Neben dem Anwesen von Razumovsky befand sich ein weitläufiger Hof, der im 18. Jahrhundert ersetzt wurde. mehrere Eigentümer. In den 1730er Jahren. Es war der Hof von Stepan Wassiljewitsch Lopukhin – Cousin der ersten Frau von Peter I. – Jewdokia Lopukhina. Er heiratete Natalya Feodorovna Balk, die Nichte der Günstlinge von Peter I. und Katharina I. Im Jahr 1743 wurde Lopukhina der Verschwörung gegen die Regierung beschuldigt und mit ihrem Mann und ihrem Sohn ins Exil geschickt. Der gesamte Besitz der Lopuchins wurde beschlagnahmt.
Im Jahr 1750 übertrug die Kaiserin den Hof der Lopukhins dem Kaufmann Stegelman, der den Hof mit ausländischen Waren belieferte. Im Jahr 1762 wurde Heinrich Christian Stegelman per persönlichem Erlass die Position eines „Goff-Faktors“ verliehen. Bogen. Rastrelli in den Jahren 1750-1753 baute für den neuen Eigentümer ein zweistöckiges Gebäude mit seitlichen Nebengebäuden. Nach Stegelmans Tod war seine Witwe Anna Christina einige Zeit lang Eigentümerin, doch 1764 erwarb die Staatskasse das Anwesen und Katharina II. schenkte den ehemaligen „Stegelman-Hof“ Grigori Orlow. Wahrscheinlich war uns der Arch damals unbekannt. baute das Gebäude in den Formen des Frühklassizismus um. Im November 1796 bestieg der Kaiser durch persönlichen Erlass den Thron. Paul schenkte das „ehemalige Haus Stegelman“, wie es noch genannt wurde, dem Grafen Alexei Bobrinsky, dem Sohn von Katharina II. und Grigori Orlow.
Wie Rasumowskis Palast wurde dieses Haus von der Staatskasse für das Waisenhaus gekauft.
Der erste bekannte Besitzer des nahegelegenen Grundstücks, heute Nr. 52 am Moika-Ufer, ein gewisser Leonty Makushev, verkaufte 1734 seinen Marinehof an Leutnant Fjodor Grigorjewitsch Wolkonski. Fünf Jahre später wurde Jakow Fedorovich Balk, ein Nachbar und Bruder von Natalya Fedorovna Lopukhina, der neue Besitzer.
In der Kaufurkunde von 1739 ist die Größe des Grundstücks angegeben: entlang des Flussufers. Sinkt 16 Ruß. 2 1/4 Bogen, entlang der heutigen Kasanskaja-Straße. - 16 Ruß. 1/4 Bogen. In einem Bericht von Balks Bediensteten aus dem Jahr 1740 wurde berichtet, dass der Besitzer entlang der bestehenden Linie ein Steingebäude und an der Rückseite ein regelmäßiges Holzgebäude errichten wollte. Messung der vom Bogen erzeugten Fläche. Korobow. Es ist nicht bekannt, ob es Balk gelang, seinen Plan umzusetzen. Der nächste Besitzer, Graf Gavriil Ivanovich Golovkin, besaß bereits einen Hof mit einer Struktur aus Stein und Holz und ein Haus. Danach bis zum Ende des 18. Jahrhunderts. Es gab mehrere Eigentümer des Grundstücks.
In den 1850er Jahren Ferdinand Avgustovich Bitepage – bekannt als der größte Buchhändler in St. Petersburg. M. A. Bitepage seit den 1880er Jahren. wurde Eigentümer einer Fabrik für Musikinstrumente - Flügel und Klaviere - der ehemaligen Firma Becker (zu Sowjetzeiten - Roter Oktober). Friedrich Bitepage erwarb eines der umfangreichsten Anwesen im Zentrum der Hauptstadt, das ihm später die Staatskasse für das Waisenhaus abkaufte.
Die Verwaltung des Waisenhauses und anderer gemeinnütziger Einrichtungen oblag dem Board of Guardians.
Im Jahr 1804 wurde beschlossen, dafür ein neues Gebäude zu errichten. Das Projekt wurde vom Architekten erstellt. Giacomo Quarenghi. Der Bau erfolgte zwischen 1808 und 1810. Für die hier ansässigen Institutionen wurde eine Kapitalstruktur mit riesigen Tresoren und mehreren Räumlichkeiten errichtet. Besonders berühmt wurde der „Saal mit Pelikanen“, der Abbildungen von Pelikanen enthält. Der Pelikan, der sich die Brust zerreißt, um seine Küken mit seinem Fleisch zu füttern, wurde zum Wahrzeichen des Waisenhauses. Der Autor dieses Emblems war Giacomo Quarenghi.
Neben Geschäftsräumen befanden sich im Gebäude auch Beamtenwohnungen.
Bald begann man mit der Erweiterung und dem Umbau des Gebäudes. In den Jahren 1837-1839 (?) Die Umbauarbeiten wurden vom Architekten durchgeführt. Petr Sergejewitsch Plawow. Plavov fügte dem Quarenghi-Gebäude auf der Südseite ein Nebengebäude hinzu, verdoppelte die Länge der Fassade von 50 auf 100 m, gestaltete einige Innenräume neu und schuf eine neue Haupttreppe. Säulen verleihen der großzügigen Lobby im ersten und zweiten Stock ein feierliches Aussehen.
Das System der Unternehmen, deren Einnahmen für die Bedürfnisse des Waisenhauses verwendet wurden, umfasste ein Pfandhaus im Gebäude des Wächterrats, wie auf Schuberts Plan von 1828 vermerkt. Staatsrat Pavel Ivanovich Enden, Buchhalter im Pfandhaus, lebte offenbar hier.
Aufgabe des Kuratoriums war nicht nur die Beschaffung von Mitteln und die Finanzierung nachgeordneter Institutionen, sondern auch die Kapitalvermehrung. Im Jahr 1842 wurde hier ein neues Kreditinstitut eröffnet – die Sparkasse. 30. Oktober (12. November) 1841 imp. Nikolaus I. unterzeichnete einen Erlass zur Gründung von Sparkassen „mit dem Ziel, Menschen jeden Standes die Möglichkeit zu geben, auf sichere und gewinnbringende Weise zu sparen“. Am ersten Tag besuchten 76 Einleger die Sparkasse. Der allererste war Nikolai Antonovich Cristofari, der Sohn eines gebürtigen Italieners. Kreditfragen waren ihm nicht fremd. Cristofari begann als Angestellter unter dem Direktor der Expedition der St. Petersburger Kreditbank zu arbeiten. Im Jahr 1854 war er bereits Staatsrat und Kavalier, Direktor der II. Abteilung des Finanzministeriums für Einlagen, ein Jahr später Direktor des Büros des St. Petersburger Wächterrats im Rang eines ordentlichen Staatsrats. Seit Mitte der 1860er Jahre. Cristofari war Leiter einer Kartenfabrik; wie wir wissen, waren die Einnahmen aus dem Verkauf von Karten wichtig für die Existenz des Waisenhauses und der damit verbundenen Wohltätigkeitsorganisationen. Bei der Eröffnung der Sparkasse tätigte Cristofari die größte einmalige Einzahlung – 10 Silberrubel.
