Russified namn och patronym Varfolomey Varfolomeevich; (1700-1771) - berömd rysk arkitekt av italienskt ursprung, greve, innehavare av St. Anne-orden och akademiker inom arkitektur.
Son till en berömd skulptör och arkitekt Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675-1744), förryskad italienska. Han fick sin utbildning i Paris och studerade också med sin far, en skulptör. 1716 kom han till Ryssland med sin far som sin assistent och började snart arbeta självständigt. För att fortsätta sin utbildning 1722-30 besökte han Italien, Tyskland och Frankrike. Rastrelli var Elizaveta Petrovnas favoritarkitekt; hans bästa verk skapades under henne. Fick rang av generalmajor. Han lämnade efter sig en skola av elever och anhängare. I Moskva och Sankt Petersburg byggde han åt Anna Ioannovna, i Sankt Petersburg och dess förorter – åt Elizaveta Petrovna, i Kurland – åt Anna Ioannovnas favorit Ernst Johann Biron.
På order av Anna Ioannovna färdigställde han ett antal byggnader: ett litet träpalats, Winter Annenhof i Kreml i Moskva och sommaren Annenhof i Lefortovo (båda har inte överlevt). Efter att kejsarinnan flyttat till S:t Petersburg 1732 påbörjades arbetet med ett nytt vinterpalats (det tredje i raden) på platsen för det nuvarande. 1741, efter Elizabeth Petrovnas uppstigning till tronen, började tiden för den lysande blomningen av Rastrellis talang. Han får de största officiella beställningarna. Den här tidens magnifika skapelser uttrycker det ryska imperiets ansikte och förkroppsligar idéerna om ära, makt och rikedom i Ryssland.
År 1741-42 på platsen för nuvarande Ingenjörslottet Rastrelli bygger ett nytt sommarpalats i trä, beställt under Anna Leopoldovna och färdigställt under Elizaveta Petrovna. Detta sommarpalats blev kejsarinnan Elizabeths favoritresidens. Mästarens mogna stil dyker redan upp i palatsets sammansättningslösning och i designen av dess interiörer, såväl som i en annan, inte mindre känd i sin tid, hans skapelse - Ropshinsky palats och parkkomplex.
På order av kejsarinnan Elizabeth, Francesco Bartolomeo Rastrelli designad i Ropshe en stor ensemble med ett palatskomplex i mitten och de övre och nedre trädgårdarna på sina sidor. Från och med nu kan vi prata om skapandet av ett palats och parkensemble, och inte bara ett komplex av byggnader med en tillhörande liten trädgård, eftersom båda delarna av komplexet blir fullfjädrade och oskiljaktiga. Och även om arkitekten, på grund av sjuårskriget som började snart, inte kunde genomföra projektet fullt ut, skapade han, baserat på Golovkins blygsamma godshus, en ny sammansättning av ett helt komplex av byggnader på en stor terrassplatå. De gamla kamrarna förbands med de nya sidobyggnaderna genom långa envåningsgallerier. Ytterligare två byggnader tillkommer till de tidigare uthusen.
I ändarna av gallerierna dök en kyrka upp på ena sidan och Eremitagepaviljongen på den andra. Byggnadens huvudfasad gjordes också om i Rastrellis favoritbarockstil. Drag av den berömda arkitektens signaturstil - smala vita kolumner av den korintiska ordningen - bär även idag stolt den trekantiga klassiska portiken. Det är dock svårt att tala om hur stor Rastrellis roll var i utvecklingen av godset. Monumentet förändrades kraftigt under de följande åren, även om den berömda arkitektens kompositionsdesign bevarades av hans anhängare.
Kanske den mest framstående representanten för rysk barock. F. B. Rastrelli var den första att kombinera element av europeisk barock med ryska arkitekturtraditioner, som han hämtade främst från Naryshkin-stilen, såsom klocktorn, tak och färgsättningar.
Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich, rysk arkitekt
Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich(Rastrelli) (Bartolomeo Francesco) (1700-1771), rysk arkitekt. Italienare till födseln, son till B.K. Rastrelli. Huvudrepresentanten för den ryska barocken i mitten av 1700-talet. 1716 kom han med sin far till S:t Petersburg. Studerade utomlands (möjligen i Italien) mellan 1725-30. Åren 1730-63 hovarkitekt. Tidiga byggnader ligger nära rysk arkitektur från 1700-talets första kvartal. (Birons palats i Rundale, 1736-40, och Mitava, nu Jelgava, 1738-40). Under hans mogna period omtolkades traditionerna för europeisk barock av Rastrelli under inflytande av den ryska konstnärliga kulturen. Detta manifesterades i önskan om ensemblens rumsliga omfattning, användningen av klocktorn, kupoler, verandor, tunna pelare etc., karakteristiskt för rysk arkitektur, en passion för färgerna på väggarna, förgyllning och blommotiv i inredningen (St. Andrews kyrka i Kiev, projekt - 1747, byggd 1748- 67 av arkitekten I.F. Michurin). 1747-52 arbetade Rastrelli med byggandet av det stora palatset i Peterhof (nuvarande Petrodvorets). Efter att ha bevarat den grundläggande sammansättningen av palatset från Peter den Store-eran utökade Rastrelli sin mellersta del, lade till en palatskyrka och en "byggnad under vapenskölden" till dess ändar, kännetecknad av graciösa proportioner och uttrycksfullt utseende, och åter skapat alla interiörer, som kännetecknas av ljus polykrom och ett överflöd av inredning. På 50-60-talet. Rastrellis byggnader fick ännu större plasticitet. Reliefen av arkitektoniska former, den komplexa rytmen av placeringen av pelargångar, den rumsliga omfattningen kombineras i dem med klarhet i volymer, klarhet i siluetten, rigoritet av planer, ofta rätlinjiga (Bolshoi eller Catherine, Palace i Tsarskoe Selo, nu Pushkin ; palats av M. I. Vorontsov, 1749-57, och S. G. Stroganov, 1752-54, i St. Petersburg).
Smolny-klostret och Vinterpalatset i St. Petersburg, som Rastrelli tänkte ut som storslagna, fristående stadsensembler, är genomsyrade av makt och storhet.
Francesco Bartolomeo Rastrelli föddes i familjen till hovarkitekten och skulptören Bartolomeo Carlo Rastrelli (Rastrelli av Florens) år 1700, i Paris. Redan tidigt lärde han sig sitt hantverk av sin far och var hans lärling.
Sommarpalatset Elizabeth Petrovna Trä, ersatt av Engineering Castle
Efter solkungen Ludvig XIV:s död skriver Bartolomeo på ett kontrakt enligt vilket han åtar sig att åka med sin son och elever till S:t Petersburg för att arbeta i Hans Kungliga Majestät Peters tjänst i 3 år. Så denna italienska familj hamnade i Ryssland 1716, i en stad som under dessa år överträffade alla de största städerna i Europa.
Projekt för inramning av fönster, dörröppningar och nischer för Vinterpalatset (1, 2), fönster i ett trägalleri på Monplaisir (3). 1750-talet
Shafirov-palatset (1720)
Här hjälper unge Francesco sin far att designa Strelninsky-palatset och utföra inredning i palatsen Shafirov och Apraksin, som byggdes av den store Leblon
Palace of Prince Dimitry Kantemir (på platsen för hus nr 8 på Palace Embankment och hus nr 7 på Millionnaya Street). 1721 - 1727, arkitekt F.B. Rastrelli. Denna byggnad passade in i huvudströmmen av Peter den Stores barock och skilde sig lite från liknande strukturer. 1721-1727 Francesco Rastrelli utför sitt första självständiga verk - Palace of Antioch Cantemir i stil med nordeuropeisk arkitektur.
Gromovs herrgård
| Annenhof: Summer Palace A.I. (Moskva) Sommarresidenset bredvid Golovinsky-palatset på stranden av Yauza byggdes enligt designen av F.B. Rastrelli 1731. - ett träpalats på en stengrund - ett enormt palatskomplex, byggt under inflytande av Versailles, med en bred domstol, ett stort parkområde - en tvåvåningsbyggnad, en plan med fyra byggnader - horisontellt långsträckt - hade flera byggnader med reducerad volym i motsats till den centrala delen av palatset - symmetri i palatsens orientering - tillsammans med palatsets sidoflyglar bildar flyglarna en sluten innergård, den så kallade innergården. Det fanns också en Winter Annenhof (trä) byggd enligt Rastrellis design 1730 i Kreml och flyttade till en plats bredvid Sommar Annenhof 1736. Byggt om många gånger. |
Winter Kreml Palace Ersatt av Grand Kreml Palace
Anna Ioannovna, systerdotter till Peter I, som besteg tronen, försökte omge sig med alla de mest utsökta sakerna. Rastrelli den äldre går med sin son till en audiens hos den unga kejsarinnan, efter detta möte fick han förtroendet att bygga kejsarinnans palats i Kreml (Annengof), och sedan till Lefortovo. Rastrelli Sr., som är mer av en skulptör än en arkitekt, övervakade denna konstruktion, och Rastrelli Jr. utvecklade projekten.
