Русифіковане ім'я та по батькові Варфоломій Варфоломійович; (1700-1771) – знаменитий російський архітектор італійського походження, граф, кавалер ордена Святої Анни та академік архітектури.
Син відомого скульптора та архітектора Бартоломео Карло Растреллі(1675-1744), обрусілого італійця. Освіту здобув у Парижі, навчався також і у батька - скульптора. У 1716 році разом з батьком як його помічник приїхав до Росії, а незабаром почав працювати самостійно. Для продовження освіти в 1722-30 побував в Італії, Німеччині та Франції. Растреллібув улюбленим архітектором Єлизавети Петрівни, за неї були створені його найкращі роботи. Здобув звання генерал-майора. Після себе залишив школу учнів та послідовників. У Москві та Санкт-Петербурзі будував для Анни Іоанівни, у Санкт-Петербурзі та його передмістях - для Єлизавети Петрівни, у Курляндії - для переможця Анни Іоанівни, Ернста Йоганна Бірона.
На замовлення Анни Іоанівни виконав ряд будівель: невеликий дерев'яний палац Зимовий Анненгоф у Московському Кремлі та літній Анненгоф у Лефортові (обидва не збереглися). Після переїзду імператриці до Санкт-Петербурга в 1732 починає роботу над новим Зимовим палацом (третім за рахунком) на місці нинішнього. У 1741, після сходження на престол Єлизавети Петрівни, починається час блискучого розквіту таланту Растреллі. Він отримує найбільші офіційні замовлення. У чудових творах цього часу виражається обличчя Російської імперії, втілюються ідеї слави, могутності та багатства Росії.
У 1741-42 на місці нинішнього Інженерного замку Растреллібудує новий літній дерев'яний палац, замовлений ще за Анною Леопольдівною і завершений за Єлизавети Петрівни. Цей Літній палац став улюбленим місцем перебування імператриці Єлизавети. У композиційному рішенні палацу й у оформленні його інтер'єрів вже складається зрілий почерк майстра, як і у іншому, щонайменше відомому, свого часу, його творінні – Ропшинському палацово-парковому комплексі.
На замовлення імператриці Єлизавети, Франческо Бартоломео Растреллізапроектував у Ропшевеликий ансамбль з палацовим комплексом у центрі та Верхнім та Нижнім садами з його боків. З цього часу ми можемо говорити про створення саме палацово-паркового ансамблю, а не просто комплексу будівель із супутнім йому невеликим садом, бо обидві частини комплексу стають повноправними та нерозривними. І хоча архітекторові, через сьогодення, що почалася незабаром, не вдалося реалізувати проект повністю, він створив на основі скромного садибного будинку Головкіна нову композицію цілого комплексу будівель на великому плато тераси. Старі палати були з новими бічними корпусами довгими одноповерховими галереями. До колишніх флігелів прилаштовуються ще два корпуси.
Наприкінці галерей з одного боку з'явилася церква, з іншого – павільйон «Ермітаж». Перепланування у улюбленому Растреллі стилі бароко зазнав і головний фасад будівлі. Риси фірмового стилю знаменитого архітектора – стрункі білі колони коринфського ордера – і сьогодні гордо несуть трикутний класичний портик. Однак говорити про те, наскільки велика роль Растреллі у облаштуванні маєтку, важко. Пам'ятник сильно змінився в наступні роки, хоча композиційне рішення знаменитого архітектора було збережено його послідовниками.
Мабуть, найяскравіший представник російського бароко. Ф. Б. Растрелліпершим поєднав елементи європейського бароко з російськими архітектурними традиціями, почерпнутими ним, насамперед, з наришкінського стилю, такими як дзвіниці, дахи, колірне рішення.
