Nom et patronyme russifiés Varfolomey Varfolomeevich ; (1700-1771) - célèbre architecte russe d'origine italienne, comte, titulaire de l'Ordre de Sainte-Anne et académicien d'architecture.
Fils d'un célèbre sculpteur et architecte Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675-1744), italien russifié. Il fait ses études à Paris et étudie également avec son père, sculpteur. En 1716, il vint en Russie avec son père comme assistant et commença bientôt à travailler de manière indépendante. Pour poursuivre ses études en 1722-30, il visita l'Italie, l'Allemagne et la France. Rastrelliétait l’architecte préféré d’Elizaveta Petrovna ; c’est sous elle que ses meilleures œuvres ont été créées. A reçu le grade de général de division. Il laisse derrière lui une école d’étudiants et d’adeptes. A Moscou et à Saint-Pétersbourg, il a construit pour Anna Ioannovna, à Saint-Pétersbourg et sa banlieue - pour Elizaveta Petrovna, en Courlande - pour le favori d'Anna Ioannovna, Ernst Johann Biron.
Sur ordre d'Anna Ioannovna, il a achevé un certain nombre de bâtiments : un petit palais en bois, l'Annenhof d'hiver au Kremlin de Moscou et l'Annenhof d'été à Lefortovo (tous deux n'ont pas survécu). Après le déménagement de l'impératrice à Saint-Pétersbourg en 1732, les travaux commencèrent sur un nouveau Palais d'Hiver (le troisième consécutif) sur le site de l'actuel. En 1741, après l’accession au trône d’Elizabeth Petrovna, commença l’époque de l’épanouissement brillant du talent de Rastrelli. Il reçoit les plus grosses commandes officielles. Les magnifiques créations de cette époque expriment le visage de l’Empire russe, incarnant les idées de gloire, de puissance et de richesse de la Russie.
En 1741-42 sur l'emplacement de l'actuel Château de l'Ingénierie Rastrelli construit un nouveau palais d'été en bois, commandé sous Anna Leopoldovna et achevé sous Elizaveta Petrovna. Ce palais d'été est devenu la résidence préférée de l'impératrice Elizabeth. Le style mature du maître apparaît déjà dans la solution de composition du palais et dans la conception de ses intérieurs, ainsi que dans une autre, non moins célèbre à l'époque, sa création - Complexe du palais et du parc Ropshinsky.
Par ordre de l'impératrice Elizabeth, Francesco Bartolomeo Rastrelli conçu dans Ropshe un grand ensemble avec un complexe de palais au centre et les jardins supérieur et inférieur sur ses côtés. Désormais, on peut parler de la création d'un ensemble palais et parc, et pas seulement d'un complexe de bâtiments accompagné d'un petit jardin, car les deux parties du complexe deviennent à part entière et indissociables. Et bien que l'architecte, en raison de la guerre de Sept Ans qui commençait bientôt, n'ait pas pu mettre en œuvre le projet dans son intégralité, il a créé, sur la base du modeste domaine de Golovkin, une nouvelle composition de tout un complexe de bâtiments sur un vaste plateau en terrasse. Les anciennes chambres étaient reliées aux nouveaux bâtiments latéraux par de longues galeries à un étage. Deux bâtiments supplémentaires viennent s'ajouter aux dépendances précédentes.
Aux extrémités des galeries, apparaissaient d'un côté une église et de l'autre le pavillon de l'Ermitage. La façade principale du bâtiment a également été redessinée dans le style baroque préféré de Rastrelli. Les éléments du style caractéristique du célèbre architecte - de fines colonnes blanches de l'ordre corinthien - portent encore aujourd'hui fièrement le portique classique triangulaire. Il est cependant difficile de parler de l’importance du rôle de Rastrelli dans le développement du domaine. Le monument a beaucoup changé au cours des années suivantes, bien que la conception de la composition du célèbre architecte ait été préservée par ses disciples.
Peut-être le représentant le plus éminent du baroque russe. F.B. Rastrelli fut le premier à combiner des éléments du baroque européen avec des traditions architecturales russes, qu'il tira principalement du style Narychkine, comme les clochers, les toits et les couleurs.
Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich, architecte russe
Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich(Rastrelli) (Bartolomeo Francesco) (1700-1771), architecte russe. Italien de naissance, fils de B.K. Rastrelli. Le principal représentant du baroque russe du milieu du XVIIIe siècle. En 1716, il vint avec son père à Saint-Pétersbourg. A étudié à l'étranger (peut-être en Italie) entre 1725 et 1730. En 1730-63, architecte de la cour. Les premiers bâtiments sont proches de l'architecture russe du premier quart du XVIIIe siècle. (Palais de Biron à Rundale, 1736-40, et à Mitava, aujourd'hui Jelgava, 1738-40). Dans sa période de maturité, les traditions du baroque européen furent réinterprétées par Rastrelli sous l'influence de la culture artistique russe. Cela s'est manifesté par le désir de l'étendue spatiale de l'ensemble, l'utilisation de clochers, de coupoles, de porches, de fines colonnes, etc., caractéristiques de l'architecture russe, une passion pour les couleurs des murs, les dorures et les motifs floraux dans le décor (église Saint-André de Kiev, projet - 1747, construite en 1748-67 par l'architecte I.F. Michurin). En 1747-1752, Rastrelli travailla à la construction du Grand Palais de Peterhof (aujourd'hui Petrodvorets). Ayant conservé la composition de base du palais de l'époque de Pierre le Grand, Rastrelli agrandit sa partie médiane, ajouta à ses extrémités une église de palais et un « bâtiment sous les armoiries », caractérisé par des proportions gracieuses et un aspect expressif, et re- a créé tous les intérieurs, caractérisés par une polychromie lumineuse et une abondance de décor. Dans les années 50-60. Les bâtiments de Rastrelli acquièrent une plasticité encore plus grande. Le relief des formes architecturales, le rythme complexe de placement des colonnades, l'étendue spatiale s'y conjuguent avec clarté des volumes, clarté des silhouettes, rigueur des plans, souvent rectilignes (Bolchoï, ou Catherine, Palais de Tsarskoïe Selo, aujourd'hui Pouchkine ; palais de M. I. Vorontsov, 1749-57, et de S. G. Stroganov, 1752-54, à Saint-Pétersbourg).
Le monastère Smolny et le Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg, que Rastrelli a conçus comme des ensembles urbains grandioses et autonomes, sont empreints de puissance et de grandeur.
Francesco Bartolomeo Rastrelli est né dans la famille de l'architecte et sculpteur de cour Bartolomeo Carlo Rastrelli (Rastrelli de Florence) en 1700, à Paris. Dès son plus jeune âge, il a appris son métier auprès de son père et a été son apprenti.
Palais d'été d'Elizabeth Petrovna en bois, remplacé par le château d'ingénierie
Après la mort du Roi Soleil Louis XIV, Bartolomeo signe un contrat selon lequel il s'engage à se rendre avec son fils et ses étudiants à Saint-Pétersbourg pour travailler au service de Sa Majesté Royale Pierre pendant 3 ans. Cette famille italienne s'est donc retrouvée en Russie en 1716, dans une ville qui, à cette époque, dépassait en étendue toutes les plus grandes villes d'Europe.
Projets d'encadrement de fenêtres, de portes et de niches pour le Palais d'Hiver (1, 2), fenêtres d'une galerie en bois à Monplaisir (3). années 1750
Palais Shafirov (1720)
Ici, le jeune Francesco aide son père à concevoir le palais Strelninsky et à réaliser la décoration intérieure des palais de Shafirov et d'Apraksin, construits par le grand Leblon.
Palais du prince Dimitri Kantemir (sur l'emplacement de la maison n°8 sur la digue du palais et de la maison n°7 sur la rue Millionnaya). 1721 - 1727, architecte F.B. Rastrelli. Ce bâtiment s'inscrivait dans le courant dominant du baroque de Pierre le Grand et ne différait guère des structures similaires. En 1721 - 1727 Francesco Rastrelli réalise sa première œuvre indépendante - le palais d'Antioche Cantemir dans le style de l'architecture de l'Europe du Nord.
Le manoir de Gromov
| Annenhof : Palais d'été A.I. (Moscou) La résidence d'été à côté du palais Golovinsky, sur les rives de la Yauza, a été construite selon les plans de F.B. Rastrelli en 1731. - un palais en bois sur des fondations en pierre - un immense complexe palatial, construit sous l'influence de Versailles, avec une large cour d'honneur, un grand parc - un bâtiment de deux étages, un plan de 4 bâtiments - allongés horizontalement - avait plusieurs bâtiments avec un volume réduit contrairement à la partie centrale du palais - symétrie dans l'orientation du palais - avec les ailes latérales du palais, les ailes forment une cour fermée, appelée cour. Il y avait aussi un Winter Annenhof (en bois) construit selon le projet de Rastrelli en 1730 au Kremlin et déplacé vers un endroit à côté de l'été Annenhof en 1736. Reconstruit plusieurs fois. |
Le Palais du Kremlin d'Hiver remplacé par le Grand Palais du Kremlin
Anna Ioannovna, la nièce de Pierre Ier, qui monta sur le trône, cherchait à s'entourer de toutes les choses les plus exquises. Rastrelli l'aîné se rend avec son fils à une audience avec la jeune impératrice, après cette rencontre il se voit confier la construction du palais de l'impératrice au Kremlin (Annengof), puis à Lefortovo. Rastrelli Sr., étant plus sculpteur qu'architecte, a supervisé cette construction et Rastrelli Jr. a développé les projets.
