Emri dhe patronimi i rusifikuar Varfolomey Varfolomeevich; (1700-1771) - arkitekt i famshëm rus me origjinë italiane, kont, mbajtës i Urdhrit të Shën Anës dhe akademik i arkitekturës.
Djali i një skulptori dhe arkitekti të famshëm Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675-1744), italisht i rusifikuar. Ai mori arsimin e tij në Paris, dhe gjithashtu studioi me të atin, skulptor. Në 1716, ai erdhi në Rusi me babanë e tij si ndihmës dhe së shpejti filloi të punonte në mënyrë të pavarur. Për të vazhduar shkollimin në vitet 1722-30 vizitoi Italinë, Gjermaninë dhe Francën. Rastrelli ishte arkitektja e preferuar e Elizaveta Petrovna; veprat e tij më të mira u krijuan nën të. Mori gradën gjeneral-major. Ai la pas një shkollë studentësh dhe ndjekësish. Në Moskë dhe Shën Petersburg ai ndërtoi për Anna Ioannovna, në Shën Petersburg dhe rrethinat e tij - për Elizaveta Petrovna, në Courland - për të preferuarin e Anna Ioannovna, Ernst Johann Biron.
Me urdhër të Anna Ioannovna, ai përfundoi një numër ndërtesash: një pallat të vogël prej druri, Annenhof Dimëror në Kremlinin e Moskës dhe Annenhof veror në Lefortovo (të dyja nuk kanë mbijetuar). Pasi perandoresha u zhvendos në Shën Petersburg në 1732, filloi puna për një Pallat të ri Dimëror (i treti me radhë) në vendin e pallatit aktual. Në 1741, pas ngjitjes së Elizabeth Petrovna në fron, filloi koha e lulëzimit të shkëlqyer të talentit të Rastrelli. Ai merr porositë më të mëdha zyrtare. Krijimet madhështore të kësaj kohe shprehin fytyrën e Perandorisë Ruse, duke mishëruar idetë e lavdisë, fuqisë dhe pasurisë së Rusisë.
Në 1741-42 në vendin e Kalasë së Inxhinierisë aktuale Rastrelli po ndërton një pallat të ri veror prej druri, i porositur nga Anna Leopoldovna dhe i përfunduar nën Elizaveta Petrovna. Ky Pallat Veror u bë rezidenca e preferuar e perandoreshës Elizabeth. Stili i pjekur i mjeshtrit tashmë po shfaqet në zgjidhjen kompozicionale të pallatit dhe në hartimin e ambienteve të tij të brendshme, si dhe në një tjetër, jo më pak të famshëm në kohën e tij, krijimin e tij - Kompleksi i pallatit dhe parkut Ropshinsky.
Me urdhër të perandoreshës Elizabeth, Francesco Bartolomeo Rastrelli projektuar në Ropshe një ansambël i madh me një kompleks pallatesh në qendër dhe kopshtet e sipërme dhe të poshtme në anët e tij. Tani e tutje, mund të flasim për krijimin e një ansambli pallati dhe parku, dhe jo thjesht një kompleks ndërtesash me një kopsht të vogël shoqërues, sepse të dyja pjesët e kompleksit bëhen të plota dhe të pandashme. Dhe megjithëse arkitekti, për shkak të Luftës Shtatë Vjecare që filloi së shpejti, nuk ishte në gjendje ta zbatonte projektin plotësisht, ai krijoi, bazuar në shtëpinë modeste të pronave të Golovkin, një përbërje të re të një kompleksi të tërë ndërtesash në një pllajë të madhe tarracë. Dhomat e vjetra lidheshin me ndërtesat e reja anësore me anë të galerive të gjata njëkatëshe. Dy ndërtesa të tjera po i shtohen ndërtesave të mëparshme ndihmëse.
Në skajet e galerive, një kishë u shfaq në njërën anë dhe pavijoni i Hermitage nga ana tjetër. Fasada kryesore e ndërtesës u ridizajnua gjithashtu në stilin barok të preferuar të Rastrellit. Karakteristikat e stilit të nënshkrimit të arkitektit të famshëm - kolonat e holla të bardha të rendit korintik - edhe sot mbajnë me krenari portikun klasik trekëndor. Sidoqoftë, është e vështirë të flitet se sa i madh ishte roli i Rastrelli në zhvillimin e pasurisë. Monumenti ndryshoi shumë në vitet në vijim, megjithëse dizajni kompozicional i arkitektit të famshëm u ruajt nga ndjekësit e tij.
Ndoshta përfaqësuesi më i shquar i barokut rus. F. B. Rastrelli ishte i pari që kombinoi elementet e barokut evropian me traditat arkitekturore ruse, të cilat ai i nxori kryesisht nga stili Naryshkin, si kullat e kambanave, çatitë dhe skemat e ngjyrave.
Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich, arkitekt rus
Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich(Rastrelli) (Bartolomeo Francesco) (1700-1771), arkitekt rus. Italian nga lindja, djali i B.K.Rastrelli. Përfaqësuesi kryesor i barokut rus të mesit të shekullit të 18-të. Më 1716 erdhi me të atin në Shën Petersburg. Ka studiuar jashtë vendit (ndoshta në Itali) midis viteve 1725-30. Në 1730-63 arkitekt oborr. Ndërtesat e hershme janë afër arkitekturës ruse të çerekut të parë të shekullit të 18-të. (Pallatet e Bironit në Rundale, 1736-40, dhe Mitava, tani Jelgava, 1738-40). Në periudhën e tij të pjekur, traditat e barokut evropian u riinterpretuan nga Rastrelli nën ndikimin e kulturës artistike ruse. Kjo u shfaq në dëshirën për shtrirjen hapësinore të ansamblit, përdorimin e kumbave, kupolave, hajateve, kolonave të holla etj., karakteristike për arkitekturën ruse, pasionin për ngjyrat e mureve, prarimin dhe motivet floreale në dekori (Kisha e Shën Andreas në Kiev, projekt - 1747, ndërtuar në 1748-67 nga arkitekti I.F. Michurin). Në 1747-52, Rastrelli punoi në ndërtimin e Pallatit të Madh në Peterhof (tani Petrodvorets). Duke ruajtur përbërjen bazë të pallatit të epokës së Pjetrit të Madh, Rastrelli zgjeroi pjesën e tij të mesme, shtoi një kishë pallati dhe një "ndërtesë nën stemën" në skajet e saj, e dalluar nga përmasat e këndshme dhe pamja ekspresive, dhe ri- krijoi të gjitha ambientet e brendshme, të cilat karakterizohen nga polikromi i ndritshëm dhe një bollëk dekorimi. Në vitet 50-60. Ndërtesat e Rastrelit fituan plasticitet edhe më të madh. Relievi i formave arkitekturore, ritmi kompleks i vendosjes së kolonadave, shtrirja hapësinore kombinohen në to me qartësinë e vëllimeve, qartësinë e siluetës, ashpërsinë e planeve, shpesh drejtvizore (Bolshoi, ose Katerina, Pallati në Tsarskoe Selo, tani Pushkin ; pallatet e M. I. Vorontsov, 1749-57, dhe S. G. Stroganov, 1752-54, në Shën Petersburg).
Manastiri Smolny dhe Pallati i Dimrit në Shën Petersburg, të cilat Rastrelli i konceptoi si ansamble urbane madhështore dhe të pavarura, janë të mbushura me fuqi dhe madhështi.
Francesco Bartolomeo Rastrelli lindi në familjen e arkitektit dhe skulptorit të oborrit Bartolomeo Carlo Rastrelli (Rastrelli i Firences) në 1700, në Paris. Që në moshë të vogël e mësoi zanatin nga i ati dhe ishte çirak i tij.
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna Wooden, i zëvendësuar nga Kështjella Inxhinierike
Pas vdekjes së mbretit të diellit Luigji XIV, Bartolomeo nënshkruan një kontratë sipas së cilës ai merr përsipër të shkojë me djalin dhe studentët në Shën Petersburg për të punuar në shërbim të Madhërisë së Tij Mbretërore Pjetrit për 3 vjet. Pra, kjo familje italiane përfundoi në Rusi në vitin 1716, në një qytet që në ato vite i kalonte për nga shtrirja të gjitha qytetet më të mëdha të Evropës.
Projekte për kornizën e dritareve, dyerve dhe kamareve për Pallatin e Dimrit (1, 2), dritaret e një galerie prej druri në Monplaisir (3). 1750
Pallati Shafirov (1720)
Këtu Francesco i ri ndihmon babain e tij të projektojë Pallatin Strelninsky dhe të bëjë dekorimin e brendshëm në pallatet e Shafirov dhe Apraksin, të cilat u ndërtuan nga i madhi Leblon.
Pallati i Princit Dimitry Kantemir (në vendin e shtëpisë Nr. 8 në Argjinaturën e Pallatit dhe shtëpinë Nr. 7 në Rrugën Millionnaya). 1721 - 1727, arkitekti F.B. Rastrelli. Kjo ndërtesë përshtatet në rrjedhën kryesore të barokut të Pjetrit të Madh dhe ndryshonte pak nga strukturat e ngjashme. Në 1721 - 1727 Francesco Rastrelli kryen veprën e tij të parë të pavarur - Pallati i Antiokisë Cantemir në stilin e arkitekturës së Evropës Veriore.
Rezidenca e Gromov
| Annenhof: Pallati Veror A.I. (Moskë) Rezidenca verore pranë Pallatit Golovinsky në brigjet e Yauza u ndërtua sipas projektimit të F.B. Rastrelli në 1731. - një pallat prej druri mbi një themel guri - një kompleks i madh pallatesh, i ndërtuar nën ndikimin e Versajës, me një oborr të gjerë nderi, një zonë të madhe parku - një ndërtesë dykatëshe, një plan me 4 ndërtesa - të zgjatura horizontalisht - kishte disa ndërtesa me volum të reduktuar në ndryshim nga pjesa qendrore e pallatit - simetria në orientimin e pallatit - së bashku me krahët anësore të pallatit, krahët formojnë një oborr të mbyllur, të ashtuquajturin oborr. Kishte gjithashtu një Winter Annenhof (druri) i ndërtuar sipas dizajnit të Rastrelli në 1730 në Kremlin dhe u zhvendos në një vend pranë Summer Annenhof në 1736. Rindërtuar shumë herë. |
Pallati Dimëror i Kremlinit Zëvendësohet nga Pallati i Madh i Kremlinit
Anna Ioannovna, mbesa e Pjetrit I, e cila u ngjit në fron, u përpoq të rrethohej me të gjitha gjërat më të bukura. Rastrelli i madh shkon me djalin e tij në një audiencë me perandoreshën e re, pas këtij takimi atij iu besua ndërtimi i pallatit të perandoreshës në Kremlin (Annengof). e më pas në Lefortovë. Rastrelli Sr., duke qenë më shumë një skulptor sesa një arkitekt, mbikëqyri këtë ndërtim dhe Rastrelli Jr. zhvilloi projektet.
