I takt med att kapaciteten hos humanistisk teknologi växer, ökar historiens roll. Eller förbättras vår förståelse av det? Det är dock inte längre en hemlighet för någon att något är fel med vår moderna vetenskap som kallas "Historia".
Skulle fortfarande! Å ena sidan, metodmässigt, har historien fastnat någonstans på 1900-talet. och ignorerar helt andra humaniora prestationer, inklusive Annales-skolans idéer, och å andra sidan förväntar de sig mer av historien.
Här är ett exempel.
Mysteriet med ursprunget till Alexanderkolonnen.
Många har hört talas om artefakter gömda och öppna, tystade, förvarade i särskilda förvaringsutrymmen och i personliga samlingar. Idag ska vi prata om den mest framstående artefakten i St. Petersburg, Alexanderkolonnen. Officiella historiker berättar en ganska logisk berättelse.
Under Nicholas I beslutades det att resa en kolonn på Palace Square för att hedra segern över Napoleon. Fransmannen Auguste Montferand fick i uppdrag att genomföra denna idé 1829.
Till att börja med, låt oss föreställa oss att Stalin, efter segern i det stora fosterländska kriget, hittar en före detta nazistisk arkitekt och instruerar honom i Ryssland att bygga ett oöverträffat monument över det sovjetiska folkets seger över fascismen. Som de säger idag: det är coolt, eller hur? Så det betyder att vår fransman tittade på en sten, eller snarare en stenbit, i Pyuterlak-brottet nära Viborg.
Att döma av ritningen som vi fått av officiella källor sågades en sten som förmodas väga 1600 ton inte bara ur berget med något, utan de lyckades också bryta av den, vilket resulterade i ungefär samma megalit som den som ligger i Baalbek och har överraskat hela forskarsamhället i hundratals år.
Här, för allmän utveckling, måste vi komma ihåg att idag miraklet med modern teknik, den mest kraftfulla självgående kranen i världen, vid den minsta räckvidden av sin mirakelbom bara lyfter 1 200 ton.
Så våra killar, som med stolthet slog igenom, grävde upp den manuellt ur berget och gjorde med hjälp av vatten, sand och trasor en perfekt slät polerad cylinder av ett granitblock med en nedre diameter på 3,5 meter, en övre diameter på 3,15 meter, en höjd av 25,6 meter och väger 600 ton.
Sedan, med hjälp av sina händer, lastade de stången på en förment speciell pråm. Vad är specialiteten hos denna pråm, varför kantrade den inte under lastningen, hur klarade däcket sådan vikt och var är ritningarna av detta mästerverk? Fråga? De säger bara att den användes för att transportera konvojen 21 mil till St. Petersburg. Där lastades hon också av på stranden för hand. Sant, pinsamheten uppstod under lossning, original. Brädorna gick sönder, men vår jätte svävade i luften och väntade tills nya brädor placerades under den. En sådan flexibel kolumn visade sig vara. Sedan, med hjälp av linor, stockar och annat immateriellt, rullade de den längs en specialbyggd ramp till installationsplatsen. Så här.
Proton-M, som ligger nära den i startvikten, moderna killar rullar den i speciella bilar på speciella skenor, men våra livegna, ledda av Auguste Montferrand, gjorde det berömt på hamparep. Här bör också nämnas att dessa visar och bevisar teckningar hämtade från två album publicerade i Frankrike, och alla av samme Auguste Montferrand.
Det "gamla" albumet publicerades 1832, det "nya" 1836. Så "pålitliga" källor dök upp. Vad som händer härnäst är ännu mer intressant. Vad som är mer intressant är att enligt vissa källor drevs 1 250 tallpelare in i pelarens bas. Enligt andra källor blev de mycket glada när de stötte på pålar som hade slagits in redan på 1760-talet när de grävde en grop på Slottstorget för ett fundament för en kolonn. Så det är inte klart vilken typ av pålar det finns, vi vet bara att de jämnades ut genom att hälla vatten.
Föreställ dig, de körde ner 1250 6-meters pålar i grundgropen en efter en och hällde sedan på den vattennivå som krävs, och med ett okänt verktyg kapade de alla 1250 exakt efter vattennivån. Sedan, igen, enligt en version, lades granitplattor på dem, enligt en annan togs en enorm monolit från samma stenbrott. Denna monolit, som vägde 400 ton, tillverkades på plats och skickades till St. Petersburg sjövägen på en liten båt.
Vid ankomsten, som vanligt, drog bönderna, med hjälp av rep och trärullar, detta block på plats, och säkert, efter att ha hällt sand och hällt vodka i lösningen på Augustes råd, placerade de det på högarna. Det är väldigt lite kvar, nämligen att sätta pelaren på plats.
Det är sant, det förklaras inte här att det förmodligen för att leverera grundmonoliten var nödvändigt att först bygga en träramp för hela Palace Square och sedan demontera den helt ytterligare en, denna gång för att transportera kolonnen. Tja, de skildrar också för oss en otänkbar struktur, med hjälp av vilken kolonnen påstås ha placerats i vertikal position av 2 400 soldater på mindre än 2 timmar.
Träkonstruktionen visar mycket övertygande att detta förmodas vara möjligt. Frågan om denna möjlighet förblir dock rent retorisk, eftersom det inte finns några jägare som försöker upprepa den.
Efter den glädjefulla installationen av kolonnen på dess plats efter två års slutförande av mästerverket, den 11 september 1834, ägde den stora invigningen av kolonnen och en storslagen parad rum.
I denna mörka berättelse dyker fortfarande något helt obegripligt fram. nämligen en akvarell av konstnären Grigory Gagarin 1832-1833. "Alexanders kolumn i skogen." Denna akvarell av en helt realistisk konstnär föreställer Palatstorget med någon form av struktur som demonteras, från vilken en pelare sticker ut i byggnadsställningarna.
Detta passar inte på något sätt in i den officiella versionen. Om vi här minns att den övre delen av monumentet inte är granit, utan tegel, så blir det tydligt varför i Prince Gagarins akvarell byggnadsställningarna inte ser ut som en lyftmekanism. Snarare är de för restaureringsarbeten, eller konstruktionen av den övre delen på en redan stående pelare. När allt kommer omkring, om Monferand kunde tillverka, leverera och installera en granitpelare på 600 ton, vad skulle det då kosta honom att göra den övre delen av granit?
Det är också viktigt att nämna att kolonnen påstås ha installerats 1832, och invigd 1834 samma dag: 30 augusti enligt gammal stil, 11 september enligt nya stil.
För våra samtida är detta inte bara en dag, utan efter terrorattackerna i New York, en dag utpekad som början på en ny era i vår civilisations historia. Utsedd av vem?: frågar du. Vi kan bara gissa i vilken utsträckning alla dessa händelser den 11 september är kopplade till halshuggningen av Johannes Döparen av Galileens härskare och av vem denna orättfärdiga död av en helig man firas, och för vem detta är en sorgedag och Varför. Låt oss lämna denna information till eftertanke.
För att komplettera bilden bör det noteras att moderna stenbearbetare stoltserar som sin största prestation med produktionen av granitpelare för städer med militär ära genom dekret av president Putin. Dessa kolonner överstiger inte 6 meter och väger inte mer än 16 ton. Och för nästan 200 år sedan, utan elektricitet, moderna kranar, moderna diamantstenskärande verktyg och annan teknik, kunde de tillverka och transportera kolonner som vägde 600 ton. Detta verkar vara en mycket imponerande jämförelse. Är det inte?
Det finns många sätt att kontrollera en persons medvetande och manipulera samhället. Men en av de mest effektiva är historia. Att jonglera och arrangera om, hitta på historiska fakta, konstruera myter och legender är ett av de mest kraftfulla verktygen för att hantera människor. Enligt tidens lag lever vi i en tid då den globala informationskällan, Internet, ger en person möjlighet att bygga, i många frågor, inte en kalejdoskopisk syn på det förflutnas händelser, utan en mosaik.
Denna omständighet minskar avsevärt möjligheten att manipulera oss. Huvudsaken är att vi äntligen inte vill bli lurade, sluta vara en massa och individer som lätt kan ledas dit vi inte vill. En person måste bli medveten, måste skapa en skapelsegemenskap, och för detta finns allt i dag.
En av de mest imponerande arkitektoniska ensemblerna i S:t Petersburg är Palace Square, i mitten av detta är den Alexandriska pelaren, eller Alexander Column.
Det symboliserar Rysslands seger över Napoleons Frankrike i det patriotiska kriget 1812.
Idén om att installera ett monument på Palace Square lades fram av Karl Rossi, som bedömde sin arkitektoniska ensemble ansåg att ett så stort utrymme behövde ljusa kompositionsaccenter.
Huvudkravet för tävlingen som tillkännagavs av kejsar Nicholas I är formulerat i några få ord - att skapa ett monument till minne av den "oförglömliga brodern".
Alexanderkolonnen hade en annan bakgrund.
