 12960 – 10450 î.Hr.

Ca urmare, au apărut diverse presupuneri cu privire la originea geoglifelor.

— Aceste desene erau considerate rituale, de aceea erau folosite în vremuri străvechi în ceremoniile oculte.

— Geoglife - un calendar astronomic gigantic: afișat Desene Nazca pe hartă amintește foarte mult de cartea lunii.

„Ei i-au ajutat pe vechii locuitori din Nazca să contacteze zeitatea Viracocha.

— Contururile sunt piste de aerodrom.

— Platoul Nazca a servit ca port spațial pentru decolarea și aterizarea rachetelor interplanetare.

— Imagini – incendii pe platforma originală pentru baloane.

— Geoglifele au apărut ca urmare a influenței energetice a OZN-urilor.

— Fotografii cu desene Nazca arată că acestea sunt o hartă a cerului astral plasată pe suprafața pământului, iar figura păianjenului este sistemul de coordonate al unei concentrații stelare gigantice în constelația Orion.

— Imaginea intitulată conține informații despre steaua HD42807 din constelația Orion.

— Cifrele legate de floră și faună sunt desenate ca reamintire a Potopului.

— Contururile și imaginile sunt cel mai vechi zodiac.

— Contururile vorbesc despre venerarea divinității Muntelui. Pentru ritual, indienii au luat plante care provocau halucinații și au efectuat „zboruri ale vrăjitorului” peste vale.

— Desenele sunt un atribut indispensabil al dansurilor ceremoniale în cinstea cultului apei, iar liniile drepte desemnau sistemele de alimentare cu apă și de canalizare.

— Geometria Nazca este o teorie a numerelor și măsurătorilor, un cifru cu numărul codificat „pi”.

– Geoglifele reprezintă semne ancestrale cu care diferite familii au marcat teritoriile pe care le-au capturat.

– Figuri și imagini pe platou – o hartă gigantică a sistemului de fântâni, care este plasată de-a lungul contururilor desenelor misterioase.

Printre oamenii de știință se numără și cei care cred: răspunsul celor localizați în Peru desene Nazca se află în geoglifa gigantică „Trident of El Candelabro” (parametrii săi sunt 128X74 m), cunoscută sub pseudonimul „Candelabra”. Este situat pe o stâncă în Golful Pisco de pe Capul Paracas, la o altitudine de 150 de metri, și poate fi văzut doar de pe mare.

Merită să trasezi o linie imaginară din vârful mijlociu al „Candelabrelor” și să te asiguri că arată către Platoul Nazca. Experții cred că Candelabrul Paracas simbolizează Atlantida și conține informații importante despre Mama Pământ.

Pe baza numeroaselor expediții în Peru, unii oameni de știință au impresia că Podișul Nazca a fost creat de o curgere de noroi pietrificată sub formă de „limbi” care coboară de pe vârfuri.

Mai mult decât atât, „limbile” au înghețat între stânci aflate deja pe calea de întoarcere a tsunami-ului care a avut loc atunci în Oceanul Pacific. Acest lucru este dovedit și de flora și fauna care se găsesc în lacul de munte înalt Titicaca (4 km deasupra liniei mării), care trăiește în apa sărată a mării, și nu într-un rezervor de apă dulce.

Podișul Nazca astăzi este un deșert fără viață, acoperit cu pietre întunecate de căldură și soare și tăiat de albiile pârâielor de apă îndelung uscate; unul dintre cele mai uscate locuri de pe Pământ. Se află la 450 km sud de Lima, capitala Peru, la 40 km de coasta Pacificului, la o altitudine de aproximativ 450 m. Ploile cad aici în medie o dată la doi ani și nu durează mai mult de o jumătate de oră.

În anii 20, odată cu începutul călătoriilor aeriene de la Lima la Arequipa, pe platou au început să se observe linii ciudate. O mulțime de rânduri. Drept ca o săgeată, uneori întinzându-se până la orizont, larg și îngust, intersectându-se și suprapunându-se, combinându-se în modele de neimaginat și împrăștiindu-se din centre, liniile au făcut deșertul să arate ca o tablă uriașă de desen:

De la mijlocul secolului trecut, a început studiul serios al filiațiilor și culturilor care au locuit această regiune, dar geoglifele și-au păstrat în continuare secretele; Au început să apară versiuni care explică fenomenul în afara curentului principal al științei academice, subiectul și-a luat locul cuvenit printre misterele nerezolvate ale civilizațiilor antice, iar acum aproape toată lumea știe despre geoglifele Nazca.

Reprezentanții științei oficiale au afirmat în repetate rânduri că totul a fost rezolvat și descifrat, că acestea nu sunt altceva decât urme ale ceremoniilor religioase sau, în cazuri extreme, urme ale căutării surselor de apă sau rămășițe de indicatori astronomici. Dar uitați-vă doar la imaginile dintr-un avion, sau mai bine zis din spațiu, și apar îndoieli și întrebări corecte - ce fel de ritualuri au fost acestea care i-au forțat pe indieni, a căror societate se afla în primele etape de dezvoltare, să trăiască în sate și cătunuri mici. , forțat să lupte constant pentru supraviețuire, să delimiteze sute de kilometri pătrați de deșert cu forme geometrice, mulți kilometri de linii drepte și imagini de design gigantice care pot fi văzute doar de la mare înălțime?
Maria Reiche, care a dedicat mai bine de 50 de ani studiului geoglifelor, notează în cartea sa că, având în vedere cantitatea colosală de muncă depusă, crearea liniilor ar fi trebuit să fie sarcina centrală a societății care locuia în această zonă la acea vreme. ..

Deși este de remarcat faptul că în lucrările mai specializate, arheologii nu aderă la astfel de concluzii categorice despre soluția completă a liniilor, menționând ceremoniile religioase doar ca versiunea cea mai probabilă care necesită cercetări suplimentare.

Și îmi propun să ating din nou acest mister uimitor, dar poate doar puțin mai îndeaproape, parcă dintr-o altă dimensiune; face ceva asemănător cu ceea ce a făcut P. Kosok în 1939, când a angajat pentru prima dată un avion special pentru a zbura deasupra deșertului.

Deci, puțină informație necesară.

1927 Descoperirea oficială a liniilor de către arheologul peruan Toribio Meia Xespe.

1939 Încep cercetările asupra geoglifelor de către istoricul Paul Kosok de la Universitatea Long Island din New York.

1946 – 1998 Studiul geoglifelor de către matematicianul și arheologul german Maria Reiche. Ajunsă pentru prima dată cu Paul Kosok ca traducător, Maria Reiche și-a continuat cercetările în linii, care au devenit opera principală a vieții ei. În mare parte datorită acestei femei curajoase, liniile continuă să existe și sunt disponibile pentru cercetare.

1960 Începutul studiului intensiv al geoglifelor de către diverse expediții și cercetători.

1968 Publicarea cărții „Carele zeilor” de Erich Von Denikin, unde este exprimată o versiune a urmelor civilizațiilor extraterestre. Începutul popularității pe scară largă a geoglifelor Nazca și boom-ul turistic pe platou.

1973 Expediția astronomului englez Gerald Hawkins (autorul unei monografii despre Stonehenge), ale cărei rezultate au arătat inconsecvența versiunii astronomice propuse de P. Kosak și M. Reiche.

1994 Datorită eforturilor Mariei Reiche, geoglifele Nazca sunt incluse în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO.

Din 1997, proiectul Nazca-Palpa, condus de arheologul peruan Joni Isla și Prof. Markus Reindel de la Institutul Arheologic German cu sprijinul Fundației Elveția-Liechtenstein pentru Cercetări Arheologice Străine. Versiunea principală bazată pe rezultatele muncii din 1997 este acțiunile rituale deja menționate asociate cu cultul apei și fertilității.

În prezent, cu participarea Institutului de Geodezie și Fotogrammetrie din Zurich, este creat un sistem de informații GIS-geografice (afișare digitală tridimensională a geoglifelor combinată cu informații arheologice și geologice).

Un pic despre versiuni. Au fost deja menționate cele mai populare două (ritualuri ale indienilor și urme ale civilizațiilor extraterestre):

Mai întâi, să clarificăm puțin sensul termenului „geoglife”. Potrivit Wikipedia, "un geoglif este un model geometric sau de formă aplicat pe sol, de obicei peste 4 metri lungime. Există două moduri de a crea geoglife - prin îndepărtarea stratului superior de sol de-a lungul perimetrului modelului sau, dimpotrivă, turnarea piatră zdrobită unde ar trebui să meargă linia modelului. Multe geoglife sunt atât de mari încât pot fi văzute doar din aer." Merită adăugat că majoritatea covârșitoare a geoglifelor sunt desene sau semne interpretate complet fără ambiguitate, iar din cele mai vechi timpuri și până în zilele noastre oamenii au aplicat și aplică geoglifele în scopuri specifice - religioase, ideologice, tehnice, de divertisment, publicitate. În zilele noastre, datorită progresului tehnologic, metodele de aplicare s-au îmbunătățit semnificativ și, în cele din urmă, atât pista iluminată, cât și insulele artificiale din Emiratele Arabe Unite pot fi considerate geoglife moderne:

Conform celor de mai sus, nu este în întregime corect să considerăm liniile Nazca (numărul de desene gigantice este doar o fracțiune de procent din numărul de linii și figuri geometrice) drept geoglife, din cauza scopurilor necunoscute pentru care au fost desenate. . Până la urmă, nimănui nu s-ar gândi să considere, să zicem, activitățile agricole sau un sistem de transport drept geoglife, care de la mare înălțime arată și ca modele geometrice. Dar s-a întâmplat că în arheologia oficială și în literatura populară liniile și desenele Nazca sunt numite geoglife. Nu vom încălca nici tradițiile.