Die Mindesteinzahlung betrug fünfzig Dollar. Es war möglich, bei kleinen Dingen zu Hause Geld zu sparen. Dazu erhielt der Einleger ein Sparschwein, das er nach und nach füllte. Der Schlüssel zum Sparschwein wurde in der Sparkasse aufbewahrt, wo der Einleger ein gefülltes Sparschwein mitbrachte oder einen Sparkassenmitarbeiter mit dem Schlüssel anrief, das Sparschwein geöffnet, das Geld gezählt und auf das Konto des Kunden eingezahlt wurde.
Ein solches Sparschwein ist im Abteilungsmuseum zu sehen, das 2001 zum 160. Jahrestag der Sparkasse Russlands eröffnet wurde. Es gibt alte Bürokonten, Banknoten, Sparbücher und Muster alter Gishkov-Möbel, die oft mit Greiffiguren verziert waren – ein Symbol für die Erhaltung des Reichtums.
Anschließend zog die Hauptsparkasse in die Sadovaya-Straße 21 um. Und in der Kasanskaja-Straße 7 blieb der Saal mit Pelikanen erhalten, in dem sich die Mitglieder des Kuratoriums trafen.
Der Bedarf an zusätzlichen Räumlichkeiten erforderte den Umbau des Gebäudes. Diese Arbeiten wurden zwischen 1856 und 1859 durchgeführt. nach dem Projekt des Architekten. Tamansky Pjotr Iwanowitsch. Tamansky 1853-1856. war der Architekt des Kuratoriums. Tamansky vergrößerte die Länge des Gebäudes auf 150 m und veränderte die Dekoration der Fassade. Während der Perestroika blieben der von P. Plavov geschaffene Saal mit Pelikanen, die Haupttreppe und die Eingangshalle erhalten. Tamansky schuf in dem von ihm hinzugefügten Teil eine weitere große Treppe.
Bis 1917 befand sich in dem Gebäude die Kanzlei des kaiserlichen Departements. Maria, Chefin der Kanzlei in den 1910er Jahren. war Dmitri Petrowitsch Golitsyn,
Vor Oktober 1917 gab es hier eine Abteilung, die Heime für Waisen, Blinde und Gehörlose, Armenhäuser und andere gemeinnützige Einrichtungen verwaltete – das Kuratorium. Nach der Februarrevolution wurde diese Einrichtung als Ministerium für staatliche Wohltätigkeit bekannt. Auch die Karteien zur Auszahlung von Alters- und Invalidenrenten wurden hier konzentriert. Im Oktober 1917 wurde in Smolny die Sowjetregierung gegründet und A. M. Kollontai zum Volkskommissar für staatliche Wohltätigkeit ernannt. Doch als Kollontai in die Kasanskaja-Straße kam, ließ der Türsteher sie nicht einmal hinein und die Beamten begrüßten sie abweisend. Mit großer Mühe etablierte Kollontai die Arbeit des geschaffenen Volkskommissariats für staatliche Wohltätigkeit, nachdem er die Unterstützung junger Mitarbeiter des ehemaligen Ministeriums gewonnen hatte.
Zu Sowjetzeiten befanden sich hier 221 Schulen. Die Schule war während der gesamten Blockade geöffnet.
In den 1920er Jahren Im Haus Nr. 7 wurden noch die Archive der Institutionen der Kaiserin-Maria-Abteilung aufbewahrt. Zur gleichen Zeit wurden die Räumlichkeiten von der Provinzabteilung für öffentliche Bildung bewohnt. Hier befanden sich das Hauptbüro, ein Büro, Finanz- und Versorgungseinheiten, ein Erste-Hilfe-Posten, Abteilungen – Schule, Waisenhäuser, Exkursion und die Kommission zur Verbesserung des Lebens der Studenten an der Len. Exekutivkomitee des Gouvernements (KUBUCH).
In den 1930ern GubONO wurde durch das Institut für zivile Luftflotte ersetzt.
Neben dem Gebäude des Wächterrats befanden sich auf dem Gelände der ehemaligen Gärten Gebäude, die bis 2002 zum elektromechanischen Werk Zarya gehörten.
(. S.) (. Cannes P.Ya. Kasaner Platz (für Touristen über Leningrad). Lenizdat. 1988. S. 142-145., Mary)
In dem kleinen Dorf Capiatone im Bezirk Rota d'Imagna in der Provinz Bergamo in Norditalien wurde der zweite Sohn Giacomo in die wohlhabende Familie von Giacomo Antonio Quarenghi und Maria Capiatone Ursula Rota hineingeboren.
Giacomo erhielt seine Ausbildung am besten College of Mercy in Bergamo. Nach seinem Umzug nach Rom wechselte Giacomo in den ersten fünf Jahren seine Mentoren und Werkstätten. Die zufällig entdeckte Abhandlung von Andrea Palladio „Vier Bücher über Architektur“ wurde zur Grundlage seiner Arbeit.
Bald baute er die ersten Villen und erhielt als Architekt Anerkennung von Kunden in Italien und anderen Ländern.
Im Januar 1780 wurde Giacomo Quarenghi von Kaiserin Katharina II. nach St. Petersburg eingeladen. Im Alter von 35 Jahren zog er als „Architekt des Hofes Ihrer Majestät“ nach Russland, in der Hoffnung, sein Wissen und seine Fähigkeiten umfassend einzusetzen.
Die erste Arbeit war der Wiederaufbau des kaiserlichen Katharinenpalastes am Fluss Yauza in Lefortovo. Kaiserin Katharina II. schätzte die Eleganz der architektonischen Lösungen und beauftragte den Architekten im Februar 1782, einen Entwurf für die gesamte Innenausstattung des Palastes zu entwickeln, „sowie für die Fassade, die bei Bedarf korrigiert werden kann“. Quarenghi selbst schrieb, dass Katharina II. aktiv beteiligt war: „Ihre Majestät nimmt sich manchmal die Mühe, ihre Pläne und handschriftlichen Skizzen für mich zu skizzieren, und möchte gleichzeitig, dass ich völlige Freiheit und die Möglichkeit habe, alle diese Künstler in die Arbeit einzubeziehen.“ die ich als Darsteller brauche.“ . Quarenghi baute wunderschöne Paläste und Häuser und erfüllte weiterhin königliche Befehle von Paul I. und Kaiser Alexander I.
Ende der 1780er Jahre erhielt Quarenghi vom Grafen N. P. Scheremetjew den Auftrag, seinen Landsitz Ostankino wieder aufzubauen. Quarenghi entwarf das Heimkino und kannte persönlich P. I. Kovaleva-Zhemchugova, eine Schauspielerin dieses Theaters, eine Leibeigene und dann die Frau des Grafen N. P. Sheremetyev.
Am 1. September 1805 wählte die Russische Akademie der Künste in St. Petersburg Quarenghi auf einer außerordentlichen Sitzung zu „ehrenamtlichen freien Mitarbeitern“.