Det är känt att Auguste Montferrand redan 1814 presenterade för Alexander I i Paris "Ett album med olika arkitektoniska projekt tillägnat Hans Majestät kejsaren av hela Ryssland Alexander I."
Albumet innehöll teckningar av en triumfbåge, en ryttarstaty och en enorm obelisk. Alla ritningar åtföljdes av korta beskrivningar och till och med en indikation på kostnaden för arbetet.
Alexander I uppmärksammade den begåvade unge mannen, som följdes av en officiell inbjudan till Ryssland.
I sitt andra hemland nådde Auguste Montferrand enorma framgångar. När tävlingen utlystes 1829 var han upptagen med att bygga St. Isaks katedral. Trots det nominerade Montferrand två projekt samtidigt för att delta i tävlingen.
Det första alternativet innebar installationen av en granitobelisk med basreliefer på temat det patriotiska kriget och en allegorisk bild av Alexander I som en romersk krigare.
Detta projekt avvisades, men arkitekten fick veta att alternativet med en kolumn var det mest att föredra. Montferrand föreslog att man skulle installera en triumfkolonn, med fokus på exemplen på Vendôme-kolonnen i Paris och kolumnen Trajanus i Rom och Pompejus i Alexandria. Nicholas I gillade det här förslaget - det är dess förkroppsligande i granit som idag finns på Palace Square.
Monumentet blev ett semantiskt tillägg till generalstabens triumfbåge, även tillägnad segern för ryska vapen över Napoleonska armén.
Alexanderkolonnen fungerar som den sista visuella accenten för Palace Square-ensemblen.
Alexandria-pelaren överraskar med sin enkelhet i utseende och monumentalitet.
Att lära känna kolonnens tekniska lösningar och arkitektoniska egenskaper överraskar dig ännu mer och får dig att se på den med nya ögon.
Granitmonumentet av detta slag är det största i världen och väger 600 ton.
På grund av massan och exakta beräkningar har Alexanderpelaren funnits på sin plats sedan den byggdes, inte säkrad av någonting och utan något yttre stöd.
Det behövdes inte leta efter material till kolumnen under lång tid. Montferrand kände väl till graniten från stenbrottet i Pueterlax, som användes för byggandet av St. Isaacs katedral.
Under loppet av två år högg 250 arbetare, ledda av Samson Sukhanov, ut ämnen på själva kolonnen och piedestalen från stenmonoliten som finns här.
I varje skede av arbetet var det nödvändigt att lösa komplexa tekniska problem.
Det färdiga granitblocket fick den form som krävs på plats. Sedan, med hjälp av ett komplext system av rullar, flyttades den till en speciell pir och lastades på pråmen "St. Nicholas" byggd för detta ändamål, som bogserades genom Kronstadt till St. Petersburg.
Sedan 1829 pågick samtidigt förberedande arbeten på Slottstorget, nästan i mitten av vilket man under geologisk utforskning fann en lämplig plats.
1 250 sexmeterspålar slogs ner i den förberedda gropen, på vilken granitblock 50 centimeter tjocka lades. En monolitisk granitpiedestal som vägde 400 ton installerades ovanpå.
Operationerna med att installera piedestalen och lyfta pelaren i Alexandria till den plats som förberetts för den utfördes med ett system utvecklat av Augustine Betancourt. Den bestod av ställningar, kapstaner, många lyftblock, vinschar och linor.
Denna metod har redan testats och visade utmärkta resultat när man installerade kolonnerna i St. Isaac's Cathedral, även om Alexandriapelaren avsevärt översteg dem i massa.
Alla mekanismer sattes igång av 2 000 soldater och 400 arbetare. Enligt ögonvittnen som samlats i stort antal på torget tog hela installationen av kolonnen cirka hundra minuter, det vill säga mindre än två timmar.
Nicholas I, som var närvarande, gratulerade arkitekten och sa orden: "Montferrand, du har förevigat dig själv!"
Kolonnen installerad på avsedd plats behövde fortfarande bearbetas, poleras och plattor med basreliefer och dekorativa element monterade.
Och viktigast av allt, i det inledande skedet av diskussionen om projektet, hade Montferrand ännu inte föreställt sig den slutliga formen av monumentet, i synnerhet fanns det ingen skulptur som krönte kolonnen.
Flera alternativ diskuterades: ett kors sammanflätat med en orm, figurer av änglar med ett kors, en skulptur av Alexander Nevsky. Som ett resultat slog de sig ner på en ängelfigur mer än sex meter hög, som gjordes av skulptören Boris Orlovsky.
Ängeln är installerad på en cylindrisk piedestal, han trampar på en orm, symboliserar ondska, hans högra hand stiger mot himlen och hans vänstra håller ett kors.
Monumentet invigdes den 30 augusti 1834. Ceremonin var inte bara högtidlig, utan också storslagen.
I närvaro av kungafamiljen, utländska representanter och många gäster deltog Nicholas I i gudstjänsten direkt vid basen av Alexandriapelaren tillsammans med de knästående trupperna.
Firandet avslutades med en militärparad, där regementen som förhärligade sig själva i det fosterländska kriget deltog. Under två timmar marscherade en armé på hundra tusen i ordnade rader i takt med trummor framför de samlade.
Den arkitektoniska formen av en triumfpelare har vissa kanoner som är svåra att avvika från. Men Montferrand lyckades, samtidigt som han höll sig inom ramen för traditionen, att inte upprepa detaljerna i kända monument: han övergav basreliefer, spiraldekorationer och andra detaljer.
Arkitekten utvecklade sitt eget ursprungliga system för förtunning av pelarkärnan, vilket bestämmer dess visuella uppfattning.
Som ett resultat gav Montferrand sin skapelse klassisk renhet av linjer, lakonism, proportionalitet av alla delar, proportioner och symboliskt ljud, vilket överträffade befintliga exempel i höjdled.
Höjden på pelarens granitdel är 25,6 meter, tillsammans med piedestalen och en ängelfigur reser sig den Alexandriska pelaren till en höjd av 47,5 meter. Det finns inget högre monument i världen gjord av solid granit.
Under 1800- och 1900-talen genomfördes restaureringsarbeten som huvudsakligen var av kosmetisk karaktär. Noggranna undersökningar som gjordes i början av 2000-talet visade dock på behovet av seriöst restaureringsarbete.
Förutom att eliminera skadorna som orsakats av tiden, togs flera dussin fragment som föll in i den under belägringen av Leningrad bort från monumentet.
Ett original dräneringssystem har utvecklats för att skydda monumentet från det regniga vädret i St. Petersburg. Restaureringen slutfördes 2003 och idag visas Alexanderkolonnen igen i den högtidliga form som den hade vid öppningen.
Alexander Column
1834 - Auguste Montferrand
Höjden på Alexander Column-monoliten är över 25,5 m, den nedre diametern är 3,66 m, den övre diametern är 3,19 m, vikten är cirka 600 ton. Kolumnen är krönt med en bronsfigur av en ängel som trampar en orm med ett kors - en symbol för det godas seger över det onda (skulptören B.I. Orlovsky). Ängelns ansikte ges drag av kejsar Alexander I. Ängelns höjd är 4,26 m. Sockeln är dekorerad med bronsreliefer av allegoriskt innehåll (skulptören P. V. Svintsov, I. Leppe, enligt skisser av J. B. Scotti ). Alexanderkolonnens totala höjd är 47,5 m.
Utsikt över Puterlags stenbrott
under arbetet *
Utsikt över Puterlags stenbrott
under arbetet*
Laddar kolumnen
till boten "Saint Nicholas"*
Transport
granitblock
längs Neva*
Leverans av granit
block på Dvortsovaya
fyrkant*
Granitblock på
transport
plattform*
Granitbearbetning
blocket på plats
kolumninstallation*
Lyfter pelaren förbi
byggplattform
för transport
på Palace Embankment*
Lyfter pelaren förbi
byggplattform
för transport*
Transport av kolonnen
på byggplattformen
till installationsplatsen*
Transport av kolonnen
på byggplattformen
till installationsplatsen*
Transport av kolonnen
på byggplattformen
till installationsplatsen*
Upphöjning av kolumnen den 30 augusti
(namnes dag
Alexander I) 1832.
Tribuner för åskådare*
Byggplan
ställning för montering
kolumner*
Lyfter pelaren förbi
granit piedestal.