Le palais Srednerogatsky itinérant déformé par de nombreuses reconstructions
En 1732, Biron, le favori de l'impératrice, chargea Francesco Rastrelli de construire une arène entre la perspective Nevski et la rue Bolchaïa Morskaïa. Parallèlement, le jeune architecte conçoit les Palais d'Été et d'Hiver.
| Palais d'Hiver d'A.I. à Saint-Pétersbourg La construction a commencé en 1732. Rastrelli a créé pour la première fois une structure en pierre aussi grande : elle comptait quatre cent soixante salles et pièces. Le Palais d'Hiver allait devenir la nouvelle résidence de l'Impératrice et le bâtiment le plus important de Saint-Pétersbourg. - Il a été construit sur trois étages, plus haut que tous les bâtiments qui se dressaient sur le quai de la Neva. - La variété des impressions que produit le Palais d'Hiver sous différents points de vue dépend dans une large mesure non seulement de la disposition des colonnes et des différences dans la composition des façades, mais également de la décoration décorative. - L'aménagement intérieur du palais était clair et logique. Le plan de Rastrelli se résumait essentiellement au suivant. Tout au long de l'étage inférieur, il y avait des galeries avec des arcs. Des galeries reliaient toutes les parties du palais et les intérieurs étaient de style baroque. disposition en enfilade des salles d'apparat. Dans le Palais d'Hiver R, apparaissent de nouveaux éléments symptomatiques, notamment des colonnes rondes bossagées soutenant le balcon de l'étage principal ; la sculpture du fronton apparaît, et l'on souhaite réunir les fenêtres verticalement. La salle du trône, pour sa conception, R utilise un répertoire baroque assez développé. Dans les intérieurs de la salle, R apparaît plus activement, dans l'esprit plastiquement développé du baroque, que dans les façades. |
Palais d'Hiver moderne
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Dans le Palais d'Hiver (1754-1764), construit pour remplacer l'édifice précédent, également construit par Rastrelli, l'architecte était confronté à une nouvelle tâche : construire un palais qui, par sa signification et son architecture, devait dominer l'ensemble de la capitale. Rastrelli a conçu le palais sous la forme d'un immense bloc rectangulaire fermé avec une cour intérieure à l'avant. (il proposa de placer devant le palais une place ronde, décorée d'une colonnade périmétrique ; au centre de la place aurait dû être installé un monument, qui se dresse aujourd'hui à un endroit différent (un monument équestre réalisé par le père de Rastrelli). ) La puissante masse architecturale du palais a été conçue en fonction du rôle de chacune de ses façades dans l’ensemble de la ville. Développe un motif, mais les structures rythmiques sont différentes. Du côté de la Neva, les saillies latérales étaient très larges ; dans la partie médiane, l'entrée était marquée - une entrée à colonnes à trois travées, soulignant ainsi dans la façade sa direction longitudinale le long de la berge de la rivière. Colonnes largement espacées et larges fenêtres => composition rythmique calme, t.z. De la Neva, sur le côté opposé, il utilisa la technique opposée : l'avancement progressif du centre puissant de la façade, ce qui correspondait ici à l'importance dominante de la façade du palais dans l'ensemble de la place projetée.
L'escalier Jordan est également une création de Rastrelli La façade du côté de l'Amirauté, formée par les parties d'angle saillantes du palais et la partie médiane en retrait, souligne et ombrage la longueur des deux façades principales, constituant un lien intermédiaire entre elles. La plasticité des façades du palais est riche et fortement développée avec un rythme complexe de disposition des colonnes, avec des formes variées d'encadrements de fenêtres et de nombreux frontons, avec de nombreux vases et statues placées au-dessus de la balustrade du parapet. La hauteur des façades est divisée en deux niveaux, traités avec des colonnes d'ordre composites ; En bas - base. Les colonnes du deuxième niveau réunissent les deuxième et troisième étages, correspondant à l'emplacement ici des locaux principaux du palais. La construction verticale de colonnes empilées les unes sur les autres se poursuit en plaçant la sculpture sur le parapet. |
La même année, Francesco se marie et bientôt des enfants naissent dans la jeune famille - du même âge Joseph Yakov (1733), Elizabeth Katerina (1734), Eleanor (1735).Deux d'entre eux, Joseph et Eleanor, meurent du choléra en 1737 - 1738
Palais Mitavski
Les deux œuvres suivantes, réalisées au milieu. années 30 réalisé pour le duc Biron dans ses domaines de Courlande. Biron les a construits dans son pays natal - le palais Mitavsky (1738-42). À l'exception de cette période, la plupart des bâtiments de P sont documentés graphiquement. L'architecture de Rastrelli nous est parvenue en bon état. Entre nous se trouve un bâtiment à grande échelle composé de trois bâtiments avec une cour avant qui a tendance à être fermée. Des clôtures marquent l'entrée de l'espace du palais. D'une part, Rastrelli gravite vers une structure fermée et centrée sur elle-même, d'autre part, il révèle un élément dominant : le bâtiment central allongé se révèle indépendamment dans la composition des espaces environnants grâce à sa façade.