Resande Srednerogatsky Palace Förvrängd av många rekonstruktioner
År 1732 gav kejsarinnans favorit Biron Francesco Rastrelli i uppdrag att bygga en arena mellan Nevskij Prospekt och Bolshaya Morskaya Street. Samtidigt ritade den unge arkitekten sommar- och vinterpalatset.
| Winter Palace of A.I. i St Petersburg Byggandet började 1732. Rastrelli skapade en så stor stenstruktur för första gången: den hade fyrahundrasextio salar och rum. Vinterpalatset skulle bli kejsarinnans nya residens och den mest betydande byggnaden i St. Petersburg. – Den byggdes i tre våningar, högre än alla byggnader som stod på Nevavallen. – Mångfalden av intryck som Vinterpalatset producerar ur olika synvinklar beror till stor del inte bara på pelarrangemanget och skillnader i fasadernas sammansättning, utan också på den dekorativa utsmyckningen. – Inredningen av palatset var tydlig och logisk. Rastrellis plan kokade i princip ner till följande. I hela nedre våningen fanns gallerier med valv. Gallerier förband alla delar av palatset, interiörerna var i barockstil. enfilade arrangemang av statsrummen I Vinterpalatset R uppträder symtomatiska nya element, i synnerhet runda rustikerade pelare som stödjer balkongen på huvudvåningen; skulpturen av frontonet dyker upp, och det finns en önskan att förena fönstren vertikalt. Tronsalen, för sin utformning, använder R en ganska utvecklad barockrepertoar.I salens interiörer framträder R mer aktivt, i barockens plastiskt utvecklade anda, än i fasaderna. |
Modernt Vinterpalats
|
I Vinterpalatset (1754-1764), som byggdes för att ersätta den tidigare byggnaden, också byggd av Rastrelli, ställdes arkitekten inför en ny uppgift: att bygga ett palats som, vad gäller sin betydelse och arkitektur, skulle dominera huvudstadens ensemble. Rastrelli designade palatset i form av ett enormt rektangulärt stängt kvarter med en innergård på framsidan. (han föreslog att placera ett runt torg framför palatset, dekorerat med en omkretspelargång; i mitten av torget borde ett monument ha installerats, som nu står på en annan plats (ett ryttarmonument gjort av Rastrellis far). ) Den kraftfulla arkitektoniska massan av palatset designades enligt rollen för var och en av dess fasader i stadens ensemble. Utvecklar ett motiv, men de rytmiska strukturerna är olika. På Neva-sidan gjordes sidoutsprången mycket breda, i mitten markerades ingången - en trespanns pelaringång, som sålunda i fasaden framhäver dess längdriktning längs flodvallen. Stora spalter och vida fönster => lugn rytmisk komposition, t.z. från Neva.På motsatta sidan använde han den motsatta tekniken: stegvis avancemang av fasadens kraftfulla centrum, vilket här motsvarade palatsfasadens dominerande betydelse i det planerade torgets ensemble.
Jordantrappan är också en skapelse av Rastrelli Fasaden från amiralitetssidan, bildad av de utskjutande hörnpartierna av palatset och den försänkta mittdelen, framhäver och skuggar längden på de två huvudfasaderna, och utgör en mellanled mellan dem. Palatsfasadernas plasticitet är rikt och starkt utvecklad med en komplex rytm av arrangemang av kolonner, med olika former av fönsterramar och många frontoner, med många vaser och statyer placerade ovanför brösträcket. Fasadernas höjd är uppdelad i två skikt, behandlade med sammansatta ordningskolonner; Botten - bas. Kolumnerna på den andra nivån förenar andra och tredje våningen, vilket motsvarar platsen för huvudpalatsets lokaler här. Den vertikala konstruktionen av pelare staplade på varandra fortsätter genom att placera skulpturen på bröstvärnet. |
Samma år gifter sig Francesco, och snart föds barn till den unga familjen - jämngamla Joseph Yakov (1733), Elizabeth Katerina (1734), Eleanor (1735), Två av dem, Joseph och Eleanor, dör i kolera i 1737 - 1738
Mitavsky-palatset
Följande två verk, gjorda i mitten. 30-talet gjorde för hertig Biron på hans kurländska gods. Biron byggde dem i sitt hemland - Mitavsky Palace (1738-42). Med undantag för denna period är de flesta av P:s byggnader dokumenterade grafiskt. Rastrellis arkitektur har nått oss i gott skick. Mellan oss finns en storskalig byggnad med tre byggnader med en framgård som tenderar att stängas. Staket markerar ingången till palatsutrymmet. Å ena sidan dras Rastrelli mot en sluten, självcentrerad struktur, å andra sidan avslöjar han ett dominerande element - den avlånga centralbyggnaden uppenbarar sig självständigt i sammansättningen av de omgivande utrymmena på grund av sin fasad.
