По мере роста возможностей гуманитарных технологий роль истории возрастает. Или улучшается наше понимание этого? Однако ни для кого уже не секрет, что с современной нам наукой под названием “История”, что-то не так.
Ещё бы! Ведь с одной стороны в плане методологии история застряла где-то в ХХ в. и совершенно не учитывает достижения других гуманитарных наук, включая идеи школы "Анналов", а с другой стороны - от истории большего ждут.
А вот и пример.
Тайна возникновения Александровской колонны.
Многие слышали об артефактах скрываемых и открытых, замалчиваемых, хранящихся в спецхранах и в личных коллекциях. Поговорим сегодня о самом торчащем в Санкт-Петербурге артефакте, об Александровской колонне. Официальные историки нам рассказывают вполне вроде логичную сказку.
При Николае I решено было поставить на Дворцовой площади колонну в честь победы над Наполеоном. Поручили осуществить эту идею в 1829 году французу Огюсту Монферану.
Для начала представим себе, что Сталин после победы в Великой Отечественной находит бывшего нацистского архитектора, и поручает ему в России построить непревзойденный памятник победы Советского народа над фашизмом. Как сегодня говорят: прикольно правда? Так вот присмотрел, значит, наш француз в Пютерлакской каменоломне близ Выборга камушек, вернее кусок скалы.
Судя по рисунку, подсовываемому нам официальными источниками, камушек предположительно весом в 1600 тонн не только чем-то выпилили из скалы, но и умудрились отколоть, получив примерно такой же мегалит, как лежит в Баальбеке и удивляет всю научную общественность уже не одну сотню лет.
Тут для общего развития нужно вспомнить, что сегодня чудо современной техники, самый мощный самоходный кран мира, на самом маленьком вылете своей чудо стрелы лишь слегка приподымает 1200 тонн.
Так вот наши, аж гордость пробивает, мужики, вручную его выковыряли из скалы и с помощью воды, песка и тряпочек сделали из гранитной глыбы идеально ровный полированный цилиндр нижний диаметр 3,5 метра верхний диаметр 3,15 метра, высотой 25,6 метров и весом 600 тонн.
Потом как то ручками они столб погрузили на якобы специальную барку. В чем специальность этой барки, почему она не перевернулась при погрузке, как палуба выдержала такой вес, и где чертежи этого шедевра. Вопрос? Говорят только, что на ней и перевезли за 210 км колонну в Петербург. Там её, тоже на руках разгрузили на берег. Правда, конфуз произошел при разгрузке, оригинальный. Доски сломались, но громадина наша зависла в воздухе и подождала, пока новые досочки под нее подложат. Такая вот покладистая колонна оказалась. Затем ее с помощью веревок, брёвен и чего-то еще не материального, по специально, построенному пандусу прикатили к месту установки. Вот так.
Протон-М близкий ей в стартовом весе современные дяди на специальных вагонах по специальным рельсам катают ну, а наши крепостные мужички во главе с Огюстом Монфераном лихо так на веревках пеньковых справились. Тут надо бы еще упомянуть, что рисунки это показывающие и доказывающие взяты из двух альбомов изданных во Франции, и все тем же Огюстом Монфераном.
"Старый" альбом издан в 1832 году, "новый" в 1836 г. Вот так, “достоверные” источники появились. Далее еще интереснее получается. Интереснее тем, что по одним источникам в основании колонны вбили 1250 почему то сосновых столба. По другим источникам копая котлован на Дворцовой площади под фундамент для колонны, очень обрадовались, наткнувшись на уже вбитые в 1760-х годах сваи. Так вот уж непонятно какие там сваи, известно только, что выровняли их налив воды.
Представляете, вбили в котлован 1250 6-и метровых свай одна к одной, а затем налив нужный уровень воды, и взяв не понятно какой инструмент ровнехонько так все 1250 по уровню воды и обрезали. Затем на них опять же по одной версии, уложили гранитные плиты, по другой привезли с тех же каменоломен огромный монолит. Монолит этот весом 400 тонн изготовили на месте и отправили в Петербург морем на суденышке.
По прибытии уже как водится мужички веревочками и на деревянных катках притащили эту глыбу на место, и благополучно, насыпав песок и налив по совету Огюста в раствор водочки, поставили на сваи. Осталось совсем немного, а именно поставить колонну на место.
Правда тут не поясняется, что вероятно для доставки фундаментного монолита нужно было сначала построить один деревянный пандус на всю Дворцовую площадь, а потом его разобрав совсем другой, уже для транспортировки колонны. Ну и еще рисуют нам некое немыслимое сооружение, с помощью которого колонну якобы ставили в вертикальное положение 2400 солдат за менее чем 2 часа.
Деревянное сооружение очень убедительно показывающее, что это якобы возможно. Однако вопрос возможности этой остается чисто риторическим, так как пробовать повторить охотников не находится.
После радостной установки колонны на свое место через два года доработки шедевра, 11 сентября 1834 г. состоялось торжественное открытие колонны и грандиозный парад.
В этой темной истории всплывает еще совершенно непонятное. а именно акварель художника Григория Гагарина 1832-1833гг. “Александровская колонна в лесах”. На этой акварели вполне реалистичного художника изображена Дворцовая площадь с разбираемым, каким-то сооружением, из которого торчит колонна в строительных лесах.
Не вписывается это как то в официальную версию. Если здесь вспомнить, что верхняя часть памятника не гранитная, а кирпичная то становится понятным, почему на акварели князя Гагарина леса никак не похожи на подъемный механизм. Скорее они для реставрационных работ, или сооружения верхней части на уже стоявшей колонне. Ведь если Монферан мог изготовить, привезти и установить гранитную колонну в 600 тонн, то, что ему стоило из гранита же и верхнюю часть своять.
Важно так же упомянуть, что колонну якобы установили в 1832 году, и торжественно открыли в 1834 году в один и тот же день: день 30 августа по старому стилю, 11 сентября по-новому.
Для наших современников это не просто день, а после терактов в Нью-Йорке день назначенный началом новой эпохи в истории нашей цивилизации. Кем назначенный?: спросите вы. Мы можем только предполагать, на сколько, все эти события 11 сентября связаны с усекновением головы Иоана Крестителя правителем Галилеи и кем эта несправедливая смерть святого человека празднуется, а для кого это день скорби и почему. Оставим эту информацию для размышлений.
Для полноты картины следует отметить, что современные камнеобработчики как своим величайшим достижением хвалятся изготовлением по указу президента Путина гранитных колонн для городов воинской славы. Колонны эти не превышают 6 метров и весят не более 16 тонн. А почти 200 лет назад могли без электричества, современных кранов, современных алмазных камнеобрабатывающих инструментов и прочих технологий делать и транспортировать колонны весом 600 тонн. Кажется очень впечатляющее сравнение . Не правда ли?
Есть много способов управления сознанием человека и манипулирования обществом. Но одним из самых действенных остается история . Жонглирование и перестановка, придумывание исторических фактов, построение мифов и легенд один из мощнейших инструментов управления людьми. По закону времени мы живем тогда, когда глобальный источник информации Интернет дает человеку возможность построить по многим вопросам не калейдоскопическое представление о событиях прошлого, а мозаичное.
Это обстоятельство существенно уменьшает возможности манипуляции нами. Главное, чтобы мы, наконец-то захотели не быть обманутыми, перестали быть массой и индивидуумами, которых легко повести туда, куда нам не надо. Человек должен стать осознанным, должен создать сообщество созидания, и для этого сегодня все есть.
Одним из самых впечатляющий архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга является Дворцовая площадь, в центре которой находится Александрийский столп, или Александровская колонна.
Она символизирует победу России над наполеоновской Францией в Отечественной войне 1812 года.
Идею установить на Дворцовой площади некий памятник выдвинул Карл Росси, который, оценивая ее архитектурный ансамбль, почувствовал, что такое огромное пространство нуждается в ярких композиционных акцентах.
Основное требование объявленного императором Николаем I конкурса сформулировано в нескольких словах– создать монумент в память о «незабвенном брате».
У Александровской колонны была еще одна предыстория.
Известно, что Огюст Монферран еще в 1814 году преподнес в Париже Александру I «Альбом разных архитектурных проектов, посвященных Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I».