Udhëtimi në Pallatin Srednerogatsky Shtrembëruar nga rindërtimet e shumta
Në 1732, Biron i preferuari i Perandoreshës porositi Francesco Rastrelli të ndërtonte një arenë midis Nevsky Prospekt dhe rrugës Bolshaya Morskaya. Në të njëjtën kohë, arkitekti i ri po projektonte Pallatin Veror dhe Dimëror.
| Pallati Dimëror i A.I. në Shën Petersburg Ndërtimi filloi në 1732. Rastrelli krijoi për herë të parë një strukturë kaq të madhe guri: kishte katërqind e gjashtëdhjetë salla dhe dhoma. Pallati i Dimrit do të bëhej rezidenca e re e Perandoreshës dhe ndërtesa më e rëndësishme në Shën Petersburg. - Është ndërtuar trekatëshe, më e lartë se të gjitha ndërtesat që qëndronin në argjinaturën e Nevës. - Shumëllojshmëria e përshtypjeve që prodhon Pallati i Dimrit nga këndvështrime të ndryshme varet në një masë të madhe jo vetëm nga rregullimi i kolonave dhe dallimet në përbërjen e fasadave, por edhe nga dekorimi dekorativ. - Paraqitja e brendshme e pallatit ishte e qartë dhe logjike. Plani i Rastrellit në thelb përbëhej nga sa vijon. Në të gjithë katin e poshtëm kishte galeri me harqe. Galeritë lidhnin të gjitha pjesët e pallatit, ambientet e brendshme ishin në stilin barok. aranzhimi enfiladë i dhomave shtetërore Në Pallatin Dimëror R shfaqen elemente të reja simptomatike, në veçanti, kolona të rrumbullakëta fshatare që mbështesin ballkonin e katit kryesor; shfaqet skulptura e pedimentit dhe ka një dëshirë për të bashkuar dritaret vertikalisht. Dhoma e fronit, për dizajnin e saj, R përdor një repertor mjaft të zhvilluar barok. Në ambientet e brendshme të sallës, R shfaqet më aktivisht, në frymën e zhvilluar plastikisht të barokut, sesa në fasadat. |
Pallati modern i dimrit
|
Në Pallatin e Dimrit (1754-1764), i cili u ndërtua për të zëvendësuar ndërtesën e mëparshme, të ndërtuar gjithashtu nga Rastrelli, arkitekti u përball me një detyrë të re: të ndërtonte një pallat që, për nga rëndësia dhe arkitektura e tij, do të dominonte. ansambli i kryeqytetit. Rastrelli e projektoi pallatin në formën e një blloku të madh drejtkëndor të mbyllur me një oborr të brendshëm ballor. (ai propozoi të vendosej një shesh i rrumbullakët përballë pallatit, i zbukuruar me një kolonadë rrethuese; në qendër të sheshit duhej të ishte vendosur një monument, i cili tani qëndron në një vend tjetër (një monument kalorësi i bërë nga babai i Rastrelit). ) Masa e fuqishme arkitekturore e pallatit u projektua sipas rolit të secilës prej fasadave të tij në ansamblin e qytetit. Zhvillon një motiv, por strukturat ritmike janë të ndryshme. Nga ana e Nevës, projeksionet anësore ishin bërë shumë të gjera; në pjesën e mesme, hyrja ishte shënuar - një hyrje me kolona me tre hapje, duke theksuar kështu në fasadë drejtimin e saj gjatësor përgjatë argjinaturës së lumit. Kollona me distanca të gjera dhe dritare të gjera => kompozim ritmik i qetë, t.z. Nga Neva.Në anën e kundërt, ai përdori teknikën e kundërt: avancimi hap pas hapi i qendrës së fuqishme të fasadës, që këtu korrespondonte me rëndësinë dominuese të fasadës së pallatit në ansamblin e sheshit të planifikuar.
