Alexanderkolonnen är en artefakt som motbevisar den officiella versionen av historien. Alexander Column (Alexandrian Column) Höjd på den Alexandriska kolumnen

Alexander Column (Alexandrian Pillar)

Detta är inte bara en världsberömd symbol för St Petersburg, utan den högsta fristående triumfpelaren i världen (dess totala höjd är 47,5 m). Det vill säga, kolonnen, huggen av en monolitisk granitbit, är inte säkrad på något sätt - den hålls på piedestalen enbart av sin egen vikt, som är över 600 ton.

Grunden till monumentet byggdes av stengranitblock en halv meter tjocka. Den förlängdes till torgets horisont med hjälp av plankat murverk. I mitten placerades en bronslåda med mynt präglade för att hedra segern 1812.

Alexanderkolonnen ritades av arkitekten Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand, född i Frankrike, som i Ryssland kallades August Augustovich. Montferrand arbetade vid tidsskiftet och bestämde vägarna för den fortsatta utvecklingen av rysk arkitektur - från klassicism till eklekticism.

Två tusen soldater installerade den färdiga kolonnen på torget framför Vinterpalatset 1832. Manuellt arbete och rep användes.

Efter att "Alexandrian-pelaren" stått på piedestalen svepte ett dånande "Hurra!" över torget, och suveränen vände sig till arkitekten och sa: "Montferrand, du har förevigat dig själv."

Under de följande två åren färdigställdes monumentet.

Kolumnen kompletterades med en allegorisk figur av en ängel som trampade en orm med ett kors. Hans lätta figur, flödande klädveck och korsets strikta vertikalitet betonar spaltens slankhet. Författaren till statyn är skulptören Boris Ivanovich Orlovsky.

Och här är det som är intressant: monumentet på Palace Square, ursprungligen tillägnat Rysslands seger över Napoleon i det patriotiska kriget 1812, började nästan omedelbart uppfattas som ett monument över grundandet av den ryska staten. Detta hände också tack vare piedestalen.

Alexander Column

Monumentets piedestal är dekorerad med bronsreliefer som föreställer allegoriska figurer och militär rustning.

På tre basreliefer finns allegorier om fred, rättvisa, visdom, överflöd och bilder av militär rustning. Rustningen påminner om det ryska folkets militära härlighet och Rurikovichs era och Romanovs era. Här är skölden från den profetiske Oleg, som han spikade fast vid portarna till Konstantinopel-Konstantinopel, hjälmen till hjälten från slaget vid isen, den välsignade prins Alexander Nevskij och hjälmen till erövraren av Sibirien Ermak, rustningen av tsar Alexei Mikhailovich Romanov.

Sockeln avslutas med bronsgirlanger som stöds av dubbelhövdade örnar.

Kolonnens bas är dekorerad i form av en lagerkrans. Det är trots allt kransen som traditionellt kröns med vinnarna.

På basreliefen som vetter mot Vinterpalatset är två figurer symmetriskt placerade - en kvinna och en gammal man. De personifierar floderna – Vistula och Neman. Dessa två floder korsades av den ryska armén under jakten på Napoleon.

Den 30 augusti 1834 ägde den stora invigningen av Alexanderkolonnen rum på Slottstorget i St. Petersburg. 30 augusti valdes inte av en slump. Sedan Peter I:s tid har denna dag firats som den helige välsignade prins Alexander Nevskijs dag - St. Petersburgs himmelske försvarare. Den här dagen slöt Peter I "evig fred med Sverige", denna dag överfördes relikerna av Alexander Nevskij från Vladimir till St. Petersburg. Det är därför som ängeln som kröner Alexanderkolonnen alltid har uppfattats i första hand som en beskyddare.

Minnet av denna händelse av poeten Vasily Andreevich Zhukovsky har bevarats: "Ingen penna kan beskriva storheten i det ögonblicket när, efter tre kanonskott, plötsligt från alla gator, som från marken, i smala bulks, med dunder av trummor, till tonerna av Parismarschen började den ryska arméns kolonner marschera... Denna prakt varade i två timmar, det enda skådespelet i världen. På kvällen vandrade bullriga folkmassor genom gatorna i den upplysta staden under lång tid, till slut slocknade belysningen, gatorna var tomma och en majestätisk koloss med dess vaktpost stod kvar på ett öde torg.”

Förresten, redan då uppstod en legend om att just denna vaktpost - ängeln som kröner kolonnen - har en porträttlikhet med kejsar Alexander I. Och den uppstod inte av en slump. Skulptören Orlovsky var tvungen att göra om skulpturen av ängeln flera gånger innan Nicholas I gillade den. Enligt Orlovsky ville kejsaren att ängelns ansikte skulle få en likhet med Alexander I, och att ormens huvud skulle trampas av ängelkorset , måste verkligen likna Napoleons ansikte.

Imiterar sin mormor, Catherine II, som skrev "Peter I - Catherine II" på sockeln till bronsryttaren, och hans far, som skrev "farfarsfar - barnbarnsbarn" på monumentet till Peter I på Mikhailovsky-slottet, Nikolai Pavlovich i officiella tidningar kallade det nya monumentet "Pillar of Nicholas I" - Alexander I." Förresten, det var monumentet till Peter I vid Mikhailovsky-slottet, tillverkat under Elizabeth Petrovna, som en gång planerades att installeras i mitten av Palace Square.

Enligt legenden, efter öppnandet av kolonnen, var invånarna i St. Petersburg mycket rädda för att den skulle falla och försökte inte komma nära den. Och, säger de, då gjorde arkitekten Montferrand det till en regel att gå varje morgon med sin älskade hund precis under pelaren, vilket han gjorde nästan fram till sin död.

Men ändå blev stadsborna förälskade i monumentet. Och, naturligtvis, runt pelaren, som en av symbolerna för staden, började dess egen mytologi ta form. Och, naturligtvis, började monumentet uppfattas som en naturlig dominerande del av stadens huvudtorg och en symbol för hela det ryska imperiet.

Och ängeln som krönte Alexanderkolonnen var först av allt en beskyddare och väktare för stadsborna. Ängeln verkade skydda och välsigna staden och dess invånare.

Men det var ängeln, skyddsängeln, som blev orsaken till de mer än fantastiska händelser som utspelade sig runt Alexanderkolonnen. Det här är föga kända sidor. Så, bara slumpen räddade monumentet 1917. Här, på Slottstorget, ville man etablera landets huvudkyrkogård. Kolonnen, som ett monument över tsarismen, bör störtas och ett antal minnesgravar bör byggas längs Vinterpalatset.

Men det visade sig att det inte är så lätt att kollapsa en 600 tons kolonn. Regeringens flytt till Moskva våren 1918 räddade oss från ytterligare projekt att förvandla huvudtorget i staden och imperiet till en kyrkogård. Idén om att skapa en kyrkogård i centrum av huvudstaden, som misslyckades i Petrograd, genomfördes på Mother Sees Röda torget, nära Kremlmuren.