В альбоме были рисунки триумфальной арки, конной статуи, огромного обелиска. Все рисунки сопровождались краткими описаниями и даже указанием стоимости работ.
Александр I обратил внимание на талантливого молодого человека, вслед за чем последовало официальное приглашение в Россию.
На своей второй родине Огюст Монферран добился огромных успехов. Когда в 1829 году был объявлен конкурс, он был занят на строительстве Исаакиевского собора. Тем не менее, Монферран для участия в конкурсе выдвинул сразу два проекта.
Первый вариант предполагал установку гранитного обелиска с барельефами на тему Отечественной войны и аллегорическим изображением Александра I в виде римского воина.
Этот проект был отвергнут, но архитектору указали, что вариант с колонной наиболее предпочтителен. Монферран предложил установить триумфальную колонну, ориентируясь на примеры Вандомской колонны в Париже и колонны Траяна в Риме и Помпея в Александрии. Николаю I понравилось это предложение – именно его воплощение в граните сегодня находится на Дворцовой площади.
Монумент стал смысловым дополнением триумфальной Арки Главного штаба, также посвященной победе русского оружия над наполеоновской армией.
Александровская колонна служит завершающим визуальным акцентом ансамбля Дворцовой площади.
Александрийский столп удивляет простотой своего внешнего вида и монументальностью.
Знакомство с технологическими решениями и архитектурными особенностями колонны удивляют ещё больше и заставляют взглянуть на нее новыми глазами.
Гранитный монумент такого рода является самым большим в мире и весит 600 тонн.
За счет массы и точным расчетам Александровский столп с момента воздвижения находится на своём месте, ничем не закрепленный и лишенный какой бы то ни было внешней поддержки.
Материал для колонны долго искать не надо было. Монферран хорошо знал гранит из каменоломни в Пютерлаксе, который использовали для строительства Исаакиевского собора.
За два года 250 рабочих во главе с Самсоном Сухановым вытесали из найденного здесь скального монолита заготовки самой колонны и постамент.
На каждом этапе работы приходилось решать сложные технические задачи.
Готовому гранитному блоку на месте придали необходимую форму. Затем с помощью сложной системы катков его переместили к специальному причалу и погрузили на построенную для этой цели баржу «Святой Николай», которую на буксире доставили через Кронштадт в Санкт-Петербург.
С 1829 года одновременно шли подготовительные работы на Дворцовой площади, почти в центре которой в ходе геологической разведки нашли подходящую площадку.
В приготовленный котлован забили 1250 шестиметровых свай, на которые уложили гранитные блоки толщиной 50 сантиметров. Сверху был установлен монолитный гранитный постамент весом 400 тонн.
Операции по установке постамента и подъему Александрийского столпа на приготовленное для него место осуществлялись с помощью системы, разработанной Августином Бетанкуром. Она состояла из строительных лесов, кабестанов, множества подъемных блоков, лебедок и канатов.
Этот способ уже был апробирован и отлично себя показал при установке колонн Исаакиевского собора, хотя Александрийский столп по массе значительно их превосходил.
Все механизмы были приведены в действие силами 2000 солдат и 400 рабочих. По свидетельству очевидцев, во множестве собравшихся на площади, вся установка колонны заняла около ста минут, то есть меньше двух часов.
Присутствующий Николай I поздравил архитектора и произнес слова: «Монферран, вы себя обессмертили!»
Установленную на предназначенном месте колонну еще было необходимо обработать, отполировать, смонтировать плиты с барельефами и декоративными элементами.
И главное, на начальном этапе обсуждения проекта Монферран еще не представлял окончательного вида монумента, в частности, не было скульптуры, венчающей колонну.
Обсуждалось несколько вариантов: крест обвитый змеей, фигуры ангелов с крестом, скульптура Александра Невского. В итоге остановились на фигуре ангела высотой более шести метров, которую изготовил скульптор Борис Орловский.
Ангел установлен на цилиндрическом пьедестале, он попирает змею, символизирующую зло, правая его рука возносится к небу, а левая – держит крест.
Памятник торжественно открыли 30 августа 1834 года. Церемония была не только торжественная, но и грандиозная.
В присутствии царской семьи, иностранных представителей и многочисленных гостей Николай I принял участие в богослужении непосредственно у основания Александрийского столпа вместе коленопреклоненными войсками.
Торжества завершились военным парадом, в котором приняли участие полки, прославившие себя в Отечественной войне. В течение двух часов стройными рядами под барабанный бой перед собравшимися прошла стотысячная армия.
Архитектурная форма триумфальной колонны имеет определенные каноны, от которых трудно отойти. Однако Монферран сумел, оставаясь в рамках традиции, не повторять детали известных монументов: он отказался от барельефов, спиралевидных украшений и других деталей.
Архитектор разработал собственную оригинальную систему утонения стержня колонны, которая определяет ее зрительное восприятие.
В результате Монферран придал своему творению классическую чистоту линий, лаконизм, соразмерность всех частей, пропорций и символическое звучание, превзойдя существующие образцы по высоте.
Высота гранитной части колонны составляет 25,6 метра, вместе с постаментом и фигурой ангела Александрийский столп поднимается на высоту 47,5 метра. В мире не существует более высокого монумента, изготовленного из цельного гранита.
В XIX-XX веках были произведены реставрационные работы, которые носили в основном косметический характер. Однако тщательные исследования, проведённые в начале XXI века, показали необходимость серьёзных восстановительных работ.
Помимо устранения повреждений, нанесенных временем, из памятника извлекли несколько десятков осколков, попавших в него во времена блокады Ленинграда.
Разработана оригинальная система дренажа, предохраняющая монумент от дождливой петербургской погоды. Реставрация завершилась в 2003 году, и сегодня Александровская колонна снова предстаёт в том торжественном виде, который она имела в момент своего открытия.
Александровская колонна
1834 - Огюст Монферран
Высота монолита Александровской колонны свыше 25,5 м, нижний диаметр - 3,66 м, верхний - 3,19 м, масса около 600 т. Венчает колонну бронзовая фигура Ангела, попирающего крестом змею - символ победы добра над злом (скульптор Б. И. Орловский). Лицу Ангела приданы черты императора Александра I. Высота Ангела 4, 26 м. Постамент украшен бронзовыми барельефами аллегорического содержания (скульптор П. В. Свинцов, И. Леппе, по эскизам Дж. Б. Скотти). Общая высота Александровской колонны 47, 5 м.
Вид каменоломни Пютерлаг
во время работ *
Вид каменоломни Пютерлаг
во время работ*
Погрузка колонны
на бот "Святой Николай"*
Транспотировка
гранитных блоков
по Неве*
Доставка гранитного
блока на Дворцовую
площадь*
Гранитный блок на
транспортировочном
помосте*
Обработка гранитного
блока на месте
установки колонны*
Подъём колонны на
строительный помост
для транспортировки
на Дворцовой набережной*
Подъём колонны на
строительный помост
для транспортировки*
Транспортировка колонны
по строительному помосту
к месту установки*
Транспортировка колонны
по строительному помосту
к месту установки*
Транспортировка колонны
по строительному помосту
к месту установки*
Подъём колонны 30 августа
(день тезоименитства
Александра I) 1832 года.
Трибуны для зрителей*
Схема строительных
лесов для установки
колонны*
Подъём колонны на
гранитный постамент.
Караул из роты
гвардейских гренадер*
Отливка верхней
бронзовой части*
Постамент и
декоративные части
Александровской
колонны*
Проекты
скульптурного
убранства
Александровской
колонны*
Александровская колонна,
Вандомская колонна,
монументы Траяна и
Антония, колонна Помпея*
** см. ниже
в Санкт-Петербурге. (ГРМ)
30 августа 1834 г.
Добавил-
Чернецов Г. Г. Парад по случаю
открытия памятника Александру I
в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 г.
Добавил-
Вид Александровской
колонны на Дворцовой
площади*
Вид на
Александровскую
колонну*
1860-1870 гг.
С сайта pastvu.com
1866-1870 гг.
С сайта pastvu.com
* Огюст Монферран "Планы и детали памятника, посвященного памяти Императора Александра". Париж. 1836 г.
