La colonne Alexandre est un artefact qui réfute la version officielle de l’histoire. Colonne Alexandre (Colonne Alexandrine) Hauteur de la Colonne Alexandrine

Colonne Alexandre (pilier alexandrin)

Ce n'est pas seulement un symbole de renommée mondiale de Saint-Pétersbourg, mais aussi la plus haute colonne triomphale autonome du monde (sa hauteur totale est de 47,5 m). C'est-à-dire que la colonne, taillée dans un morceau de granit monolithique, n'est en aucun cas fixée - elle est maintenue sur le piédestal uniquement par son propre poids, qui dépasse 600 tonnes.

Les fondations du monument ont été construites à partir de blocs de pierre de granit d'un demi-mètre d'épaisseur. Il a été prolongé jusqu'à l'horizon de la place grâce à une maçonnerie en planches. En son centre était placée une boîte en bronze contenant des pièces frappées en l'honneur de la victoire de 1812.

La colonne Alexandre a été conçue par l'architecte Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand, originaire de France, qui en Russie s'appelait August Augustovich. Travaillant au tournant de l'époque, Montferrand a déterminé les voies du développement ultérieur de l'architecture russe - du classicisme à l'éclectisme.

Deux mille soldats installèrent la colonne terminée sur la place devant le Palais d'Hiver en 1832. Du travail manuel et des cordes étaient utilisés.

Après que le « Pilier Alexandrin » fut placé sur le piédestal, un « Hourra ! » tonitruant balaya la place, et le souverain, se tournant vers l'architecte, dit : « Montferrand, tu t'es immortalisé ».

Au cours des deux années suivantes, le monument fut achevé.

La colonne était complétée par une figure allégorique d'un ange piétinant un serpent avec une croix. Sa silhouette légère, les plis fluides des vêtements et la stricte verticalité de la croix soulignent la finesse de la colonne. L'auteur de la statue est le sculpteur Boris Ivanovitch Orlovsky.

Et voici ce qui est intéressant : le monument de la place du Palais, initialement dédié à la victoire de la Russie sur Napoléon lors de la guerre patriotique de 1812, a presque immédiatement commencé à être perçu comme un monument à la fondation de l'État russe. Cela s'est également produit grâce au socle.

Colonne Alexandre

Le piédestal du monument est décoré de bas-reliefs en bronze représentant des figures allégoriques et des armures militaires.

Sur trois bas-reliefs figurent des allégories de Paix, Justice, Sagesse, Abondance et des images d'armures militaires. L'armure rappelle la gloire militaire du peuple russe, l'époque de Rurikovich et l'ère des Romanov. Voici le bouclier du prophétique Oleg, qu'il cloua aux portes de Constantinople-Constantinople, le casque du héros de la bataille de la glace, le bienheureux prince Alexandre Nevski, et le casque du conquérant de la Sibérie Ermak, l'armure du tsar Alexeï Mikhaïlovitch Romanov.

Le piédouche se termine par des guirlandes de bronze soutenues par des aigles bicéphales.

La base de la colonne est décorée en forme de couronne de laurier. Après tout, c'est la couronne qui est traditionnellement couronnée par les gagnants.

Sur le bas-relief face au Palais d'Hiver, deux personnages sont placés symétriquement : une femme et un vieil homme. Ils personnifient les fleuves – la Vistule et le Néman. Ces deux fleuves furent traversés par l'armée russe lors de la poursuite de Napoléon.

Le 30 août 1834, l'inauguration de la colonne Alexandre eut lieu sur la place du Palais à Saint-Pétersbourg. Le 30 août n’a pas été choisi par hasard. Depuis l'époque de Pierre Ier, ce jour est célébré comme le Jour du Saint-Béni Prince Alexandre Nevski - le défenseur céleste de Saint-Pétersbourg. Ce jour-là, Pierre Ier conclut la « paix éternelle avec la Suède » et les reliques d'Alexandre Nevski furent transférées de Vladimir à Saint-Pétersbourg. C'est pourquoi l'ange couronnant la colonne Alexandre a toujours été perçu avant tout comme un protecteur.

Le souvenir de cet événement du poète Vassili Andreïevitch Joukovski a été conservé : « Aucune plume ne peut décrire la grandeur de ce moment où, à la suite de trois coups de canon, soudain de toutes les rues, comme du sol, en masses élancées, avec le Au tonnerre des tambours, au son de la Marche de Paris, les colonnes de l'armée russe se mirent en marche... Cette splendeur dura deux heures, le seul spectacle au monde. Le soir, des foules bruyantes ont déambulé longtemps dans les rues de la ville illuminée, finalement, l'éclairage s'est éteint, les rues étaient vides, et un colosse majestueux avec sa sentinelle est resté sur une place déserte.

À propos, même alors, une légende est née selon laquelle cette même sentinelle - l'ange couronnant la colonne - avait un portrait ressemblant à l'empereur Alexandre Ier. Et cela n'est pas né par hasard. Le sculpteur Orlovsky a dû refaire la sculpture de l'ange à plusieurs reprises avant que Nicolas Ier ne l'apprécie. Selon Orlovsky, l'empereur voulait que le visage de l'ange ressemble à Alexandre Ier et que la tête du serpent, piétinée par la croix de l'ange. , devait certainement ressembler au visage de Napoléon.

Imitant sa grand-mère, Catherine II, qui a inscrit « Pierre Ier - Catherine II » sur le piédestal du Cavalier de bronze, et son père, qui a écrit « Arrière-grand-père - arrière-petit-fils » sur le monument à Pierre Ier au château Mikhaïlovski, Nikolaï Pavlovitch dans les journaux officiels a appelé le nouveau monument « Pilier de Nicolas Ier » - Alexandre Ier. À propos, c'était le monument à Pierre Ier du château Mikhaïlovski, réalisé sous Elisabeth Petrovna, qui devait autrefois être installé au centre de la place du Palais.

Selon la légende, après l'ouverture de la colonne, les habitants de Saint-Pétersbourg avaient très peur qu'elle tombe et essayaient de ne pas s'en approcher. Et, disent-ils, l'architecte Montferrand s'est donné pour règle de se promener chaque matin avec son chien bien-aimé juste sous le pilier, ce qu'il a fait presque jusqu'à sa mort.

Mais les citadins sont quand même tombés amoureux du monument. Et bien sûr, autour du pilier, l’un des symboles de la ville, a commencé à prendre forme sa propre mythologie. Et bien sûr, le monument a commencé à être perçu comme une dominante naturelle de la place principale de la ville et un symbole de tout l’empire russe.

Et l'ange couronnant la colonne Alexandre était avant tout un protecteur et un gardien des citadins. L'ange semblait protéger et bénir la ville et ses habitants.

Mais c'est l'ange, l'ange gardien, qui est devenu la cause des événements plus qu'étonnants qui se sont déroulés autour de la colonne Alexandre. Ce sont des pages peu connues. Ainsi, seul le hasard a sauvé le monument en 1917. Ici, sur la place du Palais, ils voulaient établir le principal cimetière du pays. La colonne, en tant que monument au tsarisme, devrait être renversée et un certain nombre de tombes commémoratives devraient être construites le long du Palais d'Hiver.

Mais il s’est avéré qu’effondrer une colonne de 600 tonnes n’est pas si simple. Le déménagement du gouvernement à Moscou au printemps 1918 nous a épargné de nouveaux projets visant à transformer la place principale de la ville et de l'empire en cimetière. L'idée de créer un cimetière au centre de la capitale, qui a échoué à Petrograd, a été mise en œuvre sur la Place Rouge de la Mère-Siège, près du mur du Kremlin.