Vakt från företaget
vakter grenadjärer*
Toppgjutning
bronsdel*
Piedestal och
dekorativa delar
Alexandrovskaya
kolumner*
Projekt
skulptural
dekorationer
Alexandrovskaya
kolumner*
Alexander Column,
Vendôme kolumn,
Trajanus monument och
Antonia, Pompejus kolumn*
** se nedan
i St Petersburg. (GRM)
30 augusti 1834
Lagt till-
Chernetsov G. G. Parad vid tillfället
öppnandet av monumentet till Alexander I
i S:t Petersburg den 30 augusti 1834
Lagt till-
Utsikt över Alexandrovskaya
kolumner på Dvortsovaya
område*
Utsikt över
Alexandrovskaya
kolumn*
1860-1870
Från pastvu.com
1866-1870
Från pastvu.com
* Auguste Montferrand "Planer och detaljer om ett monument tillägnat minnet av kejsar Alexander." Paris. 1836
**N Evsky-arkivet: Historisk och lokalhistorisk samling. Vol. V. St. Petersburg: "Faces of Russia", 2001 inlaga
Centrum för sammansättningen av Palace Square-ensemblen är monumentet "Alexandria Column", tillägnad segern i det patriotiska kriget 1812. Denna händelse ägde rum under Alexander I:s regeringstid, därför skapades monumentet till hans ära och bär namnet "Alexander Column".
Beslutet att föreviga eran av Alexander I:s regeringstid fattades av hans bror, kejsar Nicholas I. Arbetet med att bygga minnespelaren anförtroddes kommissionen för byggandet av St. Isaacs katedral och dess huvudarkitekt Auguste Montferrand.
Inledningsvis tänkte Montferrand monumentet i form av en obelisk 35 m hög och presenterade flera alternativ som endast skilde sig i utformningen av sockeln. I ett fall var det tänkt att den skulle vara dekorerad med basreliefer och på framsidan för att avbilda Alexander I som en segerrik segrare som rider på en quadriga. I det andra fallet, på sidorna av piedestalen med en dedikerande inskription, fanns det figurer av ära och överflöd. Det tredje alternativet var ovanligt - med figurer av elefanter som stödde obelisken. Samma 1829 utvecklade arkitekten ett annat alternativ - i form av en triumfkolonn toppad med ett kors. Detta alternativ, som innehåller alla delar av den utförda kompositionen, med undantag för slutförandet av kolumnen, antogs som grund.
Alexanderkolonnen återger typen av triumfstruktur från antiken (den berömda trojanska kolonnen i Rom), men det är den största strukturen i sitt slag i världen. Monumentet på Palace Square blev den högsta kolonnen gjord av ett monolitiskt block av granit.
Montferrand bestämde sig för att göra en enorm kolonn och föreslog att göra basen och granitstammen av finsk granit och gjuta enskilda delar av brons. De beslöt att skära av ämnet för granitstammen på kolonnen vid Peterlak-brottet, som stod till kommissionens förfogande, beläget 36 verst från staden Friedrichsgam (nuvarande Fredrikshamn, Finland). Det var extremt svårt att inte bara förbereda monoliten som vägde mer än 600 ton, utan också att leverera den till St Petersburg och installera den. Montferrand var tvungen att bevisa riktigheten av beräkningarna utifrån sin stora erfarenhet. Kommissionen fann hans förklaringar övertygande och i början av november samma år godkändes Montferrand-projektet och den 13 november lämnades en plan för Palatstorget som anger platsen för monumentet för godkännande. Slutligen, i början av december 1829, "Den suveräna kejsaren förtjänade att beordra att monumentet över kejsar Alexander I skulle resas på samma plats som visas på den angivna planen."
Montferrands förklarande anteckning sade: "Fundamentet för detta monument kommer att vara gjord av solid granit, fodrad på sidorna med Tosno-platta på fyra sidor till ett djup av 3 famnar. Lägg en sådan flaska på högar av tallstockar 6 till 7 vershoks tjocka och 3 famnar långa, placerade på ett avstånd av en arshin från mitten till mitten. Direkt på högarna, placera en rad granit i form av lägenheter genom hela utrymmet... Sockeln, som kommer att beläggas med brons, kommer att vara gjord av granit..."
Arbetet, som utfördes enligt metoden av S.K. Sukhanov, övervakades av mästarna S.V. Kolodkin och V.A. Yakovlev. Enligt arkivdokumentet, "graniten välte ... den 19 september kl. 18.00 i närvaro av chefsarkitekten..." I St. Petersburg, i frånvaro av Montferrand, "Alla uppgifter relaterade till byggnaden" skulle utföras av arkitekten A. Adamini. Den separerade monoliten behövde fortfarande trimmas, vilket tog sex månader. I snitt arbetade 250 personer med huggen varje dag.
Den 1 april 1832 rapporterade Vasilij Jakovlev: "Detta arbete är nu helt avslutat." Det var nödvändigt att leverera kolonnen till piren, och den 26 april bad köpmannen om krut för att röja vägen vid granitbrottet för att rulla kolonnen. Krut släpptes från Friedrichshams artillerigarnison. Överrullningen började den 19 juni klockan 07.00 och slutfördes klockan 20.00 samma dag. Tre dagar senare, i närvaro av kommissionens ordförande, greve Yu. P. Litta, utsänd av kejsaren, lastades kolonnen på ett fartyg, den platta båten "St. Nikolay”, byggd efter ritningar av mariningenjör överstelöjtnant K. A. Glazyrin vid det särskilda varvet i St. Petersburg. Transport med vatten var inte lätt. På vägen gick ångfartygets gjutjärnsskaft sönder, och med hjälp av ett annat ångfartyg "Alexander" bogserades fartyget och kolonnen för reparation, och fortsatte sedan sin väg under svåra väderförhållanden.. Den 1 juli kl. Klockan på morgonen passerade fartyget St. Isaac's Bridge och förtöjde vid piren nära Vinterpalatset. Den 12 juli, "i närvaro av deras majestäter den suveräna kejsaren och den suveräna kejsarinnan, den högsta familjen, såväl som i ackompanjemang av Hans kungliga höghet prins Wilhelm av Preussen med en stor skara människor samlade för detta extraordinära spektakel." konvojen lossades säkert i land. 640 arbetare var inblandade i lossningen.
Sedan platsen för pelaren godkänts i december 1829, drevs under grunden 1 250 6 m långa furupålar. Till grunden användes omkring 392 kvadratfamnar granitblock, upplagda i 13 rader, den stora grundstenen ej medräknad. Arbetet utfördes av samme Vasily Yakovlev och avslutade det i oktober 1830 under överinseende av Montferrand. I mitten av stiftelsen, bestående av granitblock, lade man en bronslåda med medaljer präglade för att hedra segern 1812, mynt av 1830 års modell och en panträtt. Inskriptionen på tavlan var graverad "St. Petersburg handelsman Vasily Danilovich Berilov." I början av november 1831 tillät Nicholas I, efter att ha lyssnat till kommissionens ordförandes förslag, att en andra brons- och förgylld grundbräda placerades vid monumentets bas, och beordrade "att placera en nypräglad medalj för stormningen av Warszawa. Den här gången fick den berömde bronssmeden A. Guerin förtroendet att tillverka pantstyrelsen. Den 31 januari 1832 skickades den färdiga plaketten till Montferrand och den 13 februari placerades den på plats tillsammans med medaljen för intagandet av Warszawa i närvaro av alla kommissionens medlemmar.
Den 30 augusti 1832 lyftes den 600 ton tunga monoliten med hjälp av 60 kapstaner och ett system av block och installerades på en piedestal utan några fästen. 3 tusen människor deltog i lyftarbetet, inklusive 1440 soldater och sjömän. Portarna placerades i två rader runt ställningen. 29 personer placerades på varje grind: ”16 soldater vid spakarna, 8 i reserv, 4 matroser för att dra och rengöra repet när kolonnen höjdes, 1 underofficer... För att uppnå korrekt rörelse av grindarna, så att repen dras så lika som möjligt, 10 personer ska vara stationerade förmän." 120 arbetande personer var stationerade högst upp på ställningen för att övervaka blocken, och 60 under "för att ta hand om rullarna. 2 förmän med 30 snickare kommer att placeras på stora ställningar på olika höjder för att placera stockstöden som pelaren kommer att ligga på ifall resningen skulle behöva stoppas. 40 arbetare kommer att placeras nära kolonnen, på höger och vänster sida, för att ta bort rullarna under släden och för att dra dem på plats. 30 arbetare kommer att placeras under bron med rep som håller grindarna. 6 murare kommer att användas för att lägga till kalkbruk mellan pelaren och basen, 15 snickare och 1 förman kommer att vara i beredskap vid oförutsedd... Läkaren som utsetts till byggandet av St. Isaks katedral kommer att vara på produktionsplatsen under hela höjningen av kolonnen.”