** Невский архив: Историко-краеведческий сборник. Вып. V. СПб.: «Лики России», 2001 вкладка
Центром композиции ансамбля Дворцовой площади является «Александрийский столп» монумент, посвященный победе в Отечественной войне 1812 г. Это событие произошло в период царствования Александра I, поэтому монумент создан в его честь и носит имя «Александровская колонна».
Решение об увековечивании эпохи правления Александра I было принято его братом, императором Николаем I. Работы по сооружению памятной колонны возложили на Комиссию о построении Исаакиевского собора и его главного архитектора Огюста Монферрана.
Первоначально Монферран задумал памятник в виде обелиска высотой 35 м и представил несколько вариантов, отличавшихся только оформлением пьедестала. В одном случае его предполагалось украсить барельефами и на лицевой стороне изобразить Александра I в виде едущего на квадриге триумфатора-победителя. Во втором случае по сторонам постамента с посвятительной надписью располагались фигуры Славы и Изобилия. Необычным был третий вариант - с фигурами слонов, поддерживающих обелиск. В том же 1829 г. архитектор разработал еще один вариант - в виде триумфальной колонны, увенчанной крестом. Этот вариант, в котором есть все элементы исполненной композиции, за исключением завершения колонны, был принят за основу.
В Александровской колонне воспроизведен тип триумфального сооружения эпохи Античности (Знаменитая колонна Трояна в Риме), но она является крупнейшим в мире сооружением подобного рода. Монумент на Дворцовой площади стал самой высокой колонной, изготовленной из монолитного блока гранита.
Монферран задумал сделать колонну в огромных размерах, предложив основание и гранитный ствол изготовить из финляндского гранита, а отдельные детали отлить из бронзы. Заготовку для гранитного ствола колонны решили вырубить на находившейся в распоряжении Комиссии в Петерлакской каменоломне, расположенной в 36 верстах от г. Фридрихсгама (ныне - Хамина, Финляндия). Чрезвычайную сложность представляла не только заготовка монолита весом более 600 т, но также его доставка в Петербург и установка. Монферрану приходилось доказывать правильность расчетов, основанных на его богатом опыте. Его объяснения Комиссия нашла убедительными, и в начале ноября того же года проект Монферрана был одобрен, а 13 ноября был представлен на утверждение план Дворцовой площади с указанием места для памятника. Наконец, в начале декабря 1829 г. «Государь Император Высочайше повелеть соизволил монумент Императору Александру I-му поставить на том месте, как показано на означенном плане».
В пояснительной записке Монферрана значилось: «Фундамент сего монумента будет сделан из сплошного гранита, обложенного по бокам тосненскою плитою с четырех сторон в глубину на 3 сажени. Бут таковой настелить на сваи из сосновых бревен толщиною от 6 до 7 вершков и 3 сажени длиною, расположив на расстоянии одного аршина от центра до центра. Прямо на сваи положить в виде лежней один ряд гранита по всему пространству… Пьедестал, который обложится бронзою, будет сделан из гранита…»
Работами, которые велись по способу С. К. Суханова, руководили мастера С. В. Колодкин и В. А. Яковлев. Согласно архивному документу «гранит опрокинут был … 19 сентября в 6 часов вечера в присутствии главного архитектора…» В Петербурге в отсутствии Монферрана «Все обязанности, до строения относящиеся», должен был исполнять архитектор А. Адамини. Отделенный монолит нужно было еще обтесать, на что ушло полгода. Каждый день над обтеской работало в среднем 250 человек.
1 апреля 1832 г. Василий Яковлев рапортовал: «работа сия ныне совершенно окончена». Требовалось доставить колонну к пристани, и 26 апреля купец просит отпустить ему пороху для расчистки дороги на гранитной ломке для перекатки колонны. Порох отпустили из Фридрихсгамского артиллерийского гарнизона. Перекат начали 19 июня в 7 утра и завершили его в 8 часов вечера того же дня. Через три дня в присутствии командированного Императором председателя Комиссии графа Ю. П. Литты колонну погрузили на судно, плоский бот «Св. Николай», построенный по чертежам корабельного инженера подполковника К. А. Глазырина на Партикулярной верфи в Петербурге. Перевозка по воде оказалась не простой. В пути сломался чугунный вал парохода, и при помощи другого парохода «Александр» судно с колонной было отбуксировано для ремонта, а потом продолжило путь в непростых погодных условиях.. 1 июля в 4 часа утра судно прошло Исаакиевский мост и причалило к пристани близ Зимнего дворца. 12 июля «в присутствии их Величеств Государя Императора и Государыни Императрицы, Высочайшей фамилии, а также в сопровождении Его Королевского Высочества принца прусского Вильгельма при многочисленном стечении публики, собравшейся на сие необыкновенное зрелище», колонну благополучно выгрузили на берег. На выгрузке было занято 640 рабочих.
После того, как в декабре 1829 г. было утверждено место для колонны, под фундамент забили 1250 сосновых свай длиной по 6 м. На фундамент, не считая большого закладного камня, пошло около 392 квадратных саженей гранитных блоков, уложенных в 13 рядов. Работу выполнял все тот же Василий Яковлев, закончив ее в октябре 1830 г. под наблюдением Монферрана. В центре фундамента, состоящего из гранитных блоков, заложили бронзовую шкатулку с медалями, отчеканенными в честь победы 1812 г., монетами образца 1830 г. и закладной доской. Надпись на доске выгравировал «С.-Петербургский мещанин Василий Данилович Берилов». В начале ноября 1831 г. Николай I, выслушав предложение председателя Комиссии, разрешил в основание монумента поместить вторую бронзовую с позолотой закладную доску, повелев «положить при том еще вновь выбитую медаль за взятие штурмом Варшавы. Изготовить закладную доску в этот раз поручили известному мастеру бронзовых дел А. Герену. 31 января 1832 г. готовая доска была отправлена Монферрану, и 13 февраля состоялось помещение ее на место вместе с медалью за взятие Варшавы в присутствии всех членов Комиссии.
30 августа 1832 г. 600-тонный монолит с помощью 60-ти кабестанов и системы блоков поднят и без каких-либо креплений установлен на постамент. В подъемных работах участвовали 3 тысячи человек, в том числе 1440 солдат и матросов. Вороты были расставлены в два ряда вокруг лесов. На каждый ворот ставилось 29 человек:» 16 солдат у рычагов, 8 в резерве, 4 матроса для оттаски и уборки каната по мере поднятия колонны, 1 унтер-офицер… Для достижения правильности движения воротов, дабы канаты тянули сколько возможно равносильнее, поставятся 10 человек десятников». 120 человек работных людей размещались наверху лесов, чтобы следить за блоками, и 60 внизу «для присмотра за оттяжными шкивами. 2 десятника с 30-ю человеками плотников расставятся по большим лесам на разных высотах для положения бревенчатых подмог, на коих будет лежать колонна, в случае, если бы поднятие оной нужно было приостановить. 40 человек рабочих будут поставлены около колонны, с правой и левой сторн, для уборки катков из-под саней и для оттаски оных на место. 30 человек рабочих поставятся под мостом при канатах, удерживающих вороты. 6 человек каменщиков употребятся для подлива известкового раствора между колонной и базой 15 человек плотников и 1 десятник будут находится в готовности на случай непредвиденный… Лекарь, состоящий при строении Исаакиевского собора, будет находится на месте производства во все время поднятия колонны».
Зодчий много работал над оформлением колонны. Эскизы четырех барельефов на пьедестале еще в апреле 1830 г. были представлены Императору, который их одобрил, изъявив желание, чтобы они были в натуральную величину. Монферран просил предоставить эту работу живописцу Скотти. К концу июля1830 г. Д.-Б. Скотти один картон полностью закончил, а два других начал Чтобы ускорить работу Академия Художеств определила ему помощников. Ф. П. Брюлло исполнил аллегорические фигуры Победы и Мира, Т. А. Марков - Невы. Аллегорическая фигура Волги была поручена Я. Ф. Яненко. В связи с кончиной Скотти в 1830 г. его работу продолжил его ученик живописец Василий Соловьев. Под наблюдением Монферрана и по его указаниям на трех неоконченных картонах Соловьев нарисовал трофеи. В феврале 1831 г. Император изъявил желание внести изменения в картоны, которые заключались в замене всей изображенной античной военной арматуры на старинную русскую. Внести изменения в картоны поручили Брюлло. Николай I также приказал, чтобы двуглавые орлы, украшающие углы пьедестала, имели поверх головы императорскую корону. Исправленные картоны 12 марта получили одобрение императора.