Im Jahr 1811 wurde allen Italienern befohlen, nach Italien zurückzukehren – während der Vorbereitung von Napoleons Feldzug in Russland. Doch Quarenghi kam der Anordnung des italienischen Königs nicht nach und wurde in Abwesenheit zum Tode mit Beschlagnahmung seines Eigentums verurteilt. Russland wurde seine Heimat.
Im Jahr 1814 baute der mittelalte Quarenghi das hölzerne Triumphtor von Narva zu Ehren der Rückkehr der russischen Armee nach dem Sieg über Frankreich und bereitete ein Projekt für den „Tempel zur Erinnerung an 1812“ vor. in Moskau. Dieses Projekt wurde nicht abgeschlossen: Am 2. März starb der Architekt und wurde auf dem Wolkow-Friedhof in St. Petersburg beigesetzt. 1967 wurden seine sterblichen Überreste in der Nekropole der Alexander-Newski-Lavra aus dem 18. Jahrhundert beigesetzt. Sein Denkmal wird vor dem Gebäude der Assignation Bank errichtet.
Giacomo Antonio Domenico Quarenghi(Italienisch: Quarenghi, Guarenghi; 20. September 1744, Bergamo – 18. Februar (2. März) 1817, St. Petersburg) – ein berühmter Architekt und Maler, einer der klügsten Vertreter des Klassizismus in der russischen Architektur. Er war Ehrenmitglied der Imperial Academy of Arts.
Giacomo Quarenghi wurde im Dorf Rota Fuori nahe der Stadt Bergamo in Norditalien geboren. In seiner Jugend studierte er in Rom Malerei bei Raphael Mengs und anschließend Architektur. Er baute eine Reithalle in Monaco und ein Esszimmer im Haus der Erzherzogin von Modena in Wien.
Im Alter von 35 Jahren kam Quarenghi im Januar 1780 auf Einladung von Katharina II. als „Architekt des Hofes Ihrer Majestät“ nach St. Petersburg. Im ersten Jahrzehnt seines Aufenthalts in Russland errichtete er den Englischen Palast in Peterhof (1780–1787) und einen Pavillon in Zarskoje Selo (1782). In St. Petersburg errichtete Quarenghi die Gebäude des Hermitage Theatre (1783–1787), der Akademie der Wissenschaften (1783–1785), der Assignation Bank (1783–1789) und des Foreign Collegium. Er führte auch eine Reihe von Aufträgen hochrangiger Adliger aus, unter denen der Sommerpalast des Grafen Bezborodko in St. Petersburg hervorsticht. Unter Paul I. baute Quarenghi den Alexanderpalast in Zarskoje Selo (1792–1796) und ein Theatergebäude im Garten in der Nähe des Großen Palastes. Zur gleichen Zeit wurde in Ljalitschi der Palast des Grafen Sawadowski errichtet. Im ersten Jahrzehnt des 19. 1806) und das Mariinsky-Krankenhaus für die Armen (1803) wurden in St. Petersburg gebaut –1805), das Gebäude des Katharinen-Instituts für edle Jungfrauen (1804–1807) und des Smolny-Instituts für edle Jungfrauen (1806–1808). Quarenghis Werke sind im Geiste des Palladianismus und der neuen italienischen Schule mit ihrem eleganten, edlen, aber kalten und trockenen Stil ausgeführt, der nicht ganz für nördliche Länder geeignet ist, wo die von Quarenghi so geliebten Säulen bereits viel Licht absorbieren von der Natur des Nordens sparsam freigesetzt; Aber in Quarenghis Gebäuden sind Geschmack und Harmonie der Proportionen immer spürbar. Seine Werke sind ein typisches Beispiel für den reifen Klassizismus in der russischen Architektur.
Quarenghi, Giacomo - Narva-Tor in St. Petersburg. Hauptfassade
Ende 1810 verließ Quarenghi St. Petersburg zum letzten Mal und ging nach Bergamo. Für ihn wurde ein feierliches Treffen in seiner Heimatstadt vereinbart. Doch schon 1811 beeilte sich Quarenghi, nach Russland zurückzukehren.
Als die Vorbereitungen für Napoleons Feldzug gegen Russland im Jahr 1812 liefen, befahl der italienische König allen Italienern, nach Italien zurückzukehren. Quarenghi lehnte entschieden ab. Dafür wurde er vom König zum Tode und zur Beschlagnahmung sämtlichen Eigentums verurteilt. Er hatte Italien nicht mehr als Heimat. Seine neue Heimat – Russland – akzeptierte ihn als einen seiner glorreichen Söhne. Aber mit welcher jugendlichen Begeisterung, mit welchem Talent errichtete der ältere Quarenghi das triumphale Narva-Tor für die siegreiche russische Armee, die 1814 aus Frankreich zurückkehrte! Mit welcher Begeisterung und Geschicklichkeit entwarf er das Projekt für den „Tempel zur Erinnerung an 1812“. für den Bau in Moskau! Doch der Tod hinderte ihn am Bauen.
Nach Abschluss des Baus des Eremitage-Theaters (1787) erhielt der Architekt die Erlaubnis, sich in einem der Räumlichkeiten dieses Gebäudes mit Blick auf die Newa niederzulassen. Dort lebte er bis ans Ende seiner Tage. Quarenghi starb am 18. Februar (2. März) 1817 in St. Petersburg. Er wurde auf dem Volkovskoye Lutheran Cemetery beigesetzt, wo die Stelle seines Grabes als lange verschollen galt. Als 1967 der 150. Todestag von Quarenghi gefeiert wurde, versuchten Leningrader Historiker, die Grabstätte des großen Architekten zu finden. Als Ergebnis spezieller Archivrecherchen und archäologischer Ausgrabungen wurden die Überreste von D. Quarenghi entdeckt und in die Museumsnekropole des 18. Jahrhunderts der Alexander-Newski-Lavra überführt. Ein neues Denkmal an seinem Grab – eine Halbsäule mit einer Urne auf einem Sockel – wurde vom Museum für Stadtbildhauerei aufgestellt.
Quarenghi, Giacomo - Narva-Tor in St. Petersburg. Hauptfassade mit einem Teil der Tribüne
Quarenghi, Giacomo – Austausch in St. Petersburg. Fassade und Perspektive
Quarenghi, Giacomo – Bolschoi-Theater in St. Petersburg. Längsschnitt entlang der Hauptachse
Quarenghi, Giacomo – Bolschoi-Theater in St. Petersburg.
Teil der Ränge des Zuschauerraums mit der Königsloge. Kombinierte Fassade und Abschnitte
Quarenghi, Giacomo - Blick auf die Burg St. Michael
Quarenghi, Giacomo – Auferstehungskloster auf Istrien oder Neu-Jerusalem in der Nähe von Moskau
Quarenghi, Giacomo – Grab von Admiral S.K. Greig in der Wyschgorod-Kathedrale
Quarenghi, Giacomo - Saal im Palast der Herzogin von Modena in Wien. Quer- und Längsschnitte
Quarenghi, Giacomo – Kleine Einsiedelei. Ostgalerie in der Nähe des Hängenden Gartens.
Zentraler Pavillon. Längsschnitt
Quarenghi, Giacomo – Kleine Einsiedelei. Museumssäle über dem Stall- und Arenagebäude.
