À mesure que les capacités des technologies des sciences humaines augmentent, le rôle de l’histoire augmente. Ou est-ce que notre compréhension s’améliore ? Cependant, ce n’est plus un secret pour personne que quelque chose ne va pas dans notre science moderne appelée « Histoire ».
Je le ferais toujours ! Après tout, d’une part, en termes de méthodologie, l’histoire est coincée quelque part dans le XXe siècle. et ignore complètement les réalisations des autres sciences humaines, y compris les idées de l'école des Annales, et d'un autre côté, ils attendent davantage de l'histoire.
Voici un exemple.
Le mystère de l'origine de la colonne Alexandre.
Beaucoup ont entendu parler d’objets cachés et ouverts, étouffés, stockés dans des installations de stockage spéciales et dans des collections personnelles. Aujourd’hui, nous allons parler de l’artefact le plus important de Saint-Pétersbourg, la colonne Alexandre. Les historiens officiels nous racontent une histoire assez logique.
Sous Nicolas Ier, il fut décidé d'ériger une colonne sur la place du Palais en l'honneur de la victoire sur Napoléon. Le Français Auguste Montferand fut chargé de mettre en œuvre cette idée en 1829.
Pour commencer, imaginons que Staline, après la victoire dans la Grande Guerre patriotique, trouve un ancien architecte nazi et lui charge en Russie de construire un monument sans précédent à la victoire du peuple soviétique sur le fascisme. Comme on dit aujourd’hui : c’est cool, non ? Cela signifie donc que notre Français a regardé un caillou, ou plutôt un morceau de roche, dans la carrière de Pyutellak près de Vyborg.
À en juger par le dessin qui nous a été fourni par des sources officielles, un caillou pesant prétendument 1600 tonnes a non seulement été scié dans la roche avec quelque chose, mais ils ont également réussi à le casser, ce qui a donné à peu près le même mégalithe que celui qui se trouve à Baalbek. et surprend toute la communauté scientifique depuis des centaines d’années.
Ici, pour le développement général, nous devons nous rappeler qu'aujourd'hui, le miracle de la technologie moderne, la grue automotrice la plus puissante du monde, à la plus petite portée de sa flèche miracle, ne soulève que légèrement 1 200 tonnes.
Ainsi, nos gars, fiers de le percer, l'ont creusé manuellement dans la roche et, avec l'aide d'eau, de sable et de chiffons, ont fabriqué un cylindre poli parfaitement lisse à partir d'un bloc de granit d'un diamètre inférieur de 3,5 mètres et d'un diamètre supérieur de 3,15 mètres, une hauteur de 25,6 mètres et un poids de 600 tonnes.
Puis, à l’aide de leurs mains, ils ont chargé le poteau sur une barge soi-disant spéciale. Quelle est la particularité de cette barge, pourquoi n'a-t-elle pas chaviré lors du chargement, comment le pont a-t-il résisté à un tel poids, et où sont les dessins de ce chef-d'œuvre ? Question? Ils disent seulement qu'il a servi à transporter le convoi sur 210 km jusqu'à Saint-Pétersbourg. Là, elle a également été déchargée manuellement sur le rivage. Certes, l'embarras s'est produit lors du déchargement, original. Les planches se sont cassées, mais notre géant a plané dans les airs et a attendu que de nouvelles planches soient placées en dessous. Une colonne aussi flexible s'est avérée être. Ensuite, à l'aide de cordes, de bûches et d'autres objets intangibles, ils l'ont fait rouler le long d'une rampe spécialement construite jusqu'au site d'installation. Comme ça.
Proton-M, qui en est proche en termes de poids de départ, les gars modernes le roulent dans des voitures spéciales sur des rails spéciaux, mais nos serfs, dirigés par Auguste Montferrand, l'ont fait sur des cordes de chanvre. Il convient également de mentionner ici que ces dessins de démonstration et d'essai sont tirés de deux albums publiés en France, et tous du même Auguste Montferrand.