Для изготовления моделей базы, капители, архитрава и украшений пьедестала Монферран рекомендовал лепного дела мастера Евстафия балина. 27 сентября 1830 г. с ним был заключен контракт, а 28 января следующего года работа была выполнена. Модели поступили к заводчику Ч. Берду для отливки из металла.
Вместо первоначально задуманного креста зодчий в 1830 г. предложил завершить колонну фигурой Ангела, представив рисунок и модель, рекомендовав скульптора И. Леппе. Однако, по настоянию Оленина, был объявлен конкурс, в результате которого была утверждена в 1832 г. модель скульптора Б. И. Орловского. В июне 1832 г. ему предложили лепить статую в натуральную величину высотой 6 аршин. Утверждая модель, Император повелел, «чтобы лик дать статуе покойного императора Александра». Основные части модельной фигуры Ангела в натуральную величину изготовил из дерева со своими работными людьми купец Василий Столяров. Из гипса были отлиты только голова, руки и ноги. Затем последовали многочисленные прения о размерах и количестве ангелов на колонне, в результате чего 2 августа 1833 г. Николай I решительно распорядился «фигуру сделать в высоту 6 аршин… и окончить все прения на счет фигуры, дабы более не делать никаких представлений». 5 января 1834 г. Орловский сообщил об окончательной готовности гипсовой статуи Ангела. Через неделю статуя была на заводе Берда, который взял на себя также изготовление всех бронзовых украшений колонны. 28 августа 1833 г. Монферран освидетельствовал работу Берда: все вещи отлиты, отчеканены, приделаны и готовы совершенно для постановки на место; четыре больших барельефа тоже отлиты, над ними производится чеканка. Оставалось изготовить только фигуру Ангела, но не был решен вопрос ориентации фигуры. Только в конце мая 1834 г. Николай I повелел поставить фигуру Ангела лицом к Зимнему дворцу. В начале июня основные части фигуры (рука и крылья отливались отдельно) были готовы и собраны вместе с крестом под наблюдением Орловского.
Фигура ангела с крестом и змеей отлита вместе с площадкой, по форме являющейся завершением купола. Купол в свою очередь венчает цилиндр, установленный на прямоугольной площадке - абаке. Внутри бронзового цилиндра заключен основной опорный массив, состоящий из многослойной кладки: гранита, кирпича и двух слоев гранита в основании. Через весь массив проходит металлический стержень, который, как предполагали, является опорным для скульптуры. Важнейшее условие надежности крепления скульптуры - герметичность отливки и отсутствие влаги внутри опорного цилиндра.
Ко дню поднятия колонны были приготовлены помосты для зрителей.
30 августа 1834 г. при торжественном открытии Александровской колонны состоялся парад гвардейских полков, в честь этого события выбита мемориальная медаль.
Александровская колонна сразу вошла в число главных достопримечательностей Санкт-Петербурга. Монферран предлагал также установить бронзовую декоративную ограду и «канделябр с медными фонарями и газовым освещением», но тогда эти работы не были осуществлены. Решетку хотели выполнить из кованого железа с украшениями из золоченой бронзы и двенадцатью хрустальными шарами на трехглавых орлах, установленных на трофейных пушках. 17 декабря 1834 г. Монферран сообщил Комиссии, что принял в арсенале 12 турецких пушек. Все работы по решетке обязался выполнить Берд, который в начале февраля 1835 г. предложил также подвести к шарам газовое освещение, соорудив газометр в Главном штабе ипли возле экзерциргауза. 30 ноября 1835 г. решетка была принята. Осенью и зимой 1835 г. и 1836 г. памятник освещался 12-ю стеклянными шарами, сделанными на Императорском стеклянном заводе. Горело в них масло, но в некоторых лампах оно подтекало, оставляя на орлах и пушках следы ржавчины; несколько шаров почернело от копоти. В довершение, 25 декабря 1835 г. в 11 часов вечера один шар «с великим треском» лопнул и через три месяца от сильного ветра развалился. 11 октября 1836 г. « последовало Высочайшее повеление устроить у памятника… чугунные канделябры с фонарями по утвержденным рисункам для газового освещения». За изготовление и установку на гранитных пьедесталах канделябров взялся Берд, который обязался также заменить бронзовыми коронами стеклянные шары в ограде. Каждый канделябр Монферран спроектировал на 5 ламп. Канделябры высотой 2 сажени 1 аршин 6 вершков решили покрыть краской за три раза и бронзировать, лампы выполнить из бронзы. После консультаций с прибывшим из Англии инженером, выяснилось, что необходимо сильно увеличить наружную толщину канделябров, Монферрану пришлось сделать новый проект. Из-за этого изготовление канделябров перенесли на июнь 1837 г. Хрустальные шары были заменены на короны в начале октября 1836 г. Кроме 36 малых корон, Берд поставил на решетке «12 больших императорских бронзовых корон», изготовленных тоже по рисунку Монферрана. Так как только в августе 1837 г. завершилась прокладка газовых труб, канделябры были приняты в конце октября того же года.
В послереволюционное время Ангела закрывали брезентовым колпаком, окрашенным в красный цвет, маскировали шарами, спускаемыми с зависающего дирижабля. Готовился проект установки вместо ангела огромной статуи В. И. Ленина. Но провидению было угодно, чтобы ангел сохранился. В годы Великой Отечественной войны монумент укрыли лишь на 2/3 высоты и ангел получил ранение: на одном из крыльев - осколочный след.
(Из статьи Н. Ефремовой "Александровская колонна" "Наука и жизнь" №7, 2002)
В период блокады памятник поврежден осколками снарядов. В 1963 г. прошла реставрация (бригадир Н. Н. Решетов, руководитель работ - реставратор И. Г. Блэк). В 1977 г. асфальтовое покрытие вокруг Александровской колонны заменено диабазовой брусчаткой, воссозданы в первоначальных формах четыре фонаря по ее углам. В 2002-2003 гг. проведена комплексная реставрация. В 2004 восстановлена историческая ограда.
Литература:
Статья В. К. Шуйского «Александровская колонна: история создания»в в Невский архив: Историко-краеведческий сборник. Вып. V. СПб.: «Лики России», 2001 С. 161-185
Санкт-Петербург: Энциклопедия. - 2-е изд., испр. и доп. - СПб.: ООО «Бизнес-пресса»; М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2006 С. 34
Исаченко В. Г. Памятники Санкт-Петербурга. Справочник. - СПб.: «Паритет», 2004 С. 42-48
Вид с северо-запада,
со стороны Зимнего
дворца
Вид с юго-востока,
со стороны арки
Главного штаба
Вид с северо-востока,
со стороны р. Мойки
Вид с юго-запада,
со стороны
Александровского сада
Фото - , 07.2018.
С крыши Дома Зингера
Фото - , 06.2017.
(БД Викигида)
Алекса́ндровская коло́нна (также Александрийский столп , по стихотворению А. С. Пушкина «Памятник ») - памятник в стиле ампир , находящийся в центре Дворцовой площади Санкт-Петербурга . Воздвигнута в 1834 году архитектором Огюстом Монферраном по указу императора Николая I в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном . Находится в ведении Государственного Эрмитажа .
История создания
Этот памятник дополнил композицию Арки Главного штаба , которая была посвящена победе в Отечественной войне 1812 года . Идею сооружения монумента подал знаменитый архитектор здания Главного штаба Карл Росси . Планируя пространство Дворцовой площади, он полагал, что в центре площади нужно расположить памятник, но идею установки ещё одной конной статуи Петру I он отвергал.
Открытый конкурс на создание монумента был официально объявлен от имени императора Николая I в 1829 году с формулировкой в память о «незабвенном брате » . Огюст Монферран откликнулся на этот конкурс проектом воздвижения грандиозного гранитного обелиска . Принимая во внимание размеры площади, Монферран не рассматривал варианты скульптурного монумента, понимая, что, не имея колоссальных размеров, он просто потеряется в её ансамбле .