Mais les événements les plus incroyables se sont produits en 1924, après la mort de Lénine.

Le 11 novembre 1924, les autorités de Léningrad prirent la décision « sur la reconstruction de la colonne dite d'Alexandre, construite par l'architecte Montferrand et située au milieu de la place Uritsky, et érigeant dessus, à la place de la figure d'un ange. avec une croix maintenant debout, une statue du grand leader du prolétariat, le camarade. Lénine..." La place Uritsky est devenue la place du Palais. Seul le Commissaire du Peuple à l'Éducation A.V. Lounatcharski a réussi à prouver de manière convaincante aux autorités de la ville l'absurdité de l'idée d'installer Lénine sur la colonne Alexandre.

L’ange restait debout sur le plus grand du monde (parmi ces monuments), le « pilier d’Alexandrie », comme A.S. appelait la colonne. Pouchkine. La dernière tentative d’assassinat remonte à 1952. Il y a eu une série de changements de nom staliniens massifs : le quartier Stalinsky est apparu dans la ville, l'avenue Moskovsky est devenue Stalinsky. Sur cette vague est née l'idée d'installer un buste de Joseph Staline sur notre colonne. Mais nous n’avons pas eu le temps.

Ce texte est un fragment d'introduction.

La célèbre colonne d'Alexandrie apparaît. Depuis l’enfance, son image est entrée dans l’esprit de plusieurs générations de Russes, même de ceux qui ne sont jamais allés au festival, mais les poèmes du manuel de Pouchkine, où elle est mentionnée, sont connus de tous. Dans le même temps, tout le monde ne se souviendra pas que la colonne d'Alexandrie a été érigée en l'honneur de commémorer la victoire des armes russes sur Napoléon. Il est souvent perçu comme rien de plus qu'un axe de symétrie et le centre de la composition globale, réunissant les brillantes créations de Rossi et Rastrelli en un seul tout. Bien sûr, il s’agit d’une convention simple, mais elle est considérée comme le centre symbolique non seulement de la place du Palais, mais de tout Saint-Pétersbourg.

Histoire de la création

La colonne d'Alexandrie sur la place du palais a été érigée selon les plans du grand architecte Auguste Montferrand. Il y a une certaine part de hasard dans son érection. Montferrand a consacré quarante ans de sa vie au granit, extrait des roches caréliennes pour la construction de ses colonnades. L’une des pièces monolithiques pesait mille tonnes et son granit rose était d’une qualité étonnante. La longueur dépassait également largement la longueur requise. C'était tout simplement dommage de couper un tel don de la nature. Et il a été décidé d'utiliser l'intégralité du monolithe. La colonne d'Alexandrie a été construite directement sur le site où la billette monolithique a été extraite. Les travaux ont été réalisés par des maîtres tailleurs de pierre russes. Pour le livrer à la capitale le long de la Neva, il a fallu concevoir et construire une barge spéciale. L'action a eu lieu en 1832. Après la livraison à destination et tous les travaux préparatoires, son installation finale n'a pris qu'une heure et demie. La colonne d'Alexandrie a été mise en position verticale grâce à un système de leviers grâce aux efforts physiques de deux mille cinq cents ouvriers et soldats de la garnison de la capitale. La construction fut achevée en 1834. Un peu plus tard, le piédestal fut décoré d'ornements et entouré d'une clôture basse.

Quelques détails techniques

La colonne de la place du Palais est à ce jour la plus haute structure triomphale de ce type dans toute l'Europe. Sa hauteur est de 47 mètres et demi. Il est soigneusement poli et présente un diamètre égal sur toute sa longueur. La particularité de ce monument réside également dans le fait qu'il n'est sécurisé par rien et repose sur une fondation solide uniquement sous l'influence de son propre poids. Le bicentenaire de ce bâtiment n'est pas très loin. Mais pendant ce temps, pas le moindre écart par rapport à la verticale du monolithe de six cents tonnes n'a été observé. Il n’y a aucun signe d’affaissement des fondations en dessous. Telle était la précision des calculs techniques d'Auguste Richard Montferrand.

Pendant la guerre, des bombes et des obus d'artillerie à longue portée explosèrent à proximité de la colonne. La colonne d'Alexandrie a survécu à ceux qui lui ont tiré dessus et, apparemment, elle a l'intention de rester inébranlable pendant très longtemps. L’ange métallique au-dessus n’est également sécurisé par rien, mais il ne s’envolera nulle part.

Pilier... pilier... pilier...
(C) les gens

UN Pilier Alexandrovsky (Alexandrinsky) - un monument à Alexandre Ier, vainqueur de Napoléon lors de la guerre de 1812-1814.
La colonne, conçue par Auguste Montferrand, fut installée le 30 août 1834. Il est couronné d'une figure d'ange (semblable en apparence à l'empereur Alexandre), réalisée par le sculpteur Boris Ivanovitch Orlovsky.

Le pilier d’Alexandrie n’est pas seulement un chef-d’œuvre architectural de style Empire, mais aussi une réalisation exceptionnelle d’ingénierie. La plus haute colonne du monde, réalisée en granit monolithique.

Son poids est de 704 tonnes. La hauteur du monument est de 47,5 mètres, le monolithe de granit est de 25,88 mètres. Elle est plus haute que la colonne de Pompée à Alexandrie, à Rome et, ce qui est particulièrement joli, la colonne Vendôme à Paris - un monument à Napoléon (ça existe)

Je vais commencer par un bref historique de sa création.

L'idée de construire le monument a été proposée par le célèbre architecte Carl Rossi. Lors de la planification de l'espace de la place du Palais, il pensait qu'un monument devait être placé au centre de la place. De côté, le point d'installation de la colonne ressemble exactement au centre de la place du Palais. Mais en fait, il est situé à 100 mètres du Palais d'Hiver et à près de 140 mètres de l'arc de l'état-major.

La construction du monument fut confiée à Montferrand. Lui-même l'a vu un peu différemment, avec un groupe de cavalerie en dessous et avec de nombreux détails architecturaux, mais il a été corrigé)))

Pour le monolithe de granit - la partie principale de la colonne - on a utilisé la roche que le sculpteur a dessinée lors de ses précédents voyages en Finlande. L'exploitation minière et le traitement préliminaire ont été effectués entre 1830 et 1832 dans la carrière de Pyuterlak, située dans la province de Vyborg (la ville moderne de Pyterlahti, en Finlande).

Ces travaux ont été réalisés selon la méthode de S.K. Sukhanov, la production a été supervisée par les maîtres S.V. Kolodkin et V.A. Yakovlev. Il a fallu six mois pour tailler le monolithe. 250 personnes y travaillaient chaque jour. Montferrand nomme le maître maçon Eugène Pascal pour diriger les travaux.

Après que les tailleurs de pierre ont examiné la roche et confirmé l'adéquation du matériau, un prisme en a été coupé, dont la taille était nettement plus grande que la future colonne. Des dispositifs géants ont été utilisés : d'énormes leviers et portes pour déplacer le bloc de son emplacement et le faire basculer sur un lit de branches d'épicéa doux et élastique.

Après avoir séparé la pièce, d'énormes pierres ont été taillées dans le même rocher pour la fondation du monument, dont la plus grande pesait environ 25 000 pouds (plus de 400 tonnes). Leur livraison à Saint-Pétersbourg s'effectuait par voie d'eau ; à cet effet, une barge de conception spéciale a été utilisée.