L'« ancien » album fut publié en 1832, le « nouveau » en 1836. Ainsi apparurent des sources « fiables ». Ce qui se passe ensuite est encore plus intéressant. Ce qui est plus intéressant est que, selon certaines sources, 1 250 piliers en pin auraient été enfoncés dans la base de la colonne. Selon d'autres sources, alors qu'ils creusaient une fosse sur la Place du Palais pour les fondations d'une colonne, ils furent très heureux lorsqu'ils tombèrent sur des pieux déjà enfoncés dans les années 1760. On ne sait donc pas exactement de quel type de tas il s’agit, nous savons seulement qu’ils ont été nivelés en versant de l’eau.
Imaginez, ils ont enfoncé un par un 1 250 pieux de 6 mètres dans la fosse de fondation, puis ont versé le niveau d'eau requis et, à l'aide d'un outil inconnu, ils ont coupé les 1 250 exactement en fonction du niveau d'eau. Puis, encore une fois, selon une version, des dalles de granit auraient été posées dessus, selon une autre, un énorme monolithe aurait été apporté des mêmes carrières. Ce monolithe, pesant 400 tonnes, a été fabriqué sur place et envoyé par voie maritime à Saint-Pétersbourg sur un petit bateau.
À leur arrivée, comme d'habitude, les paysans, à l'aide de cordes et de rouleaux de bois, ont mis ce bloc en place et, en toute sécurité, après avoir versé du sable et versé de la vodka dans la solution, sur les conseils d'Auguste, ils l'ont placé sur les pilotis. Il ne reste plus grand-chose, à savoir mettre la colonne en place.
Certes, il n'est pas expliqué ici que, probablement, pour livrer le monolithe de fondation, il a fallu d'abord construire une rampe en bois pour toute la place du Palais, puis la démonter complètement une autre, cette fois pour transporter la colonne. Eh bien, ils nous représentent également une structure impensable, à l'aide de laquelle la colonne aurait été placée en position verticale par 2 400 soldats en moins de 2 heures.
La structure en bois montre de manière très convaincante que cela est censé être possible. Cependant, la question de cette possibilité reste purement rhétorique, puisqu’aucun chasseur ne tente de la répéter.
Après la joyeuse installation de la colonne à sa place après deux ans de finalisation du chef-d'œuvre, le 11 septembre 1834 eut lieu l'inauguration de la colonne et un grand défilé.
Dans cette sombre histoire, quelque chose de complètement incompréhensible surgit encore. à savoir, une aquarelle de l'artiste Grigori Gagarine 1832-1833. "La colonne d'Alexandre dans les bois." Cette aquarelle d'un artiste tout à fait réaliste représente la place du Palais avec une sorte de structure en train d'être démantelée, d'où dépasse une colonne dans l'échafaudage.
Cela ne rentre pas dans la version officielle. Si l’on se souvient ici que la partie supérieure du monument n’est pas en granit, mais en brique, on comprend alors pourquoi, dans l’aquarelle du prince Gagarine, l’échafaudage ne ressemble pas à un mécanisme de levage. Il s'agit plutôt de travaux de restauration, ou de construction de la partie supérieure sur une colonne déjà debout. Après tout, si Monferand pouvait fabriquer, livrer et installer une colonne de granit de 600 tonnes, combien lui coûterait la fabrication de la partie supérieure en granit ?
Il est également important de mentionner que la colonne aurait été installée en 1832, et inaugurée en 1834 le même jour : le 30 août selon l'ancien style, le 11 septembre selon le nouveau style.
Pour nos contemporains, il ne s’agit pas seulement d’un jour, mais après les attentats terroristes de New York, d’un jour désigné comme le début d’une nouvelle ère dans l’histoire de notre civilisation. Nommé par qui ? : demandez-vous. On ne peut que deviner dans quelle mesure tous ces événements du 11 septembre sont liés à la décapitation de Jean-Baptiste par le souverain de Galilée et par qui est célébrée cette mort injuste d'un saint homme, et pour qui c'est un jour de deuil et pourquoi. Laissons cette information pour réflexion.