Teil des Längsschnitts
Quarenghi, Giacomo - Pawlowsk-Palast. Verbandsquerschnitt
Quarenghi, Giacomo - Panorama der Dörfer Kolomenskoje und Djakowo in der Nähe von Moskau
Quarenghi, Giacomo - Landschaft mit Kirchen am Fluss
Quarenghi, Giacomo - Fürbitte-Kathedrale und Spasskaja-Turm in Moskau
Quarenghi, Giacomo – Smolny-Institut in St. Petersburg.
Der zentrale Teil der Hauptfassade und der Grundriss der Außenwand
Quarenghi, Giacomo - Smolny-Kloster in St. Petersburg.
Ikonostase der Eckkirche, Fassade und Grundriss
Quarenghi, Giacomo - Domplatz im Moskauer Kreml
Quarenghi, Giacomo - Terem-Palast im Moskauer Kreml
Quarenghi, Giacomo – Terrasse mit Springbrunnen am Boulevard. Fassade und Plan
Quarenghi, Giacomo – Einkaufspassagen im Anitschkow-Palast in St. Petersburg.
Fassade, Eingang von der Fontanka-Seite aus möglich
Quarenghi, Giacomo – Kirchengrab im Nachlass von A.A. Bezborodko Stolnoe. Hauptfassade
Am 20. September 1744 bekamen Vertreter zweier berühmter italienischer Familien, Giacomo Antonio Quarenghi und Maria Ursula Rota, einen zweiten Sohn, benannt nach Giacomo Antonios Vater. Dies geschah im malerischen kleinen Dorf Capiatone im Bezirk Rota d’Imagna, einem Teil der Provinz der norditalienischen Stadt Bergamo.
Giacomo erhielt seine Grundschulausbildung am bedeutendsten und berühmtesten College of Mercy in Bergamo. Sein Vater bestand darauf, dass er Philosophie und Jura studierte.
Als Quarenghis Vater die Leidenschaft seines Sohnes für die schönen Künste erkannte, beschloss er, seinem Sohn die Möglichkeit zu geben, bei den besten Künstlern der Stadt Bergamo – Paolo Bonomini und Giovanni Raggi – Zeichnen zu studieren. Quarenghi war jedoch mit ihrer Führung unzufrieden, da sie ihr Auftreten für veraltet hielt.
Quarenghi ging nach Rom. Dort wechselte er in den ersten vier bis fünf Jahren immer wieder die Kreativwerkstätten und erwarb weder systematische Kenntnisse in Malerei noch in Architektur, doch wie aus seinen Worten hervorgeht, waren Architekturwerkstätten ein bequemer Ort zum Zeichnen. Das Zeichnen war der Hauptbereich seiner Kreativität, den Quarenghi ständig weiterentwickelte.
Voller Zweifel an der Richtigkeit der von seinen römischen Lehrern vorgestellten Methoden zum Studium der Architekturkunst stieß Quarenghi eines Tages auf die berühmte Abhandlung des Architekten Andrea Palladio „Vier Bücher über Architektur“. Er fand eine kreative Methode, die seiner Weltanschauung nahe kam und im Einklang stand und die Tektonik der Architektur offenlegte.
Ende der 1760er Jahre erhielt Giacomo vom irischen Bildhauer Christopher Euxton, der seine Fähigkeiten in Rom perfektionierte, den Auftrag, zwei Villen „für englische Herren“ zu entwerfen, und schloss den Auftrag erfolgreich „zur Zufriedenheit der besagten Herren“ ab. Danach entwickelte er Entwürfe für Kamine sowie für Nutzgebäude wie Lagerhäuser, auch für die Briten. Bald erhielt Quarenghi Anerkennung von italienischen Kunden.
„...Dank fleißiger Studien und Arbeit habe ich die Sache gemeistert und nach Plan eine neue Kirche innerhalb der alten gebaut“, schrieb er.
Eine ziemlich lange Liste von Quarenghis architektonischen Werken zeigt, dass er bei Kunden – Landsleuten und Ausländern – als Architekt anerkannt ist. Er arbeitete sowohl für Rom als auch für Bergamo, seine Projekte wurden nach England und Schweden geschickt; Ende der 1770er Jahre war er in den Kreisen des römischen Adels gut etabliert. Die Reisemöglichkeit war durch sein ausreichendes Wohlergehen gesichert, das nach seiner Heirat gestärkt wurde. Sowohl Quarenghi selbst als auch seine Frau waren Vertreter einflussreicher und wohlhabender Familien in Norditalien.
Als ihm angeboten wurde, in Russland zu dienen, stimmte Quarenghi fast sofort zu. Hier hoffte er, sein Wissen und seine Fähigkeiten umfassend einsetzen zu können. Im Januar 1780 kam der Architekt in Moskau an.
Aufgrund seiner offiziellen Position als „Architekt des Hofes Ihrer Majestät“ war Quarenghi in erster Linie dazu verpflichtet, die Befehle Katharinas II. zu erfüllen. Die erste Arbeit des Architekten in Moskau war der Wiederaufbau des kaiserlichen, sogenannten Katharinenpalastes an der Jausa. Zu diesem Zeitpunkt hatte Katharina II. bereits die herausragenden Fähigkeiten des Architekten erkannt und beauftragte ihn im Februar 1782 mit der Entwicklung eines Projekts für die gesamte Innenausstattung des Moskauer Palastes „sowie für die Fassade, die das kann.“ in irgendeiner Weise korrigiert werden.“
Der Architekt musste seine Vorschläge entwickeln, ohne sich vorher mit dem Moskauer Gebäude vertraut zu machen und erst nach dem Studium des alten Projekts in St. Petersburg, das bereits weitgehend umgesetzt war. Unter diesen Bedingungen hatte Quarenghi nur die Möglichkeit, das fertige Gebäude auf neue Weise zu „kämmen“.
Der Architekt kam mit Ehre aus dieser schwierigen Situation heraus. Er schlug vor, die zentralen Teile der Längsfassaden durch großflächige Kolonnaden hervorzuheben. Er führte das Gebälk dieses Ordens entlang des Umfangs des gesamten Palastes fort und vervollständigte es mit einer Balustrade entlang der Dachkante. Mit lakonischen Techniken gelang Quarenghi ein betont horizontales System architektonischer Gestaltung.
In den 1780er Jahren arbeitete Quarenghi unermüdlich. Der Architekt selbst teilte Marchesi mit, dass er bis 1785 bereits fünf Kirchen gebaut hatte – „eine in Slawjanka, eine in Pulkowo, eine in Fedorovsky Posad, eine auf dem Sofia-Friedhof zur Bestattung …“. Quarenghi betrachtete Lanskys Mausoleum als die fünfte Kirche.
Eines der bedeutendsten Gebäude Quarenghis ist das schlichte, aber majestätische Gebäude der Akademie der Wissenschaften am Newa-Ufer. Der Grund für seinen Bau war das Fehlen einer Residenz, die dem Prestige einer Institution, die die russische Wissenschaft und Kultur verkörperte, angemessen war. Die Arbeiten begannen im Jahr 1783.