Arkitekten arbetade mycket med utformningen av kolonnen. Skisser av de fyra basrelieferna på piedestalen presenterades för kejsaren redan i april 1830, som godkände dem, vilket uttryckte önskan att de skulle vara i naturlig storlek. Montferrand bad att få tillhandahålla detta arbete till målaren Scotti. I slutet av juli 1830 D.-B. Scotty gjorde klart en kartong helt och hållet och påbörjade de andra två. För att påskynda arbetet tilldelade konstakademin honom assistenter. F. P. Brullo utförde allegoriska figurer av seger och fred, T. A. Markov - Neva. Den allegoriska figuren av Volga anförtroddes till Y. F. Yanenko. I samband med Scottis död 1830 fortsatte hans arbete av hans elev, målaren Vasilij Soloviev. Under överinseende av Montferrand och enligt hans instruktioner drog Solovyov troféer på tre ofärdiga kartonger. I februari 1831 uttryckte kejsaren en önskan att göra ändringar i kartongerna, som bestod i att ersätta alla avbildade antika militärbeslag med gamla ryska. Brullo fick i uppdrag att göra ändringar i kartongerna. Nicholas I beordrade också att de dubbelhövdade örnarna som dekorerade hörnen på piedestalen skulle ha en kejserlig krona på toppen av sina huvuden. De rättade kartongerna fick kejsarens godkännande den 12 mars.
För att göra modeller av basen, kapitalet, architraven och dekorationerna av sockeln, rekommenderade Montferrand stuckaturmästaren Eustathius Balin. Den 27 september 1830 tilldelades honom kontrakt och den 28 januari följande år var arbetet färdigt. Modellerna skickades till tillverkaren C. Byrd för metallgjutning.
Istället för det ursprungligen uttänkta korset föreslog arkitekten 1830 att komplettera kolonnen med figuren av en ängel, presentera en ritning och modell, och rekommendera skulptören I. Leppe. Men på Olenins insisterande tillkännagavs en tävling, som ett resultat av vilken modellen av skulptören B.I. Orlovsky godkändes 1832. I juni 1832 erbjöds han att skulptera en staty i naturlig storlek 6 arshins hög. Kejsaren godkände modellen och beordrade "att ge ett ansikte åt statyn av den sene kejsaren Alexander." Huvuddelarna av en ängelmodell i naturlig storlek gjordes av trä av köpmannen Vasily Stolyarov med sitt arbetande folk. Endast huvudet, armarna och benen var gjutna av gips. Detta följdes av många debatter om storleken och antalet änglar på kolumnen, som ett resultat av vilka Nicholas I den 2 augusti 1833 beslutsamt beordrade "att göra siffran 6 arshins på höjden... och avsluta all debatt om figuren, för att inte göra några fler representationer.” Den 5 januari 1834 tillkännagav Orlovsky den slutliga beredskapen för gipsstatyn av ängeln. En vecka senare stod statyn på Byrd-fabriken, som också tog på sig produktionen av kolonnens alla bronsdekorationer. Den 28 augusti 1833 inspekterade Montferrand Byrds arbete: alla saker var gjutna, präglade, fästa och helt redo att sättas på plats; fyra stora basreliefer är också gjutna och präglat ovanför dem. Allt som återstod var att göra figuren av ängeln, men frågan om figurens orientering var inte löst. Först i slutet av maj 1834 beordrade Nikolaus I att figuren av ängeln skulle placeras vänd mot Vinterpalatset. I början av juni var huvuddelarna av figuren (armen och vingarna gjutna separat) klara och monterade tillsammans med korset under överinseende av Orlovsky.
Figuren av en ängel med ett kors och en orm är gjuten tillsammans med en plattform, formad som kupolens komplettering. Kupolen kröns i sin tur av en cylinder monterad på en rektangulär plattform - kulramen. Inuti bronscylindern finns den huvudsakliga bärande massan, bestående av flerskiktsmurverk: granit, tegel och två lager granit vid basen. En metallstav löper genom hela massivet, som skulle stödja skulpturen. Det viktigaste villkoret för tillförlitlig fastsättning av skulpturen är tätheten av gjutningen och frånvaron av fukt inuti stödcylindern.
På dagen för höjningen av kolonnen förbereddes plattformar för åskådare.
Den 30 augusti 1834, vid den stora invigningen av Alexanderkolonnen, ägde en parad av vaktregementen rum, och en minnesmedalj slogs ut för att hedra denna händelse.
Alexanderkolonnen blev omedelbart en av S:t Petersburgs största attraktioner. Montferrand föreslog också att man skulle installera ett dekorativt staket i brons och en "kandelaber med kopparlyktor och gasbelysning", men dessa arbeten utfördes inte vid den tiden. De ville göra gallret av smidesjärn med förgyllda bronsdekorationer och tolv kristallkulor på trehövdade örnar monterade på fångade kanoner. Den 17 december 1834 informerade Montferrand kommissionen om att han mottagit 12 turkiska kanoner från arsenalen. Allt arbete på gallret utfördes av Byrd, som i början av februari 1835 också föreslog att ge gasbelysning till kulorna genom att bygga en gasmätare i generalhögkvarteret eller nära Exertsirhaus. Den 30 november 1835 antogs rutnätet. Hösten och vintern 1835 och 1836 upplystes monumentet av 12 glaskulor tillverkade på Imperial Glass Factory. Olja brann i dem, men i några lampor läckte den och lämnade spår av rost på örnarna och kanonerna; flera kulor svärtades av sot. Till råga på det, den 25 december 1835, klockan 23.00, sprack en ballong "med en stor krasch" och tre månader senare föll från en stark vind. Den 11 oktober 1836 ”följde den högsta ordningen för att vid monumentet arrangera... gjutjärnskandelaber med lyktor enligt godkända mönster för gasbelysning”. Bird tog hand om tillverkning och montering av kandelabrar på granitpiedestaler och åtog sig även att ersätta glaskulorna i staketet mot bronskronor. Montferrand designade varje kandelaber för att ha 5 lampor. Kandelabern, 2 famnar 1 arshin 6 vershoks hög, beslöts att målas tre gånger och bronseras, och lamporna var gjorda av brons. Efter samråd med en ingenjör som kom från England visade det sig att det var nödvändigt att kraftigt öka kandelaberns yttre tjocklek, Montferrand fick göra en ny design. På grund av detta sköts tillverkningen av kandelabern upp till juni 1837. Kristallkulorna ersattes med kronor i början av oktober 1836. Förutom de 36 små kronorna placerade Byrd på gallret "12 stora kejserliga bronskronor", tillverkade också enligt Montferrands design. Eftersom läggningen av gasledningar avslutades först i augusti 1837, antogs kandelabrar i slutet av oktober samma år.
Under den postrevolutionära perioden var ängeln täckt med en presenningsmössa, målad röd och kamouflerad med bollar som sänktes från ett svävande luftskepp. Ett projekt förbereddes för att installera en enorm staty av V.I. Lenin istället för en ängel. Men försynen ville att ängeln skulle överleva. Under det stora fosterländska kriget täcktes monumentet endast 2/3 av höjden och ängeln skadades: det fanns ett splittermärke på en av vingarna.
(Från artikeln av N. Efremova "Alexanders kolumn" "Science and Life" nr 7, 2002)
Under blockaden skadades monumentet av skalfragment. 1963 ägde restaurering rum (förman N.N. Reshetov, arbetsledare - restauratör I.G. Black). 1977 ersattes asfaltbeläggningen runt Alexanderkolonnen med diabasbeläggningssten och de fyra lyktorna i hörnen återskapades i sina ursprungliga former. 2002-2003 en omfattande restaurering genomfördes. 2004 restaurerades det historiska staketet.
Litteratur:
Artikel av V. K. Shuisky "Alexanderkolonnen: skapelsens historia" i Nevsky Archive: Collection of Historical and Local Lore. Vol. V. St. Petersburg: "Rysslands ansikten", 2001 s. 161-185
St Petersburg: Encyclopedia. - 2:a uppl., rev. och ytterligare - St. Petersburg: Business Press LLC; M.: "Russian Political Encyclopedia" (ROSSPEN), 2006 s. 34
Isachenko V. G. Monument i St. Petersburg. Katalog. - St Petersburg: ”Paritet”, 2004 s. 42-48
Utsikt från nordväst,
från Zimny
palats
Utsikt från sydost,
från bågens sida
Övrig personal
Utsikt från nordost,
från floden Handfat
Utsikt från sydväst,
från utsidan
Alexanders trädgård
Foto - 07.2018.
Från Singerhusets tak
Foto - 06.2017.
(Wikigida DB)
Alexander Column(Också Alexandria pelare, baserad på dikten av A. S. Pushkin "Monument") - ett monument i empirestil, beläget i centrum av Palace Square i St. Petersburg. Uppförd 1834 av arkitekten Auguste Montferrand genom dekret av kejsar Nicholas I till minne av hans äldre bror Alexander I:s seger över Napoleon. Det administreras av Statens Eremitagemuseum.
skapelsehistoria
Detta monument kompletterade sammansättningen av generalstabens båge, som ägnades åt segern i det patriotiska kriget 1812. Idén att bygga monumentet föreslogs av den berömda arkitekten för generalstabsbyggnaden, Carl Rossi. När han planerade utrymmet på Palace Square, trodde han att ett monument skulle placeras i mitten av torget, men han avvisade idén om att installera ytterligare en ryttarstaty av Peter I.