Эскиз того проекта сохранился и находится в настоящее время в библиотеке , он не имеет даты, по мнению Никитина, проект относится к первой половине 1829 года . Монферран предлагал установить гранитный обелиск, подобный древнеегипетским обелискам на гранитном цоколе. Общая высота монумента составляла 33,78 метров. Лицевую грань предполагалось украсить барельефами , изображающими события войны 1812 года в снимках со знаменитых медальонов работы медальера графа Ф. П. Толстого .
На пьедестале планировалось выполнить надпись «Благословенному - благодарная Россия». На пьедестале архитектор расположил барельефы (автором которых был тот же Толстой) с изображением Александра в виде римского воина на коне, попирающем ногами змею; впереди всадника летит двуглавый орёл, за всадником следует богиня победы , венчающая его лаврами; коня ведут две символические женские фигуры .
На эскизе проекта указано, что обелиск должен был превзойти все известные в мире монолиты своей высотой. Художественная часть проекта превосходно выполнена акварельной техникой и свидетельствует о высоком мастерстве Монферрана в различных направлениях изобразительного искусства. Сам проект был тоже сделан «с большим мастерством» .
Пытаясь отстоять свой проект, архитектор действовал в пределах субординации, посвятив Николаю I своё сочинение «Plans et details du monument consacré à la mémoire de l’Empereur Alexandre », но идея всё же была отвергнута и Монферрану было недвусмысленно указано на колонну как на желаемую форму памятника.
Итоговый проект
Второй проект, который впоследствии и был реализован, заключался в установке колонны, высотой превышающей Вандомскую (воздвигнутую в Париже в честь побед Наполеона). В качестве источников для своего проекта Монферран использовал колонны Траяна и Антонина в Риме , Помпея в Александрии , а также Вандомскую .
Узкие рамки проекта не позволили архитектору уйти от влияния всемирно известных образцов, и его новое произведение стало лишь лёгким видоизменением идей предшественников. Монферран отказался от использования дополнительных украшений, подобных барельефам , спирально обвивающим стержень античной колонны Траяна, так как, по его словам, современные ему художники не смогли бы соперничать с древними мастерами, и остановился на варианте колонны с гладким стержнем из гигантского полированного монолита из розового гранита высотой 25,6 метров (12 саженей). Нижний диаметр колонны 3,66 м (12 футов), а верхний – 3,19 м (10 футов 6 дюймов) . Пьедестал и базу он скопировал почти без изменений с колонны Траяна .
Вместе с пьедесталом и венчающей скульптурой высота монумента составила 47,5 м - выше всех существующих монолитных колонн. В новом виде 24 сентября 1829 года проект без скульптурного завершения был утверждён императором. Спустя несколько дней Монферран был назначен строителем колонны .
Строительство велось с 1829 по 1834 год . С 1831 года председателем «Комиссии о построении Исаакиевского собора», отвечавшей и за установку колонны, был назначен граф Ю. П. Литта .
Подготовительные работы
Вид работ в Пютерлакской каменоломне. Литография по рисунку О. Монферрана
Работы были закончены в октябре 1830 года.
Строительство пьедестала
После закладки фундамента, на него был водружён громадный четырёхсоттонный монолит, обтёсанный и вывезенный из местности Летцарма (Letzarma), что в пяти верстах от Пютерлакса, который служит основанием пьедестала. Для установки монолита на фундамент была построена платформа, на которую он был закачен при помощи катков по наклонной плоскости. Камень свалили на кучу песка, предварительно насыпанную рядом с платформой.
«При этом так сильно вздрогнула земля, что очевидцы - прохожие, бывшие на площади в тот момент, почувствовали как бы подземный удар» .
После того, как под монолит подвели подпорки, работники выгребли песок и подложили катки. Подпорки подрубили, и глыба опустилась на катки. Камень вкатили на фундамент и точно установили. Канаты, перекинутые через блоки, натянули девятью кабестанами и приподняли камень на высоту порядка одного метра. Вынули катки и подлили слой скользкого, очень своеобразного по своему составу раствора, на который посадили монолит.
Так как работы производились зимою, то я велел смешать цемент с водкою и прибавить десятую часть мыла. В силу того, что камень первоначально сел неправильно, его пришлось несколько раз передвигать, что было сделано с помощью только двух кабестанов и с особенною лёгкостью, конечно, благодаря мылу, которое я приказал подмешать в раствор
О. Монферран
Постановка верхних частей пьедестала представляла значительно более простую задачу - несмотря на бо́льшую высоту подъёма, последующие ступени состояли из камней значительно меньших размеров, чем предыдущие, к тому же и работники постепенно приобретали опыт. Остальные части пьедестала (притёсанные гранитные блоки) устанавливались на цоколь на растворе и с креплением стальными скобами .
Установка колонны
Подъём Александровской колонны
- По наклонной плоскости колонну подкатили на особую платформу, находившуюся у подножия лесов и обмотали множеством колец из канатов, к которым были прикреплены блоки;
- Другая система блоков находилась на вершине лесов;
- Большое число канатов, опоясывающих камень, огибало верхние и нижние блоки и свободными концами были намотаны на кабестаны, расставленные на площади.
По окончании всех приготовлений был назначен день торжественного подъёма.
Параллельно со строительством колонны, в сентябре 1830 года О. Монферран работал над статуей, предполагаемой к размещению над ней и, согласно пожеланию Николая I, обращённой к Зимнему дворцу . В первоначальном проекте колонну завершал крест, обвиваемый змеёй для декорации крепежа. Кроме того, скульпторами Академии художеств предлагались несколько вариантов композиций фигур ангелов и добродетелей с крестом. Существовал вариант с установкой фигуры святого князя Александра Невского .
В итоге к исполнению была принята фигура ангела с крестом, выполненная скульптором Б. И. Орловским с выразительной и понятной всем символикой, - «Сим победиши! ». Эти слова связаны с историей обретения животворящего креста :
Отделка и полировка памятника длилась два года.
Открытие памятника
Открытие памятника состоялось 30 августа (11 сентября) года и ознаменовало окончание работ по оформлению Дворцовой площади. На церемонии присутствовали государь, царское семейство, дипломатический корпус, стотысячное русское войско и представители русской армии. Оно сопровождалось торжественным богослужением у подножия колонны, в котором принимали участие коленопреклонённые войска и сам император.
Это богослужение под открытым небом проводило параллель с историческим молебном русских войск в Париже в день Православной Пасхи 29 марта (10 апреля) года.
Нельзя было смотреть без глубокого душевного умиления на государя, смиренно стоящего на коленях впереди сего многочисленного войска, сдвинутого словом его к подножию сооружённого им колосса. Он молился о брате, и всё в эту минуту говорило о земной славе сего державного брата: и монумент, носящий его имя, и коленопреклонённая русская армия, и народ, посреди которого он жил, благодушный, всем доступный <…> Как поразительна была в эту минуту сия противоположность житейского величия, пышного, но скоропреходящего, с величием смерти, мрачным, но неизменным; и сколь красноречив был в виду того и другого сей ангел, который, непричастно всему, что окружало его, стоял между землею и небом, принадлежа одной своим монументальным гранитом, изображающим то, чего уже нет, а другому лучезарным своим крестом, символом того, что всегда и навеки
…никакое перо не может описать величия той минуты, когда по трём пушечным выстрелам вдруг из всех улиц, как будто из земли рождённые, стройными громадами, с барабанным громом, под звуки Парижского марша пошли колонны русского войска… Два часа продолжалось сие великолепное, единственное в мире зрелище… Вечером долго по улицам освещённого города бродили шумные толпы, наконец освещение угасло, улицы опустели, на безлюдной площади остался величественный колосс один со своим часовым
В честь этого события в том же году тиражом 15 тыс. был выбит мемориальный рубль.
Описание памятника
Александровская колонна напоминает образцы триумфальных сооружений античности, монумент обладает удивительной чёткостью пропорций, лаконизмом формы, красотой силуэта.