Das Gebäude mit einem achtsäuligen Portikus ionischer Ordnung und einem Giebel, im Projekt mit Statuen geschmückt, ist bis zum Erdgeschoss erhöht. Es befand sich am äußersten Rand des Newski-Flussufers, das damals noch unbebaut war, was den Architekten dazu zwang, die äußere Haupttreppe an der Vorderseite in zwei Abstiege umzuwandeln. Dieser Tempel der Wissenschaft beeindruckt auch heute noch durch die Klarheit seines Bildes und die starke Plastizität der Hauptfassade, die zweifellos so gestaltet ist, dass sie vom anderen Ufer des Flusses, vom Senatsplatz aus, wahrgenommen werden kann.
Im Zusammenhang mit der Sanierung des Winterpalastes wurde ein Theater mit Logenreihen, umgeben von Palastkammern, unpraktisch, und am 3. September 1783 wurde ein Dekret erlassen, mit dem Bau „in der Eremitage eines steinernen Theaters ...“ zu beginnen. nach den Plänen und unter der Aufsicht des Architekten Gvarengy.“
Dem Architekten wurde eine schwierige Aufgabe gestellt – das Theater an einem sehr beengten Ort zu platzieren – im Hof der Kleinen Eremitage, über dem Stallgebäude. Dieser Umstand bestimmte die relativ geringe Größe der Struktur und möglicherweise auch ihre Konfiguration.
1787 erschien in St. Petersburg eine luxuriöse Ausgabe mit eingravierten Zeichnungen des neu erbauten Hermitage-Theaters und einer von Quarenghi selbst verfassten Beschreibung in französischer Sprache. Er schrieb: „Er versuchte, dem Theater ein antikes Aussehen zu verleihen und es gleichzeitig an moderne Anforderungen anzupassen … Alle Sitze sind gleichermaßen ehrenvoll und jeder kann sitzen, wo er möchte … Ich habe mich für die halbkreisförmige Form entschieden das Theater aus zwei Gründen: Erstens ist es optisch am bequemsten und zweitens kann jeder der Zuschauer von seinem Platz aus alle um sich herum sehen, was bei vollem Saal einen sehr angenehmen Anblick bietet. Ich habe versucht, der Architektur des Theaters einen edlen und strengen Charakter zu verleihen. Deshalb habe ich die Dekorationen verwendet, die am besten zueinander und zur Idee des Gebäudes passten. Die Säulen und Wände bestehen aus Kunstmarmor. Anstelle von Schriftrollen habe ich Bühnenmasken in den korinthischen Kapitellen platziert, nach dem Vorbild verschiedener antiker Kapitelle ...“
Ende der 1780er Jahre nahm Quarenghi an einem kleinen geschlossenen Wettbewerb teil, der von Graf N. P. Scheremetew ausgeschrieben wurde. Das Haus in der Nikolskaja wurde nicht gebaut. Der Graf beschloss, sich auf den Wiederaufbau seines Landsitzes in Ostankino zu beschränken. Er lud mehrere Architekten ein, sich an dieser Arbeit zu beteiligen, darunter Quarenghi. Die Gestaltung von Sheremetevs Heimkino machte Quarenghi besonders viel Spaß, da er P. I. Kovaleva-Zhemchugova, die Hauptdarstellerin dieser Gruppe, eine ehemalige Leibeigene und damalige Frau des Grafen Sheremetev, persönlich kannte.
Für den Entwurf des berühmten Alexanderpalastes und die Suche nach seiner endgültigen Lösung benötigte Quarenghi nur ein Jahr, da die Ausschreibung für den Bau am 5. August 1792 begann.
Die Unmöglichkeit, aufgrund des für den Palast vorgesehenen Geländes die notwendige Front für die offene Komposition zu erhalten, zwang Quarenghi, auf die Schaffung eines weiten Raumensembles zu verzichten. Er platzierte das Gebäude in Form einer Dienstküche asymmetrisch, von der Seitenfassade aus näher an der Straße, außerhalb der kompositorischen Verbindung mit dem Palast.
Der Alexanderpalast – ein freistehender offener Bau im Park, kompositorisch vereint mit dem regulären Teil des Neuen Gartens – erschien als Antithese zum geschlossenen Ensemble von Rastrellis Katharinenpalast. Die Ensembles des Katharinen- und Alexanderpalastes wurden zu einer lebendigen Verkörperung zweier architektonischer Weltanschauungen: Barock – mit geschlossenen Ensembles und Klassizismus – mit offenen Ensembles, die den umgebenden Raum prägen.
Wie Quarenghi selbst schrieb, griff Katharina II. oft in seine Arbeit ein: „Ihre Majestät nimmt sich manchmal die Mühe, ihre Pläne und handgeschriebenen Skizzen für mich zu skizzieren, und möchte gleichzeitig, dass ich völlige Freiheit und die Möglichkeit habe, mich daran zu beteiligen.“ Ich arbeite mit all den Künstlern zusammen, die ich als Künstler brauche. Solche Eingriffe brachten den Architekten manchmal in eine schwierige Lage, aber seine unbestreitbare Autorität, die er von der Kaiserin durch harte Arbeit und die brillante Umsetzung aller ihrer Forderungen und seiner eigenen Pläne erlangte, ermöglichte es ihm, scharfe Ecken zu umgehen und alle vorgelegten Pläne einzuführen ihn in den richtigen architektonischen Rahmen einzuordnen. Quarenghi gelang es, beim Nachfolger von Zarin Paul I. und dann bei Kaiser Alexander I. eine hohe Autorität aufrechtzuerhalten, was durch die erfolgreiche Fertigstellung des neuen Palastes in Zarskoje Selo erheblich erleichtert wurde.
Nach Abschluss des Baus des Hermitage-Theaters bat der Architekt „angesichts seiner großen Familie und der krankheitsbedingten Probleme“ um Erlaubnis, sich in einem der Räumlichkeiten dieses Gebäudes mit Blick auf die Newa niederzulassen. Die Erlaubnis wurde eingeholt. Dort lebte er bis ans Ende seiner Tage.
Bis 1793 blieb Maria Fortunata Quarenghis Lebenspartnerin. Ihre erstgeborene Tochter Theodolinda blieb in Italien und wuchs in einem der Mailänder Klöster auf. Von den in St. Petersburg geborenen Kindern starben zwei Mädchen während der Epidemie von 1788. Im folgenden Jahr wurde ein Sohn, Federico, geboren, und ein Jahr später Giulio, der wie sein Vater Architekt wurde und eine wichtige Rolle bei der Popularisierung seiner Werke spielte.
Im Jahr 1793 ereignete sich in der Familie Quarenghi eine Tragödie: Seine Frau starb während der Geburt und hinterließ ein neugeborenes Mädchen und vier weitere kleine Kinder in den Armen eines hilflosen Vaters. Quarenghi sei „völlig ungeeignet, sich um sie zu kümmern“, sagte er. Beileidsbekundungen von Freunden, Bekannten, Arbeitskollegen und sogar der Kaiserin selbst trugen wenig dazu bei, das Schicksal der verwitweten Quarenghi zu lindern. Er beschloss, mit seinen Kindern nach Bergamo zu gehen, um seinen Verwandten und der Familie Mazzoleni näher zu sein. Im Winter 1793–1794 verließ der Architekt St. Petersburg.