Le monolithe a été dupé sur place et préparé pour le transport. Les problèmes de transport ont été traités par l'ingénieur naval, le colonel K.A. Glazyrin, qui a conçu et construit un bateau spécial, nommé « Saint-Nicolas », d'une capacité de charge allant jusqu'à 65 000 pouds (près de 1 065 tonnes).

Pendant le chargement, un accident s'est produit: le poids de la colonne n'a pas pu être supporté par les poutres le long desquelles elle était censée rouler sur le navire et elle s'est presque effondrée dans l'eau. Le monolithe a été chargé par 600 soldats, qui ont parcouru en quatre heures une marche forcée de 36 milles depuis une forteresse voisine.

Pour effectuer les opérations de chargement, un quai spécial a été construit. Le chargement s'effectuait à partir d'une plate-forme en bois située à son extrémité, dont la hauteur coïncidait avec le côté du navire.

Après avoir surmonté toutes les difficultés, la colonne fut chargée à bord et le monolithe se rendit à Cronstadt sur une barge remorquée par deux bateaux à vapeur, de là pour se rendre au quai du palais de Saint-Pétersbourg.

L'arrivée de la partie centrale de la colonne à Saint-Pétersbourg eut lieu le 1er juillet 1832. L'entrepreneur, le fils du marchand V. A. Yakovlev, était responsable de tous les travaux ci-dessus.

Depuis 1829, les travaux de préparation et de construction des fondations et du socle de la colonne de la place du Palais à Saint-Pétersbourg ont commencé. Les travaux ont été supervisés par O. Montferrand.

Tout d'abord, une étude géologique de la zone a été réalisée, qui a abouti à la découverte d'un continent sablonneux approprié près du centre de la zone, à une profondeur de 17 pieds (5,2 m).

Le contrat pour la construction de la fondation a été confié au marchand Vasily Yakovlev. À la fin de 1829, les ouvriers réussirent à creuser une fosse. En renforçant les fondations de la colonne Alexandre, les ouvriers sont tombés sur des pieux qui avaient renforcé le sol dans les années 1760. Il s'est avéré que Montferrand a réitéré, après Rastrelli, la décision concernant l'emplacement du monument, en atterrissant sur le même point !

En décembre 1829, l'emplacement de la colonne fut approuvé et 1 250 pieux en pin de six mètres furent enfoncés sous la base. Ensuite, les pieux ont été coupés pour s'adapter au niveau à bulle, formant une plate-forme pour la fondation, selon la méthode originale : le fond de la fosse a été rempli d'eau, et les pieux ont été coupés jusqu'au niveau de la nappe phréatique, ce qui a permis de garantir que le site était horizontal. Auparavant, en utilisant une technologie similaire, les fondations de la cathédrale Saint-Isaac avaient été posées.

Les fondations du monument ont été construites à partir de blocs de pierre de granit d'un demi-mètre d'épaisseur. Il a été prolongé jusqu'à l'horizon de la place grâce à une maçonnerie en planches. En son centre était placée une boîte en bronze contenant 0,105 pièces frappées en l'honneur de la victoire de 1812. Une médaille de platine frappée selon le dessin de Montferrand avec l'image de la Colonne Alexandre et la date « 1830 » y fut également placée, ainsi qu'une plaque hypothécaire avec le texte suivant :

"Au cours de l'été du Christ 1831, la construction d'un monument érigé à l'empereur Alexandre par la Russie reconnaissante a commencé sur une fondation en granit posée le 19 novembre 1830. A Saint-Pétersbourg, le comte Yu. Litta présida à la construction de ce monument. La réunion a été tenue par : le prince P. Volkonsky, A. Olenin, le comte P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonier, A. Vasilchikov. La construction a été réalisée d'après les dessins du même architecte Augustin de Montferand."

Les travaux furent achevés en octobre 1830.

Après avoir posé les fondations, un énorme monolithe de quatre cents tonnes, provenant de la carrière de Pyuterlak, a été érigé dessus, qui sert de base au piédestal.

Le problème technique de l'installation d'un si grand monolithe a été résolu par O. Montferrand comme suit : le monolithe a été roulé sur des rouleaux à travers un plan incliné sur une plate-forme construite à proximité de la fondation. Et la pierre a été déversée sur un tas de sable, préalablement coulé à côté de la plate-forme.

"En même temps, la terre a tremblé si fort que les témoins oculaires - les passants qui se trouvaient sur la place à ce moment-là ont ressenti comme un choc souterrain."Ensuite, ils l'ont déplacé sur des rouleaux.

Plus tard, O. Montferrand le rappela ; "Comme les travaux ont été effectués en hiver, j'ai ordonné de mélanger du ciment et de la vodka et d'ajouter un dixième de savon. En raison du fait que la pierre était mal assise au départ, elle a dû être déplacée plusieurs fois, ce qui a été fait avec l'aide de seulement deux cabestans et avec une facilité particulière, bien sûr, grâce au savon que j'ai ordonné de mélanger à la solution..."

Album avec dessins de Montferrand.

En juillet 1832, le monolithe de la colonne était en route et le socle était déjà terminé. Il est temps de commencer la tâche la plus difficile : installer la colonne sur le socle.

Sur la base des développements du lieutenant-général A. A. Betancourt pour l'installation des colonnes de la cathédrale Saint-Isaac en décembre 1830, un système de levage original a été conçu. Il comprenait : un échafaudage de 22 brasses (47 mètres) de haut, 60 cabestans et un système de blocs.

Le 30 août 1832, des masses de personnes se rassemblèrent pour assister à cet événement : elles occupèrent toute la place, et en plus, les fenêtres et le toit du bâtiment de l'état-major étaient occupés par des spectateurs. Le souverain et toute la famille impériale vinrent au lever.

Pour amener la colonne en position verticale sur la place du Palais, il a fallu attirer les forces de 2 000 soldats et 400 ouvriers, qui ont installé le monolithe en 1 heure et 45 minutes.

Après l'installation, les gens ont crié « Hourra ! Et l'empereur ravi dit : « Montferrand, tu t'es immortalisé !

Le pilier de granit et l’ange de bronze qui se trouve dessus sont maintenus ensemble uniquement par leur propre poids. Si vous vous approchez très près de la colonne et que, en levant la tête, vous levez les yeux, cela vous coupera le souffle - il semble que la colonne se balance.

C'est une véritable œuvre d'art.

Après avoir installé la colonne, il ne restait plus qu'à fixer les dalles du bas-relief et les éléments décoratifs au socle, ainsi qu'à terminer le traitement final et le polissage de la colonne.

La colonne était surmontée d'un chapiteau en bronze d'ordre dorique avec un boulier rectangulaire en maçonnerie avec parement en bronze. Un socle cylindrique en bronze à sommet hémisphérique y a été installé.

Parallèlement à la construction de la colonne, en septembre 1830, O. Montferrand travaille à une statue destinée à être placée au-dessus d'elle et, selon le souhait de Nicolas Ier, face au Palais d'Hiver. Dans la conception originale, la colonne était complétée par une croix entrelacée d'un serpent pour décorer les attaches. De plus, les sculpteurs de l'Académie des Arts ont proposé plusieurs options pour des compositions de figures d'anges et de vertus avec une croix. Il y avait une option pour installer la figure du saint prince Alexandre Nevski, mais la première option approuvée était une croix sur une boule sans ange, sous cette forme la colonne est même présente dans certaines gravures anciennes.