Растреллі Варфоломій Варфоломійович, російський архітектор
Растреллі Варфоломій Варфоломійович(Rastrelli) (Бартоломео Франческо) (1700-1771), російський архітектор. Італієць за походженням, син Б. К. Растреллі. Головний представник російського бароко середини XVIII ст. У 1716 приїхав з батьком до Петербурга. Навчався за кордоном (можливо, в Італії) між 1725-30. У 1730—63 придворний архітектор. Ранні будівлі близькі до російської архітектури першої чверті XVIII ст. (Палаци Бірона в Рундалі, 1736-40, і Мітаві, нині Єлгава, 1738-40). У зрілий період традиції європейського бароко було переосмислено Растреллі під впливом російської художньої культури. Це виявилося у прагненні до просторового розмаху ансамблю, застосуванні характерних для російської архітектури дзвонів, голів, ганків, тонких колонок та ін., захопленні забарвленням стін, позолотою, рослинними мотивами в декорі 67 архітектором І. Ф. Мічуріним). У 1747-52 Растреллі працював над будівництвом Великого палацу в Петергофі (нині Петродворець). Зберігши основну композицію палацу петровської епохи, Растреллі розширив його середню частину, прилаштував до його торців палацову церкву і "корпус під гербом", що відрізняються витонченістю пропорцій, виразністю образу, заново створив усі інтер'єри, для яких характерні яскрава поліхромія, велика кількість декору. У 50-60-х роках. будівлі Растреллі набули ще більшої пластичності. Рельєфність архітектурних форм, складний ритм розміщення колонад, просторовий розмах поєднуються в них з чіткістю об'ємів, ясністю силуету, строгістю планів, часто прямолінійних (Великий, або Катерининський, палац у Царському Селі, нині Пушкін; палаци М. І.7 Воронцов , та С. Г. Строганова, 1752-54, у Петербурзі).
Могутністю і величчю перейнято Смольний монастир і Зимовий палац у Петербурзі, які Растреллі задумав як грандіозні, замкнуті у собі міські ансамблі.
Франческо Бартоломео Растреллі народився в сім'ї придворного архітектора та скульптора Бартоломео Карло Растреллі (Растреллі Флорентський) у 1700 році, в Парижі. З ранніх років він навчався у батька майстерності, був його підмайстром.
Літній палац Єлизавети Петрівни Дерев'яний, замінений Інженерним замком
Після смерті короля-сонця Людовіка XIV Бартоломео підписує контракт, згідно з яким зобов'язується вирушити з сином та учнями до Санкт-Петербурга для роботи на службі у його царської величності Петра протягом 3 років. Так ця італійська сім'я опинилася в 1716 році в Росії, в місті, яке в ті роки перевершував по розмаху всі найбільші міста Європи.
Проекти обрамлення віконних, дверних прорізів та ніш для Зимового палацу (1, 2), вікна дерев'яної галереї біля Монплезіра (3). 1750-ті роки.
Палац Шафірова (1720)
Тут юний Франческо допомагає батькові проектувати Стрільнинський палац, виконувати оздоблення інтер'єрів у палацах Шафірова та Апраксина, які будував великий Леблон.
Палац князя Димитрія Кантеміра (на місці будинку N 8 по Палацевій набережній та будинку N 7 по Мільйонній вулиці). 1721 - 1727 рр., архітектор Ф. Б. Растреллі. Ця споруда вписувалася в основне русло петровського бароко і мало відрізнялася від подібних споруд. У 1721 – 1727 рр. Франческо Растреллі виконує свою першу самостійну роботу – палац Антіоха Кантеміра у стилі північноєвропейської архітектури.
Особняк Громова
| Анненгоф: Літній палац А. І. (москва) Літня резиденція поруч із Головінським палацом на березі Яузи була побудована за проектом Ф. Б. Растреллі в 1731 році. - дерев'яний палац на кам'яному фундаменті; величезний палацовий комплекс, побудований під впливом Версаля, з широким курдонером, великою парковою зоною; двоповерхова будівля, план з 4-х корпусів; Палац. - симетричність в орієнтації палацу -разом із бічними крилами палацу флігелі утворюють замкнутий внутрішній двір, так званий курдонер. Також існував Зимовий Анненгоф (дерев'яний) був побудований за проектом Растреллі у 1730 році у Кремлі та перенесений на місце по сусідству з Літнім Анненгофом у 1736 році. Багато разів перебудовувався. |
Зимовий Кремлівський палац Замінено Великим Кремлівським палацом
Племінниця Петра I, що зійшла на престол, Ганна Іоанівна прагнула оточити себе всім самим вишуканим. Растреллі – старший вирушає із сином на аудієнцію до молодої імператриці, після цієї зустрічі йому було довірено будівництво палацу імператриці у Кремлі (Анненгоф), а потім у Лефортово. Растреллі-старший, будучи скульптором більше, ніж архітектором, керував цим будівництвом, а Растреллі-молодший розробляв проекти.