Palais Rundale
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Le domaine rural de Biron à Rundal (1736) est la deuxième œuvre de jardinage importante de R (avec Annenhof). Le palais est encore plus caractéristique : il présente un plan carré composé de 4 bâtiments, en face se trouvent les écuries. À côté du palais se trouve une composition de palais développée ; elle présente des caractéristiques quelque peu différentes de celles du jardin d'Annenhof. Il y a ici une partie du territoire totalement sous-développée, donc Rastrelli inclut la forêt adjacente dans la composition de l'ensemble, tandis que l'ensemble du complexe est créé sur une zone complètement plate. La présence d'une zone plane permet à Rastrelli d'utiliser les techniques de base de la construction de parcs à la française : il utilise un système d'allées à cinq rayons convergeant vers la façade. Des pièces de parc régulières sont insérées dans cette composition radiale. Une particularité du parc est la présence d'un canal de contournement, ce qui n'est pas typique d'un parc à la française. Le complexe du palais se compose de deux bâtiments principaux : un palais de forme carrée et un complexe rectangulaire d'écuries avec une cour intérieure. R crée des compositions d'enfilades développées - il introduit 2 enfilades parallèles dans chaque bâtiment. Dans la partie centrale du bâtiment avant (extrémité), l'entrée est située au centre ; voici le vestibule avant, mais les escaliers sont espacés vers les parties droite et gauche des espaces intérieurs. Le hall permet de le traverser et de sortir dans le parc. Langage de l'arche : les bâtiments de Rastrelli se distinguent par l'esthétique des détails architecturaux. Les spécificités de la solution de façade sont presque les mêmes qu'à Mitau : les pilastres ne sont utilisés que dans la saillie de la saillie centrale et fonctionnent avec les ouvertures des fenêtres. Rastrelli adhère à la direction stylistique générale caractéristique de l’époque d’Anna dans son ensemble : l’architecture est plate, non plastique, sobre dans son édition de façade. |
En 1738, il devient architecte en chef, il a droit à un salaire de 1 200 roubles par an, un appartement de service dans l'ancien Palais d'Hiver.
À Saint-Pétersbourg, au nom du nouveau favori Minich, l'architecte a commencé à concevoir un palais pour Anna Leopoldovna. Il n’était pas obligé de mener à bien ce projet ; Elizabeth, arrivée au pouvoir, avait une aversion pour tout ce qui est allemand et elle n’aimait pas les liens de Rastrelli avec les Allemands Biron et Minich. En 1742, Elizaveta Petrovna ordonna de ne pas reconnaître le comté de Rastrelli, de retarder le paiement de son salaire et de ne lui donner aucune instruction pour la construction.
Palais Annitchkov
Mais Francesco Rastrelli ne désespéra pas, il vit la passion de la nouvelle impératrice et de sa cour pour la sophistication et le luxe et comprit que personne d'autre que lui ne pouvait répondre aux exigences de la cour impériale. Et c'est ce qui s'est passé : bientôt l'Impératrice charge déjà l'architecte d'achever la construction du Palais d'été, qu'il a commencé pour Anna Leopoldovna, puis, en 1744, une autre construction doit être achevée. Cette fois, nous parlons du palais Anitchkov commencé par Zemtsov, continué ensuite par les Dmitriev, ce qui n'a pas plu au goût de l'impératrice.