Men de mest otroliga händelserna utspelade sig 1924 efter Lenins död.

Den 11 november 1924 fattade myndigheterna i Leningrad ett beslut "Om återuppbyggnaden av den så kallade Alexanderkolonnen, byggd av arkitekten Montferrand och stående mitt på Uritsky-torget, och uppförd på den, istället för en ängelfigur. med ett kors som nu står, en staty av proletariatets store ledare, kamrat. Lenin..." Uritsky Square är det omdöpta Palace Square. Endast Folkets utbildningskommissarie A.V. Lunacharsky lyckades på ett övertygande sätt bevisa för stadens myndigheter det absurda i idén om att installera Lenin på Alexanderkolonnen.

Ängeln stod kvar på den största i världen (bland sådana monument) "Alexandria-pelaren", som A.S. kallade kolonnen. Pusjkin. Senast det gjordes ett försök på hans liv var 1952. Det fanns en serie massiva stalinistiska namnbyten: Stalinsky-distriktet dök upp i staden, Moskovsky Avenue blev Stalinsky. På denna våg uppstod idén att installera en byst av Josef Stalin på vår kolumn. Men vi hade inte tid.

Denna text är ett inledande fragment.

Den berömda Alexandria-kolonnen dyker upp. Sedan barndomen har hennes bild kommit in i flera generationer av ryska människors medvetande, även de som aldrig har varit på festivalen. Men Pushkins läroboksdikter, där hon nämns, är kända för alla. Samtidigt kommer inte alla att minnas att Alexandria-kolonnen restes för att hedra minnet av ryska vapens seger över Napoleon. Det uppfattas ofta som inget annat än en symmetriaxel och centrum för den övergripande kompositionen, som förenar de lysande skapelserna av Rossi och Rastrelli till en enda helhet. Naturligtvis är detta en enkel konvention, men den anses vara det symboliska centrumet inte bara för Palace Square, utan för hela St. Petersburg.

skapelsehistoria

Alexandriakolonnen på palatstorget restes enligt den store arkitekten Auguste Montferrands design. Det finns ett visst element av slump i dess erektion. Montferrand ägnade fyrtio år av sitt liv åt granit, utvunnen i karelska klippor för att bygga sina pelargångar. En av de monolitiska bitarna vägde tusen ton, och dess rosa granit var av fantastisk kvalitet. Längden överskred också avsevärt den erforderliga längden. Det var helt enkelt synd att skära en sådan naturgåva. Och det beslutades att använda hela monoliten. Alexandria-kolonnen gjordes precis vid platsen där det monolitiska ämnet bröts. Arbetet utfördes av ryska stenhuggare. För att leverera den till huvudstaden längs Neva behövde en speciell pråm designas och byggas. Handlingen ägde rum 1832. Efter leverans till destinationen och allt förberedande arbete tog den slutliga installationen bara en och en halv timme. Alexandria-kolonnen fördes till vertikalt läge genom ett system av spakar med hjälp av de fysiska ansträngningarna från två och ett halvt tusen arbetare och soldater från huvudstadens garnison. Bygget stod klart 1834. Lite senare dekorerades piedestalen med ornament och omgavs av ett lågt staket.

Några tekniska detaljer

Pelaren på Slottstorget är än i dag den högsta triumfbyggnaden i sitt slag i hela Europa. Dess höjd är 47 och en halv meter. Den är noggrant polerad och har lika stor diameter längs hela längden. Det unika med detta monument ligger också i det faktum att det inte är säkrat av någonting och står på en solid grund enbart under påverkan av sin egen tyngd. Tvåhundraårsjubileet för denna byggnad är inte alltför långt borta. Men under denna tid observerades inte ens den minsta avvikelse från vertikalen av den sexhundra ton tunga monoliten. Det finns inga tecken på sättningar av grunden under. Sådan var noggrannheten i Auguste Richard Montferrands tekniska beräkningar.

Under kriget exploderade bomber och långväga artillerigranater nära kolonnen. Alexandria-kolonnen överlevde de som sköt mot den och har uppenbarligen för avsikt att stå orubbligt under mycket lång tid. Metallängeln ovanpå den är inte heller säkrad av någonting, men den kommer inte att flyga iväg någonstans.

Pelare... pelare... pelare...
(C) människor

A Alexandrovsky-pelaren (Alexandrinsky) - ett monument till Alexander I, vinnaren av Napoleon i kriget 1812-1814.
Kolonnen, designad av Auguste Montferrand, installerades den 30 augusti 1834. Den är krönt med en figur av en ängel (liknande utseende till kejsar Alexander), gjord av skulptören Boris Ivanovich Orlovsky.

Alexandria-pelaren är inte bara ett arkitektoniskt mästerverk i empirestil, utan också en enastående prestation inom ingenjörskonst. Den högsta kolonnen i världen, gjord av monolitisk granit.

Dess vikt är 704 ton. Höjden på monumentet är 47,5 meter, granitmonoliten är 25,88 meter. Den är högre än Pompejus kolumn i Alexandria, i Rom och, vad som är särskilt trevligt, Vendôme-kolonnen i Paris - ett monument över Napoleon (det finns)

Jag börjar med en kort historik över dess tillkomst.

Idén att bygga monumentet föreslogs av den berömda arkitekten Carl Rossi. När han planerade utrymmet på Palace Square, trodde han att ett monument borde placeras i mitten av torget. Från sidan ser pelarens installationspunkt ut som den exakta mitten av Palace Square. Men i själva verket ligger den 100 meter från Vinterpalatset och nästan 140 meter från generalstabsbyggnadens båge.

Byggandet av monumentet anförtroddes Montferrand. Han själv såg det lite annorlunda, med en grupp kavalleri nedanför och med många arkitektoniska detaljer, men han blev rättad)))

Till granitmonoliten - huvuddelen av kolonnen - användes bergarten som skulptören skisserat under sina tidigare resor till Finland. Gruvbrytning och preliminär bearbetning utfördes 1830-1832 i Pyuterlak-brottet, som låg i provinsen Viborg (den moderna staden Pyterlahti, Finland).

Dessa arbeten utfördes enligt metoden av S.K. Sukhanov, produktionen övervakades av mästarna S.V. Kolodkin och V.A. Yakovlev. Det tog ett halvt år att trimma monoliten. 250 personer arbetade med detta varje dag. Montferrand utsåg murmästare Eugene Pascal att leda arbetet.

Efter att stenhuggarna undersökt berget och bekräftat materialets lämplighet skars ett prisma av från det, som var betydligt större i storlek än den framtida kolonnen. Jätteanordningar användes: enorma spakar och grindar för att flytta blocket från sin plats och tippa det på ett mjukt och elastiskt underlag av grangrenar.

Efter att ha separerat arbetsstycket skars enorma stenar från samma sten för grunden av monumentet, varav den största vägde cirka 25 tusen poods (mer än 400 ton). Deras leverans till St Petersburg utfördes med vatten, för detta ändamål användes en pråm av en speciell design.