1. LINII

Geoglifele se găsesc pe aproape toată coasta de vest a Americii de Sud. În acest capitol ne vom uita în detaliu la geoglifele din regiunea Nazca, iar informații despre alte regiuni pot fi găsite în anexă.

Următoarea hartă arată în albastru zonele în care liniile sunt clar vizibile în Google Earth și au o structură similară; dreptunghiul roșu este un „loc turistic” unde densitatea liniilor este maximă și majoritatea desenelor sunt concentrate; Zona violetă este zona de distribuție a liniilor luate în considerare în majoritatea studiilor, când spun „geoglife Nazca-Palpa” înseamnă această zonă anume. Pictograma violet din colțul din stânga sus este faimoasa geoglifă „Paracas Candelabra”:

Zona dreptunghi roșie:

Zona violet:

Geoglifele în sine sunt un lucru destul de simplu - pietrele acoperite cu un bronz întunecat de deșert (oxizi de mangan și fier) ​​au fost îndepărtate în lateral, expunând astfel un strat ușor de subsol format dintr-un amestec de nisip, argilă și gips:

Dar adesea geoglifele au un design mai complex - o adâncitură, o limită ordonată, structuri de piatră sau pur și simplu grămezi de pietre la capetele liniilor, motiv pentru care în unele lucrări sunt numite structuri de pământ.

Acolo unde geoglifele ajung în munți, a fost expus un strat mai ușor de moloz:

În acest capitol vom lua în considerare în principal acea mare parte a geoglifelor, care include linii și figuri geometrice.

Pe baza formei lor, acestea sunt de obicei împărțite după cum urmează:

Linii și dungi cu lățime cuprinsă între 15 cm și 10 metri sau mai mult, care se pot întinde pe mulți kilometri (1-3 km sunt destul de comune, unele surse menționează 18 km sau mai mult). Majoritatea desenelor sunt desenate cu linii subțiri. Dungile uneori se extind lin pe toată lungimea:

Triunghiuri trunchiate și alungite (cel mai comun tip de forme geometrice de pe platou după linii) de diferite dimensiuni (de la 3 m până la mai mult de 1 km) - de obicei sunt numite trapeze:

Zone mari de formă dreptunghiulară și neregulată:

Adesea, liniile și platformele sunt îngropate, conform lui M. Reiche, până la 30 cm sau mai mult, adânciturile din apropierea liniilor au adesea un profil arcuit:

Acest lucru este clar vizibil pe trapezele aproape îngropate:

Sau într-o fotografie făcută de un membru al expediției LAI:

Locul filmarii:

Liniile au aproape întotdeauna limite clar definite - practic este ceva asemănător unei granițe, menținută foarte precis pe toată lungimea liniei. Dar limitele pot fi și mormane de pietre (pentru trapeze și dreptunghiuri mari, ca în Fig. 15) sau grămezi de pietre cu diferite grade de ordine:

Să remarcăm caracteristica datorită căreia geoglifele Nazca au devenit larg cunoscute - dreptatea. În 1973, J. Hawkins a scris că unele linii drepte de mai mulți kilometri au fost realizate la limita capacităților fotogrammetrice. Nu știu cum stau lucrurile acum, dar trebuie să recunoști că nu este deloc rău pentru indieni. Trebuie adăugat că de multe ori liniile urmează relieful, parcă fără să-l observe.

Exemple care au devenit clasice:

Vedere din avion:

Centrele sunt vizibile clar pe harta 6. Harta centrelor realizată de Maria Reiche (puncte mici):

Cercetătorul american Anthony Eveny în cartea sa „Between lines” menționează 62 de centre din regiunea Nazca-Palpa.

Adesea liniile sunt conectate între ele și combinate în diferite combinații. De asemenea, se observă că lucrarea a decurs în mai multe etape, adesea liniile și figurile se suprapun:

Este demn de remarcat locația trapezelor. Bazele se confruntă de obicei cu văile râurilor, partea îngustă este aproape întotdeauna mai înaltă decât baza. Deși acolo unde diferența de altitudine este mică (pe vârfuri de dealuri plate sau în deșert), aceasta nu funcționează:

Trebuie spuse câteva cuvinte despre vârsta și numărul de rânduri. Este în general acceptat de știința oficială că liniile au fost create în perioada cuprinsă între 400 î.Hr. e. și 600 d.Hr Aceasta se bazează pe fragmente de ceramică din diferite faze ale culturii Nazca, care se găsesc în haldele și grămezi de pietre de pe linii, precum și datarea cu radiocarbon a rămășițelor stâlpilor de lemn considerați a fi markeri. Se folosește și datarea prin termoluminiscență, care arată rezultate similare. Vom aborda acest subiect mai jos.

În ceea ce privește numărul de linii - Maria Reiche a înregistrat aproximativ 9.000 dintre ele, în prezent cifra este menționată de la 13.000 la 30.000 (și aceasta este doar pe partea violetă a hărții 5; nimeni nu a numărat linii similare la Ica și Pisco, deși există evident ei acolo mult mai putin). Dar trebuie să ținem cont că vedem doar ce ne-a lăsat timpul și grija Mariei Reiche (acum Platoul Nazca este rezervație naturală), care a menționat în cartea sa că în fața ochilor ei se plantează zone cu linii și spirale interesante. sub culturile de bumbac. Evident, majoritatea au fost îngropate de eroziune, nisip și activitatea umană, iar liniile în sine se acoperă uneori între ele în mai multe straturi, iar numărul lor adevărat poate diferi cu cel puțin un ordin de mărime. Este logic să vorbim nu despre număr, ci despre densitatea liniilor. Dar aici merită remarcat următoarele.

Având în vedere că clima, după cum indică arheologii, a fost mai umedă în această perioadă (și în Google Earth este clar că ruinele și rămășițele structurilor de irigare merg mult mai adânc în deșert), densitatea maximă a geoglifelor se observă în apropierea văilor și așezărilor râurilor. (Harta 7). Dar puteți găsi linii individuale în munți și departe în deșert:

La o altitudine de 2000 m, la 50 km vest de Nazca:

Trapez dintr-un grup de linii în deșert la 25 km de Ica:

Și mai departe. La compilarea unui GIS al unor zone din Palpa și Nazca, s-a ajuns la concluzia că, în general, toate liniile sunt construite în locuri accesibile oamenilor și ceea ce se întâmplă pe linii (dar nu liniile în sine) poate fi văzut din punctele de observare îndepărtate. . Nu știu despre a doua, dar prima pare să fie adevărată pentru marea majoritate a liniilor (sunt locuri incomode, dar nu am întâlnit altele impracticabile), mai ales că Google Earth vă permite să rotiți imaginea așa. fel și acela (zona violet de pe harta 5):

Lista de caracteristici evidente ar putea fi continuată, dar poate că este timpul să trecem la detalii.

Primul lucru cu care aș dori să încep este o cantitate semnificativă de muncă depusă, pentru a spune ușor, nu foarte bine:

Cea mai mare parte a fotografiilor au fost realizate în zona violet de pe harta 5, care a fost cea mai expusă invaziei turiștilor și a diferitelor tipuri de experimentatori; Potrivit lui Reiche, aici au fost chiar manevre militare. Am încercat pe cât posibil să evit urmele clar moderne, mai ales că nu este dificil - sunt mai ușoare, merg peste liniile străvechi și nu au semne de eroziune.

Câteva exemple mai ilustrative:

Anticii aveau ritualuri ciudate – ar merita să faci atât de multă muncă la marcare și defrișare, încât apoi să renunți la tot la jumătate sau chiar la partea finală? Este interesant că uneori, pe trapeze complet finisate, există adesea grămezi de pietre, ca și cum ar fi fost abandonate sau uitate de constructori:

Potrivit arheologilor, lucrările la construcția și reconstrucția liniilor au fost efectuate în mod constant. Voi adăuga că aceasta se referă mai degrabă doar la anumite grupuri de linii situate lângă Palpa și în valea râului Ingenio. Tot felul de activitate nu s-a oprit aici, poate chiar în timpul incașilor, judecând după numeroasele structuri de piatră din jurul bazelor trapezelor:

Unele astfel de locuri sunt uneori marcate de imagini-geoglife antropomorfe și destul de primitive, care amintesc de picturile rupestre obișnuite (istoricii le atribuie stilului culturii Paracas, 400-100 î.Hr., predecesorul culturii Nazca). Se vede clar că destul de mulți oameni au călcat în picioare acolo (inclusiv turiști moderni):

Trebuie spus că arheologii preferă în general să studieze astfel de locuri.

Aici ajungem la un detaliu extrem de interesant.