Grand Palais de Peterhof
| Pour Elizaveta Petrovna, l'idée de Peterhof était liée à l'idée d'un ensemble mémoriel : c'est la seule résidence de campagne à laquelle Pierre a donné un caractère officiel, son Versailles. La composition du parc de Peterhof était assez développée et complexe, et le palais était plutôt petit. Les dimensions du palais de Peterhof étaient absolument inacceptables à l’époque d’Anna. Palais de Pierre à Peterhof - Rastrelli, en le reconstruisant, devait préserver le visage de Pierre, l'aura du temps. L’architecte est donc confronté à la tâche de modifier, de préserver son aspect et d’agrandir le complexe du palais. Rastrelli a modifié l'échelle, en préservant l'iconographie : il a ajouté des bâtiments latéraux, a érigé de nouveaux pavillons (un pour l'église, l'autre laïque), les a reliés par des galeries, a construit sur le bâtiment central et les volumes qui y sont attachés avec un troisième étage. |
La même année, après la mort de Bartolomeo Rastrelli, Francesco considère qu'il est de son devoir d'achever la création de la statue équestre de Pierre Ier, commencée par son père. En 1746, Elizaveta Petrovna décide d'agrandir le palais de Peterhof et confie les travaux à De Peterhof à Rastrelli. L'un après l'autre, l'architecte crée des projets de reconstruction dont la version définitive est approuvée le 23 janvier 1749, et pendant trois ans Francesco Bartolomeo supervise cette construction.
Église de Peterhof
L'architecte effectue un travail énorme, mais Elizabeth n'est pas pressée de lui rendre le titre d'architecte en chef et son salaire reste le même. Rastrelli décide d'un truc - il annonce son départ de Russie, et seulement après cela, il retrouve le titre souhaité et désormais un salaire de 1 500 roubles par an.
Saint-Pétersbourg, Russie. Palais Vorontsov sur Sadovaya.
| Palais Catherine(également connu sous le nom de Grand Palais Tsarskoïe Selo, Grand Palais Catherine, Grand Palais, Vieux Palais - l'ancien palais impérial, résidence d'été officielle de trois monarques russes - Catherine I, Elizabeth Petrovna et Catherine II ; le palais est situé À 26 km au sud de Saint-Pétersbourg, l'ancien Tsarskoïe Selo (aujourd'hui la ville de Pouchkine) est inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO. Le bâtiment a été fondé en 1717 sur ordre de l'impératrice russe Catherine Ier, qui lui a donné son nom ; Au cours du XVIIIe siècle, elle fut reconstruite à plusieurs reprises et, dans sa forme actuelle, elle constitue un exemple du baroque tardif. À l'époque soviétique, un musée a été ouvert dans le palais. Pendant la Grande Guerre patriotique, le palais fut gravement endommagé. Sa restauration a duré de nombreuses années et n'est pas encore terminée. La restauration est réalisée par l'École des Restaurateurs de Léningrad sur une base strictement scientifique. |
Pavillon "Grotte" dans le parc Catherine de Tsarskoïe Selo
Pavillon "Ermitage" dans le parc Catherine de Tsarskoïe Selo
Au cours des années suivantes, il créa des chefs-d'œuvre tels que le palais Vorontsov (1749 - 1752), le palais Stroganov (1753 - 1754), le palais Catherine, la perestroïka (1752 - 1757) et le pavillon de l'Ermitage (1748 - 1752). (1755 - 1762) à Tsarskoïe Selo (Pouchkine), palais à Ropsha. Les œuvres les plus célèbres de Rastrelli de ces années sont l'ensemble du monastère Smolny (1748 - 1757) et du Palais d'Hiver (1754 - 1762) avec son célèbre escalier du Jourdain.
Peu à peu, son style luxueux préféré, le baroque russe ou élisabéthain, commence à appartenir au passé. En 1758, selon le projet de Rastrelli, la construction de Gostiny Dvor commença, mais bientôt, en raison du mécontentement des marchands, qui considéraient son projet trop coûteux, la construction fut suspendue. La mode du luxe passe et les commandes de Rastrelli se font de moins en moins nombreuses.
Église Saint-André, Kyiv
Iconostase de l'église Saint-André
Palais Mariinsky, Kyiv
Les expériences de Rastrelli dans l'organisation de l'intérieur sacré des églises orthodoxes et luthériennes ont été relativement peu étudiées. Dans les années 1740. il conçut l'autel de la chapelle du palais de Ruenthal, qui fut ensuite transférée au palais Mitau. Une esquisse de ce monument perdu est conservée à l'Albertina de Vienne. Sur la base de considérations stylistiques, B. R. Wipper attribue à Rastrelli l'intérieur de l'église de la Trinité à Libau (1742-58) avec la loge ducale. En 1754, Rastrelli prépara un projet d'iconostase à cinq niveaux et un dais d'autel pour la cathédrale de la Transfiguration à Saint-Pétersbourg. Il élabora à deux reprises un projet de restauration de la tente effondrée de la cathédrale du monastère de la Nouvelle Jérusalem, pour lequel il conçut également le décoration de la cuvuklia.