Monoliten duperades på plats och förbereddes för transport. Transportfrågor hanterades av sjöingenjören överste K.A. Glazyrin, som designade och byggde en speciell båt, kallad "Saint Nicholas", med en lastkapacitet på upp till 65 tusen poods (nästan 1065 ton).

Under lastningen inträffade en olycka - kolonnens vikt kunde inte bäras upp av balkarna längs vilka den skulle rulla på fartyget, och den kollapsade nästan i vattnet. Monoliten laddades av 600 soldater, som genomförde en påtvingad marsch på 36 miles från en angränsande fästning på fyra timmar.

För att utföra lastningsoperationer byggdes en speciell pir. Lastningen utfördes från en träplattform vid dess ände, som i höjdled sammanföll med fartygets sida.

Efter att ha övervunnit alla svårigheter, lastades kolonnen ombord, och monoliten gick till Kronstadt på en pråm bogserad av två ångfartyg, därifrån för att gå till Palace Embankment of St. Petersburg.

Ankomsten av den centrala delen av kolonnen till S:t Petersburg ägde rum den 1 juli 1832. Entreprenören, köpmanssonen V. A. Yakovlev, ansvarade för allt ovanstående arbete.

Sedan 1829 påbörjades arbetet med att förbereda och bygga grunden och piedestalen till kolonnen på Palace Square i St. Petersburg. Arbetet övervakades av O. Montferrand.

Först genomfördes en geologisk undersökning av området, vilket resulterade i upptäckten av en lämplig sandig kontinent nära områdets mitt på ett djup av 17 fot (5,2 m).

Kontraktet för byggandet av stiftelsen gavs till köpmannen Vasily Yakovlev. I slutet av 1829 lyckades arbetarna gräva en grundgrop. Samtidigt som de stärkte grunden för Alexanderkolonnen, stötte arbetare på pålar som hade stärkt marken redan på 1760-talet. Det visade sig att Montferrand upprepade, efter Rastrelli, beslutet om platsen för monumentet och landade på samma punkt!

I december 1829 godkändes platsen för kolonnen och 1 250 sex meter långa tallpålar slogs ner under basen. Sedan kapades pålarna för att passa vattenpasset och bildade en plattform för grunden, enligt den ursprungliga metoden: botten av gropen fylldes med vatten och pålarna skars till nivån för grundvattenytan, vilket säkerställde att platsen var horisontell. Tidigare, med hjälp av en liknande teknik, lades grunden till St. Isaks katedral.

Grunden till monumentet byggdes av stengranitblock en halv meter tjocka. Den förlängdes till torgets horisont med hjälp av plankat murverk. I mitten placerades en bronslåda med 0 105 mynt präglade för att hedra segern 1812. En platinamedalj präglad enligt Montferrands design med bilden av Alexanderkolonnen och datumet "1830" placerades också där, samt en pantplakett med följande text:

""På sommaren av Kristus 1831 började bygget av ett monument som restes till kejsar Alexander av tacksamma Ryssland på en granitgrund som lades den 19:e dagen i november 1830. I S:t Petersburg presiderade greve Yu Litta byggandet av detta monument. Mötet hölls av: Prins P. Volkonsky, A. Olenin, greve P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonier, A. Vasilchikov. Konstruktionen utfördes enligt ritningarna av samma arkitekt Augustin de Montferand."

Arbetet avslutades i oktober 1830.

Efter att ha lagt grunden restes en enorm fyrahundra ton monolit, hämtad från Pyuterlak-brottet, på den, som fungerar som basen på sockeln.

Det tekniska problemet med att installera en så stor monolit löstes av O. Montferrand på följande sätt: monoliten rullades på rullar genom ett lutande plan på en plattform byggd nära fundamentet. Och stenen dumpades på en sandhög, som tidigare hällts bredvid plattformen.

"Samtidigt skakade jorden så mycket att ögonvittnen - förbipasserande som befann sig på torget i det ögonblicket, kändes som om en underjordisk chock". Sedan flyttade de den på rullar.

Senare återkallade O. Montferrand; "Eftersom arbetet utfördes på vintern beställde jag att cement och vodka skulle blandas och en tiondel tvål tillsattes. På grund av att stenen från början satt fel fick den flyttas flera gånger, vilket gjordes med hjälp av av endast två capstans och med särskild lätthet, naturligtvis, tack vare tvålen som jag beställde för att blandas in i lösningen..."

Album med teckningar av Montferrand.

I juli 1832 var kolonnens monolit på väg, och piedestalen hade redan blivit färdig. Det är dags att börja den svåraste uppgiften - att installera kolonnen på piedestalen.

Baserat på utvecklingen av generallöjtnant A. A. Betancourt för installationen av kolonner i St. Isaac's Cathedral i december 1830, designades ett original lyftsystem. Det inkluderade: byggnadsställningar 22 famnar (47 meter) höga, 60 kapstaner och ett system av block.

Den 30 augusti 1832 samlades massor av människor för att titta på denna händelse: de ockuperade hela torget, och förutom detta var fönstren och taket på Generalstabsbyggnaden ockuperade av åskådare. Suveränen och hela den kejserliga familjen kom till höjningen.

För att föra kolonnen i vertikal position på Palace Square var det nödvändigt att locka till sig styrkorna från 2 000 soldater och 400 arbetare, som installerade monoliten på 1 timme och 45 minuter.

Efter installationen skrek folk "Hurra!" Och den förtjusta kejsaren sa: "Montferrand, du har förevigat dig själv!"

Granitpelaren och bronsängeln som står på den hålls samman enbart av sin egen vikt. Om du kommer väldigt nära kolonnen och lyfter huvudet och tittar upp, kommer det att ta andan ur dig - det verkar som att kolonnen svajar.

Detta är ett riktigt konstverk.

Efter installationen av kolonnen återstod bara att fästa basreliefplattorna och dekorativa element på piedestalen, samt att slutföra den slutliga bearbetningen och poleringen av kolonnen.

Kolonnen överstegs av en bronshuvudstad av den doriska ordningen med en rektangulär kulram av tegel med bronsbeklädnad. En cylindrisk piedestal av brons med en halvsfärisk topp installerades på den.

Parallellt med konstruktionen av kolonnen, i september 1830, arbetade O. Montferrand på en staty avsedd att placeras ovanför den och, enligt Nicholas I:s önskemål, vänd mot Vinterpalatset. I den ursprungliga designen kompletterades kolonnen med ett kors sammanflätat med en orm för att dekorera fästelementen. Dessutom föreslog konsthögskolans skulptörer flera alternativ för kompositioner av figurer av änglar och dygder med ett kors. Det fanns ett alternativ att installera figuren av den helige prins Alexander Nevskij, men det första alternativet som godkändes var ett kors på en boll utan en ängel, i denna form finns kolumnen till och med i några gamla gravyrer.