Ați observat că menționez constant grămezi și structuri din piatră - au fost folosite pentru a face borduri, le-au lăsat arbitrar pe linii. Dar există un alt tip de elemente similare, parcă incluse în proiectarea unui număr semnificativ de trapeze. Observați două elemente la capătul îngust și unul la capătul lat:

Acesta este un detaliu important, așa că iată mai multe exemple:

În această imagine de la Google, mai multe trapeze au elemente similare:

Aceste elemente nu sunt adăugări recente - sunt prezente pe unele trapeze neterminate și se găsesc și în toate cele 5 regiuni indicate pe hartă. Iată exemple din capete opuse - primul din regiunea Pisco și două din zona muntoasă de la est de Nazca. Interesant este că pe acesta din urmă aceste elemente sunt prezente și în interiorul trapezului:

Arheologii au devenit recent interesați de aceste elemente și iată descrieri ale acestor structuri pe unul dintre trapezele din zona Palpa (1):

Platforme de piatră cu pereți din pietre ținuți împreună cu mortar de noroi, uneori dubli (peretele exterior era făcut din părțile plate ale pietrei, dându-i un aspect grandios), umplute cu stâncă, printre care se află fragmente de ceramică și resturi alimentare. ; era o podea înălțată din lut compactat și incrustații de piatră. S-a sugerat că grinzile de lemn au fost așezate deasupra acestor structuri și folosite ca platforme.

Diagrama prezintă gropi dintre platforme, unde au fost găsite rămășițele de stâlpi de lemn (de salcie), presupus masivi. Analiza cu radiocarbon a unuia dintre stâlpi a arătat o vârstă de 340-425 d.Hr., o bucată de băț de pe o platformă de piatră (un alt trapez) - 420-540 d.Hr. e. De asemenea, la limitele trapezelor au fost găsite gropi cu rămășițe de stâlpi.

Iată o descriere a structurii inelare găsite în apropierea trapezului, despre care arheologii cred că este similară cu cele găsite la baza trapezelor:

Metoda de construcție este similară cu platformele descrise mai sus, cu diferența că și interiorul peretelui i s-a dat ostentație. Avea forma litera D, cu un gol pe partea plată. Este vizibilă o piatră plată așezată după reconstrucție, dar se observă că a existat o a doua, ambele folosite ca suport pentru scările către platformă.

În cele mai multe cazuri, aceste elemente nu aveau o structură atât de complexă și erau pur și simplu grămezi sau structuri inelare de pietre, iar un singur element de la baza unui trapez nu putea fi citit deloc.

Si mai multe exemple:

Ne-am oprit puțin mai detaliat asupra acestui punct, pentru că este destul de evident că platformele au fost construite împreună cu trapeze. Ele pot fi văzute foarte des pe Google Earth, iar structurile inelelor sunt foarte clar vizibile. Și este puțin probabil ca indienii să fi căutat în mod special trapeze pentru a construi platforme pe ele. Uneori, chiar și un trapez abia se distinge, dar aceste elemente sunt clar vizibile (de exemplu, în
desert la 20 km de Ica):

Platformele dreptunghiulare mari au un set ușor diferit de elemente - două grămezi mari de pietre, câte unul situat pe fiecare margine. Poate că unul dintre ele este prezentat în documentarul National Geographic „Nazca Lines: Deciphered”:

Ei bine, un punct clar în favoarea ritualurilor.

Pe baza versiunii noastre ortodoxe, este logic să presupunem că trebuie să existe un fel de marcare. Există într-adevăr ceva similar și este foarte des folosit - o linie centrală subțire care trece prin centrul trapezului și, uneori, se extinde mult dincolo. În unele lucrări ale arheologilor se numește uneori linia centrală a trapezului. De obicei, este legat de platformele descrise mai sus
(începe sau trece pe lângă platformă de la bază și iese întotdeauna exact la mijloc între platforme la capătul îngust), trapezul poate să nu fie simetric față de acesta (și, respectiv, platforme):

Acest lucru este valabil pentru toate zonele selectate ale hărții 5. Trapezul din Ica Fig. este orientativ în acest sens. 28, a cărui linie centrală pare să tragă o linie din grămezi de pietre.

Exemple de diferite tipuri de marcaje de trapeze și dungi, precum și diferite tipuri de lucru pe ele în zona violet (le-am numit saltele și bandă perforată):

Marcarea din unele dintre exemplele prezentate nu mai este o simplă delimitare a axelor și contururilor principale. Există elemente aici, parcă, de scanare a întregii zone a viitoarei geoglife.

Acest lucru se observă în special pe marcajele pentru suprafețele dreptunghiulare mari de la „situl turistic” din apropierea râului Ingenio:

Sub platformă:

Și aici, lângă site-ul existent, a fost marcat altul:

Marcaje similare pentru site-urile viitoare pe aspectul lui M. Reiche sunt clar lizibile:

Să luăm notă de „marcajele de scanare” și să mergem mai departe.

Interesant, marcatorii și cei care au efectuat lucrările de defrișare păreau uneori incapabili să-și coordoneze suficient acțiunile:

Și un exemplu de două trapeze mari. Mă întreb dacă a fost intenționat în acest fel sau dacă cineva a greșit cu ceva:

Având în vedere toate cele de mai sus, a fost dificil să nu încercăm să aruncăm o privire mai atentă asupra acțiunilor marcatorilor.

Și aici ne așteaptă încă câteva detalii extrem de interesante.

Pentru început, voi spune că este foarte indicativ să comparăm comportamentul transportului modern și al marcajelor antice folosind o linie subțire. Urmele mașinilor și motocicletelor circulă neuniform de-a lungul unei singure direcții și este dificil să găsești secțiuni drepte de mai mult de câteva sute de metri. În același timp, linia antică este întotdeauna practic dreaptă, de multe ori se mișcă inexorabil pe mulți kilometri (verificată în Google cu o riglă), uneori dispărând, parcă iese din pământ, și reaparând în aceeași direcție; ocazional poate face o întoarcere ușoară, poate schimba brusc direcția sau nu atât de mult; iar în final fie se sprijină pe centrul intersecțiilor, fie dispare lin, dizolvându-se într-un trapez, linii intersectându-se sau cu o schimbare a reliefului.

Adesea, marcatorii par să se sprijine pe grămezi de pietre situate lângă linii și mai rar pe liniile în sine:

Sau acest exemplu:

Am vorbit deja despre simplitate, dar voi observa următoarele.

Unele linii și trapeze, chiar distorsionate de relief, devin drepte dintr-un anumit punct de observație din aer, așa cum sa observat deja în unele studii. De exemplu. Linia care merge ușor în imaginea din satelit arată aproape drept dintr-un punct de vizualizare situat puțin în lateral (încă din documentarul „Linii Nazca. Descifrat”):

Nu sunt un expert în domeniul geodeziei, dar, în opinia mea, trasarea unei linii pe un teren accidentat de-a lungul căruia un plan înclinat intersectează relieful este o sarcină destul de dificilă.

Un alt exemplu similar. În stânga este o fotografie dintr-un avion, în dreapta de la un satelit. În centru se află un fragment dintr-o fotografie veche a lui Paul Kosok (luat din colțul din dreapta jos al fotografiei originale din cartea lui M. Reiche). Vedem că întreaga combinație de linii și trapeze este desenată dintr-un punct apropiat de punctul din care a fost făcută fotografia centrală.

Și următoarea fotografie este mai bine văzută la rezoluție bună (aici - Fig. 63).

În primul rând, să acordăm atenție zonei sub curățate din centru. Metodele de lucru manual sunt foarte clar prezentate - sunt atât grămezi mari, cât și mici, o haldă de pietriș la hotar, o bordură neregulată, lucru nu foarte organizat - au adunat ici-colo și au plecat. Pe scurt, tot ce am văzut în secțiunea despre lucru manual.

Acum să ne uităm la linia care traversează partea stângă a fotografiei de sus în jos. Un stil de lucru radical diferit. Vechii ași ai construcțiilor par să fi decis să imite lucrarea unei dalte fixate la o anumită înălțime. Cu un salt peste un pârâu. Limite drepte și regulate, fund nivelat; Nici măcar nu au uitat să reproducă subtilitățile ruperii urmei părții superioare a liniei. Există posibilitatea ca asta
eroziunea apei sau eoliene. Dar există o mulțime de exemple de toate tipurile de influențe ale mediului în fotografii - nimic ca una sau alta. Și ar fi vizibil pe liniile din jur. Aici există mai degrabă o întrerupere deliberată a liniei cu aproximativ 25 de metri. Dacă adăugați profilul concav al liniei, ca în fotografiile vechi sau din fotografia din zona Palpa, și tone de rocă care trebuie să fie cu lopata (lățimea liniei este de aproximativ 4 m), atunci imaginea va fi completă . De asemenea, sunt orientative patru linii paralele subțiri perpendiculare aplicate în mod clar deasupra. Dacă te uiți cu atenție, poți vedea că pe terenuri denivelate se modifică și adâncimea liniilor; arată ca un semn trasat de-a lungul unei rigle cu o furculiță de metal pe o bucată de plastilină.