Shkallët e Jordanit janë gjithashtu një krijim i Rastrelli Fasada nga ana e admiralit, e formuar nga pjesët e dala këndore të pallatit dhe pjesa e mesme e zhytur, thekson dhe hijezon gjatësinë e dy fasadave kryesore, duke qenë një lidhje e ndërmjetme ndërmjet tyre. Plasticiteti i fasadave të pallatit është zhvilluar në mënyrë të pasur dhe fort me një ritëm kompleks të renditjes së kolonave, me forma të ndryshme kornizash dritaresh dhe pedimente të shumta, me shumë vazo dhe statuja të vendosura mbi parmakun parapet. Lartësia e fasadave është e ndarë në dy nivele, të trajtuara me kolona të rendit të përbërë; Fund - bazë. Kolonat e nivelit të dytë bashkojnë katet e dytë dhe të tretë, që korrespondojnë me vendndodhjen e ambienteve të pallatit kryesor këtu. Ndërtimi vertikal i kolonave të stivuara njëra mbi tjetrën vijon duke vendosur skulpturën në parapet. |
Në të njëjtin vit, Francesco martohet dhe së shpejti në familjen e re lindin fëmijë - Joseph Yakov (1733), Elizabeth Katerina (1734), Eleanor (1735). Dy prej tyre, Joseph dhe Eleanor, vdesin nga kolera në 1737 - 1738
Pallati Mitavsky
Dy punimet e mëposhtme, të realizuara në mes. 30-ta bërë për Dukën Biron në pronat e tij në Courland. Biron i ndërtoi ato në atdheun e tij - Pallati Mitavsky (1738-42). Me përjashtim të kësaj periudhe, shumica e ndërtesave të P-së janë të dokumentuara grafikisht. Arkitektura e Rastrellit ka arritur tek ne në gjendje të mirë. Mes nesh ndodhet një godinë e përmasave të mëdha me tre ndërtesa me një oborr ballor që tenton të mbyllet. Gardhe shënojnë hyrjen në hapësirën e pallatit. Nga njëra anë, Rastrelli graviton drejt një strukture të mbyllur, egocentrike, nga ana tjetër, ai zbulon një element dominues - ndërtesa qendrore e zgjatur zbulohet në përbërjen e hapësirave përreth në mënyrë të pavarur për shkak të fasadës së saj.
Pallati Rundale
|
Prona e fshatit Biron në qytetin e Rundal (1736) është vepra e dytë e rëndësishme e kopshtarisë së R (së bashku me Annenhof). Pallati është edhe më karakteristik – ka planimetri në formë katrore me 4 ndërtesa, përballë stallat. Ngjitur me pallatin është një përbërje e zhvilluar pallati; ai ka karakteristika disi të ndryshme nga kopshti në Annenhof. Këtu ka një pjesë krejtësisht të pazhvilluar të territorit, kështu që Rastrelli përfshin pyllin ngjitur në përbërjen e ansamblit, ndërsa i gjithë kompleksi në tërësi është krijuar në një zonë krejtësisht të rrafshët. Prania e një zone të sheshtë i lejon Rastrelli-t të përdorë teknikat bazë të ndërtimit të parkut francez: ai përdor një sistem rrugicash me pesë rreze që konvergojnë në fasadë. Pjesë të rregullta parku janë futur në këtë përbërje radiale. Një tipar i veçantë i parkut është prania e një kanali bypass, i cili nuk është tipik për një park francez. Kompleksi i pallateve përbëhet nga dy ndërtesa kryesore: një pallat në formë katrore dhe një kompleks drejtkëndor stallash me një oborr të brendshëm. R krijon kompozime të zhvilluara enfilade - ai fut 2 enfilada paralele në secilën ndërtesë. Në pjesën qendrore të ndërtesës së përparme (fundore), hyrja ndodhet në qendër, këtu është holli i përparmë, por shkallët janë të vendosura në pjesën e djathtë dhe të majtë të hapësirave të brendshme. Lobi ju lejon të ecni nëpër të dhe të dilni në park. Gjuha e harkut: Ndërtesat e Rastrellit dallohen për estetikën e detajeve arkitekturore. Specifikat e zgjidhjes së fasadës janë pothuajse të njëjta si në Mitau; pilastra përdoren vetëm në zgjatimin e projeksionit qendror dhe në punën me hapjet e dritareve. Rastrelli i përmbahet drejtimit të përgjithshëm stilistik që është karakteristik për kohën e Anës në tërësi - arkitektura është e sheshtë, jo plastike, e përmbajtur në botimin e saj të fasadës. |
Në 1738, ai u bë arkitekti kryesor, ai kishte të drejtë për një pagë prej 1200 rubla në vit, një apartament shërbimi në ish Pallatin e Dimrit.
Në Shën Petersburg, në emër të të preferuarit të ri Minich, arkitekti filloi të projektonte një pallat për Anna Leopoldovna. Ai nuk duhej ta përfundonte këtë projekt; Elizabeth, e cila erdhi në pushtet, nuk i pëlqente gjithçka gjermane dhe nuk i pëlqente lidhja e Rastrellit me gjermanët Biron dhe Minich. Në 1742, Elizaveta Petrovna urdhëroi të mos njihej kontaja e Rastrellit, të vononte pagimin e pagës së tij dhe të mos i jepte asnjë udhëzim për ndërtimin.
Pallati Annichkov
Por Francesco Rastrelli nuk u dëshpërua, ai pa pasionin e perandoreshës së re dhe oborrit të saj për sofistikimin dhe luksin dhe kuptoi se askush përveç tij nuk mund të përmbushte kërkesat e oborrit perandorak. Dhe kështu ndodhi: së shpejti Perandoresha tashmë udhëzon arkitektin të përfundojë ndërtimin e Pallatit Veror, të cilin ai e filloi për Anna Leopoldovna, pastaj, në 1744, një ndërtim tjetër duhet të përfundojë. Kësaj radhe po flasim për Pallatin Anichkov të nisur nga Zemtsov, i vazhduar pas tij nga Dmitrievët, që nuk i pëlqeu shijes së perandoreshës.