Maison V.V. Engelhardt : Perspective Nevski, 30 / Quai du canal Griboïedov, 16, District Central, Saint-Pétersbourg
Grande cour d'invités
Pavillon de l'Ermitage à Peterhof
Grotte Rastrelli à Lefortovo
Le 10 août 1762, Catherine II envoie l'architecte en chef en vacances en Italie pendant un an pour se faire soigner. Là, Rastrelli essaie de trouver de nouveaux clients, en même temps il apprend que l'architecte Wallen-Delamot a été chargé de réaménager les chambres intérieures du Palais d'Hiver pour la nouvelle impératrice. Le 24 octobre 1763, par le plus haut décret, l'architecte fut licencié avec une pension de 1 000 roubles par an. En 1764, Rastrelli et sa famille quittent Saint-Pétersbourg et se rendent en Courlande, où il participe à la construction des palais Ruenthal et Mitau à Jelgava.
Intérieurs par Rastrelli
Palais Catherine
Reconstitution de la salle d'ambre du Palais Catherine
Aussi tous les intérieurs du palais de Rundāle
Fontaine "Couronne".
Jardin d'été : quai du palais, quartier central, Saint-Pétersbourg
Mémoire de Rastrelli
Place Rastrelli à Saint-Pétersbourg ;
Le monument de Tsarskoïe Selo a été érigé à côté du palais Catherine en 1991 selon les plans de Maria Litovchenko.
Buste de Rastrelli dans le parc de la place Manezhnaya à Saint-Pétersbourg (sculpteur V. E. Gorevoy, 2003).
L'une des galeries du premier étage du Palais d'Hiver porte le nom du grand architecte.
Ils ont été photographiés dans la composition sculpturale "À la mémoire des architectes de Saint-Pétersbourg". M. "Gorkovskaya", dans le parc plus proche du canal de l'Arsenal
Sources
Ovsyannikov Yu. M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. — L. : Art. Léningr. département, 1982. - 224
Denisov Yu. M., Petrov A. N. Architecte Rastrelli. Matériels pour l'étude de la créativité.. - L. : Etat. maison d'édition de littérature sur la construction, l'architecture et la construction. matériaux, 1963.
L'histoire est faite par des mains humaines et la capitale du Nord doit sa belle apparence moderne au talent de maîtres exceptionnels des siècles passés. Francesco Bartolomeo Rastrelli est un architecte qui a créé de nombreux sites touristiques de Saint-Pétersbourg, soulignant la beauté austère de cette ville.
Rastrelli : un architecte hors du commun et ses œuvres à Saint-Pétersbourg
L'Italien russe, issu d'une famille italienne installée à Saint-Pétersbourg, a étudié avec son père, architecte, et n'a pas oublié de voyager en France et en Italie pour améliorer son niveau de compétences. L'une des œuvres merveilleuses de son père est un buste de Pierre Ier. Rastrelli a réussi à obtenir une grande ressemblance avec le visage de l'empereur à l'aide d'un moulage en cire tiré du visage de Pierre Ier en 1719. Vous pouvez voir ce travail maintenant sur.
À la cour d'Anna Ioannovna, Francesco Bartolomeo Rastrelli reçut le poste d'architecte en chef et poursuivit sa carrière sous la direction de l'impératrice suivante, Elizabeth. Pour elle, il en a construit un en bois, qui n'a pas survécu à ce jour. Au sommet de sa renommée, Francesco Bartolomeo Rastrelli a supervisé plusieurs projets grandioses à la fois : le Grand Palais, la cathédrale Saint-André de Kiev et la reconstruction du palais Catherine. Habituellement, il développait le projet et d'autres artisans surveillaient l'avancement des travaux. Ainsi, il appartient à Rastrelli et l'architecte a conçu un arc traversant en trois parties sur le côté de la façade et le grandiose escalier Jordan.
Francesco Rastrelli l'a conçu sur ordre de l'impératrice Elizabeth Petrovna - c'est là qu'elle envisageait de prendre sa retraite au crépuscule de sa vie. Après la mort de l'impératrice, le style préféré de Rastrelli, le baroque, est passé de mode. La nouvelle impératrice Catherine II était favorable à Antonio Rinaldi, qui connaissait bien les dernières tendances de la mode grâce à ses relations en Europe.
Ayant perdu son emploi, Rastrelli, habitué à vivre en grand, connaît des difficultés financières, malgré la bonne pension que lui assigne l'Impératrice.
L'architecte est décédé à Mitau et a été enterré à côté de son épouse Maria, décédée plus tôt. La collection complète de ses dessins a été achetée par le comte polonais et on peut désormais les voir à la Bibliothèque nationale de Varsovie. Et Francesco Rastrelli a quitté les sites touristiques de Saint-Pétersbourg, dont les lignes exquises seront admirées par de nombreuses générations d'habitants et d'invités de la capitale du Nord.