Pentru mine, am numit astfel de linii t-lines (linii realizate folosind tehnologie, adică ținând cont de utilizarea unor metode speciale de marcare, efectuare și monitorizare a lucrărilor). Caracteristici similare au fost deja observate de unii cercetători. Fotografii cu linii similare sunt pe site-ul web (24) și comportamentul similar al unor linii (întreruperea liniilor și interacțiunea cu terenul) este notat în articolul (1).

Un exemplu similar, în care puteți compara și nivelul de lucru (două linii „aspre” sunt marcate cu săgeți):

Ceea ce este remarcabil. Linia brută neterminată (cea din centru) are o linie subțire de marcare. Dar nu am văzut niciodată marcaje pentru liniile t. La fel și liniile t neterminate.

Iată mai multe exemple:

Conform versiunii „ritual”, ei trebuiau să meargă de-a lungul liniilor. Într-un documentar Discovery, ei au arătat structura internă compactată a liniilor, probabil rezultată din mersul intens de-a lungul lor (comprimarea rocii explică anomaliile magnetice înregistrate pe linii):

Și ca să calce așa, trebuiau să meargă mult. Nu doar multe, ci multe. Este interesant doar modul în care anticii au determinat traseele din Fig. 67 pentru a călca liniile aproximativ uniform? Și cum ai sărit 25 de metri?

Păcat că fotografiile cu rezoluție suficientă acoperă doar partea „turistică” a hărții noastre. Deci pentru alte zone ne vom mulțumi cu hărțile de pe Google Earth.

Lucru brut în partea de jos a fotografiei și linia t în partea de sus:

Și aceste linii T se întind într-un mod similar pe aproximativ 4 km:

Liniile T au putut, de asemenea, să facă viraj:

Și un astfel de detaliu. Dacă ne întoarcem la linia t, despre care am discutat foarte întâi, și ne uităm la începutul ei, vom vedea o mică expansiune, care amintește de un trapez, care se dezvoltă în continuare într-o linie t și, schimbând foarte ușor lățimea și brusc. schimbând direcția de patru ori, se intersectează și se dizolvă într-un dreptunghi mare (zona neterminată este în mod clar de origine ulterioară):

Uneori a existat un fel de defecțiune în lucrul markerilor (curbe cu pietre la capătul dungilor):

Există, de asemenea, trapeze mari, similare lucrării markerilor. De exemplu. Un trapez bine făcut, cu chenar-borduri pare să crească prin împingerea limitelor de la linia de marcare-dent:

Un alt exemplu interesant. Un trapez destul de mare (aproximativ două treimi din întreaga lungime din imagine), realizat ca prin deplasarea marginilor tăietoare ale „cutterului”, iar în partea îngustă, una dintre margini nu mai atinge suprafața:

Sunt destule ciudatenii ca asta. Întreaga zonă a hărții noastre care este discutată în cea mai mare parte pare să reprezinte creativitatea acelorași markeri, bine amestecată cu muncă brută, necalificată. Arheologul Haylen Silverman a comparat odată platoul cu o tablă mâzgălită la sfârșitul unei zile aglomerate de școală. Foarte bine notat. Dar aș adăuga ceva despre activitățile comune între grupa preșcolară și absolvenții.

Există încercări de a face linii de mână în timpurile moderne prin mijloace disponibile vechilor nazcani:

Anticii au făcut ceva asemănător și poate exact în aceste moduri:

Dar, după părerea mea, liniile T seamănă cu altceva. Se aseamănă mai mult cu semnul unei spatule, cu ajutorul căreia au imitat desenele Nazca într-unul dintre documentare:

Și iată o comparație a liniilor t și a stivei pe plastilină:

Ceva de genul. Doar spatula sau teancul lor era puțin mai mare...

Și un ultim lucru. O notă despre markere. Există un centru religios recent deschis al vechilor nazcani - Cahuachi. Se crede că el are legătură directă cu construcția liniilor. Și dacă comparăm, la aceeași scară, același Cahuachi cu o porțiune a deșertului conturată la un kilometru distanță de el, se pune întrebarea: dacă deșertul a fost desenat chiar de inspectorii Nazcan, atunci l-au invitat pe Cahuachi să marcheze.
muncitori migranți din triburile de munte înapoiate?

Este imposibil să trasăm o linie clară între munca necalificată și liniile T și să trageți concluzii folosind doar fotografii ale unei zone „turistice” și hărți Google Earth. Trebuie să privim și să studiem la fața locului. Și din moment ce capitolul este dedicat materialelor care pretind a fi faptice, mă voi abține să fac comentarii despre ritualuri atât de sofisticate; și prin urmare încheiem discuția despre liniile t și trecem la partea finală a capitolului.

Combinații de linii

Faptul că liniile formează anumite grupuri și combinații a fost remarcat de mulți cercetători. De exemplu, prof. M. Reindel le-a numit unităţi funcţionale. Câteva precizări. Combinațiile nu înseamnă o simplă suprapunere de linii una peste alta, ci un fel de unificare într-un întreg prin limite comune sau interacțiune evidentă între ele. Și pentru a încerca să înțelegem logica creării combinațiilor, îmi propun să începem prin a sistematiza setul de elemente pe care le-au folosit constructorii. Și, după cum vedem, nu există prea multă varietate aici:

Sunt doar patru elemente. Trapeze, dreptunghiuri, linii și spirale. Există și desene, dar le este dedicat un întreg capitol; aici le vom considera un tip de spirale.

Să începem de la sfârșit.

Spirale. Acesta este un element destul de comun, sunt cam sute și sunt aproape întotdeauna incluse în combinații de linii. Există unele foarte diferite - perfecte și nu chiar, pătrate și complicate, dar întotdeauna duble:

Următorul element sunt liniile. Practic, acestea sunt liniile noastre t familiare.

Dreptunghiuri – au fost și ele menționate. Să notăm doar două lucruri. Primul. Sunt relativ puține dintre ele și încearcă întotdeauna să fie orientate perpendicular pe trapeze și gravitează spre partea lor îngustă, uneori parcă le-ar tăia (harta 6). Al doilea. În valea râului Nazca există un număr semnificativ de dreptunghiuri mari sparte, parcă suprapuse pe albiile râurilor secate. În desene sunt indicate în principal cu galben:

Limita unui astfel de sit este clar vizibilă în Fig. 69 (jos).

Iar ultimul element este trapezul. Alături de linii, cel mai comun element de pe platou. Câteva detalii:

1 - Amplasarea în raport cu structurile de piatră și tipurile de limite. După cum sa menționat deja, foarte adesea structurile de piatră sunt greu de citit sau nu există deloc. Există, de asemenea, unele funcționalități ale trapezelor. Nu aș vrea să militarizez descrierea, dar îmi vine în minte o analogie cu armele de calibru mic. Trapezul, așa cum spune, are bot (îngust) și culcare, fiecare dintre acestea interacționând cu alte linii într-un mod destul de standard.

Pentru mine, am împărțit toate combinațiile de linii în două tipuri - prăbușite și extinse. Trapezul este elementul principal în toate combinațiile. Colaps (grupul 2 din diagramă) este atunci când linia iese din capătul îngust al trapezului la un unghi de aproximativ 90 de grade (sau mai puțin). Această combinație este de obicei compactă, cu o linie subțire care se întoarce adesea la baza trapezului, uneori în spirală sau model.

Extins (grupul 3) - linia de ieșire aproape că nu își schimbă direcția. Cel mai simplu desfășurat este un trapez cu o linie subțire, ca și când trage dintr-o porțiune îngustă și se întinde pe o distanță considerabilă.

Încă câteva detalii importante înainte de a trece la exemple. În combinațiile pliate nu există structuri de piatră pe trapez, iar baza (partea largă) are uneori o serie de linii:

Se poate observa că ultimul rând din ultimul exemplu a fost așezat de restauratori grijulii. Un instantaneu al celui mai recent exemplu de la sol:

La cele desfășurate dimpotrivă, foarte des există structuri de piatră, iar baza are un trapez suplimentar sau trapeze de dimensiuni mult mai mici, unindu-se (secvențial sau paralel) cu locul unei singure platforme (eventual deplasându-l dincolo de cea principală). ):

Maria Reiche a fost prima care a descris o combinație prăbușită de linii. Ea a numit-o „bici”:

De la capătul îngust al trapezului la un unghi ascuțit în direcția bazei, există o linie care, ca și cum ar scana spațiul înconjurător în zig-zag (în acest caz, caracteristicile reliefului), se înfășoară într-o spirală în imediata apropiere a bazei. Iată o combinație restrânsă pentru tine. Înlocuim diferite variații ale acestor elemente și obținem o combinație foarte comună în regiunea Nazca-Palpa.
Exemplu cu o altă opțiune în zig-zag:

Mai multe exemple:

Exemple de combinații pliate mai mari și mai complexe într-o interacțiune caracteristică cu o platformă dreptunghiulară:

Pe hartă, stelele multicolore arată combinații pliate ușor de citit în zona Palpa - Nazca:

Un exemplu foarte interesant de grup de combinații prăbușite este prezentat în cartea lui M. Reiche:

Atașată de combinația uriașă pliată, de partea îngustă a trapezului, este o micro-combinație care are toate atributele uneia pliate obișnuite. Fotografia mai detaliată arată: săgeți albe - îndoituri ale zig-zagului, negru - mini-combinația în sine (spirala mare de lângă baza trapezului în M. Reiche nu este afișată):

Exemple de combinații restrânse cu imagini:

Aici puteți nota ordinea în care sunt create combinațiile. Întrebarea nu este complet clară, dar multe exemple arată că liniile de scanare par să vadă trapezul mamă și să-l ia în considerare cu traiectoria lor. În combinație cu o maimuță, un zig-zag din dinți de ferăstrău pare să se potrivească între liniile existente; ar fi mult mai dificil din punctul de vedere al unui artist să-l desenezi mai întâi. Iar dinamica procesului - mai întâi un trapez cu o grădină de tot felul de detalii, apoi o linie în T subțiere, transformându-se într-o spirală sau model și apoi dispărând cu totul - în opinia mea, este mai logică.