Pallati i Madh Peterhof
| Për Elizaveta Petrovna, ideja e Peterhof ishte e lidhur me idenë e një ansambli përkujtimor; kjo është e vetmja rezidencë e vendit të cilës Pjetri i dha një karakter zyrtar, Versajën e tij. Përbërja e parkut Peterhof ishte mjaft e zhvilluar dhe komplekse, dhe pallati ishte mjaft i vogël. Dimensionet e Pallatit Peterhof ishin absolutisht të papranueshme për kohën e Anës. Pallati i Pjetrit në Peterhof - Rastrelli, gjatë rindërtimit të tij, duhej të ruante fytyrën e Pjetrit, atmosferën e kohës. Prandaj, arkitekti është përballur me detyrën e modifikimit, ruajtjes së fytyrës dhe zgjerimit të kompleksit të pallatit. Rastrelli modifikoi shkallën, duke ruajtur ikonografinë: shtoi ndërtesa anësore, ngriti pavijone të reja (një për kishën, tjetra laike), i lidhi me galeri, të ndërtuara në ndërtesën qendrore dhe vëllimet e bashkangjitura me një kat të tretë. |
Në të njëjtin vit, pas vdekjes së Bartolomeo Rastrelli, Francesco e konsideron detyrën e tij të përfundojë krijimin e statujës së kuajve të Pjetrit I, të filluar nga babai i tij. Në 1746, Elizaveta Petrovna vendos të zgjerojë Pallatin Peterhof dhe ia beson punën në Peterhof te Rastrelli. Njëri pas tjetrit, arkitekti krijon projekte rindërtimi, versioni përfundimtar i të cilave miratohet më 23 janar 1749 dhe për tre vjet Francesco Bartolomeo mbikëqyr këtë ndërtim.
Kisha Peterhof
Arkitekti kryen një sasi të madhe pune, por Elizabeth nuk po nxiton t'i kthejë titullin e arkitektit kryesor dhe paga e tij mbetet e njëjtë. Rastrelli vendos për një mashtrim - ai njofton largimin e tij nga Rusia, dhe vetëm pas kësaj ai rifiton titullin e dëshiruar dhe tani një pagë prej 1500 rubla në vit.
Shën Petersburg, Rusi. Pallati Vorontsov në Sadovaya.
| Pallati Katerina(i njohur gjithashtu si Pallati i Madh Tsarskoye Selo, Pallati i Madh Katerina, Pallati i Madh, Pallati i Vjetër - ish-pallati perandorak, rezidenca verore zyrtare e tre monarkëve rusë - Katerina I, Elizabeth Petrovna dhe Katerina II; pallati ndodhet 26 km në jug të Shën Petersburgut në ish-Tsarskoe Selo (tani qyteti i Pushkinit) është përfshirë në listën e vendeve të trashëgimisë botërore të UNESCO-s. Ndërtesa u themelua në 1717 me urdhër të Perandoreshës Ruse Katerina I, pas së cilës është emëruar; Gjatë shekullit të 18-të, ai u rindërtua disa herë dhe në formën e tij aktuale është një shembull i barokut të vonë. Gjatë kohës sovjetike, në pallat u hap një muze. Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, pallati u dëmtua rëndë. Restaurimi i tij zgjati shumë vite dhe ende nuk ka përfunduar. Restaurimi kryhet nga Shkolla e Restauruesve të Leningradit mbi një bazë rreptësisht shkencore. |
Pavioni "Shpellë" në Catherine Park të Tsarskoe Selo
Pavioni "Hermitage" në Catherine Park të Tsarskoye Selo
Në vitet pasuese, ai krijoi kryevepra të tilla si Pallati Vorontsov (1749 - 1752), Pallati Stroganov (1753 - 1754), Pallati i Katerinës, perestrojka (1752 - 1757) dhe Pavioni i Hermitazhit (1748 - 1752). (1755 - 1762) në Carskoe Selo (Pushkin), pallat në Ropsha. Veprat më të famshme të Rastrelli të atyre viteve janë ansambli i Manastirit Smolny (1748 - 1757) dhe Pallati i Dimrit (1754 - 1762) me shkallët e tij të famshme Jordan.
Pak nga pak, stili i tij i preferuar luksoz i barokut rus ose elizabetian fillon të bëhet një gjë e së kaluarës. Në 1758, sipas projektimit të Rastrelli, filloi ndërtimi i Gostiny Dvor, por së shpejti për shkak të pakënaqësisë së tregtarëve, të cilët e konsideruan projektin e tij shumë të shtrenjtë, ndërtimi u pezullua. Moda e luksit po kalon dhe porositë nga Rastrelli po bëhen gjithnjë e më pak.
Kisha e Shën Andreas, Kiev
Ikonostasi i kishës së Shën Andreas
Pallati Mariinsky, Kiev
Eksperimentet e Rastrellit në organizimin e brendshme të shenjtë të kishave ortodokse dhe luterane janë studiuar relativisht pak. Në vitet 1740. ai projektoi altarin e kishës së pallatit në Ruenthal, e cila më vonë u zhvendos në Pallatin Mitau. Një skicë e këtij monumenti të humbur ruhet në Albertinën e Vjenës. Bazuar në konsideratat stilistike, B. R. Wipper ia atribuon Rastrellit brendësinë e Kishës së Trinitetit në Libau (1742-58) me kutinë dukale. Në vitin 1754, Rastrelli përgatiti një projekt për një ikonostas me pesë nivele dhe tendë altari për Katedralen e Shpërfytyrimit në Shën Petersburg. Ai hartoi dy herë një projekt për restaurimin e tendës së shembur të katedrales së Manastirit të Jerusalemit të Ri, për të cilin ai gjithashtu projektoi dekorimi i cuvuklias.