Im Herbst 1796 kehrte Quarenghi zurück. Er ging eine zweite Ehe mit Anna Catherine Conradi ein. Anna Conradi war Lutheranerin und daher reagierten Verwandte in Italien negativ auf diese Ehe. Quarenghi reiste mit seiner neuen Frau nie nach Italien.
Zu diesem Zeitpunkt hatte sich Quarenghis Ruhm als herausragender Architekt des Hofes Katharinas II. über Russland hinaus verbreitet. Dies führte dazu, dass er am 26. Januar 1796 zum Mitglied der Königlich Schwedischen Akademie der Künste gewählt wurde. Die Hochwahl wurde nicht ohne die Beteiligung seiner schwedischen Freunde – des Bildhauers T. Sergel und der Architekten F. M. Pieper und F. Blom – durchgeführt. Quarenghi schickte ihnen oft seine Zeichnungen und Zeichnungen und hielt sie so über seine Arbeit auf dem Laufenden.
Die offizielle Anerkennung des Architekten durch die St. Petersburger Akademie der Künste erfolgte seltsamerweise erst viel später. Erst am 1. September 1805 wurde Quarenghi auf einer außerordentlichen Sitzung der Akademie in die „freie Ehrengemeinschaft“ gewählt.
In den ersten Jahren des neuen Jahrhunderts entwarf und baute Quarenghi fast gleichzeitig zwei bedeutende Bildungsgebäude. Eines davon, das Katharineninstitut, existiert noch heute. Es wurde 1804–1807 am Fontanka-Damm erbaut. Mit dem Bau eines weiteren Baus wurde 1806 begonnen und zwei Jahre später waren die Abschlussarbeiten bereits im Gange. Dies ist das bekannte Gebäude des Smolny-Instituts.
An der Stelle, an der das Gebäude des Katharineninstituts stehen sollte, befand sich ein riesiger Garten, der zum sogenannten Italienischen Palast gehörte. Quarenghi verfügte über einen großen vernachlässigten Garten und einen heruntergekommenen Palast und entwarf ein riesiges geschlossenes Ensemble aus vier Gebäuden, das einen quadratischen Innenhof bedeckte, in dessen Mitte er eine runde Kuppelkirche platzierte, die durch überdachte Gänge mit zwei Seitengebäuden verbunden war .
Das Projekt erwies sich als unerschwinglich teuer, und der Architekt präsentierte eine neue Option in Form eines Gebäudes entlang der Böschung. Auf der Achse des Gebäudes im Garten errichtete Quarenghi eine niedrige, gewölbte Rotunde der Kirche und zwei einstöckige Wohngebäude. Dann fertigte der Architekt eine andere Version der Hauptfassade an, die durch einen Giebelportikus aus acht Halbsäulen korinthischer Ordnung bereichert wurde, der bis zur Arkade des ersten rostigen Stockwerks angehoben war. Im Gegensatz zu früheren Optionen sah das im Juni 1804 genehmigte Projekt keine Kirche vor.
Quarenghi entwickelte das Projekt für das Gebäude des Smolny-Instituts Ende 1805 – Anfang 1806, und im Mai dieses Jahres fand der feierliche Spatenstich statt. Quarenghi erkannte die Notwendigkeit, sein Gebäude in das Ensemble mit dem Smolny-Kloster von Rastrelli und dem Alexander-Felten-Institut auf der anderen Seite des Klosters einzufügen, fertigte eine ziemlich genaue Zeichnung der bestehenden Gebäude an und führte das geplante Gebäude des Klosters harmonisch ein Institut in ihr Ensemble. Die Hauptfassade von Smolny ist nach Westen ausgerichtet – in die gleiche Richtung, in die sowohl der Eingang zum Kloster als auch die Hauptfassade des Alexander-Instituts zeigten.
Das Gebäude hat einen klaren Grundriss und eine einfache Komposition, aber elegante Form, Architektur der Hauptfassade mit einer perfekten Kolonnade im zusammengesetzten Stil; es thront stolz auf der hohen Arkade des Portikus. Der feierliche Charakter der Architektur des Smolny-Instituts und seine Gestaltung im Ensemble mit der Architektur benachbarter Gebäude und des Newa-Ufers lassen uns darin ein Phänomen des hohen Klassizismus erkennen und zählen es zu den besten Werken dieses Stils, die in errichtet wurden St. Petersburg.
In denselben Jahren schuf Quarenghi das prächtige monumentale Gebäude der Horse Guards Manege an einem entscheidenden Ort im Zentrum von St. Petersburg. Das Gebäude wurde in den Kasernenkomplex des Horse Guards-Regiments einbezogen und seine Abschlussfassade mit einem tiefen Portikus verschloss die Fernperspektive nach Westen vom entstehenden Platz vor dem Winterpalast. Der Bau der Arena in den Jahren 1804–1807 war ein wichtiges Glied in der radikalen Umgestaltung des Zentrums der Hauptstadt.
Es ist bekannt, dass Quarenghi ein ehrlicher, freundlicher und sympathischer Mensch war. In einem seiner Briefe schreibt er über seinen übermäßig hitzigen Charakter, unter dem er vor allem selbst litt: „Trotz meiner Laune bin ich schlagfertig und kann nicht einmal eine Fliege beleidigen. Und wenn es eine Gelegenheit gibt, denen, die mit mir zusammenarbeiten, Vorteile zu bieten, lasse ich sie mir nie entgehen.“
In einem anderen Brief schrieb er: „Es gibt hier ziemlich viele Menschen, die in schwierigen Situationen waren und die ich aus der extremen Armut herausgeholt habe.“ Aber dieselben Leute sind bereit, mich auseinander zu reißen und mich als etwas darzustellen, was ich nicht bin. Aber ich achte nicht wirklich auf die Eskapaden dieser Leute. Im Gegenteil, ich räche mich nur dann an ihnen, wenn ich Gutes tue, wenn sich die Gelegenheit bietet.“
Quarenghis zweite Ehe hielt etwa zehn Jahre. Im Jahr 1811 kam Quarenghi erneut für kurze Zeit nach Italien, um Immobilienangelegenheiten zu regeln und der Hochzeit seiner geliebten Tochter Katina beizuwohnen. Dort ging er im Sommer eine dritte Ehe mit Maria Laura Bianca Sottocas ein. Er war damals siebenundsechzig Jahre alt. A. Mazzi schreibt in seiner Biographie des Architekten: „Sottokasa hat Quarenghis schönes Aussehen nicht geheiratet. Man könnte meinen, sie habe sich zu diesem Schritt entschieden, weil sie hoffte, im selben Palast zu leben, in dem die königliche Familie des größten Staates Europas lebte, und die gleichen Vorteile zu genießen.“ Nach seiner Heirat kehrte Quarenghi nach St. Petersburg zurück und erkannte bald, „dass er einen Fehler gemacht und den Rat seiner Freunde, diese voreilige Ehe nicht einzugehen, nicht rechtzeitig befolgt hatte“. Die Heirat der Ehefrau erfolgte aus Zweckmäßigkeitsgründen.