Шляховий Середньорогатський палац Спотворений численними перебудовами
У 1732 році лідер імператриці Бірон доручає Франческо Растреллі побудувати манеж між Невським проспектом і вулицею Великої Морської. Водночас молодий архітектор займається проектуванням Літнього та Зимового палаців.
| Зимовий палац А. І. в С-П Початок будівництва в 1732 році. Растреллі вперше створював таку велику кам'яну споруду: в ньому налічувалося чотириста шістдесят залів і кімнат. Зимовий палац мав стати новою резиденцією імператриці та найзначнішою спорудою Петербурга. - Він зводився триповерховим, вище за всі будівлі, що стояли на набережній Неви. - Різноманітність вражень, яку Зимовий палац справляє з різних точок зору, залежить значною мірою не тільки від розміщення колон та відмінностей у композиції фасадів, а й від декоративного оздоблення. - Внутрішнє планування палацу відрізнялося ясністю та логічністю. Задум Растреллі переважно зводився до наступного. На всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу.-інтер'єри в стилі бароко. анфіладна побудова парадних покоїв. У Зимовому палаці Р з'являються симптоматично нові елементи, зокрема круглі рустовані колони, що підтримують балкон парадного поверху; з'являється скульптура фронтону, з'являється прагнення поєднати вікна по вертикалі. В інтер'єрах ЗД Р виступає більш активно, в розвиненому пластичному дусі бароко, ніж у фасадах. |
Сучасний зимовий палац
|
У Зимовому палаці (1754-1764), спорудженого замість колишнього будинку, також побудованого Растреллі, перед зодчим стояло нове завдання: побудувати палац, який за своїм значенням і арх-ре мав панувати в ансамблі столичного міста. Растреллі запроектував палац у вигляді величезного прямокутного замкнутого блоку із внутрішнім парадним двором. (він запропонував перед палацом розмістити круглу площу, оформлену периметральною колонадою, в центрі площі мав бути встановлений пам'ятник, який тепер стоїть в іншому місці (кінний монумент, зроблений батьком Растреллі).) Потужний архітектурний масив палацу розробив відповідно до ролі кожного з його фасадів у міському ансамблі. Розвиває один мотив, але різні ритмічні побудови. З боку Неви бічні ризаліти зроблені дуже широкими, в середній частині відзначив вхід - трипрогоновий колонний під'їзд, підкресливши таким чином у фасаді його поздовжній напрямок уздовж набережної річки. Широко розставлені колони та широкі вікна => спокійна ритмічна композиція, т.зр. з Неви. З протилежного боку застосував зворотний прийом: ступінчастого висування вперед потужного центру фасаду, що відповідало тут головному значенню фасаду палацу в ансамблі площі, що намічалася.
Йорданські сходи також творіння Растреллі Фасад з боку Адміралтейства, утворений кутовими частинами палацу, що виступають, і заглибленою середньою частиною, підкреслює і відтіняє протяжність двох головних фасадів, будучи проміжною ланкою між ними. Багато і сильно розроблена пластика фасадів палацу зі складним ритмом розміщення колон, з різноманітними формами віконної лиштви та численних фронтонів, з безліччю ваз та статуй, розміщених над балюстрадою парапету. Фасади по висоті розчленовані на два яруси, оброблені колонами композитного ордера; Низ – цоколь. Колони другого ярусу поєднують другий і третій поверхи, відповідаючи розташування тут основних палацових приміщень. Вертикальна побудова поставлених одна на одну колон продовжена розміщенням скульптури на парапеті. |
У той же рік Франческо одружується, незабаром у молодої сім'ї народжуються діти - погодки Йосип Яків (1733), Єлизавета Катерина (1734), Елеонора (1735) Двоє з них, Йосип і Елеонора вмирають від холери 1738
Мітавський палац
Дві наступні роботи, зроблені в сірий. 30-х pp. зроблено для герцога Бірона у його Курляндських маєтках. Бірон збудував їх у себе на батьківщині - Мітавський палац (1738-42). Крім цього періоду більшість будівель Р документована графічно. Архітектура Растреллі дійшла до нас у добрій безпеці. Між нами масштабна споруда з трьох корпусів із парадним двором, що тяжіє до замкнутості. Огорожі оформлюють в'їзд у простір палацу. З одного боку Растреллі тяжіє до замкнутої, зосередженої собі структурі, з іншого - виявляє один домінуючий елемент - витягнутий центральний корпус виявляє себе у композиції навколишніх просторів самостійно з допомогою своєї фасадної частини.