Текст на табличке памятника:
АЛЕКСАНДРУ І му
БЛАГОДАРНАЯ РОССІЯЭто самый высокий монумент в мире, выполненный из цельного гранита и третья по высоте из всех монументальных колонн - после Колонны Великой Армии в Булонь-сюр-Мер и Трафальгарской (колонны Нельсона) в Лондоне ; Александровская колонна выше Вандомской колонны в Париже , колонны Траяна в Риме и колонны Помпея в Александрии .
Ствол колонны - самый высокий и самый тяжёлый монолит, когда-либо установленный в виде колонны или обелиска вертикально , и один из величайших (пятый за всю историю и второй - после Гром-камня - в Новое время) перемещённых человеком монолитов .
Характеристики
Вид с южной стороны
- Общая высота сооружения - 47,5 м
- высота фигуры ангела - 4,26 м (2 сажени)
- высота креста - 6,4 м (3 сажени)
- высота навершия колонны с крестом ~12 м
- высота ствола (монолитной части колонны) - 25,6 м (12 саженей)
- нижний диаметр колонны - 3,66 м (12 футов), верхний - 3,15 м (10 футов 6 дюймов)
- высота пьедестала колонны из 8 гранитных блоков, уложенных в три ряда - 4,25 м
- размеры барельефов - 5,24×3,1 м
- высота цоколя из монолитного гранита - 3.9 м
- горизонтальные размеры цоколя - 6,3×6,3 м
- высота колонны до ствола ~10 м
- Вес цоколя и пьедестала - 704 тонны
- Вес гранитного ствола колонны 612 тонн
- Вес навершия колонны 37 тонн
- Размеры ограды 16,5×16,5×1,5 м
Ствол колонны стоит на гранитном основании без дополнительных опор только под действием силы тяжести.
Пьедестал
Пьедестал колонны украшен с четырёх сторон бронзовыми барельефами , отлитыми на заводе Ч. Берда в 1833-1834 годах.
Над украшением пьедестала работал большой авторский коллектив: эскизные рисунки выполнил О. Монферран, показавший себя здесь прекрасным рисовальщиком. Его рисунки для барельефов и бронзовых украшений отличаются «чёткостью, уверенностью линий и тщательностью прорисовки деталей» .
Барельефы на пьедестале колонны в аллегорической форме прославляют победу русского оружия и символизируют отвагу российской армии. В барельефы включены изображения древнерусских кольчуг , шишаков и щитов , хранящихся в Оружейной палате в Москве , в том числе шлемы, приписываемые Александру Невскому и Ермаку , а также броня XVII века царя Алексея Михайловича , и что, несмотря на утверждения Монферрана, совсем сомнительно, щит Олега X века, прибитый им ко вратам Царьграда .
По рисункам Монферрана художники Дж. Б. Скотти , В. Соловьев, Тверской, Ф. Брюлло, Марков выполнили картоны для барельефов в натуральную величину. Скульпторы П. В. Свинцов и И. Леппе лепили барельефы для отливки. Модели двуглавых орлов изготовил скульптор И. Леппе, модели базы, гирлянд и других украшений - лепщик-орнаменталист Е. Балин .
Эти изображения появились на произведении француза Монферрана стараниями тогдашнего президента Академии художеств , известного любителя российской старины А. Н. Оленина . Однако стиль изображения военной арматуры восходит скорее всего к эпохе Ренессанса .
Кроме доспехов и аллегорий на пьедестале с северной (лицевой) стороны изображены аллегорические фигуры: крылатые женские фигуры держат прямоугольную доску, на которой гражданским шрифтом надпись: «Александру Первому благодарная Россия». Под доской изображена точная копия образцов доспехов из оружейной палаты.
Симметрично расположенные фигуры по бокам вооружения (слева - прекрасной молодой женщины, облокотившейся на урну, из которой изливается вода и справа - старика-водолея) олицетворяют реки Вислу и Неман , которые были форсированы русской армией во время преследования Наполеона.
На других барельефах изображены Победа и Слава, записывающие даты памятных битв, а, кроме того, на пьедестале изображены аллегории «Победа и Мир» (на щите Победы начертаны года 1812, 1813 и 1814), «Правосудие и Милосердие», «Мудрость и Изобилие».
На верхних углах пьедестала расположены двуглавые орлы, они держат в лапах дубовые гирлянды, лежащие на выступе карниза пьедестала. На лицевой стороне пьедестала, над гирляндой, посередине - в кружке, окаймлённом дубовым венком, Всевидящее Око с подписью «1812 года».
На всех барельефах в качестве элементов декора изображено вооружение классического характера, которое
…не принадлежит современной Европе и не может уязвить самолюбие никакого народа.
Колонна и скульптура ангела
Скульптура ангела на цилиндрическом пьедестале
Каменная колонна представляет собой цельный полированный элемент из розового гранита. Ствол колонны имеет коническую форму с энтазисом (утолщение ствола для устранения оптической вогнутости ствола) от низа до верха.
Верх колонны венчает бронзовая капитель дорического ордера . Её основание - прямоугольная абака - сделана из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом, внутри которого заключён основной опорный массив, состоящий из многослойной кладки: гранита, кирпича и ещё двух слоёв гранита.
Сама колонна выше Вандомской, а фигура ангела превосходит по высоте фигуру Наполеона I на последней. Ангел крестом попирает змея, что символизирует мир и покой, которые принесла в Европу Россия , одержав победу над наполеоновскими войсками.
Чертам лица ангела скульптор придал сходство с лицом Александра I. По другим сведениям фигура ангела - скульптурный портрет петербургской поэтессы Елисаветы Кульман .
Лёгкая фигура ангела, спадающие складки одежды, чётко выраженная вертикаль креста, продолжая вертикаль монумента, подчеркивают стройность колонны.
Монферран без изменений перенес в свой проект пьедестал и базу колонны Траяна, а также нижний диаметр стержня, равный 12 футам (3,66 м). Высота стержня Александровской колонны была принята на 3 фута меньше, чем колонны Траяна: 84 фута (25,58 м), а верхний диаметр - 10 футов и 6 дюймов (3,19 м). Высота колонны, как в римском дорическом ордере, составила восемь её верхних диаметров . Архитектор разработал собственную систему утонения стержня колонны - важного элемента, влияющего на общее восприятие памятника. Вопреки классической системе утонения Монферран начал его не с высоты, равной одной третьей стержня, а сразу с основания, вычерчивая кривую утонения при помощи делений касательных прямых, проведённых к отрезкам дуги сечения основания. Кроме того, он применил бо́льшее количество делений, чем обычно: двенадцать. Как отмечает Никитин, система утонения Александровской колонны является несомненной удачей Монферрана .
Ограда и окружение памятника
Цветная фотолитография XIX века, вид с восточной стороны, изображена будка караульного, ограда и канделябры фонарей
Александровская колонна была окружена декоративной бронзовой оградой высотой около 1,5 метра, выполненной по проекту Огюста Монферрана. Ограду украшали 136 двуглавых орлов и 12 трофейных пушек (4 по углам и 2 обрамляют двустворчатые ворота с четырёх сторон ограды), которые венчали трёхглавые орлы .
Между ними были размещены чередующиеся копья и древки знамён, увенчанные гвардейскими двуглавыми орлами . На воротах ограды в соответствии с замыслом автора висели замки .
Кроме того, проект предусматривал установку канделябр с медными фонарями и газовым освещением.
Ограда в своём оригинальном виде была установлена в 1834 году, полностью все элементы были установлены в 1836-1837 годах. В северо-восточном углу ограды была караульная будка, в которой находился по очередности дежуривший и одетый в парадную гвардейскую форму инвалид, днём и ночью охранявший памятник и следивший за порядком на площади .
На всём пространстве Дворцовой площади была выложена торцовая мостовая .
Истории и легенды, связанные с Александровской колонной
Легенды
По поводу этой колонны можно припомнить предложение, сделанное императору Николаю искусным французским архитектором Монферраном, который присутствовал при её иссечении, перевозке и постановке, а именно: он предлагал императору высверлить внутри этой колонны винтообразную лестницу и требовал для этого только двух работников: мужчину и мальчика с молотом, резцом и корзиной, в которой мальчик выносил бы обломки гранита по мере его высверления; наконец, два фонаря для освещения рабочих в их трудной работе. Через 10 лет, утверждал он, работник и мальчик (последний, конечно, немного вырастет) окончили бы свою винтовую лестницу; но император, по справедливости гордясь сооружением этого единственного в своем роде памятника, опасался, и, может быть, основательно, чтобы это высверление не пробило внешние бока колонны, и потому отказался от этого предложения.