Quarenghi begann das Vertrauen selbst in nahestehende Menschen zu verlieren. Im selben Brief beschwert er sich über die Umgebung in St. Petersburg: „Trotz aller Freundlichkeit von H.V. Für mich denkt jeder um ihn herum anders, und Neid führt dazu, dass sie mir überall schlecht dienen und ich habe bisher niemanden gefunden, der es wagen würde, es ihr zu sagen. V. über meine Lage ... Wir müssen auf alle möglichen Probleme von allen möglichen hochgestellten Leuten vorbereitet sein.“ Der Pessimismus wurde einerseits dadurch erklärt, dass der betagte Architekt im kreativen Leben der Hauptstadt tatsächlich zunehmend den Architekten der neuen Generation Platz machte, andererseits durch die dramatischen Ereignisse, die sich ereigneten in Italien und berührte ihn persönlich.
Als die Vorbereitungen für Napoleons Feldzug gegen Russland im Jahr 1812 liefen, befahl der italienische König allen Italienern, nach Italien zurückzukehren. Quarenghi lehnte entschieden ab. Dafür wurde er vom König zum Tode und zur Beschlagnahmung sämtlichen Eigentums verurteilt. Er hatte Italien nicht mehr als Heimat. Seine neue Heimat – Russland – akzeptierte ihn als einen seiner glorreichen Söhne.
Aber mit welcher jugendlichen Begeisterung, mit welchem Talent errichtete der ältere Quarenghi das triumphale Narva-Tor für die siegreiche russische Armee, die 1814 aus Frankreich zurückkehrte! Mit welcher Begeisterung und Geschicklichkeit entwarf er das Projekt für den Bau des „Tempels zum Gedenken an 1812“ in Moskau!
Doch der Tod hinderte ihn am Bauen. Am 2. März 1817 starb er in St. Petersburg und wurde auf dem Wolkow-Friedhof beigesetzt. 1967 wurden die Überreste in die Nekropole der Alexander-Newski-Lavra aus dem 18. Jahrhundert umgebettet. Im selben Jahr wurde ihm zu Ehren vor dem Gebäude der Assignation Bank ein Denkmal errichtet.
Ein wichtiger Teil von Quarenghis Vermächtnis waren Aquarellzeichnungen mit Ansichten von Moskau und St. Petersburg sowie Entwürfe für Möbel und Gebrauchsgegenstände.
Basierend auf dem Buch „100 Great Architects“ von D. Samin.
Architekten italienischer Herkunft trugen maßgeblich zum einzigartigen Erscheinungsbild der beiden russischen Hauptstädte Moskau und insbesondere St. Petersburg bei. Das Werk von Giacomo Quarenghi ist eine leuchtende Seite in der Geschichte der europäischen und russischen Architektur der Epoche des Klassizismus.
Zu seinem Vermächtnis gehören neben Bauprojekten unterschiedlicher Größenordnung und Zweckbestimmung, von denen viele realisiert wurden, auch grafische Blätter mit realen Stadtansichten (Veduten) und fantasievolle architektonische Kompositionen. Mehrere Generationen von Architekten haben damit ihr Handwerk erlernt.
Südliche Heimat
Giacomo Quarenghi (1744-1817), der sich als wahrhaft russischen Architekten betrachtete, wurde in die Familie eines Mitglieds des Stadtgerichts der norditalienischen Stadt Bergamo hineingeboren. Die Vorliebe für bildende Kunst war erblich: Sein Großvater und sein Vater galten als begabte Maler. Seine Wahl der Architektur als Hauptbeschäftigung im Leben wurde durch seine Bekanntschaft mit Vincenzo Brenna (1745–1820), dem späteren Hofarchitekten von Paul I., und mit G. B. Piranesi (1720–1778), dem großen Meister der Architekturgrafik, beeinflusst .
Die stilistischen Vorlieben von Giacomo Quarenghi entstanden durch seine Bekanntschaft mit der berühmten Abhandlung (1508-1580) „Vier Bücher über Architektur“. In dieser Arbeit wurden Muster traditioneller Ordnungen der antiken Architektur skizziert und ein System zur Verwendung klassischer Techniken für die Planung von Gebäuden und die Entwicklung von Fassadenlösungen entwickelt. Der Palladianismus wurde lange Zeit zum Haupttrend des klassischen Stils.
Das klassische Erbe beherrschen
Für Giacomo Quarenghi wurden die Sehenswürdigkeiten vieler italienischer Städte – Rom, Florenz, Verona, Venedig – zu Vorbildern für das Studium von Ordnungssystemen. Sie waren nicht nur voller antiker Denkmäler, sondern waren auch echte Zentren der Renaissancekultur.
Die Renaissance war eine Zeit, in der die im antiken Griechenland und im antiken Rom entwickelten Prinzipien der hohen Harmonie von Meistern verschiedener Bereiche der europäischen Kultur aufgegriffen wurden. Die von Giacomo Quarenghi vermessenen und skizzierten Gebäude der besten Meister dieser Zeit – Alberti, Bramante und natürlich Palladio – wurden für den jungen Architekten zu einem Beispiel für die kreative Weiterentwicklung antiker Architekturtraditionen. Er interessierte sich auch für die Bauten der Meister des Frühklassizismus in England und Frankreich.
Der Beginn einer kreativen Reise
Der erste Großauftrag für Quarenghi war der Wiederaufbau der Kirche Santa Scolastico in der Stadt Subiaco nahe der italienischen Hauptstadt. Im Inneren der Kirche verwendet er klassische Elemente: Nischen, Pilaster und Säulen. Eine geschickt organisierte Beleuchtung trug dazu bei, einen leichten und effektvollen Eindruck der Inneneinrichtung zu erzielen.
Einfachheit und Strenge künstlerischer und kompositorischer Lösungen werden zu den bestimmenden Merkmalen seines Stils. Der Architekt Giacomo Quarenghi nutzte diese Techniken bereits zu Beginn seiner Tätigkeit in Russland in seiner Arbeit.
Am Hofe Katharinas der Großen
Im Herbst 1779 trat der 35-jährige italienische Architekt seinen Dienst am russischen Hof an. Er verfügte über umfangreiche Kenntnisse über die palladianische Bewegung in der klassischen Architektur und über ausreichende Erfahrung in deren praktischer Anwendung. Seine Ankunft kam zur rechten Zeit, da sich die Geschmackspräferenzen der russischen Kaiserin für den offiziellen Stil änderten.
Sie gab sich nicht mehr mit den schwerfälligen Traditionen des französischen Klassizismus zufrieden; der raffinierte palladianische Neoklassizismus wurde zu ihrem Ideal. Giacomo Quarenghi wurde als treuer Schüler und starker Unterstützer Palladios schnell zum Anführer einer neuen Strömung im russischen Architekturdenken. Sein Talent wurde durch das Studium der besten Beispiele antiker russischer Architektur und die Kommunikation mit anerkannten einheimischen Architekten bereichert: I. Starov, N. Lvov, C. Cameron und anderen.