Shtëpia V.V. Engelhardt: Nevsky Prospekt, 30 / Argjinatura e Kanalit Griboyedov, 16, Distrikti Qendror, Shën Petersburg
Oborr i madh për mysafirë
Pavioni i Hermitazhit në Peterhof
Shpellë Rastrelli në Lefortovo
Më 10 gusht 1762, Katerina II dërgoi kryearkitektin me pushime në Itali për një vit për mjekim. Atje Rastrelli po përpiqet të gjejë klientë të rinj, në të njëjtën kohë mëson se arkitekti Wallen-Delamot është ngarkuar të rimodelojë dhomat e brendshme të Pallatit të Dimrit për perandoreshën e re. Më 24 tetor 1763, me dekretin më të lartë, arkitekti u pushua nga puna me një pension prej 1000 rubla në vit. Në 1764, Rastrelli dhe familja e tij u larguan nga Shën Petersburg dhe shkuan në Courland, ku u angazhua në ndërtimin e pallateve Ruenthal dhe Mitau në Jelgava.
Brendshme nga Rastrelli
Pallati Katerina
Rindërtimi i dhomës qelibar të Pallatit Katerina
Gjithashtu të gjitha ambientet e brendshme të Pallatit Rundāle
Shatërvani "Kurora".
Kopshti Veror: Argjinatura e Pallatit, Distrikti Qendror, Shën Petersburg
Kujtimi i Rastrellit
Sheshi Rastrelli në Shën Petersburg;
Monumenti në Tsarskoe Selo u ngrit pranë Pallatit të Katerinës në 1991 sipas dizajnit të Maria Litovchenko.
Busti i Rastrellit në parkun e Sheshit Manezhnaya në Shën Petersburg (skulptori V. E. Gorevoy, 2003).
Një nga galeritë në katin e parë të Pallatit të Dimrit mban emrin e arkitektit të madh.
Ata u qëlluan në kompozimin skulpturor "Në kujtim të arkitektëve të Shën Petersburgut" Art. m. "Gorkovskaya", në park më afër Kanalit të Arsenalit
Burimet
Ovsyannikov Yu. M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. - L.: Art. Leningr. departamenti, 1982. - 224
Denisov Yu. M., Petrov A. N. Arkitekt Rastrelli. Materiale për studimin e krijimtarisë.. - L.: Shteti. Shtëpia botuese e letërsisë për ndërtim, arkitekturë dhe ndërtim. materiale, 1963.
Historia është bërë nga dora e njeriut dhe kryeqyteti verior i detyrohet pamjes së tij të bukur moderne talentit të mjeshtërve të shquar të shekujve të kaluar. Francesco Bartolomeo Rastrelli është një arkitekt që krijoi shumë nga pamjet e Shën Petersburgut, duke theksuar bukurinë e ashpër të këtij qyteti.
Rastrelli: një arkitekt i shquar dhe veprat e tij në Shën Petersburg
Italiani rus, i ardhur nga një familje italiane e shpërngulur në Shën Petersburg, studioi me të atin, arkitekt dhe nuk harroi të udhëtonte në Francë dhe Itali për të përmirësuar nivelin e aftësive të tij. Një nga veprat e mrekullueshme të babait të tij është një bust i Peter I. Rastrelli ishte në gjendje të arrinte një ngjashmëri të madhe me fytyrën e perandorit duke përdorur një derdhje dylli të marrë nga fytyra e Pjetrit I në 1719. Ju mund ta shihni këtë punë tani në.
Në oborrin e Anna Ioannovna, Francesco Bartolomeo Rastrelli mori postin e arkitektit kryesor dhe vazhdoi karrierën e tij nën perandoreshën tjetër, Elizabeth. Për të, ai ndërtoi një prej druri, i cili nuk ka mbijetuar deri më sot. Në kulmin e famës së tij, Francesco Bartolomeo Rastrelli mbikëqyri disa projekte madhështore njëherësh: Pallatin e Madh në, Katedralen e Shën Andrew në Kiev dhe rindërtimin e Pallatit Katerina në. Zakonisht ai zhvillonte projektin dhe mjeshtër të tjerë monitoronin ecurinë e punës. Kështu, ajo i përket dorës së Rastrellit dhe arkitekti projektoi një hark trepjesësh në anën e fasadës dhe shkallën madhështore Jordan.
Francesco Rastrelli e projektoi atë me urdhër të Perandoreshës Elizabeth Petrovna - ishte atje që ajo planifikoi të tërhiqej në vitet e saj të muzgut. Pas vdekjes së Perandoreshës, stili i preferuar i Rastrellit, baroku, doli nga moda. Perandoresha e re, Katerina II, ishte e prirur ndaj Antonio Rinaldit, i cili ishte njohës i mirë i tendencave më të fundit të modës falë lidhjeve të tij në Evropë.
Pasi humbi punën, Rastrelli, i mësuar të jetonte me stil madhështor, përjetoi vështirësi financiare, pavarësisht pensionit të mirë që i kishte caktuar Perandoresha.