Mais à la fin, la figure d'un ange avec une croix a été acceptée pour exécution, réalisée par le sculpteur B.I. Orlovsky avec un symbolisme expressif et compréhensible - "Par cette victoire !"

Orlovsky a dû refaire plusieurs fois la sculpture de l'Ange avant que Nicolas Ier l'apprécie. L'empereur voulait que le visage de l'Ange ressemble à celui d'Alexandre Ier, et le visage du serpent piétiné par la croix de l'Ange devait certainement ressembler au visage de Napoléon. Si cela vous le rappelle, c’est de loin.

Initialement, la colonne Alexandre était encadrée par une clôture temporaire en bois avec des lampes en forme de trépieds antiques et des masques de lion en plâtre. Les travaux de menuiserie de la clôture ont été réalisés par le « maître sculpté » Vasily Zakharov. Au lieu d'une clôture provisoire, fin 1834, il fut décidé d'en installer une permanente en métal « avec des aigles à trois têtes sous les lanternes », dont le dessin fut préalablement élaboré par Montferrand.

Défilé à l'ouverture de la colonne Alexandre en 1834. D'après un tableau de Ladurneur. Le tableau est en

Pour accueillir les invités d'honneur, Montferrand a construit une plate-forme spéciale devant le Palais d'Hiver en forme d'arc à trois travées. Il a été décoré de manière à établir un lien architectural avec le Palais d'Hiver.

Un défilé de troupes a eu lieu devant le podium et la colonne.

Il faut dire que le monument, qui semble aujourd'hui parfait, a parfois suscité des critiques de la part des contemporains. On reprocha par exemple à Montferrand d'avoir utilisé le marbre destiné à la colonne pour construire sa propre maison et d'avoir utilisé du granit bon marché pour le monument. La figure de l'Ange rappelait aux habitants de Saint-Pétersbourg une sentinelle et inspira au poète les vers moqueurs suivants :

« En Russie, tout respire l'artisanat militaire :
Et l'Ange met une croix en garde.

Mais la rumeur n’épargna pas l’empereur lui-même. Imitant sa grand-mère Catherine II, qui a inscrit « Pierre Ier - Catherine II » sur le piédestal du Cavalier de bronze, Nikolaï Pavlovitch a appelé dans les documents officiels le nouveau monument « Pilier de Nicolas Ier à Alexandre Ier », ce qui a immédiatement donné naissance à un jeu de mots. : "Pilier à poster" .

En l'honneur de cet événement, une pièce commémorative a été frappée en coupures de 1 rouble et un rouble et demi

La structure grandiose a inspiré l'admiration et la crainte des habitants de Saint-Pétersbourg dès sa fondation, mais nos ancêtres avaient sérieusement peur que la colonne Alexandre ne s'effondre et ont essayé de l'éviter.

Pour dissiper les craintes des petits-bourgeois, l'architecte Auguste Montferrand, habitant heureusement à proximité, sur la Moïka, a commencé à s'exercer quotidiennement autour de son idée, démontrant une totale confiance en sa propre sécurité et l'exactitude de ses calculs. Les années ont passé, les guerres et les révolutions ont passé, la colonne est toujours debout, l'architecte ne s'est pas trompé.

Le 15 décembre 1889, une histoire presque mystique s'est produite : le ministre des Affaires étrangères Lamsdorff a rapporté dans son journal qu'à la tombée de la nuit, lorsque les lanternes étaient allumées, une lettre lumineuse « N » est apparue sur le monument.

Des rumeurs ont commencé à se répandre autour de Saint-Pétersbourg selon lesquelles c'était le présage d'un nouveau règne dans la nouvelle année, mais le lendemain, le comte a compris les raisons du phénomène. Le nom de leur fabricant était gravé sur le verre des lanternes : « Simens ». Lorsque les lampes fonctionnaient, cette lettre se reflétait sur le côté de la colonne.

Il existe de nombreux contes et légendes associés à la colonne))) des histoires sur la façon dont elle a été accidentellement fouillée par des constructeurs dirigés par Montferrand ou des versions sur les extraterrestres d'Alpha Centauri, je les déposerai immédiatement... sous le socle. Cette bonté suffira dans les commentaires)))

En 1925, il fut décidé que la présence d’un ange sur la place principale de Leningrad était inappropriée. On a tenté de le recouvrir d'un bonnet, ce qui a attiré un assez grand nombre de passants sur la place du Palais. Une montgolfière était suspendue au-dessus de la colonne. Cependant, lorsqu'il a atteint la distance requise, le vent a immédiatement soufflé et a repoussé le ballon. Le soir, les tentatives pour cacher l'ange se sont arrêtées.

Il existe une légende selon laquelle, à cette époque, au lieu de l'ange, ils envisageaient sérieusement d'ériger un monument à Lénine. Cela aurait ressemblé à ceci))) Lénine n'a pas été nommé parce qu'ils ne pouvaient pas décider dans quelle direction tendre la main à Ilitch...

La colonne est belle aussi bien en hiver qu'en été. Et cela s’intègre parfaitement à la Place du Palais.

Il existe une autre légende intéressante. Cela s'est produit le 12 avril 1961, après qu'un message solennel de TASS concernant le lancement du premier vaisseau spatial habité ait été entendu à la radio. C'est la liesse générale dans les rues, une véritable euphorie à l'échelle nationale !
Place du Palais de Saint-Pétersbourg

Informations de base (C) Wiki, walkspb.ru et autres Internet. Albums de photos et gravures anciennes (C) de Montferrand (Bibliothèque publique de l'État) et Internet. Les photos modernes sont en partie de moi, en partie provenant d’Internet.

(Base de données Wikigida)

Colonne Alexandre(Aussi Pilier d'Alexandrie, basé sur le poème de A. S. Pouchkine « Monument » - un monument de style Empire, situé au centre de la place du Palais à Saint-Pétersbourg. Érigé en 1834 par l'architecte Auguste Montferrand sur décret de l'empereur Nicolas Ier en souvenir de la victoire de son frère aîné Alexandre Ier sur Napoléon. Il est administré par le Musée de l'Ermitage.

Histoire de la création

Ce monument complétait la composition de l'Arc de l'état-major, dédié à la victoire dans la guerre patriotique de 1812. L'idée de construire le monument a été proposée par le célèbre architecte du bâtiment de l'état-major, Carl Rossi. Lors de la planification de l'espace de la place du Palais, il pensait qu'un monument devait être placé au centre de la place, mais il a rejeté l'idée d'installer une autre statue équestre de Pierre Ier.

Un concours ouvert pour la création du monument a été officiellement annoncé au nom de l'empereur Nicolas Ier en 1829 avec la mention à la mémoire de « frère inoubliable". Auguste Montferrand répond à ce concours avec un projet d'ériger un grandiose obélisque en granit. Compte tenu de la taille de la place, Montferrand n'a pas envisagé les options d'un monument sculptural, se rendant compte que, n'ayant pas de dimensions colossales, il se perdrait tout simplement dans son ensemble.

Une esquisse de ce projet a été conservée et se trouve actuellement à la bibliothèque ; elle n'a pas de date ; selon Nikitine, le projet remonte à la première moitié de 1829. Montferrand propose d'installer un obélisque en granit, semblable aux obélisques égyptiens antiques, sur un socle en granit. La hauteur totale du monument était de 33,78 mètres. La face avant était censée être décorée de bas-reliefs illustrant les événements de la guerre de 1812 dans des photographies des célèbres médaillons du comte médaillé F. P. Tolstoï.