Работы по дополнению и реставрации
Через два года после установки памятника, в 1836 году под бронзовым навершием гранитной колонны на полированной поверхности камня стали появляться бело-серые пятна, портящие внешний вид монумента .
В 1841 году Николай I повелел провести осмотр замеченных тогда на колонне изъянов, но заключение освидетельствования гласило, что ещё в процессе обработки кристаллы гранита частично выкрошились в виде небольших впадин, которые и воспринимаются как трещины.
Александром II в 1861 году был учреждён «Комитет для исследования повреждений Александровской колонны», в который вошли учёные и архитекторы. Были возведены леса для осмотра, в результате которого комитет пришёл к заключению, что, действительно, на колонне присутствуют трещины, изначально свойственные монолиту, но было высказано опасение, что увеличение числа и размеров их «может породить обрушение колонны» .
По поводу материалов, которыми следует заделать эти каверны, шли дискуссии. Русским «дедушкой химии» А. А. Воскресенским был предложен состав, «который должно было придать закрывающей массе» и, «благодаря которому трещина в Александровской колонне остановлена и закрыта с полнейшим успехом» (Д. И. Менделеев ).
Для регулярного осмотра колонны на абаке капители закрепили четыре цепи - крепёж для подъёма люльки; кроме того, мастерам приходилось периодически совершать «восхождение» на монумент для очистки камня от пятен, что было непростым делом, учитывая большую высоту колонны.
Декоративные фонари у колонны выполнены через 42 года после её открытия - в 1876 году архитектором К. К. Рахау .
За всё время с момента своего открытия до конца XX века колонна пять раз подвергалась реставрационным работам, носящим скорее косметический характер.
После событий 1917 года пространство вокруг памятника было изменено, а ангела на праздники закрывали окрашенным в красный цвет брезентовым колпаком или маскировали шарами, спускаемыми с зависающего дирижабля . В 1930-х годах ограда была демонтирована и переплавлена на патронные гильзы.
Реставрация проведена в 1963 году (бригадир Н. Н. Решетов, руководителем работ был реставратор И. Г. Блэк).
В 1977 году на Дворцовой площади были проведены реставрационные работы: вокруг колонны были восстановлены исторические фонари, асфальтовое покрытие было заменено гранитом и диабазовой брусчаткой.
Инженерно-восстановительные работы начала XXI века
Металлические леса вокруг колонны в период реставрации
В конце XX века, по прошествии определённого времени с момента предыдущей реставрации, всё острее стала ощущаться необходимость проведения серьёзных восстановительных работ и, в первую очередь, детального исследования памятника. Прологом начала работ стали мероприятия по исследованию колонны. Их вынуждены были произвести по рекомендации специалистов музея городской скульптуры . Тревогу специалистов вызывали большие трещины у вершины колонны, заметные в бинокль . Осмотр производился с вертолётов и альпинистами , которые в 1991 году впервые в истории петербургской реставрационной школы произвели высадку исследовательского «десанта» на вершине колонны с помощью специального пожарного крана «Магирус Дойц» .
Закрепившись наверху, альпинисты выполнили фото- и видеосъёмку скульптуры. Был сделан вывод о необходимости безотлагательного проведения реставрационных работ .
Финансирование реставрации взяло на себя московское объединение «Хазер Интернейшнл Рус ». Для проведения работ стоимостью 19,5 миллиона рублей на памятнике была выбрана фирма «Интарсия »; этот выбор был сделан по причине наличия в организации персонала, имеющего большой опыт работы на подобных ответственных объектах. Работами на объекте занимались Л. Какабадзе, К. Ефимов, А. Пошехонов, П. Португальский. Руководил работами реставратор первой категории Сорин В. Г.
К осени 2002 года были возведены леса, и реставраторы провели исследования на месте. Практически все бронзовые элементы навершия находились в аварийном состоянии: всё было покрыто «дикой патиной », фрагментарно начала развиваться «бронзовая болезнь », цилиндр, на который опиралась фигура ангела, истрескался и принял бочкообразную форму. Внутренние полости памятника удалось исследовать с помощью гибкого трёхметрового эндоскопа . В результате реставраторам также удалось установить, как выглядит общая конструкция памятника и определить отличия изначального проекта от его реального воплощения.
Одним из результатов исследования стала разгадка появляющихся пятен в верхней части колонны: они оказались продуктом разрушения кирпичной кладки, вытекающим наружу.
Проведение работ
Годы дождливой питерской погоды повлекли за собой следующие разрушения памятника:
- Полностью разрушена кирпичная кладка абаки , на момент проведения исследования зафиксирована начальная стадия её деформирования.
- Внутри цилиндрического пьедестала ангела скопилось до 3 т воды, которая попадала внутрь через десятки трещин и отверстий в оболочке скульптуры. Эта вода, просачиваясь вниз, в пьедестал и замерзая зимой, разрывала цилиндр, придавая ему бочкообразную форму.
Перед реставраторами были поставлены следующие задачи: убрать воду из полостей навершия, не допустить скопления воды в будущем и восстановить конструкцию опоры абаки. Работы проводились в основном в зимнее время на большой высоте без демонтажа скульптуры, как вне, так и внутри конструкции. Контроль за работами осуществлялся как профильными, так и непрофильными структурами, в том числе администрацией Санкт-Петербурга .
Реставраторами были проведены работы по созданию дренажной системы памятника: в результате все полости памятника были соединены, в качестве «вытяжной трубы» использована полость креста высотой около 15,5 метров. Созданная система дренажа предусматривает вывод всей влаги, в том числе конденсационной .
Кирпичный пригруз навершия в абаке был заменён на гранитные, самозаклинивающиеся без связующих средств конструкции. Таким образом, был вновь реализован первоначальный замысел Монферрана. Защита бронзовых поверхностей памятника производилась путём патинирования .
Кроме того, из памятника было извлечено более 50 осколков, оставшихся со времён блокады Ленинграда .
Леса с памятника были сняты в марте 2003 года.
Ремонт ограды
…была проведена «ювелирная работа» и при воссоздании ограды «использовались иконографические материалы, старые фотографии». «Дворцовая площадь получила завершающий штрих».
Ограда выполнена по проекту, выполненному в 1993 году институтом «Ленпроектреставрация». Финансирование работ производилось из городского бюджета, затраты составили 14 млн 700 тыс. рублей. Историческую ограду памятника восстанавливали специалисты ООО «Интарсия». Установка ограды началась 18 ноября, торжественное открытие состоялось 24 января 2004 года .
Скоро после открытия часть решётки была похищена в результате двух «набегов» вандалов - охотников за цветными металлами.
Хищение не удалось предотвратить, несмотря на круглосуточно действующие камеры видеонаблюдения на Дворцовой площади: в темноте они ничего не зафиксировали. Чтобы следить за площадью в тёмное время суток, необходимо использовать специальные дорогостоящие камеры. Руководство ГУВД Санкт-Петербурга решило установить у Александровской колонны круглосуточный милицейский пост.
Каток вокруг колонны
В конце марта 2008 года была проведена экспертиза состояния ограды колонны, была составлена дефектная ведомость по всем утратам элементов. В ней были зафиксированы :
- 53 места деформации,
- 83 утраченных детали,
- утрата 24 малых орлов и одного большого орла,
- частичная утрата 31 детали.
- 28 орлов
- 26 пик.
Пропажа не получила объяснения со стороны петербургских чиновников и не была прокомментирована организаторами катка .
Устроители катка взяли на себя обязательства перед городской администрацией восстановить утраченные элементы ограды. Работы должны были начаться после майских праздников 2008 года .
Упоминания в искусстве
Обложка альбома «Любовь» рок-группы ДДТ
Также колонна изображена на обложке альбома «Lemur of the Nine » петербургской группы «Refawn ».