En öppen tävling för skapandet av monumentet tillkännagavs officiellt på uppdrag av kejsar Nicholas I 1829 med formuleringen till minne av " oförglömlig bror". Auguste Montferrand svarade på denna tävling med ett projekt för att resa en grandios granitobelisk. Med hänsyn till torgets storlek övervägde Montferrand inte alternativen för ett skulpturmonument, och insåg att det, utan kolossala dimensioner, helt enkelt skulle gå vilse i sin ensemble.
En skiss av det projektet har bevarats och finns för närvarande i biblioteket; det har inget datum; enligt Nikitin går projektet tillbaka till första hälften av 1829. Montferrand föreslog att man skulle installera en granitobelisk, liknande de gamla egyptiska obelisker, på en granitbas. Monumentets totala höjd var 33,78 meter. Framsidan var tänkt att vara dekorerad med basreliefer som skildrar händelserna under kriget 1812 på fotografier från de berömda medaljongerna av medaljören greve F. P. Tolstoy.
På piedestalen var det planerat att bära inskriptionen "Till den välsignade - tacksamma Ryssland." På piedestalen placerade arkitekten basreliefer (vars författare var samma Tolstoj) föreställande Alexander i form av en romersk krigare på en häst, som trampade en orm med fötterna; en dubbelhövdad örn flyger framför ryttaren, följt av segergudinnan och kröner honom med lagrar; hästen leds av två symboliska kvinnofigurer.
Skissen av projektet indikerar att obelisken var tänkt att överträffa alla monoliter som är kända i världen i sin höjd. Den konstnärliga delen av projektet är utmärkt utförd med hjälp av akvarelltekniker och vittnar om Montferrands höga skicklighet inom olika områden av konst. Själva projektet gjordes också "med stor skicklighet."
I ett försök att försvara sitt projekt agerade arkitekten inom gränserna för underordning och dedikerade sin uppsats " Plans et details du monument consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre", men idén avvisades fortfarande och Montferrand pekade uttryckligen på kolumnen som den önskade formen av monumentet.
Slutprojekt
Det andra projektet, som sedan genomfördes, var att installera en kolonn högre än Vendômes (uppförd i Paris för att hedra Napoleons segrar). Montferrand använde Trajanus och Antoninus kolumner i Rom, Pompejus i Alexandria och även Vendômes som källor för sitt projekt.
Projektets smala omfattning tillät inte arkitekten att undkomma inflytandet från världsberömda exempel, och hans nya arbete var bara en liten modifiering av hans föregångares idéer. Montferrand vägrade att använda ytterligare dekorationer, såsom basreliefer, spiral runt kärnan av den antika Trajanus kolumn, eftersom, enligt honom, samtida konstnärer inte kunde konkurrera med de gamla mästarna, och bosatte sig på en version av kolonnen med en slät kärna gjord av en gigantisk polerad monolit av rosa granit höjd 25,6 meter (12 famnar). Kolonnens bottendiameter är 3,66 m (12 fot) och toppdiametern är 3,19 m (10 fot 6 tum). Han kopierade piedestalen och basen nästan oförändrade från Trajanus kolumn.
Tillsammans med piedestalen och kronskulpturen var monumentets höjd 47,5 m - högre än alla befintliga monolitiska kolonner. I en ny form, den 24 september 1829, godkändes projektet utan skulpturellt färdigställande av kejsaren. Några dagar senare utsågs Montferrand till kolonnsbyggare.
Bygget pågick från 1829 till 1834. Sedan 1831 utsågs greve Yu. P. Litta till ordförande för "Kommissionen för byggandet av St. Isaac's Cathedral", som också var ansvarig för installationen av kolonnen.
Förarbete
Typ av arbete i Pyuterlaks stenbrott. Litografi efter teckning av O. Montferrand
Arbetet avslutades i oktober 1830.
Konstruktion av piedestalen
Efter att ha lagt grunden restes en enorm monolit på fyra hundra ton på den, huggen och hämtad från området Letzarma, som ligger fem mil från Puterlax, som fungerar som basen på sockeln. För att installera monoliten på fundamentet byggdes en plattform på vilken den pumpades med rullar längs ett lutande plan. Stenen dumpades på en sandhög som tidigare hade hällts bredvid plattformen.
"Samtidigt skakade jorden så mycket att ögonvittnen - förbipasserande som var på torget i det ögonblicket, kände något som en underjordisk chock."
Efter att stöden placerats under monoliten, krattade arbetarna ut sanden och placerade rullar. Stöden skars ner och blocket sänktes ner på rullarna. Stenen rullades på grunden och installerades korrekt. Repen, som kastades över blocken, drogs till nio kapstaner och höjde stenen till en höjd av cirka en meter. De tog ut rullarna och lade till ett lager av hala lösning, mycket unik i sin sammansättning, som de planterade monoliten på.
Eftersom arbetet utfördes på vintern beställde jag att cement och vodka skulle blandas och en tiondel tvål tillsattes. På grund av att stenen till en början satt fel fick den flyttas flera gånger, vilket gjordes med hjälp av endast två kapstaner och med extra lätthet, förstås tack vare tvålen som jag beställde att blandas i lösningen
O. Montferrand
Att sätta upp de övre delarna av piedestalen var en mycket enklare uppgift - trots den större höjden på resningen bestod efterföljande steg av stenar av mycket mindre storlekar än de tidigare, och dessutom fick arbetarna gradvis erfarenhet. De återstående delarna av piedestalen (huggna granitblock) installerades på basen med murbruk och fästes med stålfästen.
Kolumninstallation
Resning of the Alexander Column
- Pelaren rullades längs ett lutande plan upp på en speciell plattform belägen vid foten av byggnadsställningarna och lindades in i många ringar av rep till vilka block var fästa;
- Ett annat blocksystem var placerat ovanpå ställningen;
- Ett stort antal rep som omgärdade stenen gick runt de övre och nedre blocken och de fria ändarna lindades på kapstaner placerade på torget.
Efter att alla förberedelser var klara var dagen för den ceremoniella uppstigningen fastställd.
Parallellt med konstruktionen av kolonnen, i september 1830, arbetade O. Montferrand på en staty avsedd att placeras ovanför den och, enligt Nicholas I:s önskemål, vänd mot Vinterpalatset. I den ursprungliga designen kompletterades kolonnen med ett kors sammanflätat med en orm för att dekorera fästelementen. Dessutom föreslog konsthögskolans skulptörer flera alternativ för kompositioner av figurer av änglar och dygder med ett kors. Det fanns ett alternativ med installationen av en figur av den helige prins Alexander Nevskij.
Som ett resultat accepterades figuren av en ängel med ett kors, gjord av skulptören B.I. Orlovsky med uttrycksfull och förståelig symbolik, för utförande - " Du kommer att vinna!" Dessa ord är förknippade med berättelsen om att hitta det livgivande korset:
Efterbehandlingen och poleringen av monumentet varade i två år.
Öppning av monumentet
Öppnandet av monumentet ägde rum den 30 augusti (11 september) och markerade slutförandet av arbetet med utformningen av Palace Square. I ceremonin deltog suveränen, kungafamiljen, diplomatkåren, hundra tusen ryska trupper och representanter för den ryska armén. Den åtföljdes av en högtidlig gudstjänst vid foten av kolonnen, i vilken de knäfallande trupperna och kejsaren själv deltog.
Denna friluftsgudstjänst drog en parallell till de ryska truppernas historiska bönegudstjänst i Paris på dagen för ortodox påsk den 29 mars (10 april).
Det var omöjligt att utan djup känslomässig ömhet se på suveränen, ödmjukt knästående inför denna talrika armé, rörd av hans ord till foten av kolossen han hade byggt. Han bad för sin bror, och allt talade i det ögonblicket om denna suveräna broders jordiska härlighet: monumentet som bär hans namn, den knästående ryska armén och människorna bland vilka han levde, självbelåtna, tillgängliga för alla.<…>Hur slående var i det ögonblicket kontrasten mellan livets storhet, storartad, men flyktig, med dödens storhet, dyster, men oföränderlig; och hur vältalig var inte denna ängel med tanke på båda, som, utan samband med allt som omgav honom, stod mellan jord och himmel, tillhörande den ena med sin monumentala granit, avbildande det som inte längre existerar, och till den andre med sitt strålande kors, en symbol för det som alltid och för alltid
... ingen penna kan beskriva storheten i det ögonblick då, efter tre kanonskott, plötsligt från alla gator, som om de föddes från jorden, i smala bulk, med trummans dunder, till ljudet av Parismarschen, kolonner av den ryska armén började marschera... Under två timmar detta magnifika, unika i världen skådespel... På kvällen vandrade bullriga folkmassor genom gatorna i den upplysta staden under en lång tid, slutligen slocknade belysningen, gator var tomma, och på ett öde torg lämnades den majestätiska kolossen ensam med sin vaktpost
För att hedra denna händelse utfärdades en minnesrubel samma år med en cirkulation på 15 tusen.