Рундальський палац
|
Заміська садиба Бірона в містечку Рундаль (1736) - друга значна садово-паркова робота Р (разом з Анненгофом). Палац ще більш характерний - він має кареподібний план з 4-х корпусів, навпаки розташовуються стайні. До палацу примикає розвинена палацова композиція, вона має дещо інші, ніж сад в Анненгофе. Тут абсолютно незабудована частина території, тому прилеглий ліс Растреллі включає композицію ансамблю, весь комплекс в цілому при цьому створюється на абсолютно плоскій території. Наявність плоскої ділянки дозволяє Растреллі використовувати основні прийоми французького паркобудування: використовує п'ятипроменеву систему алей, що сходяться біля фасаду. У цю променеву композицію вставляє регулярні паркові частини. Особливість парку – наявність обвідного каналу, що не характерний для французького парку. Палацовий комплекс складається з двох основних будівель: кареподібного палацу та прямокутного з внутрішнім двором комплексу стайнь. Р створює розвинені анфіладні композиції - 2 паралельні анфілади вводить у кожен корпус. У центральній частині парадного (торцевого) корпусу вхід розташовується в центрі, тут знаходиться парадний вестибюль, але сходи рознесені у праву та ліву частини внутрішніх просторів. Вестибюль дозволяє пройти його наскрізь та вийти у парк. Арх мова: будівлі Растреллі відрізняються естетикою архітектурних деталей. Специфіка фасадного рішення практично така ж, як і в Мітаві, пілястри використовує тільки у виступі центрального ризаліту, працює з віконними отворами. Растреллі дотримується того загального стилістичного напряму, який характерний для анінського часу загалом - архітектура плоска, не пластична, стримана у своїй фасадній редакції. |
В 1738 він стає обер-архітектором, йому покладено платню в 1200 рублів на рік, службова квартира в колишньому Зимовому палаці.
У Петербурзі за дорученням нового лідера Мініха архітектор приступив до проектування палацу для Анни Леопольдівни. Завершити цей проект йому не довелося, Єлизавета, яка прийшла до влади, мала неприязнь до всього німецького і їй не до душі був зв'язок Растреллі з німцями Біроном і Мініхом. 1742 року Єлизавета Петрівна наказує не визнавати графську гідність Растреллі, затримати виплату його платні та доручень йому з будівництва не давати.
Анничків палац
Але Франческо Растреллі не впадав у відчай, він бачив пристрасть нової імператриці та її двору до вишуканості та розкоші і розумів, що ніхто, крім нього, відповідати запитам імператорського двору не зможе. Так і вийшло: невдовзі імператриця вже доручає архітекторові закінчити будівництво Літнього палацу, розпочатого ним для Анни Леопольдівни, потім, у 1744 році, ще одне будівництво потрібно доводити до кінця. Цього разу йдеться про започаткований Земцовим Анічковим палацом, який продовжений після нього не догодив смаку імператриці Дмитрієвим.