Men i slutändan accepterades figuren av en ängel med ett kors för avrättning, gjord av skulptören B.I. Orlovsky med uttrycksfull och förståelig symbolik - "Genom denna seger!"

Orlovsky var tvungen att göra om skulpturen av ängeln flera gånger innan Nicholas I gillade den. Kejsaren ville att ängelns ansikte skulle få en likhet med Alexander I, och ansiktet på ormen som trampades av ängelkorset måste verkligen likna Napoleons ansikte. Om det påminner dig är det avlägset.

Till en början inramades Alexanderkolonnen av ett tillfälligt trästaket med lampor i form av antika stativ och lejonmasker i gips. Snickeriarbetet för staketet utfördes av "snidad mästare" Vasily Zakharov. Istället för ett tillfälligt staket beslöt man i slutet av 1834 att installera ett permanent metall "med trehövdade örnar under lyktorna", vars design utarbetades av Montferrand i förväg.

Parad vid öppnandet av Alexanderkolonnen 1834. Från en målning av Ladurneur. Målningen är inne

För att ta emot hedersgästerna byggde Montferrand en speciell plattform framför Vinterpalatset i form av en trespannsbåge. Det var inrett på ett sådant sätt att det arkitektoniskt kopplade till Vinterpalatset.

En parad av trupper ägde rum framför podiet och kolonnen.

Det måste sägas att monumentet, som nu verkar perfekt, ibland väckte kritik från samtida. Montferrand, till exempel, klandrades för att ha använt marmorn avsedd för kolonnen för att bygga sitt eget hus och använda billig granit för monumentet. Ängelns gestalt påminde folket i S:t Petersburg om en vaktpost och inspirerade poeten att skriva följande hånfulla rader:

"Allt i Ryssland andas militärt hantverk:
Och ängeln sätter ett kors på sin vakt.”

Men ryktet skonade inte kejsaren själv. Imiterande av sin mormor, Catherine II, som skrev in "Peter I - Catherine II" på bronsryttarens piedestal, kallade Nikolai Pavlovich i officiella tidningar det nya monumentet "Pillar of Nicholas I to Alexander I", som omedelbart födde en ordlek. : "Pelare att posta" .

För att hedra denna händelse präglades ett minnesmynt i valörer på 1 rubel och en och en halv rubel

Den storslagna strukturen inspirerade beundran och vördnad hos invånarna i S:t Petersburg från det ögonblick då den grundades, men våra förfäder var allvarligt rädda för att Alexanderkolonnen skulle kollapsa och försökte undvika den.

För att skingra känslomännens rädsla började arkitekten Auguste Montferrand, lyckligtvis bosatt i närheten, på Moika, dagligen motionera runt sitt idébarn, och visade fullständigt förtroende för sin egen säkerhet och riktigheten i sina beräkningar. Åren har gått, krig och revolutioner har gått, kolumnen står fortfarande kvar, arkitekten hade inte fel.

Den 15 december 1889 hände en nästan mystisk historia - utrikesminister Lamsdorff rapporterade i sin dagbok att på natten, när lyktorna tändes, dök en lysande bokstav "N" upp på monumentet.

Rykten började spridas runt S:t Petersburg om att detta var ett tecken på en ny regeringstid på det nya året, men dagen efter kom greven på orsakerna till fenomenet. Namnet på deras tillverkare var etsat på lyktornas glas: "Simens". När lamporna fungerade reflekterades denna bokstav på kolumnen från sidan.

Det finns många berättelser och legender förknippade med spalten))) berättelser om hur den av misstag grävdes ut av byggare ledda av Montferrand eller versioner om utomjordingar från Alpha Centauri, jag kommer omedelbart att släppa... under sockeln. Denna godhet kommer att räcka i kommentarerna)))

År 1925 beslutades att närvaron av en ängelfigur på Leningrads stora torg var olämplig. Man försökte täcka den med en keps, vilket lockade ett ganska stort antal förbipasserande till Slottstorget. En luftballong hängde ovanför kolonnen. Men när han flög upp till det avstånd som krävdes, blåste vinden omedelbart och drev bort bollen. På kvällen upphörde försöken att gömma ängeln.

Det finns en legend att de vid den tiden, istället för ängeln, på allvar planerade att uppföra ett monument över Lenin. Det skulle ha sett ut ungefär så här))) Lenin utsågs inte eftersom de inte kunde bestämma åt vilket håll de skulle sträcka ut sin hand till Iljitj...

Kolumnen är vacker både vinter och sommar. Och det passar perfekt in på Palace Square.

Det finns en annan intressant legend. Detta hände den 12 april 1961, efter att ett högtidligt TASS-meddelande om uppskjutningen av den första bemannade rymdfarkosten hördes på radio. Det råder allmän glädje på gatorna, verklig eufori i nationell skala!
Palace Square i St. Petersburg

Grundläggande information (C) Wiki, walkspb.ru och annat Internet. Gamla foton och gravyrer (C) album av Montferrand (State Public Library) och Internet. Moderna bilder är delvis mina, delvis från Internet.

(Wikigida DB)

Alexander Column(Också Alexandria pelare, baserad på dikten av A. S. Pushkin "Monument") - ett monument i empirestil, beläget i centrum av Palace Square i St. Petersburg. Uppförd 1834 av arkitekten Auguste Montferrand genom dekret av kejsar Nicholas I till minne av hans äldre bror Alexander I:s seger över Napoleon. Det administreras av Statens Eremitagemuseum.

skapelsehistoria

Detta monument kompletterade sammansättningen av generalstabens båge, som ägnades åt segern i det patriotiska kriget 1812. Idén att bygga monumentet föreslogs av den berömda arkitekten för generalstabsbyggnaden, Carl Rossi. När han planerade utrymmet på Palace Square, trodde han att ett monument skulle placeras i mitten av torget, men han avvisade idén om att installera ytterligare en ryttarstaty av Peter I.

En öppen tävling för skapandet av monumentet tillkännagavs officiellt på uppdrag av kejsar Nicholas I 1829 med formuleringen till minne av " oförglömlig bror". Auguste Montferrand svarade på denna tävling med ett projekt för att resa en grandios granitobelisk. Med hänsyn till torgets storlek övervägde Montferrand inte alternativen för ett skulpturmonument, och insåg att det, utan kolossala dimensioner, helt enkelt skulle gå vilse i sin ensemble.

En skiss av det projektet har bevarats och finns för närvarande i biblioteket; det har inget datum; enligt Nikitin går projektet tillbaka till första hälften av 1829. Montferrand föreslog att man skulle installera en granitobelisk, liknande de gamla egyptiska obelisker, på en granitbas. Monumentets totala höjd var 33,78 meter. Framsidan var tänkt att vara dekorerad med basreliefer som skildrar händelserna under kriget 1812 på fotografier från de berömda medaljongerna av medaljören greve F. P. Tolstoy.