Englischer Palast in Peterhof
Das erste bedeutende Projekt auf russischem Boden war der Palast in Peterhof. Giacomo Quarenghi begann 1780 mit der Arbeit daran. Nach seinen ästhetischen Vorstellungen basierte der italienische Architekt beim Grundriss und den volumetrischen Lösungen auf einem kubischen Palladio-Haus mit einem dominanten Merkmal in Form eines achtsäuligen Portikus korinthischer Ordnung. Die Feierlichkeit und Monumentalität der Proportionen wurde mit der Einfachheit und Raffinesse des Dekors kombiniert.
Der kreative Ansatz, den der Architekt Giacomo Quarenghi in diesem Objekt skizzierte, die von ihm für die Landresidenz in Zarskoje Selo geschaffenen Werke – vier Kirchen und zahlreiche Sakralbauten – entsprachen voll und ganz dem Geschmack der Hauptauftraggeberin, Kaiserin Katharina. Der Titel „Hofarchitekt“ war dem Italiener fest zugeordnet.
Zeit des Wohlstands und Erfolgs
Mit den Arbeiten am Konzertpavillon in Zarskoje Selo um 1782 begann das erfolgreichste Jahrzehnt des Architekten. In dieser Zeit schuf er die bedeutendsten Projekte für St. Petersburg und Moskau. Auf Anweisung der Kaiserin renoviert er die Innenräume des Winterpalastes und errichtet zahlreiche Gebäude rund um die kaiserliche Hauptresidenz.
Giacomo Quarenghi, dessen Biografie mittlerweile eng mit der russischen Hauptstadt verbunden ist, errichtet eine Reihe von Bauwerken, die das politische Bild der Hauptstadt und des gesamten Staates bestimmen. Darunter befinden sich der Verwaltungsgebäudekomplex der Akademie der Wissenschaften (1783–1785) und das Gebäude der Assignationsbank (1783–1799). Er arbeitet auch viel im privaten Auftrag und schmückt die Hauptstadt und die umliegenden Gebiete mit wunderschönen Beispielen russischer klassischer Anwesen. Unter ihnen stechen das Anwesen Bezborodko am rechten Ufer der Newa (1783-1784), das Herrenhaus Jussupow an der Fontanka (1789-1792), das Haus Fitingof (1786) und andere hervor.
Theater am Palastufer
Ein wahres Meisterwerk dieser Zeit ist das Hermitage-Theater von Giacomo Quarenghi (1783-1787). Das Gebäude mit einer zweistöckigen, rostigen Loggia, die zwischen zwei Vorsprüngen – Risaliten – leicht zurückgesetzt und mit einem großen korinthischen Orden verziert war, wurde zu einer echten Dekoration des Komplexes der wichtigsten Regierungsgebäude.
Quarenghi, ein treuer Anhänger Palladios, erlaubte sich bei der Dekoration des Theatersaals eine fast wörtliche Nachbildung des Bauwerks seines großen Lehrers. In der Anordnung der Bühne und der Sitze sowie in den dekorativen Elementen erinnert das Hermitage-Theater stark an das Teatro Olimpico in Vicenza, das nach dem Entwurf von Andrea Palladio erbaut wurde.
Projekte für Moskau
Eines der bemerkenswertesten Objekte, die der italienische Architekt für den Muttersee errichtet hat, ist der alte Gostiny Dvor. Giacomo Quarenghi begann 1789 mit dem Bau. Das Gebäude hat sich bis heute durch Umbauten und Restaurierungen nach zahlreichen Bränden erheblich verändert. Aber an der erhaltenen Arkade mit korinthischen Säulen kann man den harmonischen klassischen Charakter des Gebäudes erkennen.
Zu den Moskauer Gebäuden zählen der Golowinski-Palast in Lefortowo (1780) und die Einkaufspassagen am Roten Platz (1786). Die Gebäude am Hauptplatz der Hauptstadt sind nicht erhalten, aber ein anderes Gebäude – das Scheremetjew-Hospizhaus am Sucharewskaja-Platz (1803-1807) – beeindruckt noch immer durch seine Größe und Harmonie.
Späte Phase des Lebens und der Kreativität
Die von Giacomo Quarenghi entworfenen und erbauten Wahrzeichen von St. Petersburg aus dem frühen 18. Jahrhundert umfassen Bildungs-, medizinische und öffentliche Gebäude. (1804-1807) zeichnet sich durch sein majestätisches Erscheinungsbild aus, das durch den achtsäuligen Portikus bestimmt wird. Das Mariinsky-Krankenhaus auf Liteiny (1803-1805) zeichnet sich durch eine rationale Planungslösung und strenge Dekoration aus. Quarenghis Lieblingsschöpfung der Spätzeit war (1806-1808).
Harmonisch in seine Umgebung integriert, verkörperte dieses Gebäude die wichtigsten Ideen des Palladianismus. Die Ausdruckskraft des architektonischen Erscheinungsbildes wird durch die Kombination der glatten Länge der Wände mit einem plastisch reichen Akzent im Zentrum der Komposition erreicht. Es entstand ein prächtiger Portikus auf einem Arkadensockel.
Giacomo Antonio Quarenghi arbeitete nicht nur viel für die Hauptstädte, sondern auch für die Provinzstädte des Russischen Reiches. Bekannt sind auch seine europäischen Bauten. Da er sein Schicksal mit Russland verband, blieb er bis an sein Lebensende dessen Patriot. Als während der Zeit Bonapartes allen Italienern befohlen wurde, in ihre Heimat zurückzukehren, weigerte sich Quarenghi und wurde vom italienischen König in Abwesenheit zum Tode verurteilt.
Als letztes bedeutendes Projekt des großen Architekten gilt das majestätische Triumphtor (1814), das anlässlich der siegreichen Rückkehr der russischen Truppen nach dem Sieg über Napoleon in St. Petersburg errichtet wurde.
Giacomo Quarenghi. Kurze Biographie
- 20. September 1744 – Im Norden Italiens, in der Nähe von Bergamo, wurde der zukünftige große Architekt und Grafiker in die Familie eines Richters hineingeboren.
- Seit 1762 studierte er Malerei in Rom bei R. Mengs, Architektur bei S. Pozzi, A. Derise, N. Giansomini.
- 1769 – Beginn der architektonischen Tätigkeit, Projekte religiöser Gebäude in der Nähe von Rom und in der Lombardei.
- 1. September 1779 – Quarenghi unterzeichnet einen Vertrag mit dem Berater der russischen Kaiserin I. Ya. Reifenstein und kommt zur Arbeit nach Russland.
- 1780-1817 - Planung und Leitung des Baus von öffentlichen Gebäuden und Wohngebäuden in St. Petersburg, Moskau, in den Provinzen und in europäischen Ländern.
- 1811 - weigerte sich auf Befehl der bonapartistischen Behörden, den russischen Dienst zu verlassen, wofür er von ihnen zum Tode und Beschlagnahme seines Eigentums verurteilt wurde.
- 2. März 1817 – Giacomo Quarenghi starb in St. Petersburg. Anschließend wurde er in die Alexander-Newski-Lavra umgebettet.