Великий Петергофський палац
| Для Єлизавети Петрівни ідея Петергофа була пов'язана з ідеєю меморіального ансамблю, це єдина заміська резиденція, якій Петро надав офіційного характеру, його Версаль. Композиція парку Петергофа була досить розвиненою та складною, а палац був досить маленьким. Розміри Петергофського палацу для анінського часу були абсолютно неприйнятні. Петровський палац у Петергофі - Растреллі, реконструюючи його, мав зберегти петровське обличчя, ауру часу. Тому перед архітектором стоїть завдання видозмінити, зберігши його обличчя, - розширити палацовий комплекс. Растреллі видозмінив масштаб, зберігши іконографію: прилаштував бічні корпуси, поставив нові павільйони (один для церкви, інший світський), з'єднав їх галереями, надбудував центральний корпус та об'єми, що прибудували до нього, третім поверхом. |
У тому ж році, після смерті Бартоломео Растреллі, Франческо вважає своїм обов'язком закінчити створення розпочатої батьком кінної статуї Петра I. У 1746 Єлизавета Петрівна вирішує розширити Петергофський палац і доручає роботи в Петергофі Растреллі. Один за одним архітектор створює проекти перебудови, остаточний варіант якої затверджується 23 січня 1749 і протягом трьох років Франческо Бартоломео керує цим будівництвом.
Церква Петергофа
Архітектор виконує величезний обсяг робіт, але Єлизавета не поспішає повертати йому звання обер-архітектора, та й платня залишається незмінною. Растреллі вирішується на хитрість, - оголошує про свій від'їзд із Росії, і тільки після цього він повертає собі бажане звання і тепер уже 1500 рублів платні на рік.
Санкт-Петербург, Росія. Воронцовський палац на Садовій.
| Єкатерининський палац(також відомий як Великий Царськосельський палац, Великий Катерининський палац, Великий палац, Старий палац - колишній імператорський палац, офіційна літня резиденція трьох російських монархів - Катерини I, Єлизавети Петрівни та Катерини II; палац розташований в 26 км на Петербург колишньому Царському Селі (нині місто Пушкін) входить до списку Об'єктів Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО. Будівлю закладено у 1717 році за наказом російської імператриці Катерини I, на честь якої і називається; протягом XVIII століття неодноразово перебудовувалося і в сучасному вигляді є зразком пізнього бароко. За радянських часів у палаці відкрився музей. У період Великої Вітчизняної війни палац був сильно пошкоджений. Його відновлення зайняло довгі роки і ще не закінчено. Відновлення проводиться Ленінградською школою реставраторів на суворій науковій основі. |
Павільйон «Грот» у Катерининському парку Царського Села
Павільйон "Ермітаж" у Катерининському парку Царського села
У наступні роки їм створюються такі шедеври, як палац Воронцова (1749 – 1752 рр.), Строганівський палац (1753 – 1754 рр.), Катерининський палац, перебудова (1752 – 1757 рр.), павільйон «Ермітаж» (17) .), грот (1755 - 1762 рр.) у Царському Селі (м. Пушкін), палац у Ропше. Найвідоміші роботи Растреллі тих років, – це ансамбль Смольного монастиря (1748 – 1757 рр.) та Зимовий палац (1754 – 1762 рр.) з його знаменитими Йорданськими сходами.
Потроху улюблений ним розкішний стиль російського чи єлизаветинського бароко починає йти у минуле. У 1758 році за проектом Растреллі почалося будівництво Гостиного двору, але незабаром через незадоволення купців, вважали його проект занадто дорогим, будівництво було припинено. Мода на розкіш проходить і замовлень у Растреллі дедалі менше.
Андріївська церква, Київ
Іконостас Андріївської церкви
Маріїнський палац,Київ
Відносне мало вивчено досліди Растреллі щодо організації сакрального інтер'єру православних і лютеранських храмів. У 1740-ті роки. він спроектував вівтар палацової капели в Руенталі, пізніше перенесений до Митавський палац. Ескіз цієї втраченої пам'ятки зберігається у віденській Альбертіні. Виходячи зі стилістичних міркувань Б. Р. Віппер приписує Растреллі та інтер'єр Троїцької церкви в Лібаві (1742-58) з герцогською ложею. У 1754 р. Растреллі підготував проект п'ятиярусного іконостасу і вівтарної сіни Спасо-Преображенського собору в Петербурзі.