På piedestalen var det planerat att bära inskriptionen "Till den välsignade - tacksamma Ryssland." På piedestalen placerade arkitekten basreliefer (vars författare var samma Tolstoj) föreställande Alexander i form av en romersk krigare på en häst, som trampade en orm med fötterna; en dubbelhövdad örn flyger framför ryttaren, följt av segergudinnan och kröner honom med lagrar; hästen leds av två symboliska kvinnofigurer.

Skissen av projektet indikerar att obelisken var tänkt att överträffa alla monoliter som är kända i världen i sin höjd. Den konstnärliga delen av projektet är utmärkt utförd med hjälp av akvarelltekniker och vittnar om Montferrands höga skicklighet inom olika områden av konst. Själva projektet gjordes också "med stor skicklighet."

I ett försök att försvara sitt projekt agerade arkitekten inom gränserna för underordning och dedikerade sin uppsats " Plans et details du monument consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre", men idén avvisades fortfarande och Montferrand pekade uttryckligen på kolumnen som den önskade formen av monumentet.

Slutprojekt

Det andra projektet, som sedan genomfördes, var att installera en kolonn högre än Vendômes (uppförd i Paris för att hedra Napoleons segrar). Montferrand använde Trajanus och Antoninus kolumner i Rom, Pompejus i Alexandria och även Vendômes som källor för sitt projekt.

Projektets smala omfattning tillät inte arkitekten att undkomma inflytandet från världsberömda exempel, och hans nya arbete var bara en liten modifiering av hans föregångares idéer. Montferrand vägrade att använda ytterligare dekorationer, såsom basreliefer, spiral runt kärnan av den antika Trajanus kolumn, eftersom, enligt honom, samtida konstnärer inte kunde konkurrera med de gamla mästarna, och bosatte sig på en version av kolonnen med en slät kärna gjord av en gigantisk polerad monolit av rosa granit höjd 25,6 meter (12 famnar). Kolonnens bottendiameter är 3,66 m (12 fot) och toppdiametern är 3,19 m (10 fot 6 tum). Han kopierade piedestalen och basen nästan oförändrade från Trajanus kolumn.

Tillsammans med piedestalen och kronskulpturen var monumentets höjd 47,5 m - högre än alla befintliga monolitiska kolonner. I en ny form, den 24 september 1829, godkändes projektet utan skulpturellt färdigställande av kejsaren. Några dagar senare utsågs Montferrand till kolonnsbyggare.

Bygget pågick från 1829 till 1834. Sedan 1831 utsågs greve Yu. P. Litta till ordförande för "Kommissionen för byggandet av St. Isaac's Cathedral", som också var ansvarig för installationen av kolonnen.

Förarbete

Typ av arbete i Pyuterlaks stenbrott. Litografi efter teckning av O. Montferrand

Arbetet avslutades i oktober 1830.

Konstruktion av piedestalen

Efter att ha lagt grunden restes en enorm monolit på fyra hundra ton på den, huggen och hämtad från området Letzarma, som ligger fem mil från Puterlax, som fungerar som basen på sockeln. För att installera monoliten på fundamentet byggdes en plattform på vilken den pumpades med rullar längs ett lutande plan. Stenen dumpades på en sandhög som tidigare hade hällts bredvid plattformen.

"Samtidigt skakade jorden så mycket att ögonvittnen - förbipasserande som var på torget i det ögonblicket, kände något som en underjordisk chock."

Efter att stöden placerats under monoliten, krattade arbetarna ut sanden och placerade rullar. Stöden skars ner och blocket sänktes ner på rullarna. Stenen rullades på grunden och installerades korrekt. Repen, som kastades över blocken, drogs till nio kapstaner och höjde stenen till en höjd av cirka en meter. De tog ut rullarna och lade till ett lager av hala lösning, mycket unik i sin sammansättning, som de planterade monoliten på.

Eftersom arbetet utfördes på vintern beställde jag att cement och vodka skulle blandas och en tiondel tvål tillsattes. På grund av att stenen till en början satt fel fick den flyttas flera gånger, vilket gjordes med hjälp av endast två kapstaner och med extra lätthet, förstås tack vare tvålen som jag beställde att blandas i lösningen

O. Montferrand

Att sätta upp de övre delarna av piedestalen var en mycket enklare uppgift - trots den större höjden på resningen bestod efterföljande steg av stenar av mycket mindre storlekar än de tidigare, och dessutom fick arbetarna gradvis erfarenhet. De återstående delarna av piedestalen (huggna granitblock) installerades på basen med murbruk och fästes med stålfästen.

Kolumninstallation

Resning of the Alexander Column

• Pelaren rullades längs ett lutande plan upp på en speciell plattform belägen vid foten av byggnadsställningarna och lindades in i många ringar av rep till vilka block var fästa;
• Ett annat blocksystem var placerat ovanpå ställningen;
• Ett stort antal rep som omgärdade stenen gick runt de övre och nedre blocken och de fria ändarna lindades på kapstaner placerade på torget.

Efter att alla förberedelser var klara var dagen för den ceremoniella uppstigningen fastställd.

Parallellt med konstruktionen av kolonnen, i september 1830, arbetade O. Montferrand på en staty avsedd att placeras ovanför den och, enligt Nicholas I:s önskemål, vänd mot Vinterpalatset. I den ursprungliga designen kompletterades kolonnen med ett kors sammanflätat med en orm för att dekorera fästelementen. Dessutom föreslog konsthögskolans skulptörer flera alternativ för kompositioner av figurer av änglar och dygder med ett kors. Det fanns ett alternativ med installationen av en figur av den helige prins Alexander Nevskij.

Som ett resultat accepterades figuren av en ängel med ett kors, gjord av skulptören B.I. Orlovsky med uttrycksfull och förståelig symbolik, för utförande - " Du kommer att vinna!" Dessa ord är förknippade med berättelsen om att hitta det livgivande korset:

Efterbehandlingen och poleringen av monumentet varade i två år.

Öppning av monumentet

Öppnandet av monumentet ägde rum den 30 augusti (11 september) och markerade slutförandet av arbetet med utformningen av Palace Square. I ceremonin deltog suveränen, kungafamiljen, diplomatkåren, hundra tusen ryska trupper och representanter för den ryska armén. Den åtföljdes av en högtidlig gudstjänst vid foten av kolonnen, i vilken de knäfallande trupperna och kejsaren själv deltog.

Denna friluftsgudstjänst drog en parallell till de ryska truppernas historiska bönegudstjänst i Paris på dagen för ortodox påsk den 29 mars (10 april).