18 mars 2018 , 16h49
J'invite les lecteurs de notre magazine à prendre connaissance de l'article d'Andrey Chekmarev, publié dans le Journal of Architectural Heritage - https://arch-heritage.livejournal.com/1745677.html - en décembre 2013. Suggestion de l'auteur " Publions ici des graphiques architecturaux - projets, plans, mesures. Il n'y a clairement pas assez de ce matériel sur l'architecture russe sur Internet" - Je l'aime clairement. Cependant, je ne citerai pas l'intégralité de l'article, il contient beaucoup de choses intéressantes.
Alors, lisez la suite :
Je réfléchis à quoi revenir ici. Il y a désormais dix voyageurs photo par mégaoctet, donc tout le monde se gave depuis longtemps de récits de voyage. Je propose à ceux qui s'intéressent un peu plus à l'architecture une nouvelle idée. Publions ici des graphiques architecturaux - projets, plans, mesures. Il y a clairement un manque de matériel sur l’architecture russe sur Internet. De nombreux graphiques ont été publiés, mais tout le monde n'a pas ces livres en particulier, ou, pour mieux dire, il y en a quelques-uns, mais pas d'autres. Ce serait bien de rassembler une telle collection en ligne de beaux dessins. En concept, toute architecture est toujours meilleure que sa mise en œuvre, elle est plus imaginative et plus coûteuse. Et puis tout se passe comme d'habitude. cela dépend du budget. Il est logique de créer une série visuelle de graphiques architecturaux, qui incluraient non seulement les bâtiments construits, mais également les plans restés sur papier. Quelque chose ici a souvent été publié sur ce sujet, mais sous forme de fragments ou en complément de photographies de monuments ou d'histoires sur leur histoire. Je propose d'introduire un genre spécial d'articles dans la communauté - une sélection de graphiques architecturaux sur n'importe quel sujet. Cela peut être par auteur, par bâtiment ou par complexe. Ou autre chose. Naturellement, ils seront partagés par centaines de partages, et c’est tant mieux. Que l'Internet soit rempli de contenus de haute qualité et très demandés, sinon il n'y a pas encore de fontaine de tels matériaux.
Commençons avec Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)
. Figure principale du baroque russe, architecte de la cour de deux impératrices, Anna Ioannovna et surtout Elizabeth, pour qui il a construit tous ses luxueux palais. Les dessins de Rastrelli sont aujourd'hui conservés dans diverses collections et beaucoup ont été publiés. Parmi les collections russes, les plus importantes se trouvent au Musée d'histoire de Saint-Pétersbourg et à l'Ermitage. De l'étranger - à la Bibliothèque populaire de Varsovie et à l'Albertina de Vienne. Scans de qualité variable issus de la littérature sur l’œuvre de Rastrelli et des catalogues de musées.
Graphiques du début des années 1730.Palais du duc de Courlande Biron à Rundale, fondée en 1736, achevée et achevée après le retour d'exil du duc en 1762. La tour avec passage vers la cour intérieure n'a jamais été construite.
Plan de l'ensemble du palais et du parc de Rundale
Deuxième Palais Biron(et en termes de statut même le premier) depuis 1738, il a été construit dans la capitale de la CourlandeMitava, aujourd'hui Jelgava. Le palais n'a pas eu de chance : il n'a jamais été achevé dans toute sa splendeur et ce qui s'y trouvait a été brûlé à plusieurs reprises dans les incendies. Il y a maintenant une académie agricole là-bas.
Autres dessins Palais d'été en bois d'Elizabeth, qui fut construit en 1741-1744 et démantelé sur ordre de Paul Ier pour faire place à son château Mikhaïlovski (dans lequel l'empereur fut tué).
Palais Elizabeth de Moscou, également en bois, à Perov, qui appartenait alors au favori de l'impératrice Alexei Razumovsky. Le palais n’existe pas non plus depuis longtemps.
Un autre MoscouPalais Impérial, dans le village de Pokrovskoye. Il a été conservé, bien que reconstruit au-delà de toute reconnaissance comme hospice, et est situé dans la rue Gastello.
Palais Srednerogatsky d'Elizabeth, à la périphérie de Saint-Pétersbourg, construit en 1751-1754. Récemment démoli. en 1971.
L'une des premières options de restructuration et d'expansionGrand Palais de Peterhof, 1746. 
Vous trouverez ci-dessous les dessins de conception pour la reconstruction du palais Catherine à Tsarskoïe Selo. 1749-1756.