Pour compléter le tableau, il convient de noter que les transformateurs de pierre modernes se vantent comme leur plus grande réussite de produire des colonnes de granit pour les villes de gloire militaire par décret du président Poutine. Ces colonnes ne dépassent pas 6 mètres et ne pèsent pas plus de 16 tonnes. Et il y a près de 200 ans, sans électricité, sans grues modernes, sans outils modernes de taille de pierre au diamant et sans autres technologies, ils pouvaient fabriquer et transporter des colonnes pesant 600 tonnes. Cela semble être une comparaison très impressionnante. N'est-ce pas?
Il existe de nombreuses façons de contrôler la conscience d'une personne et de manipuler la société. Mais l’un des plus efficaces est l’histoire. Jongler et réorganiser, inventer des faits historiques, construire des mythes et des légendes est l'un des outils les plus puissants pour gérer les personnes. Selon la loi du temps, nous vivons à une époque où la source mondiale d'information, Internet, donne à une personne la possibilité de construire, sur de nombreuses questions, non pas une vision kaléidoscopique des événements du passé, mais une vision mosaïque.
Cette circonstance réduit considérablement la possibilité de nous manipuler. L’essentiel est que nous voulons enfin ne pas nous tromper, cesser d’être une masse et des individus qui peuvent facilement être menés là où nous ne voulons pas aller. Une personne doit devenir consciente, doit créer une communauté de création, et pour cela aujourd'hui tout est là.
L'un des ensembles architecturaux les plus impressionnants de Saint-Pétersbourg est la place du Palais, au centre de laquelle se trouve le pilier alexandrin, ou colonne Alexandre.
Il symbolise la victoire de la Russie sur la France napoléonienne lors de la guerre patriotique de 1812.
L'idée d'installer un monument sur la place du Palais a été avancée par Karl Rossi, qui, évaluant son ensemble architectural, a estimé qu'un espace aussi immense avait besoin d'accents de composition lumineux.
La principale exigence du concours annoncé par l'empereur Nicolas Ier est formulée en quelques mots : créer un monument à la mémoire du « frère inoubliable ».
La colonne Alexandre avait une autre origine.
On sait qu'en 1814, Auguste Montferrand présenta à Alexandre Ier à Paris « Un album de divers projets architecturaux dédiés à Sa Majesté l'empereur de toute la Russie Alexandre Ier ».
L'album contenait des dessins d'un arc de triomphe, d'une statue équestre et d'un immense obélisque. Tous les dessins étaient accompagnés de brèves descriptions et même d'une indication du coût des travaux.
Alexandre Ier a attiré l'attention sur le jeune homme talentueux, ce qui a été suivi d'une invitation officielle en Russie.
Dans sa seconde patrie, Auguste Montferrand connaît un énorme succès. Lorsque le concours fut annoncé en 1829, il était en train de construire la cathédrale Saint-Isaac. Néanmoins, Montferrand a nominé deux projets à la fois pour participer au concours.
La première option impliquait l'installation d'un obélisque de granit avec des bas-reliefs sur le thème de la guerre patriotique et une image allégorique d'Alexandre Ier en guerrier romain.
Ce projet a été rejeté, mais l'architecte a été informé que l'option avec colonne était la plus préférable. Montferrand propose d'installer une colonne triomphale, en s'appuyant sur les exemples de la colonne Vendôme à Paris et de la colonne Trajan à Rome et de Pompée à Alexandrie. Nicolas J'ai aimé cette proposition - c'est son incarnation en granit qui se trouve aujourd'hui sur la place du Palais.
Le monument est devenu un ajout sémantique à l'arc de triomphe de l'état-major, également dédié à la victoire des armes russes sur l'armée napoléonienne.
La colonne Alexandre constitue l'accent visuel final de l'ensemble de la place du Palais.