Det var omöjligt att utan djup känslomässig ömhet se på suveränen, ödmjukt knästående inför denna talrika armé, rörd av hans ord till foten av kolossen han hade byggt. Han bad för sin bror, och allt talade i det ögonblicket om denna suveräna broders jordiska härlighet: monumentet som bär hans namn, den knästående ryska armén och människorna bland vilka han levde, självbelåtna, tillgängliga för alla.<…>Hur slående var i det ögonblicket kontrasten mellan livets storhet, storartad, men flyktig, med dödens storhet, dyster, men oföränderlig; och hur vältalig var inte denna ängel med tanke på båda, som, utan samband med allt som omgav honom, stod mellan jord och himmel, tillhörande den ena med sin monumentala granit, avbildande det som inte längre existerar, och till den andre med sitt strålande kors, en symbol för det som alltid och för alltid

... ingen penna kan beskriva storheten i det ögonblick då, efter tre kanonskott, plötsligt från alla gator, som om de föddes från jorden, i smala bulk, med trummans dunder, till ljudet av Parismarschen, kolonner av den ryska armén började marschera... Under två timmar detta magnifika, unika i världen skådespel... På kvällen vandrade bullriga folkmassor genom gatorna i den upplysta staden under en lång tid, slutligen slocknade belysningen, gator var tomma, och på ett öde torg lämnades den majestätiska kolossen ensam med sin vaktpost

För att hedra denna händelse utfärdades en minnesrubel samma år med en cirkulation på 15 tusen.

Beskrivning av monumentet

Alexanderkolonnen påminner om exempel på triumfbyggnader från antiken; monumentet har en fantastisk klarhet i proportioner, lakonism i form och skönhet i silhuetten.

Text på monumenttavlan:

ALEXANDER I
TACKSAMMA RYSSLAND

Det är det högsta monumentet i världen, gjort av solid granit, och det tredje högsta av alla monumentala kolonner - efter Column of the Grand Army i Boulogne-sur-Mer och Trafalgar (Nelsons kolumn) i London; Alexander-kolonnen är högre än Vendôme-kolonnen i Paris, Trajanus-kolonnen i Rom och Pompejus-kolonnen i Alexandria.

Kolonnstammen är den högsta och tyngsta monoliten som någonsin installerats vertikalt i form av en kolumn eller obelisk, och en av de största (femte i historien och andra - efter Thunder Stone - i modern tid) monoliter som flyttats av människan.

Egenskaper

Utsikt från söder

• Strukturens totala höjd är 47,5 m
  • höjden på ängelfiguren - 4,26 m (2 famnar)
  • korshöjd - 6,4 m (3 famnar)
• höjden på toppen av kolonnen med ett kors ~12 m
• stamhöjd (monolitisk del av kolonnen) - 25,6 m (12 famnar)
  • undre kolumndiameter - 3,66 m (12 fot), övre - 3,15 m (10 fot 6 tum)
• höjden på piedestalen på en kolumn gjord av 8 granitblock i tre rader är 4,25 m
  • dimensioner på basrelieferna - 5,24×3,1 m
• höjden på sockeln gjord av monolitisk granit - 3,9 m
  • horisontella dimensioner av sockeln - 6,3 × 6,3 m
• höjd av kolonnen till stammen ~10 m
• Bas- och piedestalvikt - 704 ton
• Granitpelaraxelns vikt är 612 ton
• Toppvikt på pelaren 37 ton
• Staketets mått 16,5×16,5×1,5 m

Kolonnstammen står på en granitbas utan ytterligare stöd endast under påverkan av gravitationen.

Piedestal

Kolonnens piedestal är på fyra sidor dekorerad med basreliefer i brons gjutna vid C. Byrd-fabriken 1833-1834.

Ett stort författarlag arbetade med utsmyckningen av piedestalen: skisserna gjordes av O. Montferrand, som här visade sig vara en utmärkt tecknare. Hans design för basreliefer och bronsdekorationer kännetecknas av "tydlighet, tillförsikt i linjer och noggrann ritning av detaljer."

Basrelieferna på kolonnens piedestal i en allegorisk form förhärligar segern för ryska vapen och symboliserar den ryska arméns mod. Basrelieferna inkluderar bilder av gammal rysk ringbrynja, kottar och sköldar som förvaras i vapenkammaren i Moskva, inklusive hjälmar tillskrivna Alexander Nevskij och Ermak, samt tsar Alexei Mikhailovichs rustningar från 1600-talet, och det, trots Montferrands påståenden är det helt tveksamt skölden Oleg från 900-talet, spikad av honom till Konstantinopels portar.

Baserat på Montferrands teckningar gjorde konstnärerna J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov kartonger för basreliefer i naturlig storlek. Skulptörerna P.V. Svintsov och I. Leppe skulpterade basreliefer för gjutning. Modeller av dubbelhövdade örnar gjordes av skulptören I. Leppe, modeller av basen, girlanger och andra dekorationer gjordes av skulptören-ornamentalistaren E. Balin.

Dessa bilder dök upp på fransmannen Montferrands arbete genom ansträngningar från den dåvarande presidenten för konstakademin, en berömd älskare av den ryska antiken, A. N. Olenin. Men stilen för att avbilda militära inventarier går troligen tillbaka till renässansen.

Förutom rustningar och allegorier är allegoriska figurer avbildade på piedestalen på den norra (framsidan) sidan: bevingade kvinnliga figurer håller en rektangulär tavla med inskriptionen i civil skrift: "Tacksamt Ryssland till Alexander den Förste." Under tavlan finns en exakt kopia av pansarprover från vapenhuset.

De symmetriskt placerade figurerna på sidorna av vapnen (till vänster - en vacker ung kvinna lutad på en urna från vilken vatten rinner ut och till höger - en gammal Vattuman) representerar floderna Vistula och Neman, som korsades av den ryska armén under förföljelsen av Napoleon.

Andra basreliefer visar Victory and Glory, registrerar datumen för minnesvärda strider, och dessutom avbildas på sockeln allegorierna "Victory and Peace" (åren 1812, 1813 och 1814 är inskrivna på Victory-skölden), " Rättvisa och barmhärtighet", "Visdom och överflöd" "

I piedestalens övre hörn finns dubbelhövdade örnar, de håller i sina tassar ekgirlanger som ligger på piedestalens taklist. På framsidan av piedestalen, ovanför kransen, i mitten - i en cirkel kantad av en ekkrans, finns det Allseende ögat med signaturen "1812".

Alla basreliefer avbildar vapen av klassisk karaktär som dekorativa element, som

...hör inte till det moderna Europa och kan inte skada något folks stolthet.

Kolumn och ängelskulptur

Skulptur av en ängel på en cylindrisk piedestal

Stenpelaren är ett massivt polerat element av rosa granit. Kolonnstammen har en konisk form med entasis (förtjockning av stammen för att eliminera stammens optiska konkavitet) från botten till toppen.

Toppen av kolonnen kröns av en bronshuvudstad av den doriska orden. Dess bas - en rektangulär abacus - är gjord av tegel med bronsbeklädnad. En cylindrisk piedestal av brons med en halvklotformad topp är installerad på den, inuti vilken är omsluten den huvudsakliga stödmassan, bestående av murverk i flera lager: granit, tegel och ytterligare två lager granit.