Arkitekti vdiq në Mitau dhe u varros pranë gruas së tij Maria, e cila kishte ndërruar jetë më herët. Koleksioni i plotë i vizatimeve të tij u ble nga konti polak, dhe tani ato mund të shihen në Bibliotekën Kombëtare të Varshavës. Dhe Francesco Rastrelli la pamjet për në Shën Petersburg, linjat e shkëlqyera të të cilit do të admirohen nga shumë breza të tjerë banorësh dhe mysafirësh të kryeqytetit verior.
18 mars 2018, ora 16:49
I ftoj lexuesit e revistës sonë të njihen me artikullin e Andrey Chekmarev, botuar në Journal of Architectural Heritage - https://arch-heritage.livejournal.com/1745677.html - në dhjetor 2013. sugjerim i autorit " Le të postojmë këtu grafika arkitekturore - projekte, plane, matje. Është e qartë se nuk ka mjaftueshëm nga ky material për arkitekturën ruse në internet" - Më pëlqen qartë. Megjithatë, nuk do ta citoj të gjithë artikullin, ka shumë gjëra interesante në të.
Pra - lexoni më tej:
Unë jam duke menduar se me çfarë të kthehem këtu. Tani ka dhjetë udhëtarë fotografik për megabajt, kështu që të gjithë prej kohësh janë duke u kënaqur me raportet e udhëtimit. Unë u ofroj atyre që janë pak më të interesuar për arkitekturën një ide të re. Le të postojmë këtu grafika arkitekturore - projekte, plane, matje. Ekziston qartë një mungesë e këtij materiali në arkitekturën ruse në internet. Grafika janë botuar shumë, por jo të gjithë i kanë këto libra të veçantë, ose, më mirë të themi, ka disa, por jo të tjerë. Do të ishte mirë të mblidhej një koleksion i tillë në internet i vizatimeve të bukura. Në koncept, çdo arkitekturë është gjithmonë më e mirë se zbatimi i saj, është më imagjinative dhe më e shtrenjtë. Dhe pastaj gjithçka është si zakonisht. varet nga buxheti. Ka kuptim të krijohet një seri vizuale grafike arkitekturore, e cila do të përfshinte jo vetëm ato ndërtesa që janë ndërtuar, por edhe ato plane që mbeten në letër. Diçka këtu është postuar shpesh për këtë temë, por në fragmente ose përveç fotografive të monumenteve apo historive të tyre. Unë propozoj të prezantoj një zhanër të veçantë postimesh në komunitet - një përzgjedhje grafikash arkitekturore për çdo temë. Mund të jetë sipas autorit, mund të jetë sipas ndërtesës ose kompleksit. Ose diçka tjetër. Natyrisht, ato do të ndahen në qindra aksione, dhe kjo është mirë. Le të mbushet interneti me përmbajtje cilësore dhe të kërkuara, përndryshe nuk ka ende një shatërvan me materiale të tilla.
Le të fillojmë me Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771)
. Figura kryesore e barokut rus, arkitektja e oborrit të dy perandoreshave, Anna Ioannovna dhe veçanërisht Elizabeth, për të cilën ai ndërtoi të gjithë pallatet e saj luksoze. Vizatimet e Rastrelit tani mbahen në koleksione të ndryshme dhe janë botuar shumë. Nga koleksionet ruse, më të mëdhatë janë në Muzeun e Historisë së Shën Petersburgut dhe Hermitage. Nga ato të huaja - në Bibliotekën Popullore në Varshavë dhe Albertina e Vjenës. Skanime me cilësi të ndryshme nga literatura për punën e Rastrelit dhe katalogët e muzeut.
Grafika të periudhës së hershme të viteve 1730.Pallati i Dukës së Courland Biron në Rundale, e themeluar në 1736, e përfunduar dhe e përfunduar pasi Duka u kthye nga mërgimi në 1762. Kulla me kalim në oborrin e brendshëm nuk u ndërtua kurrë.
Plani i të gjithë ansamblit të pallatit dhe parkut në Rundale
Së dyti Pallati Biron(dhe për nga statusi edhe i pari) që nga viti 1738 është ndërtuar në kryeqytetin e CourlandMitava, Jelgava e sotme. Pallati ishte i pafat; ai nuk u mbarua kurrë me gjithë madhështinë e tij dhe ajo që ishte aty digjej vazhdimisht në zjarre. Tani atje ka një akademi bujqësore.
Vizatime të mëtejshme Pallati Veror prej druri i Elizabeth, e cila u ndërtua në 1741-1744 dhe u çmontua me urdhër të Palit I për t'i hapur rrugë Kalasë së tij Mikhailovsky (në të cilën u vra perandori).
Pallati Elizabeth në Moskë, gjithashtu prej druri, në Perov, që atëherë i përkiste të preferuarit të Perandoreshës Alexei Razumovsky. Pallati gjithashtu nuk ka ekzistuar për një kohë të gjatë.
Një tjetër MoskëPallati Perandorak, në fshatin Pokrovskoye. Është ruajtur, megjithëse është rindërtuar përtej njohjes si një shtëpi lëmoshë, dhe ndodhet në rrugën Gastello.
Pallati Srednerogatsky i Elizabeth, në periferi të Shën Petersburgut, e ndërtuar në vitet 1751-1754. E demoluar kohet e fundit. në vitin 1971.
Një nga opsionet e hershme për ristrukturim dhe zgjerimPallati i Madh Peterhof, 1746. 
Më poshtë janë vizatimet e projektimit për rindërtimin e Pallatit të Katerinës në Tsarskoe Selo. 1749-1756.