Le pilier d'Alexandrie surprend par sa simplicité d'apparence et sa monumentalité.
Connaître les solutions technologiques et les caractéristiques architecturales de la colonne vous surprend encore plus et vous fait la regarder avec un nouveau regard.
Ce monument en granit est le plus grand du monde et pèse 600 tonnes.
En raison de sa masse et de ses calculs précis, le pilier Alexandre est à sa place depuis son érection, non sécurisé par quoi que ce soit et dépourvu de tout support extérieur.
Il n'était pas nécessaire de rechercher longtemps du matériel pour la colonne. Montferrand connaissait bien le granit de la carrière de Pueterlax, qui servit à la construction de la cathédrale Saint-Isaac.
Pendant deux ans, 250 ouvriers, dirigés par Samson Sukhanov, ont découpé les ébauches de la colonne elle-même et le piédestal dans le monolithe rocheux trouvé ici.
A chaque étape des travaux, il a fallu résoudre des problèmes techniques complexes.
Le bloc de granit fini a reçu sur place la forme requise. Ensuite, à l'aide d'un système complexe de rouleaux, il a été déplacé vers un quai spécial et chargé sur la barge « Saint-Nicolas » construite à cet effet, qui a été remorquée à travers Cronstadt jusqu'à Saint-Pétersbourg.
Depuis 1829, des travaux préparatoires étaient simultanément en cours sur la place du Palais, presque au centre de laquelle, lors de l'exploration géologique, un site approprié fut trouvé.
Dans la fosse préparée, 1 250 pieux de six mètres ont été enfoncés, sur lesquels ont été posés des blocs de granit de 50 centimètres d'épaisseur. Un socle monolithique en granit pesant 400 tonnes a été installé au sommet.
Les opérations d'installation du socle et de levage du pilier d'Alexandrie jusqu'à l'endroit préparé pour lui ont été réalisées à l'aide d'un système développé par Augustin Betancourt. Il se composait d'échafaudages, de cabestans, de nombreux blocs de levage, de treuils et de cordages.
Cette méthode a déjà été testée et a montré d'excellents résultats lors de l'installation des colonnes de la cathédrale Saint-Isaac, bien que le pilier d'Alexandrie les dépassait considérablement en masse.
Tous les mécanismes ont été mis en œuvre par 2 000 soldats et 400 ouvriers. Selon des témoins oculaires rassemblés en grand nombre sur la place, l'ensemble de l'installation de la colonne a duré environ cent minutes, soit moins de deux heures.
Nicolas Ier, présent, a félicité l'architecte et lui a dit : « Montferrand, tu t'es immortalisé !
La colonne installée à l'endroit prévu devait encore être traitée, polie et les dalles avec bas-reliefs et éléments décoratifs montés.
Et surtout, au stade initial de la discussion du projet, Montferrand n'avait pas encore imaginé la forme définitive du monument ; en particulier, il n'y avait pas de sculpture couronnant la colonne.
Plusieurs options ont été évoquées : une croix entrelacée d'un serpent, des figures d'anges avec une croix, une sculpture d'Alexandre Nevski. En conséquence, ils ont opté pour une figure d'ange de plus de six mètres de haut, réalisée par le sculpteur Boris Orlovsky.
L'ange est installé sur un piédestal cylindrique, il piétine un serpent, symbolisant le mal, sa main droite s'élève vers le ciel, et sa gauche tient une croix.
Le monument fut inauguré le 30 août 1834. La cérémonie était non seulement solennelle, mais aussi grandiose.
En présence de la famille royale, de représentants étrangers et de nombreux invités, Nicolas Ier a participé au service directement au pied du pilier d'Alexandrie aux côtés des troupes agenouillées.
Les célébrations se sont terminées par un défilé militaire auquel ont participé des régiments qui se sont glorifiés pendant la Guerre patriotique. Pendant deux heures, une armée de cent mille personnes a marché en rangées ordonnées au rythme des tambours devant ceux rassemblés.