Vă prezint campioana combinațiilor rulate. Lungimea doar a părții vizibile continue și foarte bine realizate (combinație de linii lângă Cahuachi) este mai mare de 6 km:

Și aici puteți vedea amploarea a ceea ce se întâmplă - Fig. 81 (desen de A. Tatukov).

Să trecem la combinații extinse.

Nu există un astfel de algoritm de construcție relativ clar aici, cu excepția faptului că aceste combinații acoperă o zonă semnificativă. Ai putea spune chiar că acestea sunt moduri destul de diferite de interacțiune a liniilor și a grupurilor de linii între ele. Să ne uităm la exemple:

Trapezul 1, care la rândul său are un mic trapez „de aprindere”, cu partea sa îngustă se sprijină pe un deal, pe care are loc o „explozie” sau o legătură de linii care provin de la capetele înguste ale altor trapeze (2, 3).
Trapezele de la distanță par a fi conectate între ele. Dar există și o conexiune serială (4). Mai mult, uneori linia centrală de legătură își poate schimba lățimea și direcția. Munca necalificată este indicată în violet.

Alt exemplu. Interacțiunea unei linii axiale de aproximativ 9 km lungime și 3 trapeze:

1 – trapez superior, 2 – mijloc, 3 – inferior. Puteți vedea cum reacționează axiala la trapeze, schimbând direcția:

Următorul exemplu. Pentru o mai mare claritate, ar fi mai bine să îl vizualizați în detaliu în Google Earth. Dar voi încerca să explic.

Trapezul 1, realizat foarte gros, în care trapezul 2 „trage” în partea îngustă, este conectat la baza trapezului 3 (Fig. 103), care, la rândul său, „trage” cu o linie bine făcută într-un mic deal. Aceasta este trapezologie.

În general, o astfel de fotografiere pe dealuri joase îndepărtate (uneori pe vârfuri muntoase îndepărtate) este destul de comună. Potrivit arheologilor, aproximativ 7% din linii sunt îndreptate spre dealuri. Iată, de exemplu, trapezele și axele lor în deșertul de lângă Ica:

Și un ultim exemplu. Combinarea unui chenar comun folosind zone dreptunghiulare a două combinații mari restrânse:

Puteți vedea cum trapezul, care trage în linie dreaptă, este ignorat în mod deliberat.

Asta, pe scurt, este tot ce aș vrea să spun despre combinații.

Este clar că lista acestor compuși poate fi continuată și dezvoltată pentru o perioadă foarte lungă de timp. În același timp, în opinia mea, ar fi greșit să considerăm că platoul este o mega combinație mare. Dar unificarea conștientă și deliberată a unor geoglife în grupuri după anumite caracteristici și existența a ceva de genul unui plan strategic general pentru întreg platoul este, fără îndoială. Este de remarcat faptul că toate combinațiile desfășurate menționate mai sus ocupă o suprafață de câțiva kilometri pătrați fiecare, iar aceasta nu poate fi construită într-o zi sau două. Și dacă luăm în considerare toate aceste linii în T, granițele și platformele corecte, kilogramele de pietre și stâncă și faptul că lucrarea a fost efectuată după aceleași modele în întreaga zonă a regiunii menționate (harta 5). - peste 7 mii km²), pe o perioadă lungă de timp și uneori în condiții foarte nefavorabile, apar întrebări neplăcute. Este greu de judecat în ce măsură societatea culturală
Nazca a reușit să facă acest lucru, dar faptul că acest lucru a necesitat cunoștințe foarte specifice, hărți, instrumente, organizare serioasă a muncii și resurse umane mari este evident.

2. DESENE

Uf, se pare că am terminat cu replicile. Pentru cei care nu pot adormi de plictiseală, promit că va fi mult mai distractiv. Ei bine, sunt păsări, animale mici, tot felul de detalii picante... În rest, totul este nisip - pietre, pietre - nisip...

Ei bine, să începem.

Desene Nazca. Cea mai nesemnificativă, dar cea mai faimoasă parte a activității anticilor de pe platou. Mai întâi, o mică explicație a tipului de desene vor fi discutate mai jos.

Potrivit arheologilor, omul a apărut în aceste locuri (regiunea Nazca-Palpa) cu destul de mult timp în urmă - cu câteva mii de ani înainte de formarea culturilor Nazca și Paracas. Și în tot acest timp, oamenii au lăsat diverse imagini care s-au păstrat sub formă de petroglife, desene pe ceramică, textile și geoglife vizibile pe versanții munților și dealurilor. Nu este de competența mea să aprofundez în tot felul de subtilități cronologice și iconografice, mai ales că acum există destule lucrări pe această temă. Ne vom uita doar la ce au desenat acești oameni; și nici măcar ce, ci cum. Și după cum sa dovedit, totul este destul de natural. În Fig. 106, grupul de sus este cele mai vechi și mai primitive petroglife (picturi rupestre); jos – imagini pe ceramică și textile ale culturilor Nazca – Paracas. Rândul din mijloc – geoglife. Există multă creativitate în această regiune. Detaliul de tip sombrero de pe cap este de fapt un decor al frunții (de obicei auriu Fig. 107), după cum am înțeles, un fel de însemne folosite în aceste părți și foarte des întâlnite în multe imagini.
Toate astfel de geoglife sunt situate pe pante, vizibile clar de la sol, realizate într-un singur mod (curățarea platformelor de pietre și utilizarea grămezilor de pietre ca piese) și sunt destul de în stilul rândurilor inferioare și superioare. În general, există suficiente activități similare în întreaga lume (prima coloană din Fig. 4).

Ne vor interesa și alte desene, așa cum vom vedea mai jos, care diferă în multe privințe de cele descrise mai sus ca stil și metoda de creație; care, de fapt, sunt cunoscute sub numele de desenele Nazca.

Sunt puțin mai mult de 30 dintre ele. Nu există imagini antropomorfe printre ele (geoglifele primitive descrise mai sus înfățișează în mod covârșitor oameni). Dimensiunile desenelor variază de la 15 la 400(!) metri. Desenat (Maria Reiche menționează termenul „zgâriat”) cu o linie (de obicei o linie subțire de marcare), care adesea nu se închide, adică. desenul are, parcă, o intrare și o ieșire; uneori incluse într-o combinație de linii; Majoritatea desenelor sunt vizibile doar de la o înălțime considerabilă:

Cele mai multe dintre ele sunt situate într-un loc „turist”, lângă râul Ingenio. Scopul și evaluarea acestor desene sunt controversate chiar și printre reprezentanții științei oficiale. Maria Reiche, de exemplu, a admirat rafinamentul și armonia desenelor și participanții la proiectul modern „Nasca-
Palpa” sub conducerea prof. Markus Reindel consideră că desenele nu au fost deloc concepute ca imagini, ci au fost create doar ca direcții pentru procesiuni rituale. Ca de obicei, nu există claritate.

Sugerez să nu fii încărcat cu informații introductive, ci să aprofundezi imediat subiectul.

În multe surse, în special în cele oficiale, întrebarea dacă desenele aparțin culturii Nazca este o problemă soluționată. Din motive de corectitudine, trebuie remarcat faptul că, în sursele cu un accent alternativ, acest subiect este în general tăcut. Istoricii oficiali se referă de obicei la o analiză comparativă a picturilor din deșert și iconografia culturii Nazca, realizată de William Isbell încă din 1978. Din păcate, nu am găsit lucrarea, a trebuit să mă implic și eu, din fericire nu este ’78.
Acum există suficiente desene și fotografii cu ceramică și textile din culturile Nazca și Paracas. Am folosit cel mai mult excelenta colecție de desene realizată de Dr. K. Klados, postată pe site-ul FAMSI (25). Și asta s-a dovedit. Acesta este cazul când este mai bine să privești decât să vorbești.

Pești și maimuță:

Pasărea colibri și fregata:

De asemenea, o pasăre colibri cu o floare și un papagal (cum se numește de obicei personajul descris), care poate să nu fie deloc un papagal:

Ei bine, păsările rămase: condor și harpii:

Faptul, după cum se spune, este evident.

Este evident că desenele pe textile și ceramică ale culturilor Nazca și Paracas și imaginile din deșert coincid uneori până la detalii. Apropo, a fost și o plantă descrisă pe platou:

Acesta este cassava sau yucca - unul dintre principalele alimente din Peru din cele mai vechi timpuri. Și nu numai în Peru, ci în toată zona tropicală a planetei noastre. Ca și cartofii noștri. De gustat și.