Själva kolonnen är högre än Vendômes, och ängelns figur överstiger i höjden Napoleon I:s figur på den senare. En ängel trampar en orm med ett kors, som symboliserar den fred och det lugn som Ryssland förde till Europa, efter att ha vunnit segern över Napoleonska trupper.

Skulptören gav ängelns ansiktsdrag en likhet med Alexander I:s ansikte. Enligt andra källor är ängelns figur ett skulpturporträtt av St. Petersburgs poetess Elisaveta Kulman.

Ljusfiguren av en ängel, de fallande vecken av kläder, den tydligt definierade vertikalen på korset, som fortsätter monumentets vertikala, betonar spaltens slankhet.

Montferrand förde över piedestalen och basen av Trajanus kolumn, såväl som den 12 fot (3,66 m) nedre diametern på kärnan, i sin design oförändrad. Höjden på skaftet på Alexanders kolumn antogs vara 3 fot mindre än Trajanus kolumn: 84 fot (25,58 m), och den övre diametern var 10 fot 6 tum (3,19 m). Höjden på kolonnen, som i den romerska doriska ordningen, var åtta av dess övre diametrar. Arkitekten utvecklade ett eget system för att gallra ut pelarkärnan - ett viktigt element som påverkar den övergripande uppfattningen av monumentet. I motsats till det klassiska gallringssystemet började Montferrand det inte från en höjd lika med en tredjedel av stången, utan omedelbart från basen, och ritade en gallringskurva med hjälp av divisioner av tangentlinjer som ritades till segment av bågen av bassektionen. Dessutom använde han ett större antal divisioner än vanligt: ​​tolv. Som Nikitin noterar är uttunningssystemet i Alexanderkolonnen en otvivelaktig framgång för Montferrand.

Staket och omgivningen av monumentet

1800-talets färgfotolitografi, vy från öster, visar en vaktlåda, staket och lykta kandelaber

Alexanderkolonnen var omgiven av ett dekorativt bronsstaket ca 1,5 meter högt, designat av Auguste Montferrand. Staketet dekorerades med 136 dubbelhövdade örnar och 12 fångade kanoner (4 i hörnen och 2 inramade av dubbla portar på fyra sidor av staketet), som kröntes med trehövdade örnar.

Mellan dem placerades omväxlande spjut och banderollstänger, toppade med vakter med dubbelhövdade örnar. I enlighet med författarens plan hängde lås på staketets grindar.

Dessutom omfattade projektet installation av kandelabrar med kopparlyktor och gasbelysning.

Staketet i sin ursprungliga form installerades 1834, alla element installerades helt 1836-1837. I hägnets nordöstra hörn fanns en vakthytt, i vilken det fanns en funktionshindrad person i tjänst, klädd i full vaktuniform, som vaktade monumentet dag och natt och höll ordning på torget.

En slutbeläggning lades genom hela utrymmet på Palace Square.

Berättelser och legender förknippade med Alexanderkolonnen

Legender

Beträffande denna kolumn kan man minnas förslaget till kejsar Nicholas av den skickliga franske arkitekten Montferrand, som var närvarande vid skärningen, transporten och installationen, nämligen: han föreslog att kejsaren skulle borra en spiraltrappa inuti denna kolumn och krävde endast detta två arbetare: en man och en pojke med en hammare, en mejsel och en korg i vilken pojken skulle bära ut granitfragment när han borrade ut den; slutligen två lyktor för att belysa arbetarna i deras svåra arbete. Om 10 år, hävdade han, skulle arbetaren och pojken (den sistnämnda skulle naturligtvis växa upp lite) ha avslutat sin spiraltrappa; men kejsaren, med rätta stolt över bygget af detta enastående monument, fruktade, och kanske med goda skäl, att denna borrning inte skulle genomborra kolonnens yttre sidor, och avslog därför detta förslag.

Till- och restaureringsarbeten

Två år efter installationen av monumentet, 1836, under bronstoppen på granitpelaren, började vitgrå fläckar dyka upp på stenens polerade yta, vilket förstörde monumentets utseende.

År 1841 beordrade Nicholas I en inspektion av de defekter som då noterades på kolonnen, men i slutsatsen av undersökningen konstaterades att granitkristallerna även under bearbetningsprocessen delvis smulas sönder i form av små fördjupningar, som uppfattas som sprickor.

År 1861 inrättade Alexander II "Kommittén för studier av skador på Alexanderkolonnen", som inkluderade vetenskapsmän och arkitekter. Ställningar restes för inspektion, som ett resultat av vilket kommittén kom till slutsatsen att det faktiskt fanns sprickor på kolonnen, ursprungligen karakteristiska för monoliten, men rädsla uttrycktes för att en ökning av antalet och storleken på dem "kan" leda till kolumnen kollaps.”

Det har varit diskussioner om vilka material som ska användas för att täta dessa grottor. Den ryska "kemins farfar" A. A. Voskresensky föreslog en komposition "som var tänkt att ge en avslutande massa" och "tack vare sprickan i Alexanderkolonnen stoppades och stängdes med fullständig framgång" ( D. I. Mendeleev).

För regelbunden inspektion av kolonnen säkrades fyra kedjor till huvudstadens kulram - fästelement för att lyfta vaggan; Dessutom var hantverkarna tvungna att med jämna mellanrum "klättra" på monumentet för att rengöra stenen från fläckar, vilket inte var en lätt uppgift med tanke på kolonnens stora höjd.

De dekorativa lyktorna nära kolonnen gjordes 42 år efter öppningen - 1876 av arkitekten K. K. Rachau.

Under hela perioden från upptäcktsögonblicket fram till slutet av 1900-talet utsattes kolonnen för restaureringsarbete fem gånger, vilket var mer av kosmetisk karaktär.

Efter händelserna 1917 ändrades utrymmet runt monumentet, och på helgdagar var ängeln täckt med en rödmålad canvasmössa eller kamouflerad med ballonger som sänktes från ett svävande luftskepp. På 1930-talet demonterades staketet och smälte ner till patronhylsor.

Restaureringen utfördes 1963 (förman N.N. Reshetov, chefen för arbetet var restauratören I.G. Black).

1977 genomfördes restaureringsarbeten på Slottstorget: historiska lyktor restaurerades runt kolonnen, asfaltytan ersattes med granit- och diabasbeläggningsstenar.

Ingenjörs- och restaureringsarbeten i början av 2000-talet

Metallställningar runt pelaren under restaureringstiden

I slutet av 1900-talet, efter att en viss tid gått sedan den tidigare restaureringen, började behovet av seriösa restaureringsarbeten och först och främst en detaljerad studie av monumentet att märkas mer och mer akut. Prologen till arbetets start var utforskningen av kolumnen. De tvingades producera dem på rekommendation av specialister från Museum of Urban Sculpture. Experterna larmades av stora sprickor i toppen av kolonnen, synliga genom en kikare. Inspektionen utfördes från helikoptrar och klättrare, som 1991, för första gången i S:t Petersburgs restaureringsskola, landade en forsknings-"landningsstyrka" på toppen av kolonnen med hjälp av en speciell brandpost "Magirus Deutz" ”.