Rundāle Palace
|
Birons lantgård i staden Rundal (1736) är R:s andra betydande trädgårdsarbete (tillsammans med Annenhof). Palatset är ännu mer karakteristiskt - det har en kvadratisk plan med 4 byggnader, mittemot ligger stallet. I anslutning till slottet finns en utvecklad palatskomposition, den har drag som skiljer sig något från trädgården i Annenhof. Det finns en helt outvecklad del av territoriet här, så Rastrelli inkluderar den intilliggande skogen i sammansättningen av ensemblen, medan hela komplexet som helhet skapas på ett helt platt område. Närvaron av ett platt område gör det möjligt för Rastrelli att använda de grundläggande teknikerna för fransk parkkonstruktion: han använder ett femstrålningssystem av gränder som konvergerar vid fasaden. Vanliga parkdelar infogas i denna radiella komposition. En speciell egenskap hos parken är närvaron av en bypass-kanal, vilket inte är typiskt för en fransk park. Palatskomplexet består av två huvudbyggnader: ett kvadratiskt palats och ett rektangulärt stallkomplex med en innergård. R skapar utvecklade enfiladkompositioner - han introducerar 2 parallella enfilader i varje byggnad. I den centrala delen av den främre (änden) byggnaden är ingången placerad i mitten, här är den främre vestibulen, men trappan är åtskilda till höger och vänster del av de inre utrymmena. Lobbyn låter dig gå igenom den och gå ut i parken. Bågspråk: Rastrellis byggnader kännetecknas av estetiken hos arkitektoniska detaljer. Detaljerna för fasadlösningen är nästan desamma som i Mitau; pilastrar används endast i utsprånget av den centrala projektionen och arbetar med fönsteröppningar. Rastrelli håller sig till den allmänna stilistiska riktningen som är karakteristisk för Annas tid som helhet - arkitekturen är platt, inte plastisk, återhållen i sin fasadutgåva. |
1738 blev han chefsarkitekt, han hade rätt till en lön på 1 200 rubel om året, en servicelägenhet i det tidigare Vinterpalatset.
I S:t Petersburg började arkitekten på uppdrag av den nya favoriten Minich att rita ett palats åt Anna Leopoldovna. Han behövde inte slutföra detta projekt; Elizabeth, som kom till makten, hade en motvilja mot allt tyskt och hon gillade inte Rastrellis koppling till tyskarna Biron och Minich. År 1742 beordrade Elizaveta Petrovna att inte erkänna Rastrellis grevskap, att skjuta upp betalningen av hans lön och att inte ge honom några instruktioner för konstruktion.
Annichkov-palatset
Men Francesco Rastrelli misströstade inte, han såg passionen hos den nya kejsarinnan och hennes hov för sofistikering och lyx och förstod att ingen annan än han kunde uppfylla det kejserliga hovets krav. Och så hände det: snart instruerar kejsarinnan redan arkitekten att slutföra byggandet av sommarpalatset, som han påbörjade för Anna Leopoldovna, sedan, 1744, måste ytterligare en konstruktion slutföras. Den här gången pratar vi om Anichkovpalatset som startade av Zemtsov, fortsatte efter det av Dmitrievs, vilket inte behagade kejsarinnans smak.