Колонна в литературе
- «Александрийский столп» упоминается в знаменитейшем стихотворении А. С. Пушкина « ». Александрийский столп Пушкина - сложный образ, в нём присутствует не только памятник Александру I, но и аллюзия к обелискам Александрии и Горацию . При первой публикации название «Александрийский» было заменено В. А. Жуковским из опасения перед цензурой на «Наполеонов» (имелась в виду Вандомская колонна).
Кроме того, Пушкину современники приписывали двустишие:
Санкт-Петербург, Дворцовая площадь – именно здесь, в самом центре культурной столицы России, находится один из самых величественных памятников не только в нашей стране, но и в мире – Александровская колонна. Вот уже более 180 лет ангел на вершине грандиозного гранитного столба осеняет своими крылами град Петра, олицетворяя победу добра над злом и мира – над войной.
Лаконизм формы, простота и гармоничность силуэта, красота линий, изящество отделки – в Александровской колонне восхищает буквально все.
" Александру I Благодарная Россия"
Александровская колонна была торжественно открыта 30 августа 1834 года, строили ее 5 лет, а сама идея воздвигнуть триумфальный монумент возникла еще раньше. Перед архитекторами ставилась задача придать законченный вид главной площади Петербурга – Дворцовой, и, самое главное, увековечить память о победе российского оружия в Отечественной войне 1812 года. От еще одной конной статуи сразу же отказались, объявив в 1829 году императорский конкурс проектов на возведение памятника. Царь Николай I "намекнул", что неплохо было бы поставить в центре Дворцовой колонну, похожую на ту, что возвышается на Вандомской площади в Париже (как известно, французский монумент прославлял Наполеона). Имя российской триумфальной колонне было дано поистине императорское – Александровская. В честь царя Александра I (старшего брата Николая I), правившего Россией в годы наполеоновского нашествия и победившего французские войска. "Александру I Благодарная Россия" – эти слова начертаны на одном из барельефов, украшающих основание триумфальной колонны.
Но самое, пожалуй, цитируемое название монументу дал Пушкин. Великий русский поэт в одном из стихотворений назвал его "Александрийским столпом".
Триумфальных колонн в мире достаточно. Такие сооружения "во славу побед и оружия" строили еще во времена античности. Да и в Европе примеры увековечения исторических событий именно в форме "столбовых" монументов немало. Но петербургская Александровская колонна поистине уникальна.
Во-первых, потому, что она самая высокая среди аналогичных монументов мира: высота Александровской колонны вместе с венчающим ее ангелом составляет 47,5 м (представьте, это 19-этажный дом!).
Во-вторых, колонна изготовлена из цельного куска идеально отполированного розового гранита, без каких бы то ни было стыков и швов.
В-третьих, громадный Александровский столб стоит на гранитном же основании безо всяких дополнительных опор, лишь под действием силы тяжести, он ничем не закреплен. Общий вес памятника составляет 704 тонны (из них 600 тонн приходится собственно на гранитную колонну). Кстати, в первые годы после открытия памятника петербуржцы относились к нему с опаской, ожидая, что колонна упадет. Чтобы развеять все страхи и опасения горожан, автор монумента Огюст Монферран взял себе за правило каждое утро гулять вблизи Александровского столба со своей любимой собачкой. Так архитектор показывал, что бояться падения памятника не стоит. Традиция продолжалась без малого 15 лет, до самой смерти Монферрана.
Поневоле задаешься вопросом – как такое сооружение могли воздвигнуть в начале XIX века, когда ни о каком электричестве, мощных кранах и гидравлических прессах и речи не было? Фантастика или чудо инженерного расчета? Наверное, всего тут понемногу.
Сначала под Выборгом (примерно в 180 км от Санкт-Петербурга) нашли нужный "камень". По преданию, его присмотрел сам Монферран, когда прогуливался в живописных окрестностях этого старинного города. Кстати, тогда это была Финляндия. От гранитной скалы сначала вручную (процесс длился почти 2 года!) откололи заготовку для самой колонны, а потом – камни для фундамента и пьедестала памятника. Заготовку частично обработали на месте, в Пютерлакской каменоломне, а потом на специально сконструированном судне доставили по Финскому заливу в Кронштадт, а оттуда – в Петербург, на Дворцовую площадь, где колонну и "довели до ума" – отшлифовали и обработали. Кстати, смотрящаяся как идеально ровный столб, колонна, имеет фактически форму усеченного конуса: диаметр ее основания составляет 3,5 м, а верхний – на полметра меньше.
Дворцовую площадь исследовали (провели своеобразную геологическую разведку) и нашли "песчаный материк", который удивительно пришелся почти что на центр этого пространства. В основание памятника вбили 1250 просмоленных сосновых свай и уложили гранитные блоки. После закладки фундамента на него закатили 400-тонный камень-монолит, который и стал основанием пьедестала. Дело было морозной зимой 1830 года, и, чтобы камень "сел" гладко, архитектор приказал смешать цемент с водкой и добавить в эту смесь мыла – для нужного скольжения. Саму колонну на пьедестал поставили спустя два года, потратив на эту работу всего 105 минут. Водружали столб 2000 солдат и 400 рабочих в присутствии всей царской фамилии и тысяч горожан. После этого еще несколько лет ушли на окончательную доработку монумента – шлифовку самой колонны, установку барельефов, декоративных деталей и ограждения.
Ангел над городом
Что будет венчать Александровскую колонну, решили не сразу. Были варианты установить крест со змеей (змея маскировала бы крепеж), статую святого князя Александра Невского (покровителя Санкт-Петербурга) или фигуру, олицетворяющую добродетель. В итоге " к исполнению" принята была фигура ангела с крестом. Но и змее тоже нашлось место. Ангел попирает ее крестом, как вражду и злобу. Интересно, что крест имеет "латинскую" форму. Голова ангела, которой скульптор Б.Орловский придал портретное сходство с императором Александром I, наклонена вниз, он как бы смотрит на площадь, вознеся правую руку к небу.
Бронзовый ангел, также, как и гранитная колонна, ничем не закреплен и держится только под силой своей тяжести. Высота ангельской фигуры – почти 5 метров, а высота креста, на который он опирается – 6,4 м.
В советское время существовало несколько проектов "ликвидации" ангела. Его предлагали заменить на 11-метровую скульптуру В.Ленина и даже на громадный бюст И.Сталина. По счастью, этим планам было не суждено сбыться. Но чтобы религиозная составляющая монумента не мешала политическим митингам и демонстрациям, ангела на Александровской колонне на праздники закрывали: с дирижабля на фигуру спускали брезентовый колпак красного цвета или маскировали воздушными шарами.
А вот в годы Блокады Ленинграда ангел не был ничем закрыт. Защитникам города на Неве удалось укрыть всего Александровскую колонну на две трети высоты. Во время многочисленных обстрелов города немецкой артиллерией монумент получил многочисленные "ранения", а одно из крыльев ангела пробил осколок снаряда. При реставрации монумента в начале 2000-х годов из него было извлечено около полусотни осколков, остававшихся в колонне с Великой Отечественной войны.
Несколько фактов об Александровской колонне
Открытие памятника состоялось в знаменательный для Санкт-Петербурга и России день – 30 августа (11 сентября по новому стилю) 1834 года. Это день перенесения мощей небесного покровителя города - святого благоверного Александра Невского в Санкт-Петербург, в этот же день Петр I заключил "вечный мир" со Швецией, ознаменовавший победу России в Северной войне.
На торжественном открытии Александровской колонны на Дворцовой площади прошел парад 100-тысячного российского войска. Для того чтобы войска смогли поместиться у Зимнего дворца, архитектор Монферран построил Желтый (сегодня он называется - Певческий) мост.
В XIX веке у Александровской колонны в специальной будке находился "инвалид" – он следил за порядком возле памятника. А в 30-е годы прошлого века бронзовую ограду монумента демонтировали, чтобы сделать из нее гильзы для патронов.
Ныне к Александровской колонне часто приходят молодожены. Но не только для того, чтобы сфотографироваться, существует поверье, что в семье будет столько детей, сколько раз жених сможет пронести невесту на руках вокруг Александрийского столпа.
Адрес: Дворцовая площадь