Sur le piédestal, il était prévu de porter l'inscription "Au Bienheureux - Russie reconnaissante". Sur le piédestal, l'architecte a placé des bas-reliefs (dont l'auteur était le même Tolstoï) représentant Alexandre sous la forme d'un guerrier romain sur un cheval, piétinant un serpent avec ses pieds ; un aigle à deux têtes vole devant le cavalier, suivi de la déesse de la victoire, le couronnant de lauriers ; le cheval est mené par deux figures féminines symboliques.

Le croquis du projet indique que l'obélisque était censé surpasser tous les monolithes connus dans le monde en termes de hauteur. La partie artistique du projet est parfaitement exécutée à l’aide des techniques de l’aquarelle et témoigne de la grande compétence de Montferrand dans divers domaines des beaux-arts. Le projet lui-même a également été réalisé « avec une grande compétence ».

En essayant de défendre son projet, l'architecte a agi dans les limites de la subordination, consacrant son essai « Plans et détails du monument consacré à la mémoire de l’Empereur Alexandre», mais l'idée fut néanmoins rejetée et Montferrand fut explicitement désigné par la colonne comme la forme souhaitée du monument.

Projet final

Le deuxième projet, qui fut ensuite mis en œuvre, fut d'installer une colonne plus haute que celle de Vendôme (érigée à Paris en l'honneur des victoires de Napoléon). Montferrand a utilisé les colonnes de Trajan et d'Antonin à Rome, celles de Pompée à Alexandrie, mais aussi celle de Vendôme comme sources pour son projet.

La portée étroite du projet n'a pas permis à l'architecte d'échapper à l'influence d'exemples de renommée mondiale, et son nouveau travail n'était qu'une légère modification des idées de ses prédécesseurs. Montferrand a refusé d'utiliser des décorations supplémentaires, telles que des bas-reliefs, en spirale autour du noyau de l'ancienne colonne Trajane, car, selon lui, les artistes contemporains ne pouvaient pas rivaliser avec les maîtres antiques, et ont opté pour une version de la colonne avec une colonne lisse. noyau constitué d'un monolithe géant poli de granit rose hauteur 25,6 mètres (12 brasses). Le diamètre inférieur de la colonne est de 3,66 m (12 pi) et le diamètre supérieur est de 3,19 m (10 pi 6 po). Il a copié le piédestal et la base presque inchangés de la colonne Trajane.

Avec le piédestal et la sculpture de couronnement, la hauteur du monument était de 47,5 m, soit plus haute que toutes les colonnes monolithiques existantes. Sous une nouvelle forme, le 24 septembre 1829, le projet sans achèvement sculptural fut approuvé par l'empereur. Quelques jours plus tard, Montferrand est nommé constructeur de la colonne.

La construction s'est déroulée de 1829 à 1834. Depuis 1831, le comte Yu. P. Litta fut nommé président de la « Commission pour la construction de la cathédrale Saint-Isaac », qui était également responsable de l'installation de la colonne.

Travail préparatoire

Type de travail dans la carrière de Pyutellak. Lithographie d'après un dessin de O. Montferrand

Les travaux furent achevés en octobre 1830.

Construction du socle

Après avoir posé les fondations, un énorme monolithe de quatre cents tonnes a été érigé dessus, taillé et extrait de la région de Letzarma, située à huit kilomètres de Puterlax, qui sert de base au piédestal. Pour installer le monolithe sur la fondation, une plate-forme a été construite sur laquelle il a été pompé à l'aide de rouleaux le long d'un plan incliné. La pierre a été déversée sur un tas de sable préalablement déversé à côté de la plate-forme.

"En même temps, la terre a tellement tremblé que les témoins oculaires, les passants qui se trouvaient sur la place à ce moment-là, ont ressenti comme un choc souterrain."

Une fois les supports placés sous le monolithe, les ouvriers ratissaient le sable et plaçaient des rouleaux. Les supports ont été coupés et le bloc a été abaissé sur les rouleaux. La pierre a été roulée sur les fondations et installée avec précision. Les cordes, jetées sur les blocs, étaient tirées en neuf cabestans et élevaient la pierre à une hauteur d'environ un mètre. Ils ont retiré les rouleaux et ont ajouté une couche de solution glissante, de composition unique, sur laquelle ils ont planté le monolithe.

Comme les travaux étaient effectués en hiver, j'ai ordonné de mélanger du ciment et de la vodka et d'ajouter un dixième de savon. En raison du fait que la pierre était initialement mal assise, elle a dû être déplacée plusieurs fois, ce qui a été fait à l'aide de seulement deux cabestans et avec une facilité particulière, bien sûr, grâce au savon que j'ai commandé pour être mélangé à la solution.

O. Montferrand

La mise en place des parties supérieures du piédestal était une tâche beaucoup plus simple - malgré la plus grande hauteur de la montée, les marches suivantes étaient constituées de pierres de tailles beaucoup plus petites que les précédentes et, en outre, les ouvriers acquéraient progressivement de l'expérience. Les parties restantes du socle (blocs de granit taillés) ont été installées sur la base à l'aide de mortier et fixées avec des supports en acier.

Installation de colonnes

Montée de la colonne Alexandre

• La colonne était roulée le long d'un plan incliné sur une plate-forme spéciale située au pied de l'échafaudage et enveloppée dans de nombreux anneaux de cordes auxquels étaient attachés des blocs ;
• Un autre système de blocs était situé au sommet de l'échafaudage ;
• Un grand nombre de cordes encerclant la pierre faisaient le tour des blocs supérieurs et inférieurs et les extrémités libres étaient enroulées sur des cabestans placés dans le carré.

Une fois tous les préparatifs terminés, le jour de l’ascension cérémonielle a été fixé.

Parallèlement à la construction de la colonne, en septembre 1830, O. Montferrand travaille à une statue destinée à être placée au-dessus d'elle et, selon le souhait de Nicolas Ier, face au Palais d'Hiver. Dans la conception originale, la colonne était complétée par une croix entrelacée d'un serpent pour décorer les attaches. De plus, les sculpteurs de l'Académie des Arts ont proposé plusieurs options pour des compositions de figures d'anges et de vertus avec une croix. Il y avait une option avec l'installation d'une figure du saint prince Alexandre Nevski.

En conséquence, la figure d'un ange avec une croix, réalisée par le sculpteur B.I. Orlovsky avec un symbolisme expressif et compréhensible, a été acceptée pour exécution - " Vous gagnerez !" Ces mots sont associés à l'histoire de la découverte de la croix vivifiante :

La finition et le polissage du monument ont duré deux ans.

Ouverture du monument

L'inauguration du monument a eu lieu le 30 août (11 septembre) et a marqué l'achèvement des travaux de conception de la place du Palais. La cérémonie s'est déroulée en présence du souverain, de la famille royale, du corps diplomatique, de cent mille soldats russes et de représentants de l'armée russe. Elle était accompagnée d'un service solennel au pied de la colonne, auquel participèrent les troupes agenouillées et l'empereur lui-même.

Ce service en plein air a établi un parallèle avec le service de prière historique des troupes russes à Paris le jour de la Pâques orthodoxe, le 29 mars (10 avril).