Будинок В.В. Енгельгардта: Невський проспект, 30/набережна каналу Грибоєдова, 16, Центральний район, Санкт-Петербург
Великий вітальня
Павільйон Ермітаж у Петергофі
Грот Растреллі в Лефортово
10 серпня 1762 року Катерина II відправляє обер-архітектора на рік у відпустку для лікування до Італії. Там Растреллі намагається знайти нових замовників, водночас він дізнається, що архітекторові Валлен-Деламоту доручено переробити для нової імператриці внутрішні покої Зимового. 24 жовтня 1763 року найвищим указом архітектор звільнений із призначенням 1000 рублів на рік пенсіона. У 1764 році Растреллі з сім'єю залишає Петербург і вирушає до Курляндії, де займається будівництвом Руентальського та Мітавського палаців у Єлгаві.
Інтер'єри Растреллі
Єкатерининський палац
Реконструкція янтарної кімнати Катерининського палацу
Також усі інтер'єри Рундальського палацу
Фонтан "Коронний".
Літній сад: Палацова набережна, Центральний район, Санкт-Петербург
Пам'ять про Растреллі
Площа Растреллі у Санкт-Петербурзі;
Пам'ятник у Царському Селі встановлено поруч із Катерининським палацом у 1991 р. за проектом Марії Литовченко.
Погруддя Растреллі у сквері Манежної площі Петербурга (скульптор В. Е. Горьової, 2003).
Іменем великого архітектора названа одна з галерей першого поверху Зимового палацу.
Розстріляли в скульптурній композиції "Пам'яті архітекторам Петербурга" ст. м. "Горківська", у парку ближче до Арсенальського каналу
Джерела
Овсянніков Ю. М. Франческо Бартоломео Растреллі. - Л.: Мистецтво. Ленінгр. отд-ня, 1982. - 224
Денисов Ю. М., Петров А. Н. Зодчий Растреллі. Матеріали до вивчення творчості. - Л.: Держ. вид-во літератури з будівництва, архітектури та будує. матеріалам, 1963.
Історія твориться людськими руками, і своїм прекрасним сучасним виглядом Північна столиця зобов'язана таланту видатних майстрів минулих століть. Франческо Бартоломео Растреллі - архітектор, який створив багато визначних пам'яток Санкт-Петербурга, що підкреслили сувору красу цього міста.
Растреллі: видатний архітектор та його роботи у СПб
Російський італієць, вихідець з італійської сім'ї, що перебралася до Петербурга, навчався у свого батька архітектора і не забував їздити до Франції та Італії з метою підвищення рівня своєї майстерності. Одна з прекрасних робіт батька - бюст Петра I. Растреллі зміг досягти високої схожості з ликом імператора, використовуючи восковий зліпок, знятий з Петра I в 1719 році. Побачити цю роботу зараз можна в .
При дворі Анни Іоанівни Франческо Бартоломео Растреллі отримав посаду обер-архітектора, і продовжив свою кар'єру за наступної імператриці — Єлизавети. Він побудував дерев'яний , не збережений до нашого часу. Перебуваючи на піку слави, Франческо Бартоломео Растреллі курирував одразу кілька грандіозних проектів: Великий палац, Андріївський собор у Києві та перебудову Катерининського палацу. Зазвичай він розробляв проект, а за перебігом робіт стежили інші майстри. Так, належить руці Растреллі і — архітектор проектував тричасткову наскрізну арку з боку фасаду та грандіозні Йорданські сходи.
Франческо Растреллі проектував за наказом імператриці Єлизавети Петрівни — саме туди вона планувала піти на захід сонця років. Після смерті імператриці, улюблений стиль Растреллі — бароко, вийшов із моди. Нова імператриця - Катерина II була розташована до Антоніо Рінальді, чудово знайомого з новітніми модними течіями, завдяки зв'язкам у Європі.
Втративши роботи, Растреллі, який звик жити на широку ногу, відчував фінансові труднощі, незважаючи на непогану пенсію, призначену йому імператрицею.
Архітектор помер у Мітаві і був похований поруч із дружиною Марією, яка пішла раніше. Повні збори його креслень викупив польський граф, і зараз їх можна побачити у Національній бібліотеці Варшави. А Петербург Франческо Растреллі залишив пам'ятки, милуватися вишуканими лініями яких будуть ще багато покоління мешканців і гостей Північної столиці.