Stora Peterhof-palatset
| För Elizaveta Petrovna var idén om Peterhof kopplad till idén om en minnesensemble; detta är det enda lantstället som Peter gav en officiell karaktär, hans Versailles. Sammansättningen av Peterhof-parken var ganska utvecklad och komplex, och palatset var ganska litet. Peterhofpalatsets dimensioner var absolut oacceptabla för Annas tid. Peters palats i Peterhof - Rastrelli, medan han rekonstruerade det, var tvungen att bevara Peters ansikte, tidens aura. Därför står arkitekten inför uppgiften att modifiera, bevara dess ansikte och utöka palatskomplexet. Rastrelli modifierade skalan och bevarade ikonografin: han lade till sidobyggnader, uppförde nya paviljonger (en för kyrkan, den andra sekulära), förband dem med gallerier, byggde på den centrala byggnaden och volymerna fästa till den med en tredje våning |
Samma år, efter Bartolomeo Rastrellis död, anser Francesco att det är sin plikt att slutföra skapandet av ryttarstatyn av Peter I, som påbörjades av hans far. 1746 beslutar Elizaveta Petrovna att bygga ut Peterhofpalatset och anförtror arbetet i Peterhof till Rastrelli. Det ena efter det andra skapar arkitekten rekonstruktionsprojekt, vars slutversion godkänns den 23 januari 1749, och under tre år övervakar Francesco Bartolomeo denna konstruktion.
Peterhof kyrka
Arkitekten utför en enorm mängd arbete, men Elizabeth har ingen brådska med att återlämna titeln som chefsarkitekt till honom, och hans lön förblir densamma. Rastrelli bestämmer sig för ett trick - han meddelar sin avgång från Ryssland, och först efter det får han tillbaka den önskade titeln och nu en lön på 1 500 rubel om året.
Sankt Petersburg, Ryssland. Vorontsov-palatset på Sadovaya.
| Katarinapalatset(även känt som det stora Tsarskoye Selo-palatset, det stora Katarinapalatset, det stora palatset, det gamla palatset - det före detta kejserliga palatset, det officiella sommarresidenset för tre ryska monarker - Katarina I, Elizabeth Petrovna och Katarina II; palatset ligger 26 km söder om St. Petersburg i före detta Tsarskoje Selo (numera staden Pushkin) finns med på listan över UNESCO:s världsarv. Byggnaden grundades 1717 på order av den ryska kejsarinnan Katarina I, efter vilken den är uppkallad; Under 1700-talet byggdes den om flera gånger och är i sin nuvarande form ett exempel på senbarock. Under sovjettiden öppnades ett museum i palatset. Under det stora fosterländska kriget skadades palatset allvarligt. Dess restaurering tog många år och är ännu inte färdig. Restaureringen utförs av Leningrad School of Restorers på en strikt vetenskaplig grund. |
Paviljongen "Grotto" i Catherine Park i Tsarskoye Selo
Paviljongen "Hermitage" i Catherine Park i Tsarskoye Selo
Under de följande åren skapade han sådana mästerverk som Vorontsov-palatset (1749 - 1752), Stroganov-palatset (1753 - 1754), Katarinapalatset, perestrojka (1752 - 1757) och Eremitagepaviljongen (1748 - 1752 .), grotta (1755 - 1762) i Tsarskoje Selo (Pushkin), palats i Ropsha. De mest kända verken av Rastrelli under dessa år är ensemblen av Smolny-klostret (1748 - 1757) och Vinterpalatset (1754 - 1762) med sin berömda Jordantrappa.
Så smått börjar hans lyxiga favoritstil av rysk eller elisabethansk barock att bli ett minne blott. År 1758, enligt Rastrellis design, började bygget av Gostiny Dvor, men snart på grund av missnöje från köpmän, som ansåg att hans projekt var för dyrt, avbröts bygget. Modet för lyx går över och det blir allt färre beställningar från Rastrelli.
St. Andrews kyrka, Kiev
Ikonostas av St. Andrews kyrka
Mariinsky Palace, Kiev
Rastrellis experiment med att organisera det heliga inre i ortodoxa och lutherska kyrkor har studerats relativt lite. På 1740-talet. han ritade altaret till palatskapellet i Ruenthal, som senare flyttades till Mitau-palatset. En skiss av detta förlorade monument finns i Wien Albertina. Baserat på stilistiska överväganden tillskriver B. R. Wipper Rastrelli inredningen av Trefaldighetskyrkan i Libau (1742-58) med hertiglådan. 1754 förberedde Rastrelli ett projekt för en femvånings ikonostas och altartak för Transfiguration Cathedral i St. Petersburg. Han utarbetade två gånger ett projekt för att restaurera det kollapsade tältet i katedralen i New Jerusalem Monastery, för vilket han också designade dekoration av cuvuklia.