Il était impossible de regarder sans une profonde émotion le souverain, humblement agenouillé devant cette armée nombreuse, ému par sa parole au pied du colosse qu'il avait bâti. Il priait pour son frère, et tout à ce moment parlait de la gloire terrestre de ce frère souverain : le monument portant son nom, et l'armée russe agenouillée, et le peuple parmi lequel il vivait, complaisant, accessible à tous.<…>Combien frappant était à ce moment le contraste entre la grandeur de la vie, magnifique, mais passagère, et la grandeur de la mort, sombre, mais immuable ; et combien cet ange était éloquent aux yeux de tous deux, qui, sans rapport avec tout ce qui l'entourait, se tenait entre terre et ciel, appartenant à l'un avec son granit monumental, représentant ce qui n'existe plus, et à l'autre avec sa croix radieuse, un symbole de ce qui est toujours et pour toujours

... aucune plume ne peut décrire la grandeur de ce moment où, à la suite de trois coups de canon, soudain venus de toutes les rues, comme nés de terre, en masses élancées, au tonnerre des tambours, au son de la Marche de Paris, les colonnes de l'armée russe se mirent en marche... Pendant deux heures ce magnifique spectacle unique au monde... Le soir, des foules bruyantes déambulèrent longtemps dans les rues de la ville illuminée, finalement l'éclairage s'éteignit, le les rues étaient vides, et sur une place déserte le majestueux colosse restait seul avec sa sentinelle

En l'honneur de cet événement, la même année, un rouble commémoratif a été émis avec un tirage de 15 000 exemplaires.

Description du monument

La colonne Alexandre rappelle des exemples d'édifices triomphaux de l'Antiquité ; le monument présente une clarté étonnante de proportions, un laconisme de forme et une beauté de silhouette.

Texte sur la plaque du monument :

ALEXANDRE Ier
RUSSIE RECONNAISSANTE

C'est le monument le plus haut du monde, fait de granit massif, et la troisième plus haute de toutes les colonnes monumentales - après la colonne de la Grande Armée à Boulogne-sur-Mer et Trafalgar (colonne Nelson) à Londres ; La colonne Alexandre est plus haute que la colonne Vendôme à Paris, la colonne Trajan à Rome et la colonne Pompée à Alexandrie.

Le tronc de la colonne est le monolithe le plus haut et le plus lourd jamais installé verticalement sous la forme d'une colonne ou d'un obélisque, et l'un des plus grands (cinquième de l'histoire et deuxième - après la Pierre du Tonnerre - des temps modernes) monolithes déplacés par l'homme.

Caractéristiques

Vue du sud

• La hauteur totale de la structure est de 47,5 m
  • hauteur de la figure de l'ange - 4,26 m (2 brasses)
  • hauteur de croix - 6,4 m (3 brasses)
• hauteur du sommet de la colonne avec une croix ~12 m
• hauteur du tronc (partie monolithique de la colonne) - 25,6 m (12 brasses)
  • diamètre de la colonne inférieure - 3,66 m (12 pi), supérieure - 3,15 m (10 pi 6 po)
• la hauteur du socle d'une colonne composée de 8 blocs de granit disposés sur trois rangées est de 4,25 m
  • dimensions des bas-reliefs - 5,24×3,1 m
• hauteur du socle en granit monolithique - 3,9 m
  • dimensions horizontales du socle - 6,3×6,3 m
• hauteur de la colonne au tronc ~10 m
• Poids de la base et du socle - 704 tonnes
• Le poids du fût de la colonne en granit est de 612 tonnes
• Poids du sommet de la colonne 37 tonnes
• Dimensions de la clôture 16,5×16,5×1,5 m

Le tronc de la colonne repose sur un socle en granit sans supports supplémentaires uniquement sous l'influence de la gravité.

Piédestal

Le socle de la colonne est décoré sur quatre côtés de bas-reliefs en bronze coulés à la manufacture C. Byrd en 1833-1834.

Une grande équipe d'auteurs a travaillé à la décoration du socle : les croquis ont été réalisés par O. Montferrand, qui s'est montré ici un excellent dessinateur. Ses créations de bas-reliefs et de décorations en bronze se distinguent par « la clarté, la confiance des lignes et le dessin soigné des détails ».

Les bas-reliefs sur le piédestal de la colonne, de forme allégorique, glorifient la victoire des armes russes et symbolisent le courage de l'armée russe. Les bas-reliefs comprennent des images de cottes de mailles russes anciennes, de cônes et de boucliers conservés dans l'Armurerie de Moscou, y compris des casques attribués à Alexandre Nevski et Ermak, ainsi que l'armure du XVIIe siècle du tsar Alexeï Mikhaïlovitch, et cela, malgré l'avis de Montferrand. Selon ces affirmations, il est tout à fait douteux qu'il s'agisse du bouclier d'Oleg du Xe siècle, cloué par lui aux portes de Constantinople.

A partir des dessins de Montferrand, les artistes J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov ont réalisé des cartons pour bas-reliefs grandeur nature. Les sculpteurs P.V. Svintsov et I. Leppe ont sculpté des bas-reliefs pour le moulage. Les modèles d'aigles à deux têtes ont été réalisés par le sculpteur I. Leppe, les modèles du socle, des guirlandes et autres décorations ont été réalisés par le sculpteur-ornemaniste E. Balin.

Ces images sont apparues sur l'œuvre du Français Montferrand grâce aux efforts du président de l'Académie des Arts de l'époque, célèbre amateur de l'antiquité russe, A. N. Olenin. Cependant, le style de représentation des équipements militaires remonte probablement à la Renaissance.

En plus des armures et des allégories, des figures allégoriques sont représentées sur le piédestal du côté nord (avant) : des figures féminines ailées tiennent une planche rectangulaire avec l'inscription en écriture civile : « La Russie reconnaissante envers Alexandre Ier ». Sous le tableau se trouve une copie exacte des échantillons d’armure de l’armurerie.

Les figures disposées symétriquement sur les côtés des armes (à gauche - une belle jeune femme appuyée sur une urne d'où s'écoule de l'eau et à droite - un vieil homme Verseau) représentent les rivières Vistule et Neman, qui ont été traversées par l'armée russe pendant la persécution de Napoléon.

D'autres bas-reliefs représentent la Victoire et la Gloire, enregistrant les dates de batailles mémorables, et, en outre, sur le piédestal sont représentées les allégories « Victoire et Paix » (les années 1812, 1813 et 1814 sont inscrites sur le bouclier de la Victoire), « Justice et Miséricorde », « Sagesse et Abondance » »

Aux coins supérieurs du piédestal se trouvent des aigles à deux têtes ; ils tiennent dans leurs pattes des guirlandes de chêne posées sur le rebord de la corniche du piédestal. Sur la face avant du piédestal, au-dessus de la guirlande, au milieu - dans un cercle bordé d'une couronne de chêne, se trouve l'Œil qui voit tout avec la signature « 1812 ».

Tous les bas-reliefs représentent des armes de nature classique comme éléments décoratifs, qui

...n'appartient pas à l'Europe moderne et ne peut heurter la fierté d'aucun peuple.

Sculpture colonne et ange

Sculpture d'un ange sur un socle cylindrique

La colonne en pierre est un élément solide et poli en granit rose. Le tronc de la colonne a une forme conique avec entasis (épaississement du tronc pour éliminer la concavité optique du tronc) de bas en haut.

Le sommet de la colonne est couronné par un chapiteau en bronze d'ordre dorique. Sa base - un boulier rectangulaire - est en maçonnerie avec un revêtement en bronze. Un socle cylindrique en bronze avec un sommet hémisphérique y est installé, à l'intérieur duquel est enfermée la masse de support principale, constituée de maçonnerie multicouche : granit, brique et deux autres couches de granit.