În același timp, este de remarcat faptul că pe platou există desene care nu au analogi în culturile Nazca și Paracas, dar mai multe despre asta puțin mai târziu.

Ei bine, să vedem cum au creat indienii aceste imagini minunate ale lor. Nu există întrebări despre primul grup (geoglife primitive). Indienii erau destul de capabili să facă acest lucru, având în vedere că întotdeauna există posibilitatea de a admira creația din exterior și, dacă se întâmplă ceva, de a o corecta. Dar cu cel de-al doilea (desene în deșert) apar câteva întrebări.

Există un cercetător american, Joe Nickell, membru al Societății Scepticilor. Și într-o zi a decis să reproducă unul dintre desenele lui Nazca - un condor de 130 de metri - pe un câmp din Kentucky, SUA. Joe și cei cinci asistenți ai săi s-au înarmat cu frânghii, cuie și o cruce de scânduri care le-a permis să tragă o linie perpendiculară. Toate aceste „dispozitive” ar fi putut foarte bine să fie printre locuitorii platoului.

Echipa „indienilor” a început lucrul în dimineața zilei de 7 august 1982 și a terminat-o după 9 ore, inclusiv o pauză de masă. În acest timp, au marcat 165 de puncte și le-au conectat între ele. În loc să sape, testerii au acoperit contururile figurii cu var. Fotografiile au fost făcute dintr-un avion care zboară la o altitudine de 300 m.

"A fost un succes", își amintește Nickell. "Rezultatul a fost atât de precis și de îngrijit încât am putut recrea cu ușurință un model mult mai simetric în acest fel. Se pare că oamenii Nazca au marcat mult mai puține puncte decât noi sau au folosit un metodă mai brută, măsurarea distanțelor, de exemplu, pe trepte, nu cu frânghie” (11).

Da, într-adevăr, s-a dovedit foarte asemănător. Dar am convenit să aruncăm o privire mai atentă. Îmi propun să comparăm mai în detaliu condorul modern cu creația anticilor:

Se pare că domnul Nickell (condorul său din stânga) s-a lăsat puțin purtat de evaluarea propriei sale lucrări. Remakeul se plimbă. Am marcat cu galben fileurile și topoarele, de care anticii, fără îndoială, le-au ținut cont în munca lor, iar Nickell a făcut-o așa cum s-a dovedit. Iar proporțiile care au plutit puțin din această cauză dau imaginii din stânga o oarecare „stângăcie”, care este absentă în imaginea antică.

Și aici apare următoarea întrebare. Pentru a reproduce condorul, Nickell se pare că a folosit o fotografie ca schiță. La mărirea și transferul unei imagini pe suprafața pământului, vor apărea în mod inevitabil erori, a căror magnitudine depinde de metoda de transfer. Aceste erori vor fi exprimate, în consecință, în tot felul de „stângăciuni” pe care le-am observat la Nickell (care, de altfel, sunt prezente pe unele geoglife moderne din coloana din mijloc a Fig. 4). Și o întrebare. Ce schițe și metode de transfer au folosit anticii pentru a obține imagini aproape perfecte?

Se poate observa că imaginea, în acest caz a unui păianjen, este în mod deliberat lipsită de simetrie completă, dar nu în direcția unei pierderi necontrolate de proporții din cauza transferului imperfect, ca în cea a lui Nickell, ci în direcția de a da desenul. viața și confortul percepției (ceea ce complică foarte mult procesul de transfer). Avem impresia că vechii nu au avut deloc probleme cu calitatea transferului. Trebuie adăugat că Nickell și-a îndeplinit promisiunea de a crea o imagine mai precisă și a desenat același păianjen (materiale din documentarul National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts”):

Dar tu și cu mine vedem că și-a desenat propriul păianjen, foarte asemănător cu cel Nazcan și de aceeași dimensiune, dar mai simplu și simetric (din anumite motive fotografia din avion nu se găsește nicăieri), lipsită de toate subtilitățile care sunt vizibile în fotografiile anterioare și pe care Maria Reiche le-a admirat atât de mult.

Să lăsăm deoparte problema adesea discutată a metodei de transfer și mărire a desenelor și să încercăm să ne uităm la schițele, de care artiștii antici cu greu s-ar fi putut lipsi.

Și apoi s-a dovedit că desenele de calitate superioară pe care Maria Reiche le-a făcut manual la mijlocul secolului trecut practic nu există. Tot ce este acolo este fie stilizare, fără a ține cont de detalii, fie o denaturare voită a desenelor, arătând, după artiști, nivelul primitiv al indienilor de atunci. Ei bine, a trebuit să mă așez și să încerc să o fac eu. Dar chestiunea s-a dovedit a fi atât de interesantă încât nu m-am putut smulge până nu am desenat toate imaginile disponibile. Privind în viitor, voi spune că au fost câteva surprize plăcute. Dar înainte să te invit
galerie de grafică „Nascan”, aș dori să notez următoarele.

La început nu prea am înțeles ce a făcut-o pe Maria Reiche să caute atât de atent o descriere matematică a desenelor:

Și asta a scris în cartea ei: „Lungimea și direcția fiecărui segment au fost măsurate și înregistrate cu atenție. Măsurătorile aproximative nu ar fi suficiente pentru a reproduce astfel de contururi perfecte pe care le vedem cu ajutorul fotografiei aeriene: o abatere de doar un câțiva centimetri ar distorsiona proporțiile desenului.Fotografiile realizate în acest fel ajută să ne imaginăm câtă muncă a costat vechii meșteri.Vechii peruani trebuie să fi posedat echipamente pe care nici măcar noi nu le avem și care, împreună cu cunoștințele străvechi, era atent. ascunsă de cuceritori ca singura comoară care nu putea fi răpită”(2).

Am înțeles pe deplin acest lucru când am început să desenez. Nu mai era vorba de schițe, ci de a ne apropia suficient de ceea ce este pe platou. Orice schimbare minimă a proporțiilor a dus aproape întotdeauna la o „stângăcie” similară cu ceea ce am văzut în Nickell, iar ușurința și armonia imaginii s-au pierdut imediat.

Un pic despre proces. Există suficient material fotografic pentru toate desenele; dacă lipsea un detaliu, puteți găsi întotdeauna fotografia dorită dintr-un unghi diferit. Uneori au existat probleme cu perspectiva, dar acest lucru a fost rezolvat fie folosind randări existente, fie o fotografie din Google Earth. Iată cum arată momentul de lucru atunci când desenați „anhike” (în acest caz, au fost folosite 5 fotografii):

Și apoi, la un moment bun, am descoperit brusc că, cu o anumită abilitate în lucrul cu curbele Bezier (dezvoltate în anii 60 pentru designul auto și care a devenit unul dintre principalele instrumente de grafică pe computer), programul în sine a desenat uneori contururi destul de similar. La început, acest lucru a fost observat pe rotunjirile picioarelor păianjenului, când, fără participarea mea, aceste rotunjiri au devenit aproape identice cu cele originale. În plus, cu pozițiile corecte ale nodurilor și când acestea au fost combinate într-o curbă, linia uneori a urmat aproape exact conturul desenului. Și cu cât sunt mai puține noduri, dar cu cât poziția și setările lor sunt mai optime, cu atât este mai mare asemănarea cu originalul.

În general, un păianjen este practic o curbă Bezier (mai corect, o spline Bezier, o conexiune secvențială a curbelor Bezier), fără cercuri și linii drepte. În timpul lucrărilor ulterioare, a apărut un sentiment care a devenit sigur că acest design unic „Nascan” este o combinație de curbe Bezier și linii drepte. Aproape nu au fost observate cercuri sau arcuri regulate:

Nu au fost curbele Bezier pe care Maria Reiche, matematician de pregătire, a încercat să le descrie făcând numeroase măsurători ale razelor?

Dar m-am inspirat cu adevărat de priceperea anticilor atunci când desenau desene mari, unde existau curbe aproape ideale de dimensiuni enorme. Permiteți-mi să vă reamintesc încă o dată că scopul desenelor a fost o încercare de a privi schița, la ceea ce aveau vechii înainte de a o desena pe platou. Am încercat să-mi minimizez propria creativitate, apelând la finisarea zonelor deteriorate doar acolo unde logica anticilor era evidentă (cum ar fi coada unui condor, rotunjirea proeminentă și clar modernă pe corpul unui păianjen). Este clar că există o oarecare idealizare și îmbunătățire a desenelor, dar nu trebuie să uităm nici că originalele sunt gigantice, imagini restaurate de mai multe ori în deșert, care au cel puțin 1500 de ani.