Beskrivning av monumentet
Alexanderkolonnen påminner om exempel på triumfbyggnader från antiken; monumentet har en fantastisk klarhet i proportioner, lakonism i form och skönhet i silhuetten.
Text på monumenttavlan:
ALEXANDER I
TACKSAMMA RYSSLANDDet är det högsta monumentet i världen, gjort av solid granit, och det tredje högsta av alla monumentala kolonner - efter Column of the Grand Army i Boulogne-sur-Mer och Trafalgar (Nelsons kolumn) i London; Alexander-kolonnen är högre än Vendôme-kolonnen i Paris, Trajanus-kolonnen i Rom och Pompejus-kolonnen i Alexandria.
Kolonnstammen är den högsta och tyngsta monoliten som någonsin installerats vertikalt i form av en kolumn eller obelisk, och en av de största (femte i historien och andra - efter Thunder Stone - i modern tid) monoliter som flyttats av människan.
Egenskaper
Utsikt från söder
- Strukturens totala höjd är 47,5 m
- höjden på ängelfiguren - 4,26 m (2 famnar)
- korshöjd - 6,4 m (3 famnar)
- höjden på toppen av kolonnen med ett kors ~12 m
- stamhöjd (monolitisk del av kolonnen) - 25,6 m (12 famnar)
- undre kolumndiameter - 3,66 m (12 fot), övre - 3,15 m (10 fot 6 tum)
- höjden på piedestalen på en kolumn gjord av 8 granitblock i tre rader är 4,25 m
- dimensioner på basrelieferna - 5,24×3,1 m
- höjden på sockeln gjord av monolitisk granit - 3,9 m
- horisontella dimensioner av sockeln - 6,3 × 6,3 m
- höjd av kolonnen till stammen ~10 m
- Bas- och piedestalvikt - 704 ton
- Granitpelaraxelns vikt är 612 ton
- Toppvikt på pelaren 37 ton
- Staketets mått 16,5×16,5×1,5 m
Kolonnstammen står på en granitbas utan ytterligare stöd endast under påverkan av gravitationen.
Piedestal
Kolonnens piedestal är på fyra sidor dekorerad med basreliefer i brons gjutna vid C. Byrd-fabriken 1833-1834.
Ett stort författarlag arbetade med utsmyckningen av piedestalen: skisserna gjordes av O. Montferrand, som här visade sig vara en utmärkt tecknare. Hans design för basreliefer och bronsdekorationer kännetecknas av "tydlighet, tillförsikt i linjer och noggrann ritning av detaljer."
Basrelieferna på kolonnens piedestal i en allegorisk form förhärligar segern för ryska vapen och symboliserar den ryska arméns mod. Basrelieferna inkluderar bilder av gammal rysk ringbrynja, kottar och sköldar som förvaras i vapenkammaren i Moskva, inklusive hjälmar tillskrivna Alexander Nevskij och Ermak, samt tsar Alexei Mikhailovichs rustningar från 1600-talet, och det, trots Montferrands påståenden är det helt tveksamt skölden Oleg från 900-talet, spikad av honom till Konstantinopels portar.
Baserat på Montferrands teckningar gjorde konstnärerna J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov kartonger för basreliefer i naturlig storlek. Skulptörerna P.V. Svintsov och I. Leppe skulpterade basreliefer för gjutning. Modeller av dubbelhövdade örnar gjordes av skulptören I. Leppe, modeller av basen, girlanger och andra dekorationer gjordes av skulptören-ornamentalistaren E. Balin.
Dessa bilder dök upp på fransmannen Montferrands arbete genom ansträngningar från den dåvarande presidenten för konstakademin, en berömd älskare av den ryska antiken, A. N. Olenin. Men stilen för att avbilda militära inventarier går troligen tillbaka till renässansen.
Förutom rustningar och allegorier är allegoriska figurer avbildade på piedestalen på den norra (framsidan) sidan: bevingade kvinnliga figurer håller en rektangulär tavla med inskriptionen i civil skrift: "Tacksamt Ryssland till Alexander den Förste." Under tavlan finns en exakt kopia av pansarprover från vapenhuset.
De symmetriskt placerade figurerna på sidorna av vapnen (till vänster - en vacker ung kvinna lutad på en urna från vilken vatten rinner ut och till höger - en gammal Vattuman) representerar floderna Vistula och Neman, som korsades av den ryska armén under förföljelsen av Napoleon.
Andra basreliefer visar Victory and Glory, registrerar datumen för minnesvärda strider, och dessutom avbildas på sockeln allegorierna "Victory and Peace" (åren 1812, 1813 och 1814 är inskrivna på Victory-skölden), " Rättvisa och barmhärtighet", "Visdom och överflöd" "
I piedestalens övre hörn finns dubbelhövdade örnar, de håller i sina tassar ekgirlanger som ligger på piedestalens taklist. På framsidan av piedestalen, ovanför kransen, i mitten - i en cirkel kantad av en ekkrans, finns det Allseende ögat med signaturen "1812".
Alla basreliefer avbildar vapen av klassisk karaktär som dekorativa element, som
...hör inte till det moderna Europa och kan inte skada något folks stolthet.
Kolumn och ängelskulptur
Skulptur av en ängel på en cylindrisk piedestal
Stenpelaren är ett massivt polerat element av rosa granit. Kolonnstammen har en konisk form med entasis (förtjockning av stammen för att eliminera stammens optiska konkavitet) från botten till toppen.
Toppen av kolonnen kröns av en bronshuvudstad av den doriska orden. Dess bas - en rektangulär abacus - är gjord av tegel med bronsbeklädnad. En cylindrisk piedestal av brons med en halvklotformad topp är installerad på den, inuti vilken är omsluten den huvudsakliga stödmassan, bestående av murverk i flera lager: granit, tegel och ytterligare två lager granit.
Själva kolonnen är högre än Vendômes, och ängelns figur överstiger i höjden Napoleon I:s figur på den senare. En ängel trampar en orm med ett kors, som symboliserar den fred och det lugn som Ryssland förde till Europa, efter att ha vunnit segern över Napoleonska trupper.
Skulptören gav ängelns ansiktsdrag en likhet med Alexander I:s ansikte. Enligt andra källor är ängelns figur ett skulpturporträtt av St. Petersburgs poetess Elisaveta Kulman.
Ljusfiguren av en ängel, de fallande vecken av kläder, den tydligt definierade vertikalen på korset, som fortsätter monumentets vertikala, betonar spaltens slankhet.
Montferrand förde över piedestalen och basen av Trajanus kolumn, såväl som den 12 fot (3,66 m) nedre diametern på kärnan, i sin design oförändrad. Höjden på skaftet på Alexanders kolumn antogs vara 3 fot mindre än Trajanus kolumn: 84 fot (25,58 m), och den övre diametern var 10 fot 6 tum (3,19 m). Höjden på kolonnen, som i den romerska doriska ordningen, var åtta av dess övre diametrar. Arkitekten utvecklade ett eget system för att gallra ut pelarkärnan - ett viktigt element som påverkar den övergripande uppfattningen av monumentet. I motsats till det klassiska gallringssystemet började Montferrand det inte från en höjd lika med en tredjedel av stången, utan omedelbart från basen, och ritade en gallringskurva med hjälp av divisioner av tangentlinjer som ritades till segment av bågen av bassektionen. Dessutom använde han ett större antal divisioner än vanligt: tolv. Som Nikitin noterar är uttunningssystemet i Alexanderkolonnen en otvivelaktig framgång för Montferrand.
Staket och omgivningen av monumentet
1800-talets färgfotolitografi, vy från öster, visar en vaktlåda, staket och lykta kandelaber
Alexanderkolonnen var omgiven av ett dekorativt bronsstaket ca 1,5 meter högt, designat av Auguste Montferrand. Staketet dekorerades med 136 dubbelhövdade örnar och 12 fångade kanoner (4 i hörnen och 2 inramade av dubbla portar på fyra sidor av staketet), som kröntes med trehövdade örnar.
Mellan dem placerades omväxlande spjut och banderollstänger, toppade med vakter med dubbelhövdade örnar. I enlighet med författarens plan hängde lås på staketets grindar.
Dessutom omfattade projektet installation av kandelabrar med kopparlyktor och gasbelysning.
Staketet i sin ursprungliga form installerades 1834, alla element installerades helt 1836-1837. I hägnets nordöstra hörn fanns en vakthytt, i vilken det fanns en funktionshindrad person i tjänst, klädd i full vaktuniform, som vaktade monumentet dag och natt och höll ordning på torget.
En slutbeläggning lades genom hela utrymmet på Palace Square.