March 18th, 2018 , 04:49 pm
Пропоную читачам нашого журналу познайомитися зі статтею Андрія Чекмарьова, опублікованою в журналі Архітектурна спадщина https://arch-heritage.livejournal.com/1745677.html - у грудні 2013 року. Пропозиція автора А давайте викладати сюди архітектурну графіку – проекти, плани, обміри. Цього матеріалу з російської архітектури явно в мережі не вистачає" - мені явно до душі. Втім, не цитуватиму всю статтю, в ній дуже багато всього цікавого.
Отже - до прочитання:
Думаю, із чим би сюди повернутися. Фотомандрівників стало по десятку на мегабайт, тож звітами про поїздки всі вже давно об'їлися. Пропоную тим, хто цікавиться архітектурою трохи більше, нову витівку. А давайте викладати сюди архітектурну графіку – проекти, плани, обміри. Цього матеріалу з російської архітектури у мережі не вистачає. Графіка багато публікувалася, але не всі мають саме ці книги чи, краще сказати, є одні, але немає інших. Непогано було б збирати таку інтернет-колекцію красивих креслень. У задумі будь-яка архітектура завжди краще здійсненої, вона фантазійніша і дорожча. А потім все, як завжди. впирається у бюджет. Має сенс скласти візуальний ряд архітектурної графіки, куди б увійшли не тільки ті будівлі, які збудовані, а й ті задуми, які залишилися на папері. Щось тут уже нерідко викладалося на цю тему, але фрагментами чи доважкою до фотографій пам'яток чи розповіді про їхню історію. Я ж пропоную ввести в співтовариство особливий жанр постів – добірку архітектурної графіки з якоїсь теми. Можна за автором, можна за будівлею чи комплексом. Або ще як. Звичайно, їх розтягнуть у сотнях перепостів, і це добре. Нехай інтернет заповнюється якісним і затребуваним контентом, а то щодо подібних матеріалів поки не фонтан.
Почнемо з Франческо Бартоломео Растреллі (1700-1771)
. Головна фігура російського бароко, придворний архітектор двох імператриць, Анни Іоанівни і особливо Єлизавети, для якої побудував всі її розкішні палаци. Креслення Растреллі сьогодні зберігаються в різних зборах, багато що опубліковано. З російських колекцій найбільші у музеї історії Санкт-Петербурга та Ермітажі. Із закордонних - у Народній бібліотеці у Варшаві та віденській Альбертіні. Скани різної якості з літератури про творчість Растреллі та музейних каталогів.
Графік раннього періоду 1730-х.Палац курляндського герцога Бірона у Рундалі, закладений у 1736, добудовувався і дороблявся після повернення герцога із заслання у 1762 році. Башту з проїздом у внутрішній двір так і не збудували.
План усього палацово-паркового ансамблю у Рундалі
Другий палац Бірона(а за статусом навіть перший) з 1738 будувався в столиці КурляндіїМітаве, нинішній Єлгаві. Палацу не пощастило, його з усією пишнотою так і не обробили, а те, що було, неодноразово горіло у пожежах. Нині там сидить сільгоспакадемія.
Далі креслення дерев'яного Літнього палацу Єлизавети, який був побудований в 1741-1744 роках і розібраний за наказом Павла I, щоб звільнити місце для його Михайлівського замку (в якому імператор був убитий).
Московський палац Єлизавети, теж дерев'яний, у Перові, яке належало тоді фавориту імператриці Олексію Разумовському. Палац також давно не існує.
Ще один московськийімператорський палац, у селі Покровському. Зберігся, захочучи до невпізнання перебудований під богадільню, знаходиться на вулиці Гастелло.
Середньорогатський палац Єлизавети, на околиці Петербурга, збудований у 1751-1754 роках. Знесено нещодавно. 1971 року.
Один з ранніх варіантів перебудови та розширенняВеликого Петергофського палацу, 1746 рік. 
Далі проектні креслення розбудови Катерининського палацу у Царському Селі. 1749–1756 роки.