Să începem cu păianjenul și câinele fără detalii tehnice:

Pește și pasăre fregata:

Mai multe despre maimuță. Acest model are cel mai neuniform contur. Mai întâi l-am desenat așa cum arată în imagini:

Dar apoi a devenit clar că, în ciuda toată acuratețea observării proporțiilor, mâna artistului părea să tremure puțin, ceea ce se observă și pe liniile drepte aparținând aceleiași combinații. Nu știu cu ce se leagă asta, poate cu terenul foarte denivelat din acest loc; dar dacă linia din schiță este făcută puțin mai groasă, atunci toate aceste nereguli vor fi ascunse în interiorul acestei linii mai groase. Și maimuța dobândește geometria standard pentru toate desenele. Am atașat maimuțe păianjen, al căror prototip, conform multor cercetători, este descris de antici. Este imposibil să nu notăm echilibrul și
acuratețea proporțiilor din figură:

Mai departe. Cred că nu este nevoie să introducem trinitatea unei șopârle, a unui copac și a „nouă degete”. Aș dori să atrag atenția asupra labelor șopârlei - artistul antic a observat foarte precis trăsătura anatomică a șopârlelor - ca și cum ar fi o palmă inversată, în comparație cu una umană:

Iguana și pasărea colibri:

Anhinga, pelican și harpie:

Un câine rinocer și o altă pasăre colibri. Acordați atenție grației liniilor:

Condor și papagal:

Papagalul are o linie neobișnuită. Cert este că acest desen m-a derutat mereu cu incompletitudinea lui, ceea ce este neobișnuit pentru imaginile Nazcan. Din păcate, este foarte grav deteriorat, dar în unele fotografii se observă această curbă (Fig. 131), care este ca o continuare a desenului și o echilibrează. Ar fi extrem de interesant să te uiți la întreg desenul, dar, din păcate, nu mă pot ajuta. Vă atrag atenția asupra execuției cu măiestrie a curbelor pe contururile acestor imagini destul de mari (în fotografia condorului se văd oameni). Încercarea jalnică a „experimentatorilor” moderni de a adăuga o pană în plus condorului este clar vizibilă.

Și iată că ajungem la un punct culminant al zilei noastre de deschidere. Pe platou există o imagine foarte interesantă, sau mai bine zis, un grup de desene, întinse pe mai bine de 10 hectare. Este clar vizibil pe Google Earth, în multe fotografii, dar este menționat în foarte puține locuri. Hai sa ne uitam:

Dimensiunea unui pelican mare este de 280 pe 400 de metri. Fotografie din avion și momentul de lucru al desenului:

Și din nou, o curbă perfect executată (dacă te uiți la Google) lungă de peste 300 de metri. O imagine neobișnuită, nu-i așa? Miroase a ceva străin, ușor inuman...

Cu siguranță vom vorbi despre toate ciudateniile acestei imagini și ale altor imagini mai târziu, dar deocamdată să continuăm.

Alte desene, de natură puțin diferită:

Sunt imagini, uneori destul de complexe, cu rotunjiri caracteristice și care necesită marcaje pentru a menține proporțiile, dar în același timp lipsite de sens aparent. Ceva de genul semnării unui stilou nou achiziționat:

Modelul „păun” este interesant datorită combinației sale dintre aripa dreaptă cu linia (deși aceasta poate fi opera restauratorilor). Și admirați cât de priceput creatorii antici au înscris acest desen în relief:

Și pentru ca revizuirea noastră a desenelor să fie completă, câteva cuvinte despre imaginile nedesenate. Recent, cercetătorii japonezi au găsit mai multe desene. Una dintre ele este în imaginea următoare:

Situat în sudul platoului, lângă râul Nazca. Nu este clar ce este reprezentat, dar scrisul sub formă de curbe grațioase, regulate, trasate de-a lungul reliefului intersectat, cu linii în T lățime de aproximativ un metru și jumătate (judecând după urmele mașinilor) este clar vizibilă.

Am menționat deja zona călcată în picioare de lângă Palpa, unde liniile sunt adiacente geoglifelor primitive. Există și un desen mic, foarte interesant (marcat cu o săgeată oblică) care înfățișează o creatură cu un număr mare de degete sau tentacule, menționată în studii, dar, din păcate, nu se vede în totalitate în fotografii:

Încă câteva desene, poate nu la fel de înalte, dar realizate într-un stil diferit de geoglifele primitive:

Următorul desen este neobișnuit prin faptul că este desenat cu o linie t groasă (aproximativ 3 m). Este clar că este o pasăre, dar detaliile sunt distruse de trapez:

Și la sfârșitul recenziei, o diagramă care conține câteva desene la aproximativ aceeași scară:

Mulți cercetători au acordat atenție asimetriei unor desene, care, în mod logic, ar trebui să fie simetrice (păianjen, condor etc.). Au existat chiar sugestii că aceste distorsiuni au fost cauzate de relief și au existat încercări de a îndrepta aceste desene. Și într-adevăr, cu toată scrupulozitatea anticilor față de detalii și proporții, nu este cumva logic să desenezi labele condorului de dimensiuni clar diferite (Fig. 131).
Vă rugăm să rețineți că labele nu sunt copii unele ale altora, ci sunt două modele complet diferite, fiecare incluzând o duzină de rotunjiri executate cu precizie. Este greu de imaginat că munca a fost realizată de două echipe care vorbeau limbi diferite și folosind desene diferite. Este destul de evident că vechii au evitat în mod deliberat simetria, mai ales că pe platou există absolut simetrice.
imagini (mai multe despre ele mai târziu). Și așa, în timp ce schițeam, am observat un lucru uimitor. Anticii, se pare, au desenat proiecții de imagini tridimensionale. Hai sa ne uitam:

Condorul este desenat în două plane care se intersectează la un unghi ușor. Pelicanul pare să fie în două perpendiculare. Păianjenul nostru are un aspect 3-D foarte interesant (1 – imagine originală, 2 – îndreptat, ținând cont de avioanele din imagine). Și acest lucru se observă în unele alte desene. De exemplu - o pasăre colibri, dimensiunea aripilor sale arată că zboară deasupra noastră, un câine, întorcându-se cu spatele spre noi, o șopârlă și „nouă degete”, cu diferite dimensiuni ale palmelor (Fig. 144). Și uite cât de inteligent este așezat volumul tridimensional în copac:

Parcă ar fi făcut dintr-o bucată de hârtie sau folie, doar am îndreptat o creangă.

Ar fi ciudat dacă nimeni nu ar fi observat lucruri atât de evidente înaintea mea. Într-adevăr, am găsit o lucrare a cercetătorilor brazilieni (4). Dar acolo, prin transformări destul de complicate, s-a stabilit o anumită fizicitate tridimensională a desenelor:

Sunt de acord cu păianjenul, dar nu chiar cu ceilalți. Și am decis să-mi fac propria mea versiune tridimensională a unor desene. Iată, de exemplu, cum arată „nouă degete” din plastilină:

A trebuit să joc trucuri cu labele; anticii le înfățișau într-un mod ușor exagerat și nicio creatură nu merge în vârful picioarelor. Dar, în general, sa dovedit imediat, nici nu a trebuit să mă gândesc la nimic - totul este în desen (o articulație specifică, curbura corpului, poziția „urechilor”). Ceea ce este interesant este că silueta sa dovedit inițial a fi echilibrată (în picioare). A apărut automat întrebarea, ce fel de animal este acesta? ȘI
În general, de unde au luat anticii subiectele pentru minunatele lor exerciții de pe platou?

Și aici, ca de obicei, ne așteaptă câteva detalii interesante.

Să ne întoarcem la preferatul nostru - păianjenul. În lucrările diverșilor cercetători, acest păianjen este identificat ca aparținând ordinului Ricinulei. Liniile de intrare-ieșire li s-au părut unor cercetători a fi un organ genital, iar păianjenul din acest ordin special de arahnide are un organ genital pe picior. Nu de aici vine de fapt amăgirea. Să luăm o pauză de la păianjen pentru un moment, uită-te la următorul desen și eu
Voi ruga cititorul să răspundă la întrebare - ce fac maimuța și câinele?

Nu știu ce i s-a părut cititorului respectat, dar toți respondenții mei au răspuns că animalele își revin din nevoile naturale. În plus, anticii au arătat fără ambiguitate genul câinelui, iar organele genitale sunt de obicei descrise într-o configurație diferită. Și, se pare, este aceeași poveste cu păianjenul - păianjenul, totuși, nu remediază nimic, doar are o intrare și o ieșire pe labă. Și dacă te uiți cu atenție, se dovedește că acesta nu este deloc un păianjen, ci ceva mai mult ca o furnică:

Și cu siguranță nu și Ricinulei. După cum a glumit cineva pe forumul „furnici”, este o furnică păianjen. Într-adevăr, păianjenul are un cefalotorax, iar aici anticii identificau clar capul și corpul cu opt picioare caracteristice unei furnici (furnica are șase picioare și o pereche de mustăți). Și ceea ce este interesant este că indienii înșiși nu au înțeles ce a fost desenat în deșert. Iată imaginile de pe ceramică:

Ei cunoșteau păianjeni și i-au desenat (în dreapta), iar în stânga, se pare, este înfățișată furnica noastră păianjen, doar că artistul nu s-a coordonat cu numărul de picioare - sunt 16 pe ceramică. Nu știu ce înseamnă asta cu adevărat, dar dacă stai în mijlocul desenului de patruzeci de metri, în principiu, poți înțelege ce este reprezentat pe pământ, dar este posibil să nu observi rotunjirile de la capetele labelor. Dar un lucru este sigur - nu există o astfel de creatură pe planeta noastră.