Berättelser och legender förknippade med Alexanderkolonnen
Legender
Beträffande denna kolumn kan man minnas förslaget till kejsar Nicholas av den skickliga franske arkitekten Montferrand, som var närvarande vid skärningen, transporten och installationen, nämligen: han föreslog att kejsaren skulle borra en spiraltrappa inuti denna kolumn och krävde endast detta två arbetare: en man och en pojke med en hammare, en mejsel och en korg i vilken pojken skulle bära ut granitfragment när han borrade ut den; slutligen två lyktor för att belysa arbetarna i deras svåra arbete. Om 10 år, hävdade han, skulle arbetaren och pojken (den sistnämnda skulle naturligtvis växa upp lite) ha avslutat sin spiraltrappa; men kejsaren, med rätta stolt över bygget af detta enastående monument, fruktade, och kanske med goda skäl, att denna borrning inte skulle genomborra kolonnens yttre sidor, och avslog därför detta förslag.
Till- och restaureringsarbeten
Två år efter installationen av monumentet, 1836, under bronstoppen på granitpelaren, började vitgrå fläckar dyka upp på stenens polerade yta, vilket förstörde monumentets utseende.
År 1841 beordrade Nicholas I en inspektion av de defekter som då noterades på kolonnen, men i slutsatsen av undersökningen konstaterades att granitkristallerna även under bearbetningsprocessen delvis smulas sönder i form av små fördjupningar, som uppfattas som sprickor.
År 1861 inrättade Alexander II "Kommittén för studier av skador på Alexanderkolonnen", som inkluderade vetenskapsmän och arkitekter. Ställningar restes för inspektion, som ett resultat av vilket kommittén kom till slutsatsen att det faktiskt fanns sprickor på kolonnen, ursprungligen karakteristiska för monoliten, men rädsla uttrycktes för att en ökning av antalet och storleken på dem "kan" leda till kolumnen kollaps.”
Det har varit diskussioner om vilka material som ska användas för att täta dessa grottor. Den ryska "kemins farfar" A. A. Voskresensky föreslog en komposition "som var tänkt att ge en avslutande massa" och "tack vare sprickan i Alexanderkolonnen stoppades och stängdes med fullständig framgång" ( D. I. Mendeleev).
För regelbunden inspektion av kolonnen säkrades fyra kedjor till huvudstadens kulram - fästelement för att lyfta vaggan; Dessutom var hantverkarna tvungna att med jämna mellanrum "klättra" på monumentet för att rengöra stenen från fläckar, vilket inte var en lätt uppgift med tanke på kolonnens stora höjd.
De dekorativa lyktorna nära kolonnen gjordes 42 år efter öppningen - 1876 av arkitekten K. K. Rachau.
Under hela perioden från upptäcktsögonblicket fram till slutet av 1900-talet utsattes kolonnen för restaureringsarbete fem gånger, vilket var mer av kosmetisk karaktär.
Efter händelserna 1917 ändrades utrymmet runt monumentet, och på helgdagar var ängeln täckt med en rödmålad canvasmössa eller kamouflerad med ballonger som sänktes från ett svävande luftskepp. På 1930-talet demonterades staketet och smälte ner till patronhylsor.
Restaureringen utfördes 1963 (förman N.N. Reshetov, chefen för arbetet var restauratören I.G. Black).
1977 genomfördes restaureringsarbeten på Slottstorget: historiska lyktor restaurerades runt kolonnen, asfaltytan ersattes med granit- och diabasbeläggningsstenar.
Ingenjörs- och restaureringsarbeten i början av 2000-talet
Metallställningar runt pelaren under restaureringstiden
I slutet av 1900-talet, efter att en viss tid gått sedan den tidigare restaureringen, började behovet av seriösa restaureringsarbeten och först och främst en detaljerad studie av monumentet att märkas mer och mer akut. Prologen till arbetets start var utforskningen av kolumnen. De tvingades producera dem på rekommendation av specialister från Museum of Urban Sculpture. Experterna larmades av stora sprickor i toppen av kolonnen, synliga genom en kikare. Inspektionen utfördes från helikoptrar och klättrare, som 1991, för första gången i S:t Petersburgs restaureringsskola, landade en forsknings-"landningsstyrka" på toppen av kolonnen med hjälp av en speciell brandpost "Magirus Deutz" ”.
Efter att ha säkrat sig på toppen tog klättrarna fotografier och filmer av skulpturen. Man drog slutsatsen att restaureringsarbeten var brådskande.
Moskvaföreningen Hazer International Rus tog över finansieringen av restaureringen. Företaget Intarsia valdes att utföra arbete värt 19,5 miljoner rubel på monumentet; Detta val gjordes på grund av närvaron i organisationen av personal med lång erfarenhet av att arbeta vid sådana kritiska anläggningar. Arbetet på platsen utfördes av L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portuguese. Arbetet övervakades av första kategorirestauratören V. G. Sorin.
Hösten 2002 hade byggnadsställningar rests och konservatorer utförde forskning på plats. Nästan alla bronsbeståndsdelar i pommeln var i förfall: allt var täckt med en "vild patina", "bronssjukdom" började utvecklas i fragment, cylindern som ängelns figur vilade på sprack och tog på en tunna - formad form. Monumentets inre håligheter undersöktes med ett flexibelt tremeters endoskop. Som ett resultat kunde restauratörerna också fastställa hur den övergripande utformningen av monumentet ser ut och fastställa skillnaderna mellan det ursprungliga projektet och dess faktiska genomförande.
Ett av resultaten av studien var lösningen på fläckarna som uppträdde i den övre delen av kolonnen: de visade sig vara en produkt av förstörelsen av tegelverket, som flödade ut.
Utför arbete
År av regnigt väder i St. Petersburg resulterade i följande förstörelse av monumentet:
- Tegelverket i kulramen förstördes helt; vid tidpunkten för studien registrerades det inledande skedet av dess deformation.
- Inuti ängelns cylindriska piedestal samlades upp till 3 ton vatten, som kom in genom dussintals sprickor och hål i skulpturens skal. Detta vatten, som sipprade ner i piedestalen och frös på vintern, slet sönder cylindern, vilket gav den en tunnformad form.
Återställarna fick följande uppgifter: att ta bort vatten från håligheterna i pommeln, för att förhindra ansamling av vatten i framtiden och att återställa strukturen på abacusstödet. Arbetet utfördes huvudsakligen vintertid på höga höjder utan att skulpturen demonterades, både utanför och inuti strukturen. Kontroll över arbetet utfördes av både kärn- och icke-kärnstrukturer, inklusive administrationen i St. Petersburg.
Restauratörerna utförde arbeten för att skapa ett dräneringssystem för monumentet: som ett resultat kopplades alla håligheter i monumentet samman och korsets hålighet, cirka 15,5 meter hög, användes som ett "avgasrör". Det skapade dräneringssystemet sörjer för avlägsnande av all fukt, inklusive kondens.
Tegeln i kulramen ersattes med granit, självlåsande strukturer utan bindemedel. Därmed förverkligades åter Montferrands ursprungliga plan. Monumentets bronsytor skyddades genom patinering.
Dessutom återfanns mer än 50 fragment kvar från belägringen av Leningrad från monumentet.
Byggställningarna från monumentet togs bort i mars 2003.
Reparation av staket
... ”smyckesarbete” utfördes och vid återskapandet av staketet ”användes ikonografiska material och gamla fotografier”. "Palace Square har fått pricken över i:et."
Staketet gjordes enligt ett projekt som slutfördes 1993 av Lenproektrestavratsiya Institute. Arbetet finansierades från stadsbudgeten, kostnaderna uppgick till 14 miljoner 700 tusen rubel. Monumentets historiska staket restaurerades av specialister från Intarsia LLC. Installationen av staketet började den 18 november, den stora invigningen ägde rum den 24 januari 2004.
Strax efter upptäckten stals en del av gallret som ett resultat av två "räder" av vandaler - jägare efter icke-järnmetaller.
Stölden gick inte att förhindra, trots 24-timmars övervakningskameror på Palace Square: de spelade inte in något i mörkret. För att övervaka området på natten är det nödvändigt att använda speciella dyra kameror. Ledningen för S:t Petersburgs centrala inrikesdirektorat beslutade att inrätta en 24-timmars polistjänst vid Alexanderkolonnen.
Rulla runt kolonnen
I slutet av mars 2008 genomfördes en undersökning av pelarstängslets skick och ett defektblad sammanställdes för alla förluster av element. Den spelade in:
- 53 platser för deformation,
- 83 förlorade delar,
- förlust av 24 små örnar och en stor örn,
- partiell förlust av 31 delar.
- 28 örnar
- 26 topp
Försvinnandet fick ingen förklaring från S:t Petersburgs tjänstemän och kommenterades inte av arrangörerna av skridskobanan.
Arrangörerna av skridskobanan har förbundit sig till stadsförvaltningen att återställa de förlorade delarna av staketet. Arbetet skulle börja efter majlovet 2008.
Omnämnanden i konst
Cover av albumet "Love" av rockbandet DDT
Kolumnen är också avbildad på omslaget till albumet "Lemur of the Nine" av St. Petersburg-gruppen "Refawn".