Hus V.V. Engelhardt: Nevsky Prospekt, 30 / Griboyedov Canal bankment, 16, Central District, St. Petersburg
Stor gästgård
Eremitagepaviljongen i Peterhof
Rastrelli-grottan i Lefortovo
Den 10 augusti 1762 skickade Catherine II chefsarkitekten på semester till Italien i ett år för behandling. Där försöker Rastrelli hitta nya kunder, samtidigt får han veta att arkitekten Wallen-Delamot fått i uppdrag att göra om Vinterpalatsets inre kammare åt den nya kejsarinnan. Den 24 oktober 1763, genom högsta dekret, avskedades arkitekten med en pension på 1000 rubel per år. 1764 lämnade Rastrelli och hans familj S:t Petersburg och åkte till Kurland, där han var engagerad i byggandet av palatsen Ruenthal och Mitau i Jelgava.
Inredning av Rastrelli
Katarinapalatset
Rekonstruktion av bärnstensrummet i Katarinapalatset
Även all interiör av Rundāle Palace
Fontän "Crown".
Sommarträdgård: Palace Embankment, Central District, St. Petersburg
Minne av Rastrelli
Rastrelli Square i St Petersburg;
Monumentet i Tsarskoe Selo restes bredvid Katarinapalatset 1991 enligt Maria Litovchenkos design.
Byst av Rastrelli i parken vid Manezhnaya-torget i St. Petersburg (skulptör V. E. Gorevoy, 2003).
Ett av gallerierna på första våningen i Vinterpalatset är uppkallat efter den store arkitekten.
De sköts i den skulpturala kompositionen "Till minne av arkitekterna i St. Petersburg" Art. m. "Gorkovskaya", i parken närmare Arsenalkanalen
Källor
Ovsyannikov Yu. M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. — L.: Art. Leningr. avdelning, 1982. - 224
Denisov Yu. M., Petrov A. N. Arkitekt Rastrelli. Material för studiet av kreativitet. - L.: Stat. förlag för litteratur om konstruktion, arkitektur och konstruktion. material, 1963.
Historia skapas av mänskliga händer, och den norra huvudstaden har sitt vackra moderna utseende att tacka för talangen hos framstående mästare från tidigare århundraden. Francesco Bartolomeo Rastrelli är en arkitekt som skapade många av sevärdheterna i St. Petersburg, och betonade den strama skönheten i denna stad.
Rastrelli: en enastående arkitekt och hans verk i St. Petersburg
Den ryske italienaren, som kom från en italiensk familj som flyttade till St. Petersburg, studerade med sin far, en arkitekt, och glömde inte att resa till Frankrike och Italien för att förbättra sin kompetens. Ett av hans fars underbara verk är en byst av Peter I. Rastrelli kunde uppnå en stor likhet med kejsarens ansikte genom att använda ett vaxgjutet från Peter I:s ansikte 1719. Du kan se detta arbete nu kl.
Vid Anna Ioannovnas hov fick Francesco Bartolomeo Rastrelli positionen som chefsarkitekt och fortsatte sin karriär under nästa kejsarinna, Elizabeth. Till henne byggde han en trä, som inte har överlevt till denna dag. På toppen av sin berömmelse övervakade Francesco Bartolomeo Rastrelli flera storslagna projekt på en gång: Stora palatset i, St. Andrews katedral i Kiev och återuppbyggnaden av Katarinapalatset i. Vanligtvis utvecklade han projektet, och andra hantverkare övervakade arbetets framsteg. Således tillhör den Rastrellis hand och arkitekten ritade en tredelad genomgående båge på sidan av fasaden och den storslagna Jordantrappan.
Francesco Rastrelli designade den på order av kejsarinnan Elizabeth Petrovna - det var där hon planerade att gå i pension under sina skymningsår. Efter kejsarinnans död gick Rastrellis favoritstil, barocken, ur modet. Den nya kejsarinnan, Catherine II, var disponerad mot Antonio Rinaldi, som var väl förtrogen med de senaste modetrenderna tack vare sina kontakter i Europa.
Efter att ha förlorat sitt jobb upplevde Rastrelli, som var van vid att leva i stor stil, ekonomiska svårigheter, trots den goda pension som kejsarinnan tilldelades honom.
Arkitekten dog i Mitau och begravdes bredvid sin fru Maria, som hade gått bort tidigare. Hela samlingen av hans teckningar köptes av den polske greven, och nu kan de ses i Warszawas nationalbibliotek. Och Francesco Rastrelli lämnade sevärdheter för St. Petersburg, vars utsökta linjer kommer att beundras av många fler generationer av invånare och gäster i den norra huvudstaden.