Sa trecem peste. Trei desene ridică întrebări. Primul este „nouă degete” prezentate mai sus. Al doilea este un câine rinocer. O imagine mică de Nazca, de aproximativ 50 de metri, din anumite motive nelubită și rar menționată de cercetători:

Din păcate, nu am niciun gând despre ce este acesta, așa că să trecem la imaginea rămasă.

Pelican mare.

Singurul desen care, datorită dimensiunii și liniilor ideale, arată absolut la fel în desen ca în deșert (și, respectiv, în schițele anticilor). Numirea acestei imagini pelican nu este în întregime corectă. Un cioc lung și ceva asemănător cu o recoltă nu înseamnă un pelican. Anticii nu au identificat principalul detaliu care face o pasăre o pasăre - aripile ei. Și, în general, această imagine este nefuncțională din toate părțile. Nu poți merge pe el - nu este închis. Și cum să atrag atenția - să sari din nou? Datorită specificului pieselor, este incomod de vizualizat din aer. Nici nu prea se potrivește cu liniile. Dar, cu toate acestea, nu există nicio îndoială că acest obiect a fost creat în mod intenționat - arată armonios, curba ideală echilibrează tridentul (aparent transversal), ciocul este echilibrat prin linii drepte divergente în spate. Nu am putut înțelege de ce acest desen a lăsat un sentiment de ceva foarte neobișnuit. Și totul este foarte simplu. Detaliile mici și subtile sunt separate pe o distanță considerabilă, iar pentru a înțelege ce este în fața noastră, trebuie să ne mișcăm privirea de la un mic detaliu la altul. Dacă vă depărtați la o distanță considerabilă pentru a captura întreaga fotografie, atunci toate aceste mici detalii par să se îmbine și sensul imaginii se pierde. Se pare că acest desen a fost creat pentru percepție de către o creatură cu o dimensiune diferită a punctului „galben” - zona cu cea mai mare acuitate vizuală a retinei. Deci, dacă vreun desen pretinde a fi o grafică nepământească, atunci pelicanul nostru este primul candidat.

Subiectul, după cum ai observat, este alunecos, poți fantezi cât vrei și inițial m-am îndoit dacă să-l ridic deloc sau nu. Dar Platoul Nazca este un loc interesant; nu știi niciodată de unde va sări un iepure. Și a trebuit pusă în discuție subiectul imaginilor ciudate, pentru că în mod destul de neașteptat a fost descoperit un desen necunoscut. Cel puțin nu am găsit nimic despre asta pe web.

Desenul, însă, nu este în întregime necunoscut. Pe site-ul web (24) acest desen este considerat pierdut din cauza deteriorării și este dat un fragment din acesta. Dar în baza mea de date am găsit cel puțin patru fotografii în care se pot citi detaliile pierdute. Desenul este într-adevăr foarte grav deteriorat, dar locația părților rămase, din fericire, ne permite să presupunem cu un grad ridicat de probabilitate cum arăta imaginea originală. da
iar experiența în desene nu a stricat.

Deci, premiera. Mai ales pentru cititorii „Câteva observații”. Un nou locuitor al platoului Nazca. Întâlni:

Desenul este foarte neobișnuit, de aproximativ 60 de metri lungime, puțin nu în stilul standard, dar cu siguranță antic - ca și cum ar fi zgâriat pe suprafață și acoperit cu linii. Toate detaliile sunt lizibile, cu excepția aripioarei medii inferioare, a unei părți a conturului și a desenului intern rămas. Se vede că desenul a fost șters în vremuri mai recente. Dar cel mai probabil nu în mod intenționat, pur și simplu strângeau pietriș.

Și din nou apare întrebarea: aceasta este fantezia artiștilor antici sau au spionat un pește similar cu un aranjament similar de aripioare undeva în vacanță pe coasta Pacificului? Amintește foarte mult de celăcantul relict cu aripioare lobe descoperit recent. Dacă, desigur, celacantii înotau în școlile de pe coasta Americii de Sud la acea vreme.

Să lăsăm o clipă deoparte ciudateniile din desene și să luăm în considerare un alt grup de imagini, deși extrem de mic, dar nu mai puțin interesant. Aș numi-o simboluri geometrice obișnuite.

Estrella:

Grilă și inel de pătrate:

Imaginea de pe Google Earth arată încă una care a fost începută și un inel mai mare de pătrate:

O altă poză, o numesc „Estrella 2”:

Toate imaginile sunt realizate în moduri similare - punctele și liniile semnificative pentru antici sunt marcate cu pietre, iar zonele luminoase curățate de pietre joacă un rol de sprijin:

După cum puteți vedea, în inelul pătratelor și pe „estrella”-2, toate centrele semnificative sunt, de asemenea, căptușite cu pietre.

Deșertul Nazca este situat în departamentul Ica din sudul Peru, între râurile Ingenio și Nazca. Aceasta este o suprafață de 500 de kilometri pătrați, acoperită cu imagini uriașe de oameni și animale, linii, spirale și forme geometrice, a căror dimensiune ajunge până la 300 m lungime. Aceste semne sunt atât de mari încât pot fi văzute doar din avion. Cu toate acestea, oricine poate admira simbolurile misterioase fără a pleca de acasă; trebuie doar să rulați orice program pe computer care afișează imagini din satelit ale Pământului. Coordonatele deșertului sunt 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Misterul deșertului Nazca a fost descoperit în 1927, când un pilot peruan care zbura deasupra unei văi deșertice din sudul Peruului a văzut că pământul era căptușit cu linii lungi și pictat cu imagini cu animale. Astfel de modele geometrice au apărut pe platoul Nazca în timpul civilizației Nazca. Aparține civilizațiilor precolumbiene, secolele II-IV î.Hr.

Geoglifele sunt un mare mister, pentru că nimeni nu știe de ce reprezentanții vechii civilizații indiene care a dispărut fără urmă au pictat tablouri uriașe, vizibile doar din aer. Imaginile par să fi fost zgâriate în pământul sărac și stâncos al deșertului. La prima vedere, ele abia se disting și reprezintă o împletire haotică a liniilor trasate de cineva pe suprafața roșiatică a deșertului, dar din vedere de pasăre acest haos capătă sens.

În ciuda faptului că geoglifele au fost descoperite în secolul trecut, scopul acestor desene uimitoare este încă necunoscut. Cercetătorii A. Krebe și T. Mejia le consideră a fi parte a unui sistem antic de irigare. De asemenea, T. Mejía a sugerat mai târziu că imaginile au fost asociate cu calea sfântă a Incașului. Unele caracteristici, cum ar fi movile de pietre la intersecțiile liniilor, indică faptul că figurile au fost folosite în scopuri de cult.

P. Kozok, care a vizitat Valea Nazca în 1941, a atras atenția asupra rolului deosebit al liniilor în razele soarelui apus în timpul solstițiului de vară și a numit aceste linii cel mai mare manual de astronomie de pe pământ. Această teorie a fost dezvoltată ulterior în cercetările ei de către cercetătorul german M. Reiche. În opinia ei, unele dintre formele geometrice simbolizează constelațiile, iar imaginile animalelor simbolizează locația planetelor.

Studiul astronomiei a avut mult sens pentru civilizațiile antice. Printre altele, avea și o funcție practică - a ajutat la prezicerea perioadelor ploioase importante pentru agricultură, dar arheologul H. Lancho a sugerat că desenele erau hărți care indică drumul către locuri vitale, de exemplu, către sursele de apă subterane.

Cea mai incredibilă și, în același timp, cea mai populară teorie aparține celebrului cercetător elvețian Erich von Däniken. El a sugerat că imaginile nu sunt altceva decât semne de pe suprafața pământului pentru extratereștrii de pe alte planete.

Nu mai puțin surprinzătoare este o altă ipoteză, conform căreia reprezentanții vechii civilizații Nazca au stăpânit aeronautica, motiv pentru care desenele sunt vizibile doar de sus. În sprijinul acestei teorii, mai multe pete întunecate care apar pe suprafața platoului sunt interpretate ca urme de gropi de foc pe locurile cu baloane cu aer cald. În plus, ceramica indienilor Nazca are modele care seamănă cu baloane sau zmee.

Vârsta exactă a geoglifelor este necunoscută. Conform rezultatelor cercetărilor arheologice, imaginile au fost create în diferite perioade. Cele mai vechi, cele mai drepte linii au apărut probabil în secolul al VI-lea î.Hr., cele mai recente - desene cu animale - în secolul I d.Hr.

Oamenii de știință au demonstrat că figurile au fost create manual. Desenele au fost aplicate pe suprafața deșertului sub formă de brazde de 130 cm lățime și 50 cm adâncime. Pe solul întunecat, liniile formează dungi albe. Deoarece liniile luminoase se încălzesc mai puțin decât suprafața înconjurătoare, apare o diferență de presiune și temperatură, ceea ce duce la faptul că liniile nu suferă în timpul furtunilor de nisip.

Cine și de ce a pictat aceste tablouri la suprafață în vremuri străvechi, vizibile doar de la mare înălțime, rămâne încă un mister. Au fost prezentate un număr mare de teorii, dar niciuna nu a primit încă confirmare științifică.