La colonne elle-même est plus haute que celle de Vendôme, et la figure de l'ange dépasse en hauteur la figure de Napoléon Ier sur cette dernière. Un ange piétine un serpent avec une croix, qui symbolise la paix et la tranquillité que la Russie a apportées à l'Europe après avoir remporté la victoire sur les troupes napoléoniennes.

Le sculpteur a donné aux traits du visage de l'ange une ressemblance avec le visage d'Alexandre Ier. Selon d'autres sources, la figure de l'ange est un portrait sculptural de la poétesse de Saint-Pétersbourg Elisaveta Kulman.

La légère figure d'un ange, les plis tombants des vêtements, la verticale clairement définie de la croix, prolongeant la verticale du monument, soulignent l'élancement de la colonne.

Montferrand a conservé le piédestal et la base de la colonne Trajane, ainsi que le diamètre inférieur de 3,66 m du noyau, dans sa conception inchangée. La hauteur du puits de la colonne Alexandre a été considérée comme inférieure de 3 pieds à celle de la colonne Trajane : 84 pieds (25,58 m) et le diamètre supérieur était de 10 pieds 6 pouces (3,19 m). La hauteur de la colonne, comme dans l'ordre dorique romain, était égale à huit de son diamètre supérieur. L'architecte a développé son propre système d'amincissement du noyau de la colonne, un élément important qui affecte la perception globale du monument. Contrairement au système d'amincissement classique, Montferrand l'a commencé non pas à partir d'une hauteur égale au tiers de la tige, mais immédiatement à partir de la base, en traçant une courbe d'amincissement à l'aide de divisions de lignes tangentes tracées aux segments de l'arc de la section de base. De plus, il a utilisé un plus grand nombre de divisions que d'habitude : douze. Comme le note Nikitine, le système d'éclaircie de la colonne Alexandre est une réussite incontestable de Montferrand.

Clôture et abords du monument

Photolithographie couleur du XIXe siècle, vue de l'est, montrant une loge de garde, une clôture et un candélabre lanterne

La colonne Alexandre était entourée d'une clôture décorative en bronze d'environ 1,5 mètre de haut, conçue par Auguste Montferrand. La clôture était décorée de 136 aigles à deux têtes et de 12 canons capturés (4 dans les coins et 2 encadrés par des portes doubles sur quatre côtés de la clôture), qui étaient couronnés d'aigles à trois têtes.

Entre eux étaient placés en alternance des lances et des mâts de bannière, surmontés de gardes aigles à deux têtes. Conformément au plan de l'auteur, des serrures étaient accrochées aux portes de la clôture.

De plus, le projet comprenait l'installation de candélabres avec des lanternes en cuivre et un éclairage au gaz.

La clôture dans sa forme originale a été installée en 1834, tous les éléments ont été entièrement installés en 1836-1837. Dans le coin nord-est de la clôture se trouvait une cabine de garde dans laquelle se trouvait une personne handicapée de service, vêtue d'un uniforme complet de garde, qui gardait le monument jour et nuit et maintenait l'ordre sur la place.

Un trottoir d'extrémité a été posé sur tout l'espace de la place du Palais.

Histoires et légendes associées à la colonne Alexandre

Légendes

Concernant cette colonne, on peut rappeler la proposition faite à l'empereur Nicolas par l'habile architecte français Montferrand, qui assista à sa découpe, son transport et son installation, à savoir : il proposa à l'empereur de percer un escalier en colimaçon à l'intérieur de cette colonne et exigea pour cela seulement deux ouvriers : un homme et un garçon avec un marteau, un ciseau et un panier dans lequel le garçon transportait des fragments de granit pendant qu'il le forait ; enfin, deux lanternes pour éclairer les ouvriers dans leur dur travail. Dans 10 ans, affirmait-il, l'ouvrier et le garçon (ce dernier, bien sûr, grandirait un peu) auraient terminé leur escalier en colimaçon ; mais l'empereur, à juste titre fier de la construction de ce monument unique en son genre, craignit, et peut-être avec raison, que ce perçage ne perce pas les côtés extérieurs de la colonne, et refusa donc cette proposition.

Travaux d'agrandissement et de restauration

Deux ans après l'installation du monument, en 1836, sous le sommet en bronze de la colonne de granit, des taches blanc-gris ont commencé à apparaître sur la surface polie de la pierre, gâchant l'apparence du monument.

En 1841, Nicolas Ier ordonna une inspection des défauts alors constatés sur la colonne, mais la conclusion de l'examen indiquait que même pendant le processus de traitement, les cristaux de granit s'effritaient partiellement sous la forme de petites dépressions, perçues comme des fissures.

En 1861, Alexandre II créa le « Comité pour l’étude des dommages causés à la colonne Alexandre », qui comprenait des scientifiques et des architectes. Des échafaudages ont été érigés pour inspection, à la suite de quoi le comité est arrivé à la conclusion qu'il y avait effectivement des fissures sur la colonne, caractéristiques à l'origine du monolithe, mais la crainte a été exprimée qu'une augmentation de leur nombre et de leur taille « pourrait conduire à l’effondrement de la colonne.

Des discussions ont eu lieu sur les matériaux qui devraient être utilisés pour sceller ces cavernes. Le « grand-père de la chimie » russe A. A. Voskresensky a proposé une composition « qui était censée communiquer une messe de clôture » et « grâce à laquelle la fissure dans la colonne Alexandre a été arrêtée et fermée avec un succès complet » ( D. I. Mendeleïev).

Pour une inspection régulière de la colonne, quatre chaînes ont été fixées au boulier du chapiteau - attaches pour soulever le berceau ; de plus, les artisans devaient périodiquement « escalader » le monument pour nettoyer la pierre des taches, ce qui n'était pas une tâche facile, compte tenu de la grande hauteur de la colonne.

Les lanternes décoratives près de la colonne ont été réalisées 42 ans après son ouverture - en 1876 par l'architecte K. K. Rachau.

Pendant toute la période allant de sa découverte jusqu'à la fin du XXe siècle, la colonne a fait l'objet de cinq travaux de restauration, de nature plutôt esthétique.

Après les événements de 1917, l'espace autour du monument a été modifié et, pendant les vacances, l'ange était recouvert d'une casquette en toile peinte en rouge ou camouflé avec des ballons descendus d'un dirigeable en vol stationnaire. Dans les années 1930, la clôture fut démontée et transformée en douilles.

La restauration a été réalisée en 1963 (contremaître N.N. Reshetov, le chef des travaux était le restaurateur I.G. Black).

En 1977, des travaux de restauration ont été effectués sur la place du Palais : des lanternes historiques ont été restaurées autour de la colonne, la surface en asphalte a été remplacée par des pavés de granit et de diabase.

Travaux d'ingénierie et de restauration du début du 21e siècle

Échafaudages métalliques autour de la colonne pendant la période de restauration

À la fin du XXe siècle, après un certain temps depuis la restauration précédente, la nécessité de travaux de restauration sérieux et, tout d'abord, d'une étude détaillée du monument commença à se faire sentir de plus en plus vivement. Le prologue du début des travaux fut l'exploration de la colonne. Ils ont été contraints de les réaliser sur recommandation de spécialistes du Musée de sculpture urbaine. Les experts ont été alarmés par de larges fissures au sommet de la colonne, visibles aux jumelles. L'inspection a été effectuée à partir d'hélicoptères et d'alpinistes qui, en 1991, pour la première fois dans l'histoire de l'école de restauration de Saint-Pétersbourg, ont fait atterrir une « force d'atterrissage » de recherche au sommet de la colonne à l'aide d'une bouche d'incendie spéciale « Magirus Deutz ». ».