Kolumn i litteraturen
- "The Pillar of Alexandria" nämns i den berömda dikten av A. S. Pushkin "". Pushkins Alexandria-pelare är en komplex bild, den innehåller inte bara ett monument över Alexander I, utan också en anspelning på obelisker i Alexandria och Horace. Vid den första publiceringen ersattes namnet "Alexandrian" av V. A. Zhukovsky av rädsla för censur med "Napoleons" (som betyder Vendôme-kolonnen).
Dessutom tillskrev samtida kupletten till Pushkin:
St. Petersburg, Palace Square - det är här, i centrum av Rysslands kulturhuvudstad, som ett av de mest majestätiska monumenten inte bara i vårt land utan också i världen ligger - Alexander Column. I mer än 180 år har en ängel på toppen av en storslagen granitpelare överskuggat Peters stad med dess vingar, och personifierat det godas seger över det onda och freden över kriget.
Formens lakonism, silhuettens enkelhet och harmoni, linjernas skönhet, dekorationens elegans - bokstavligen allt om Alexander Column njuter.
" Alexander I Tacksamma Ryssland"
Alexanderkolonnen invigdes den 30 augusti 1834; det tog 5 år att bygga och idén om att resa ett triumfmonument uppstod ännu tidigare. Arkitekterna fick i uppdrag att ge ett färdigt utseende till huvudtorget i S:t Petersburg, Dvortsovaya, och, viktigast av allt, att föreviga minnet av de ryska vapenens seger i det fosterländska kriget 1812. En annan ryttarstaty övergavs omedelbart och utlyste en kejserlig designtävling för konstruktionen av monumentet 1829. Tsar Nicholas I "antydde" att det skulle vara trevligt att sätta en kolumn i mitten av palatset, liknande den som reser sig på Place Vendôme i Paris (som bekant förhärligade det franska monumentet Napoleon). Namnet på den ryska triumfkolonnen var verkligen imperialistisk - Alexandrovskaya. För att hedra tsar Alexander I (Nikolas I:s äldre bror), som styrde Ryssland under Napoleoninvasionen och besegrade de franska trupperna. "Till Alexander I Tacksamma Ryssland" - dessa ord är inskrivna på en av basrelieferna som dekorerar basen av triumfkolonnen.
Men det kanske mest citerade namnet för monumentet gavs av Pushkin. Den store ryske poeten kallade den i en av sina dikter "Alexandrias pelare".
Det finns tillräckligt med triumfkolonner i världen. Sådana strukturer "till ära för segrar och vapen" byggdes tillbaka i antiken. Och i Europa finns det många exempel på förevigandet av historiska händelser i form av "pelare" monument. Men St. Petersburg Alexander Column är verkligen unik.
För det första, eftersom det är det högsta av liknande monument i världen: höjden på Alexander-kolonnen, tillsammans med ängeln som kröner den, är 47,5 m (föreställ dig att det här är en 19-våningsbyggnad!).
För det andra är pelaren gjord av ett enda stycke perfekt polerad rosa granit, utan några skarvar eller sömmar.
För det tredje står den enorma Alexanderpelaren på en granitbas utan några extra stöd, bara under påverkan av gravitationen, den är inte säkrad av någonting. Monumentets totala vikt är 704 ton (varav 600 ton är själva granitpelaren). Förresten, under de första åren efter öppnandet av monumentet behandlade invånarna i S:t Petersburg det med försiktighet och förväntade sig att kolonnen skulle falla. För att skingra stadsbornas all rädsla och oro, gjorde författaren till monumentet, Auguste Montferrand, det till en regel att gå varje morgon nära Alexanderpelaren med sin älskade hund. Så arkitekten visade att man inte behövde vara rädd för att monumentet skulle falla. Traditionen fortsatte i nästan 15 år, fram till Montferrands död.
Man undrar oundvikligen: hur kunde en sådan konstruktion uppföras i början av 1800-talet, när det inte var tal om någon elektricitet, kraftfulla kranar eller hydrauliska pressar? Science fiction eller ett mirakel av teknisk beräkning? Det finns nog lite av allt här.
Först, nära Vyborg (ca 180 km från St. Petersburg), hittades den nödvändiga "stenen". Enligt legenden såg Montferrand själv det när han gick i de pittoreska omgivningarna i denna antika stad. Det var förresten Finland då. Först skars ämnet för själva kolonnen från granitberget för hand (processen varade nästan 2 år!), och sedan stenarna för monumentets grund och piedestal. Arbetsstycket bearbetades delvis på plats, i Pyuterlaks stenbrott, och sedan på ett specialdesignat fartyg transporterades det över Finska viken till Kronstadt, och därifrån till S:t Petersburg, till Palace Square, där kolonnen ”färdades till perfektion” - polerad och bearbetad. Förresten, kolonnen, som ser ut som en perfekt rak pelare, har faktiskt formen av en stympad kon: diametern på dess bas är 3,5 m, och toppen är en halv meter mindre.
De utforskade Palace Square (genomförde ett slags geologisk utforskning) och hittade en "sandig kontinent", som överraskande nog föll nästan i mitten av detta utrymme. 1 250 tjärade tallpålar slogs ner i monumentets bas och granitblock lades. Efter att ha lagt grunden rullades en 400-tons monolitsten på den, som blev basen på piedestalen. Det var den frostiga vintern 1830, och för att stenen skulle "sitta" smidigt beordrade arkitekten att cement och vodka skulle blandas och tvål tillsattes till denna blandning för önskat glid. Själva kolonnen placerades på piedestalen två år senare och spenderade bara 105 minuter på detta arbete. Pelaren restes av 2 000 soldater och 400 arbetare i närvaro av hela kungafamiljen och tusentals stadsbor. Efter detta ägnades flera år åt att färdigställa monumentet - polera själva kolonnen, installera basreliefer, dekorativa detaljer och stängsel.
Ängel över staden
Det var inte omedelbart bestämt vad som skulle kröna Alexanderkolonnen. Det fanns alternativ att installera ett kors med en orm (ormen skulle dölja fästelementen), en staty av den helige prins Alexander Nevsky (beskyddare av St. Petersburg) eller en figur som personifierar dygden. Som ett resultat accepterades figuren av en ängel med ett kors för avrättning. Men det fanns också en plats för ormen. Ängeln trampar det med korset, som fiendskap och illvilja. Intressant nog har korset en "latinsk" form. Ängelns huvud, som skulptören B. Orlovsky gav ett porträtt som liknade kejsar Alexander I, lutar nedåt, som om han tittar på torget och höjer sin högra hand mot himlen.
Bronsängeln, precis som granitpelaren, är inte säkrad av någonting och stöds endast av tyngdkraften. Änglafigurens höjd är nästan 5 meter, och höjden på korset som den vilar på är 6,4 m.
Under sovjettiden fanns det flera projekt för att "likvidera" ängeln. Det föreslogs att ersätta den med en 11-meters skulptur av V. Lenin och till och med en enorm byst av I. Stalin. Lyckligtvis var dessa planer inte avsedda att gå i uppfyllelse. Men så att den religiösa komponenten av monumentet inte stör politiska möten och demonstrationer, täcktes ängeln på Alexander-kolonnen för semestern: en röd dukmössa sänktes från luftskeppet till figuren eller kamouflerades med ballonger.
Men under belägringen av Leningrad var ängeln inte täckt av någonting. Försvararna av staden vid Neva lyckades täcka hela Alexanderkolonnen till två tredjedelar av dess höjd. Under många beskjutningar av staden av tyskt artilleri fick monumentet många "sår", och en av ängelns vingar genomborrades av ett granatfragment. Under restaureringen av monumentet i början av 2000-talet togs ett femtiotal fragment som fanns kvar i kolonnen från det stora fosterländska kriget bort från det.
Lite fakta om Alexanderkolonnen
Öppnandet av monumentet ägde rum på en betydelsefull dag för St. Petersburg och Ryssland - 30 augusti (11 september, ny stil) 1834. Detta är dagen för överföring av relikerna av stadens himmelske beskyddare - den helige välsignade Alexander Nevskij till S:t Petersburg, samma dag som Peter I slöt en "evig fred" med Sverige, vilket markerade Rysslands seger i norra kriget.
Vid den stora invigningen av Alexanderkolonnen ägde en parad av 100 000 ryska trupper rum på Palace Square. För att ta emot trupperna vid Vinterpalatset byggde arkitekten Montferrand den gula bron (idag kallas den Pevchesky).
På 1800-talet fanns det en "handikappad person" i en speciell monter nära Alexander Column - han höll ordning nära monumentet. Och på 30-talet av förra seklet demonterades monumentets bronsstängsel för att göra patronhylsor av det.
Nuförtiden kommer ofta nygifta till Alexanderkolonnen. Men inte bara för att ta bilder, det finns en tro på att det kommer att finnas lika många barn i en familj som många gånger brudgummen kan bära bruden i sina armar runt pelaren i Alexandria.
Adress: Palace Square