18 mars 2018, 16:49
Jag inbjuder läsare av vår tidning att bekanta sig med artikeln av Andrey Chekmarev, publicerad i Journal of Architectural Heritage - https://arch-heritage.livejournal.com/1745677.html - i december 2013. Författarens förslag " Låt oss lägga upp arkitektonisk grafik här - projekt, planer, mätningar. Det finns uppenbarligen inte tillräckligt med detta material om rysk arkitektur på Internet” - Jag gillar det helt klart. Men jag kommer inte att citera hela artikeln, det finns mycket intressant i den.
Så - läs vidare:
Jag funderar på vad jag ska komma tillbaka hit med. Det finns nu tio fotoresenärer per megabyte, så alla har länge sörjt för sig av resereportage. Jag erbjuder de som är lite mer intresserade av arkitektur en ny idé. Låt oss lägga upp arkitektonisk grafik här - projekt, planer, mätningar. Det finns helt klart en brist på detta material om rysk arkitektur på Internet. Grafik har publicerats mycket, men alla har inte just dessa böcker, eller bättre sagt, det finns några, men inte andra. Det skulle vara trevligt att samla en sådan onlinesamling av vackra teckningar. I konceptet är vilken arkitektur alltid bättre än dess implementering, den är mer fantasifull och dyrare. Och sedan är allt som vanligt. beror på budgeten. Det är vettigt att skapa en visuell serie av arkitektonisk grafik, som inte bara inkluderar de byggnader som har byggts, utan också de planer som finns kvar på papper. Något här har ofta postats om detta ämne, men i fragment eller som tillägg till fotografier av monument eller berättelser om deras historia. Jag föreslår att införa en speciell genre av inlägg i samhället - ett urval av arkitektonisk grafik om vilket ämne som helst. Det kan vara av författare, det kan vara av byggnad eller komplex. Eller något annat. Naturligtvis kommer de att delas i hundratals andelar, och det är bra. Låt Internet vara fyllt med högkvalitativt och efterfrågat innehåll, annars finns det inte en källa av sådant material ännu.
Låt oss börja med Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)
. Den ryska barockens huvudfigur, hovarkitekten för två kejsarinnor, Anna Ioannovna och särskilt Elizabeth, för vilken han byggde alla hennes lyxiga palats. Rastrellis teckningar finns nu i olika samlingar, och mycket har publicerats. Av de ryska samlingarna finns de största i S:t Petersburgs museum för historia och Eremitaget. Från utländska - i Folkbiblioteket i Warszawa och Wien Albertina. Skanningar av varierande kvalitet från litteratur om Rastrellis verk och museikataloger.
Grafik från den tidiga perioden av 1730-talet.Palace of the Duke of Courland Biron i Rundale, grundad 1736, färdigställd och färdig efter att hertigen återvänt från exil 1762. Tornet med passage till innergården byggdes aldrig.
Plan över hela palatset och parkensemblen i Rundale
Andra Biron Palace(och statusmässigt till och med den första) sedan 1738 byggdes den i Kurlands huvudstadMitava, nuvarande Jelgava. Palatset hade otur, det blev aldrig färdigt med all sin pompa och ståt, och det som fanns där brändes upprepade gånger i eld. Nu finns det en lantbruksakademi där.
Ytterligare ritningar trä sommarpalatset av Elizabeth, som byggdes 1741-1744 och demonterades på order av Paul I för att ge plats åt sitt Mikhailovsky-slott (där kejsaren dödades).
Moskva Elizabeth Palace, också av trä, i Perov, som då tillhörde kejsarinnans favorit Alexei Razumovsky. Palatset har inte heller funnits på länge.
Ett annat MoskvaImperial Palace, i byn Pokrovskoye. Det har bevarats, även om det byggts om till oigenkännlighet som en allmosa, och ligger på Gastello Street.
Srednerogatsky Palace of Elizabeth, i utkanten av St. Petersburg, byggd 1751-1754. Nyligen riven. år 1971.
Ett av de tidiga alternativen för omstrukturering och expansionStora Peterhof-palatset, 1746. 
Nedan finns designritningar för återuppbyggnaden av Katarinapalatset i Tsarskoje Selo. 1749-1756.