Après s'être assurés au sommet, les grimpeurs ont pris des photographies et des vidéos de la sculpture. Il a été conclu que des travaux de restauration étaient nécessaires de toute urgence.

L'association moscovite Hazer International Rus a pris en charge le financement de la restauration. La société Intarsia a été choisie pour réaliser des travaux d'une valeur de 19,5 millions de roubles sur le monument ; ce choix a été fait en raison de la présence dans l'organisation de personnel possédant une vaste expérience de travail dans des installations aussi critiques. Les travaux sur le site ont été réalisés par L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portugais. Les travaux ont été supervisés par le restaurateur de première catégorie V. G. Sorin.

À l'automne 2002, les échafaudages avaient été érigés et les restaurateurs menaient des recherches sur place. Presque tous les éléments en bronze du pommeau étaient en mauvais état : tout était recouvert d'une « patine sauvage », la « maladie du bronze » commençait à se développer par fragments, le cylindre sur lequel reposait la figure de l'ange était fissuré et prenait un tonneau- forme en forme. Les cavités internes du monument ont été examinées à l'aide d'un endoscope flexible de trois mètres. En conséquence, les restaurateurs ont également pu établir à quoi ressemble la conception globale du monument et déterminer les différences entre le projet original et sa mise en œuvre réelle.

L'un des résultats de l'étude a été la solution aux taches apparaissant dans la partie supérieure de la colonne : elles se sont révélées être un produit de la destruction de la maçonnerie, s'écoulant.

Réalisation de travaux

Des années de temps pluvieux à Saint-Pétersbourg ont entraîné la destruction suivante du monument :

• La maçonnerie du boulier a été complètement détruite ; au moment de l'étude, le stade initial de sa déformation était enregistré.
• À l’intérieur du socle cylindrique de l’ange, jusqu’à 3 tonnes d’eau se sont accumulées, qui ont pénétré à l’intérieur par des dizaines de fissures et de trous dans la coque de la sculpture. Cette eau, s'infiltrant dans le socle et gelant en hiver, déchira le cylindre, lui donnant la forme d'un tonneau.

Les restaurateurs se sont vu confier les tâches suivantes : éliminer l'eau des cavités du pommeau, empêcher l'accumulation d'eau à l'avenir et restaurer la structure du support du boulier. Les travaux ont été réalisés principalement en hiver à haute altitude sans démonter la sculpture, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur de la structure. Le contrôle des travaux était exercé à la fois par des structures principales et secondaires, y compris l'administration de Saint-Pétersbourg.

Les restaurateurs ont réalisé des travaux pour créer un système de drainage pour le monument : ainsi, toutes les cavités du monument ont été reliées, et la cavité de la croix, haute d'environ 15,5 mètres, a été utilisée comme « tuyau d'échappement ». Le système de drainage créé permet d'éliminer toute humidité, y compris la condensation.

Le poids du pommeau en brique du boulier a été remplacé par des structures en granit autobloquantes sans liants. Ainsi, le projet initial de Montferrand fut à nouveau réalisé. Les surfaces en bronze du monument étaient protégées par patination.

En outre, plus de 50 fragments du siège de Leningrad ont été récupérés du monument.

L'échafaudage du monument a été retiré en mars 2003.

Réparation de clôture

... des « travaux de joaillerie » ont été réalisés et, lors de la reconstitution de la clôture, « des matériaux iconographiques et des photographies anciennes ont été utilisés ». «La Place du Palais a reçu la touche finale.»

La clôture a été réalisée selon un projet achevé en 1993 par l'Institut Lenproektrestavratsiya. Les travaux ont été financés par le budget de la ville et les coûts se sont élevés à 14 millions 700 000 roubles. La clôture historique du monument a été restaurée par les spécialistes d'Intarsia LLC. L'installation de la clôture a débuté le 18 novembre, l'inauguration officielle a eu lieu le 24 janvier 2004.

Peu de temps après la découverte, une partie de la grille a été volée à la suite de deux « raids » de vandales, chasseurs de métaux non ferreux.

Le vol n'a pu être empêché, malgré les caméras de surveillance 24 heures sur 24 sur la place du Palais : elles n'ont rien enregistré dans l'obscurité. Pour surveiller la zone la nuit, il est nécessaire d'utiliser des caméras spéciales coûteuses. La direction de la Direction centrale des affaires intérieures de Saint-Pétersbourg a décidé de créer un poste de police ouvert 24 heures sur 24 dans la colonne Alexandre.

Rouleau autour de la colonne

Fin mars 2008, un examen de l'état de la clôture à colonnes a été réalisé et une fiche de défauts a été établie pour toutes les pertes d'éléments. Il a enregistré :

• 53 lieux de déformation,
• 83 pièces perdues,
  • perte de 24 petits aigles et d'un grand aigle,
  • perte partielle de 31 pièces.

• 28 aigles
• 26 pic

La disparition n'a reçu aucune explication de la part des autorités de Saint-Pétersbourg et n'a pas été commentée par les organisateurs de la patinoire.

Les organisateurs de la patinoire se sont engagés auprès de l'administration municipale à restaurer les éléments perdus de la clôture. Les travaux devaient commencer après les vacances de mai 2008.

Mentions dans l'art

Couverture de l'album « Love » du groupe de rock DDT

La chronique est également représentée sur la couverture de l'album « Lemur of the Nine » du groupe pétersbourgeois « Refawn ».

Chronique en littérature

• « Le pilier d'Alexandrie » est mentionné dans le célèbre poème de A. S. Pouchkine « ». Le pilier d'Alexandrie de Pouchkine est une image complexe : elle contient non seulement un monument à Alexandre Ier, mais aussi une allusion aux obélisques d'Alexandrie et d'Horace. Lors de la première publication, le nom « Alexandrin » fut remplacé par V. A. Joukovski par crainte de censure par « Napoléon » (qui signifie la colonne Vendôme).

De plus, les contemporains attribuaient le distique à Pouchkine :

Arches de l'état-major, dédiées à la victoire dans la guerre patriotique de 1812.

L'idée de construire le monument a été proposée par le célèbre architecte Carl Rossi. Lors de la planification de l'espace de la place du Palais, il pensait qu'un monument devait être placé au centre de la place. Un concours ouvert fut officiellement annoncé au nom de l'empereur Nicolas Ier en 1829 avec la mention à la mémoire du « frère inoubliable ». Auguste Montferrand répondit à ce défi avec un projet d'ériger un grandiose obélisque en granit, mais cette option fut rejetée par l'empereur.

En l'honneur du 175e anniversaire de l'installation de la colonne Alexandre sur la place du Palais à Saint-Pétersbourg, une cérémonie solennelle a eu lieu et la Journée de la colonne Alexandre a été instituée à l'Ermitage.

Le 25 septembre 2009, la Banque de Russie a émis une pièce commémorative d'une valeur nominale de 25 roubles dédiée au 175e anniversaire de la colonne Alexandre à Saint-Pétersbourg. La pièce est en argent 925, tirée à 1000 exemplaires et pesant 169,00 grammes.

Le matériel a été préparé sur la base des informations de RIA Novosti et de sources ouvertes