І остання за часом із єлизаветинських резиденцій -Зимовий палац у Петербурзі, 1753-1762 роки 
Далі растреллієвськіінтер'єри, в основному для Зимового та Катерининського палаців. Взагалі інтер'єрів Растреллі залишилося небагато, та й з тих більшість реставраційні новороби після військових руйнувань. У Зимовому майже все було перероблено вже при Катерині в класицизмі, а потім згоріло у великій пожежі 1837 і частково відтворено Стасовим як, наприклад, Йорданські сходи.
Печі Растреллі як самостійні архітектурні форми, чи то церковні дзвіниці, чи то паркові павільйони.
Тріумфальна ніша для трона Єлизавети.
Павільйон Ермітаж у Царському Селі. 1748 рік. Чудово зберігся і нещодавно відреставровано.
Павільйон Грот теж для Царського Села. 1749–1761 роки. Зберігся, але частково втратив обробку
Мисливський павільйон Монбіжу у Царському Селі. 1754, перебудова початкової будівлі С.І. Чевакінського. Згодом Адам Менелас знову перебудував павільйон, внаслідок чого він став Арсеналом на околиці парку. Нині покинутий, але стоїть. Перший варіант проекту.
Другий остаточний варіант
Катальна Гірка у Царському Селі, побудована у 1754 році. Розібрана за ветхістю 1795-го.
Православна церква в Мітаві(Елгаве), перебудована до невпізнання наприкінці 19 століття
Проект відтвореннянамети ротонди у Ново-Єрусалимському монастирі.під Москвою. Проект було реалізовано під керівництвом Карла Бланка. Зруйнована під час війни, зараз встановлюється вже вдруге.
Смольний Воскресенський Новодівичий монастир у Петербурзі.Закладено у 1748 році. Ранній проект, де у собору кутові дзвіниці розставлені широко, і зовсім інша дзвіниця, ніж та, яку вирішили будувати. Цей проект вплинув на вигляд дзвіниці соборного комплексу в Костромі, збудованій Воротіловим. А та, у свою чергу, вплинула на поширення характерного типу дзвонів з вигнутим завершенням у всій Костромській губернії та сусідніх поволзьких територіях.
План до цього варіанта проекту
Бічний фасад затвердженого варіанта проектуСмольного собору. Але під час будівництва голови вирішили поєднати разом, що й було здійснено.
Розріз собору. Можна побачити, яким Растреллі задумував інтер'єр. Його задум так і не був здійснений повністю. Єлизавета померла, а Катерина не збиралася продовжувати затратне будівництво відповідно до проекту. Інтер'єр зробили набагато скромніше і вже в іншу епоху, за проектом Стасова.
Також не була збудована і височена 140-метровадзвіниця, верх якої прозоро натякав на дзвіницю Івана Великого у Московському Кремлі
Серед проектів Растреллі є і такий ось оригінальний кресленняцерквитрикутної конфігурації. Проект близький аналогічним задумам трикутних церков (зазвичай їх присвячували Св. Трійці), поширеним в італійському та німецькому бароко. Для якого місця призначалося саме це креслення, невідомо. Він так і не був реалізований.
Цілком не було реалізовано і растреллієвський задумВітальня у Петербурзіна Невському проспекті, 1757 року. Через економію коштів, Єлизавета передала будівництво Ж.Б., який приїхав із Франції. Валлен-Деламоту, який добряче поцупив проект Растреллі, відмовившись від усіх пишних деталей бароко. На кресленні видно, який Растреллі хотів бачити годинну вежу над центральним входом до будівлі.
Ось такий він був, італіанської нації обер-архітектор Двору Ея Величності граф Растреллі.
Включені до збірки проекти Растреллі опубліковані в книгах:
Денисов Ю, Петров А. Зодчий Растреллі. Матеріали для вивчення творчості. Л., 1963
Франческо Бартоломео Растреллі. Архітектурні проекти із зборів Державного музею історії Санкт-Петербурга. Каталог. Спб., 2000
Три століття російської садиби. Живопис, графіка, фотографія. Образотворча літопис 17 – початку 20 ст. Альбом-каталог. М., 2004
Імператриця Єлизавета Петрівна та Царське Село. Спб., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006