Et la dernière des résidences élisabéthaines -Palais d'Hiver à Saint-Pétersbourg, 1753-1762 
Viennent ensuite ceux de Rastrelliintérieurs, principalement pour les Palais d'Hiver et Catherine. En général, il reste peu d’intérieurs Rastrelli, et la plupart d’entre eux sont des rénovations après des destructions de guerre. En hiver, presque tout a été refait sous Catherine dans le classicisme, puis a brûlé dans un grand incendie en 1837 et a été partiellement recréé par Stasov, comme l'escalier de Jourdain.
Les poêles Rastrelli sont comme des formes architecturales indépendantes, soit des clochers d'églises, soit des pavillons de parc.
Niche triomphale pour le trône d'Élisabeth.
Pavillon de l'Ermitage à Tsarskoïe Selo. 1748 Excellent conservé et récemment restauré.
Le Pavillon de la Grotte est aussi pour Tsarskoïe Selo. 1749-1761. Décoration conservée, mais partiellement perdue
Pavillon de chasse Monbijou à Tsarskoïe Selo. 1754, reconstruction du bâtiment original de S.I. Chevakinsky. Puis Adam Menelas a reconstruit à nouveau le pavillon, ce qui en a fait l'Arsenal en bordure du parc. Aujourd'hui abandonné, mais toujours debout. Première version du projet.
Deuxième version finale
Montagnes russes à Tsarskoïe Selo, construit en 1754. Démantelé pour cause de délabrement en 1795.
Église orthodoxe de Mitau(Jelgava), reconstruite de manière méconnaissable à la fin du XIXe siècle
Projet de loisirsTente rotonde dans le monastère de la Nouvelle Jérusalemprès de Moscou. Le projet a été mis en œuvre sous la direction de Karl Blank. Détruit pendant la guerre, il est aujourd'hui reconstruit pour la deuxième fois.
Couvent Smolny Résurrection Novodievitchi à Saint-Pétersbourg.Créé en 1748. Un projet précoce où les clochers d'angle de la cathédrale sont très espacés et un clocher complètement différent de celui qu'ils ont finalement décidé de construire. Ce projet a influencé l'apparence du clocher du complexe de la cathédrale de Kostroma, construit par Vorotilov. Et cela, à son tour, a influencé la propagation du type caractéristique de clochers avec une extrémité incurvée reconnaissable dans toute la province de Kostroma et les territoires voisins de la Volga.
Planifier cette option de projet
Façade latérale de l'option de conception approuvéeCathédrale Smolny. Mais pendant la construction, ils ont décidé de relier les chapitres entre eux, ce qui a été fait.
Coupe de la cathédrale. Vous pouvez voir comment Rastrelli a conçu l’intérieur. Son plan ne s'est jamais pleinement réalisé. Elizabeth est décédée et Catherine n'allait pas poursuivre la construction coûteuse conformément au projet. L’intérieur a été rendu beaucoup plus modeste et d’une époque différente, selon le projet de Stasov.
Aussi, le grand 140 mètres de hautclocher, dont le sommet faisait allusion de manière transparente au clocher d'Ivan le Grand au Kremlin de Moscou.
Parmi les projets de Rastrelli, il y a un dessin si originaldes églisesconfiguration triangulaire. Le projet est proche de conceptions similaires d'églises triangulaires (généralement dédiées à la Sainte Trinité), courantes dans le baroque italien et allemand. On ne sait pas à quel endroit ce dessin particulier était destiné. Cela n’a jamais été mis en œuvre.
Le plan de Rastrelli ne s’est pas non plus pleinement réalisé.Gostiny Dvor à Saint-Pétersbourgsur la perspective Nevski, 1757. En raison des économies de coûts, Elizabeth a confié la construction à J.B., arrivé de France. Vallin-Delamot, qui élargit considérablement le projet de Rastrelli, abandonnant tous les magnifiques détails du baroque. Le dessin montre à quoi Rastrelli souhaitait que ressemble la tour de l'horloge au-dessus de l'entrée centrale du bâtiment.
C’est ainsi qu’était l’architecte en chef de la Cour de Sa Majesté, le comte Rastrelli de la nation italienne…
Les projets de Rastrelli inclus dans la sélection ont été publiés dans des livres :
Denisov Yu, Petrov A. Architecte Rastrelli. Matériel pour l'étude de la créativité. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Projets architecturaux de la collection du Musée national d'histoire de Saint-Pétersbourg. Catalogue. Saint-Pétersbourg, 2000
Trois siècles de domaine russe. Peinture, graphisme, photographie. Belle chronique du XVIIe – début du XXe siècle. Catalogue d'albums. M., 2004
L'impératrice Elizaveta Petrovna et Tsarskoïe Selo. Saint-Pétersbourg, 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006