Efter att ha säkrat sig på toppen tog klättrarna fotografier och filmer av skulpturen. Man drog slutsatsen att restaureringsarbeten var brådskande.

Moskvaföreningen Hazer International Rus tog över finansieringen av restaureringen. Företaget Intarsia valdes att utföra arbete värt 19,5 miljoner rubel på monumentet; Detta val gjordes på grund av närvaron i organisationen av personal med lång erfarenhet av att arbeta vid sådana kritiska anläggningar. Arbetet på platsen utfördes av L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portuguese. Arbetet övervakades av första kategorirestauratören V. G. Sorin.

Hösten 2002 hade byggnadsställningar rests och konservatorer utförde forskning på plats. Nästan alla bronsbeståndsdelar i pommeln var i förfall: allt var täckt med en "vild patina", "bronssjukdom" började utvecklas i fragment, cylindern som ängelns figur vilade på sprack och tog på en tunna - formad form. Monumentets inre håligheter undersöktes med ett flexibelt tremeters endoskop. Som ett resultat kunde restauratörerna också fastställa hur den övergripande utformningen av monumentet ser ut och fastställa skillnaderna mellan det ursprungliga projektet och dess faktiska genomförande.

Ett av resultaten av studien var lösningen på fläckarna som uppträdde i den övre delen av kolonnen: de visade sig vara en produkt av förstörelsen av tegelverket, som flödade ut.

Utför arbete

År av regnigt väder i St. Petersburg resulterade i följande förstörelse av monumentet:

• Tegelverket i kulramen förstördes helt; vid tidpunkten för studien registrerades det inledande skedet av dess deformation.
• Inuti ängelns cylindriska piedestal samlades upp till 3 ton vatten, som kom in genom dussintals sprickor och hål i skulpturens skal. Detta vatten, som sipprade ner i piedestalen och frös på vintern, slet sönder cylindern, vilket gav den en tunnformad form.

Återställarna fick följande uppgifter: att ta bort vatten från håligheterna i pommeln, för att förhindra ansamling av vatten i framtiden och att återställa strukturen på abacusstödet. Arbetet utfördes huvudsakligen vintertid på höga höjder utan att skulpturen demonterades, både utanför och inuti strukturen. Kontroll över arbetet utfördes av både kärn- och icke-kärnstrukturer, inklusive administrationen i St. Petersburg.

Restauratörerna utförde arbeten för att skapa ett dräneringssystem för monumentet: som ett resultat kopplades alla håligheter i monumentet samman och korsets hålighet, cirka 15,5 meter hög, användes som ett "avgasrör". Det skapade dräneringssystemet sörjer för avlägsnande av all fukt, inklusive kondens.

Tegeln i kulramen ersattes med granit, självlåsande strukturer utan bindemedel. Därmed förverkligades åter Montferrands ursprungliga plan. Monumentets bronsytor skyddades genom patinering.

Dessutom återfanns mer än 50 fragment kvar från belägringen av Leningrad från monumentet.

Byggställningarna från monumentet togs bort i mars 2003.

Reparation av staket

... ”smyckesarbete” utfördes och vid återskapandet av staketet ”användes ikonografiska material och gamla fotografier”. "Palace Square har fått pricken över i:et."

Staketet gjordes enligt ett projekt som slutfördes 1993 av Lenproektrestavratsiya Institute. Arbetet finansierades från stadsbudgeten, kostnaderna uppgick till 14 miljoner 700 tusen rubel. Monumentets historiska staket restaurerades av specialister från Intarsia LLC. Installationen av staketet började den 18 november, den stora invigningen ägde rum den 24 januari 2004.

Strax efter upptäckten stals en del av gallret som ett resultat av två "räder" av vandaler - jägare efter icke-järnmetaller.

Stölden gick inte att förhindra, trots 24-timmars övervakningskameror på Palace Square: de spelade inte in något i mörkret. För att övervaka området på natten är det nödvändigt att använda speciella dyra kameror. Ledningen för S:t Petersburgs centrala inrikesdirektorat beslutade att inrätta en 24-timmars polistjänst vid Alexanderkolonnen.

Rulla runt kolonnen

I slutet av mars 2008 genomfördes en undersökning av pelarstängslets skick och ett defektblad sammanställdes för alla förluster av element. Den spelade in:

• 53 platser för deformation,
• 83 förlorade delar,
  • förlust av 24 små örnar och en stor örn,
  • partiell förlust av 31 delar.

• 28 örnar
• 26 topp

Försvinnandet fick ingen förklaring från S:t Petersburgs tjänstemän och kommenterades inte av arrangörerna av skridskobanan.

Arrangörerna av skridskobanan har förbundit sig till stadsförvaltningen att återställa de förlorade delarna av staketet. Arbetet skulle börja efter majlovet 2008.

Omnämnanden i konst

Cover av albumet "Love" av rockbandet DDT

Kolumnen är också avbildad på omslaget till albumet "Lemur of the Nine" av St. Petersburg-gruppen "Refawn".

Kolumn i litteraturen

• "The Pillar of Alexandria" nämns i den berömda dikten av A. S. Pushkin "". Pushkins Alexandria-pelare är en komplex bild, den innehåller inte bara ett monument över Alexander I, utan också en anspelning på obelisker i Alexandria och Horace. Vid den första publiceringen ersattes namnet "Alexandrian" av V. A. Zhukovsky av rädsla för censur med "Napoleons" (som betyder Vendôme-kolonnen).

Dessutom tillskrev samtida kupletten till Pushkin:

Arches of the General Staff, som ägnades åt segern i det patriotiska kriget 1812.

Idén att bygga monumentet föreslogs av den berömda arkitekten Carl Rossi. När han planerade utrymmet på Palace Square, trodde han att ett monument borde placeras i mitten av torget. En öppen tävling tillkännagavs officiellt på uppdrag av kejsar Nicholas I 1829 med formuleringen till minne av "den oförglömliga brodern". Auguste Montferrand svarade på denna utmaning med ett projekt att uppföra en grandios granitobelisk, men detta alternativ förkastades av kejsaren.

För att hedra 175-årsdagen av installationen av Alexanderkolonnen på Slottstorget i St. Petersburg hölls en högtidlig ceremoni, och Alexanderkolonnens dag inrättades i Eremitaget.

Den 25 september 2009 gav Rysslands centralbank ut ett jubileumsmynt med ett nominellt värde på 25 rubel tillägnat 175-årsdagen av Alexanderkolonnen i St. Petersburg. Myntet är tillverkat av 925 silver, med en upplaga på 1000 exemplar och väger 169,00 gram.

Materialet utarbetades utifrån information från RIA Novosti och öppna källor