Och den sista av de elisabethanska bostäderna -Vinterpalatset i St Petersburg 1753-1762 
Nästa är Rastrelli'sinteriörer, främst för vinter- och Katarinapalatsen. I allmänhet finns det få Rastrelli-interiörer kvar, och de flesta av dem är restaureringsrenoveringar efter krigsförstörelse. På vintern gjordes nästan allt om redan under Katarina i klassicismen, och brann sedan ner i en stor brand 1837 och återskapades delvis av Stasov, till exempel Jordantrappan.
Rastrellis kaminer är som självständiga arkitektoniska former, antingen kyrkklocktorn eller parkpaviljonger.
Triumfnisch för Elizabeths tron.
Eremitagepaviljongen i Tsarskoje Selo. 1748 Utmärkt bevarad och nyligen restaurerad.
Grottopaviljongen är också för Tsarskoye Selo. 1749-1761. Bevarad, men delvis förlorad dekor
Monbijou jaktpaviljong i Tsarskoje Selo. 1754, rekonstruktion av den ursprungliga byggnaden av S.I. Chevakinsky. Sedan byggde Adam Menelas om paviljongen igen, vilket resulterade i att den blev Arsenal i utkanten av parken. Nu övergiven, men står fortfarande. Första versionen av projektet.
Andra slutversionen
Berg-och dalbana i Tsarskoje Selo, byggd 1754. Nedmonterad på grund av förfall 1795.
Ortodoxa kyrkan i Mitau(Jelgava), återuppbyggd till oigenkännlighet i slutet av 1800-talet
Rekreationsprojektrotunda tält i New Jerusalem Monasterynära Moskva. Projektet genomfördes under ledning av Karl Blank. Den förstördes under kriget och byggs nu upp igen för andra gången.
Smolny Resurrection Novodevichy-klostret i St. Petersburg.Nedlagt 1748. Ett tidigt projekt där hörnklocktornen i katedralen är vida spridda, och ett helt annat klocktorn än det de till slut bestämde sig för att bygga. Detta projekt påverkade utseendet på klocktornet i katedralkomplexet i Kostroma, byggt av Vorotilov. Och det påverkade i sin tur spridningen av den karakteristiska typen av klocktorn med en igenkännlig böjd avslutning i hela Kostroma-provinsen och angränsande Volga-territorier.
Planera för detta projektalternativ
Sidofasad av det godkända designalternativetSmolny-katedralen. Men under bygget bestämde de sig för att koppla ihop kapitlen, vilket gjordes.
Avsnitt av katedralen. Du kan se hur Rastrelli tänkt sig inredningen. Hans plan förverkligades aldrig helt. Elizabeth dog, och Catherine tänkte inte fortsätta den kostsamma konstruktionen i enlighet med projektet. Interiören gjordes mycket mer blygsam och i en annan tid, enligt Stasovs design.
Även den höga 140 meter högaklocktorn, vars topp transparent antydde Ivan den stores klocktorn i Kreml i Moskva.
Bland Rastrellis projekt finns en sådan originalritningkyrkortriangulär konfiguration. Projektet ligger nära liknande design för triangulära kyrkor (vanligtvis tillägnade den heliga treenigheten), vanliga i den italienska och tyska barocken. Det är okänt till vilken plats just denna teckning var avsedd. Det genomfördes aldrig.
Rastrellis plan förverkligades inte heller helt.Gostiny Dvor i St Petersburgpå Nevskij Prospekt, 1757. På grund av kostnadsbesparingar överlämnade Elizabeth konstruktionen till J.B., som kom från Frankrike. Vallin-Delamot, som kraftigt utökade Rastrellis projekt och övergav barockens alla magnifika detaljer. Ritningen visar hur Rastrelli ville att klocktornet ovanför den centrala entrén till byggnaden skulle se ut.
Så här var han, chefsarkitekten för Hennes Majestäts hov, greve Rastrelli av den italienska nationen...
Rastrellis projekt som ingick i urvalet publicerades i böcker:
Denisov Yu, Petrov A. Arkitekt Rastrelli. Material för studier av kreativitet. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Arkitektoniska projekt från samlingen av State Museum of History of St. Petersburg. Katalog. St Petersburg, 2000
Tre århundraden av rysk egendom. Målning, grafik, fotografi. Fin krönika från 1600-talet - början av 1900-talet. Albumkatalog. M., 2004
Kejsarinnan Elizaveta Petrovna och Tsarskoje Selo. St Petersburg, 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006