Dhe e fundit e rezidencave elizabetiane -Pallati i Dimrit në Shën Petersburg, 1753-1762 
Më pas janë ato të Rastrellitambientet e brendshme, kryesisht për pallatet e dimrit dhe të Katerinës. Në përgjithësi, kanë mbetur pak ambiente të brendshme Rastrelli dhe shumica e tyre janë rimodelime restauruese pas shkatërrimit të luftës. Në dimër, pothuajse gjithçka u ripërpunua nën Katerinën në klasicizëm, dhe më pas u dogj në një zjarr të madh në 1837 dhe u rikrijua pjesërisht nga Stasov, siç është Shkallët e Jordanit.
Stufat e Rastrelit janë si forma të pavarura arkitekturore, ose kambanoret e kishave ose pavionet e parkut.
Kamare triumfale për fronin e Elizabeth.
Pavioni i Hermitage në Tsarskoe Selo. 1748 E ruajtur shkëlqyeshëm dhe e restauruar së fundmi.
Pavijoni Grotto është gjithashtu për Tsarskoye Selo. 1749-1761. Dekoratë e ruajtur, por pjesërisht e humbur
Pavijoni i gjuetisë Monbijou në Tsarskoye Selo. 1754, rindërtimi i ndërtesës origjinale të S.I. Chevakinsky. Pastaj Adam Menelas e rindërtoi pavijonin përsëri, duke rezultuar që ai të bëhej Arsenali në buzë të parkut. Tani i braktisur, por ende në këmbë. Versioni i parë i projektit.
Versioni i dytë përfundimtar
Slitë rul në Tsarskoe Selo, e ndërtuar në 1754. U çmontua për shkak të prishjes në 1795.
Kisha Ortodokse në Mitau(Jelgava), e rindërtuar përtej njohjes në fund të shekullit të 19-të
Projekti i rekreacionittenda rotondë në Manastirin e Jerusalemit të Riafër Moskës. Projekti u zbatua nën udhëheqjen e Karl Blank. E shkatërruar gjatë luftës, tani po rindërtohet për herë të dytë.
Manastiri i Ringjalljes Smolny Novodevichy në Shën Petersburg.E vendosur në 1748. Një projekt i hershëm ku kambanaret e këndit të katedrales janë të vendosura gjerësisht dhe një kumbanë krejtësisht e ndryshme nga ajo që ata vendosën të ndërtonin përfundimisht. Ky projekt ndikoi në shfaqjen e kambanores së kompleksit katedrale në Kostroma, e ndërtuar nga Vorotilov. Dhe kjo, nga ana tjetër, ndikoi në përhapjen e llojit karakteristik të kumbave me një fund të lakuar të dallueshëm në të gjithë provincën Kostroma dhe territoret fqinje të Vollgës.
Planifikoni për këtë opsion projekti
Fasada anësore e opsionit të projektimit të miratuarKatedralja Smolny. Por gjatë ndërtimit, ata vendosën të lidhnin kapitujt së bashku, gjë që u bë.
Seksioni i katedrales. Ju mund të shihni se si Rastrelli synonte brendësinë. Plani i tij nuk u realizua kurrë plotësisht. Elizabeth vdiq dhe Katerina nuk do të vazhdonte ndërtimin e kushtueshëm në përputhje me projektin. Brendësia u bë shumë më modeste dhe në një epokë të ndryshme, sipas dizajnit të Stasov.
Gjithashtu, lartësia 140 metraKulla e ziles, maja e së cilës në mënyrë transparente lë të kuptohet për kullën e kambanës së Ivanit të Madh në Kremlinin e Moskës.
Ndër projektet e Rastrelli ka një vizatim kaq origjinalkishatkonfigurim trekëndor. Projekti është afër modeleve të ngjashme për kishat trekëndore (zakonisht kushtuar Trinisë së Shenjtë), të zakonshme në barokun italian dhe gjerman. Nuk dihet se për cilin vend ishte menduar ky vizatim i veçantë. Nuk u zbatua kurrë.
As plani i Rastrelit nuk u realizua plotësisht.Gostiny Dvor në Shën Petersburgnë Nevsky Prospekt, 1757. Për shkak të kursimeve të kostos, Elizabeth ia dorëzoi ndërtimin J.B., i cili mbërriti nga Franca. Vallin-Delamot, i cili e zgjeroi shumë projektin e Rastrellit, duke braktisur të gjitha detajet madhështore të barokut. Vizatimi tregon se si Rastrelli dëshironte të dukej kulla e sahatit mbi hyrjen qendrore të ndërtesës.
Kështu ishte ai, kryearkitekti i Oborrit të Madhërisë së Saj, Konti Rastrelli i kombit italian...
Projektet e Rastrelli të përfshira në përzgjedhje u botuan në libra:
Denisov Yu, Petrov A. Arkitekt Rastrelli. Materiale për studimin e krijimtarisë. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Projekte arkitekturore nga koleksioni i Muzeut Historik Shtetëror të Shën Petersburgut. Katalogu. Shën Petersburg, 2000
Tre shekuj pasuri ruse. Pikturë, grafikë, fotografi. Kronika e bukur e shekullit të 17-të - fillimi i shekullit të 20-të. Katalogu i albumeve. M., 2004
Perandoresha Elizaveta Petrovna dhe Carskoe Selo. Shën Petersburg, 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006