La forme architecturale d'une colonne triomphale comporte certains canons dont il est difficile de s'écarter. Cependant, Montferrand parvient, tout en restant dans le cadre de la tradition, à ne pas répéter les détails des monuments célèbres : il abandonne les bas-reliefs, les décorations en spirale et autres détails.
L'architecte a développé son propre système original d'amincissement du noyau de la colonne, qui détermine sa perception visuelle.
En conséquence, Montferrand a donné à sa création une pureté classique des lignes, un laconisme, une proportionnalité de toutes les parties, des proportions et un son symbolique, surpassant les exemples existants en hauteur.
La hauteur de la partie en granit de la colonne est de 25,6 mètres ; avec le piédestal et la figure d'un ange, le pilier alexandrin s'élève à une hauteur de 47,5 mètres. Il n’existe pas de monument plus haut au monde en granit massif.
Aux XIXe et XXe siècles, des travaux de restauration ont été réalisés, principalement de nature esthétique. Cependant, des études minutieuses réalisées au début du XXIe siècle ont montré la nécessité de sérieux travaux de restauration.
En plus d'éliminer les dégâts causés par le temps, plusieurs dizaines de fragments tombés lors du siège de Leningrad ont été retirés du monument.
Un système de drainage original a été développé pour protéger le monument du temps pluvieux de Saint-Pétersbourg. La restauration a été achevée en 2003 et aujourd'hui la colonne Alexandre apparaît à nouveau sous la forme solennelle qu'elle avait au moment de son ouverture.
Colonne Alexandre
1834 - Auguste Montferrand
La hauteur du monolithe de la colonne Alexandre est supérieure à 25,5 m, le diamètre inférieur est de 3,66 m, le diamètre supérieur est de 3,19 m, le poids est d'environ 600 tonnes. La colonne est couronnée d'une figure en bronze d'un ange piétinant un serpent avec une croix. - un symbole de la victoire du bien sur le mal (sculpteur B.I. . Orlovsky). Le visage de l'Ange présente les traits de l'empereur Alexandre Ier. La hauteur de l'Ange est de 4,26 m. Le piédestal est décoré de bas-reliefs en bronze au contenu allégorique (sculpteur P. V. Svintsov, I. Leppe, d'après les croquis de J. B. Scotti ). La hauteur totale de la colonne Alexandre est de 47,5 m.
Vue de la carrière de Puterlag
Pendant le travail *
Vue de la carrière de Puterlag
Pendant le travail*
Chargement de la colonne
au bot "Saint Nicolas"*
Transport
blocs de granit
le long de la Neva*
Livraison de granit
bloquer sur Dvortsovaya
carré*
Bloc de granit dessus
transport
plate-forme*
Traitement du granit
bloquer en place
pose de colonne*
Soulever la colonne par
plate-forme de construction
pour le transport
sur les Quais du Palais*
Soulever la colonne par
plate-forme de construction
pour le transport*
Transport de la colonne
sur la plateforme de chantier
sur le lieu d'installation*
Transport de la colonne
sur la plateforme de chantier
sur le lieu d'installation*
Transport de la colonne
sur la plateforme de chantier
sur le lieu d'installation*
Levée de la colonne le 30 août
(jour homonyme
Alexandre Ier) 1832.
Tribunes pour les spectateurs*
Schéma de construction
échafaudage pour l'installation
Colonnes*
Soulever la colonne par
socle en granit.
Garde de l'entreprise
grenadiers de la garde*
Meilleur casting
partie en bronze*
Piédestal et
pièces décoratives
Alexandrovskaïa
Colonnes*
Projets
sculptural
décorations
Alexandrovskaïa
Colonnes*
Colonne Alexandre,
Colonne Vendôme,
les monuments de Trajan et
Antonia, Colonne de Pompée*
** voir ci-dessous
à Saint-Pétersbourg. (GRM)
30 août 1834
Ajoutée-
Chernetsov G. G. Défilé à l'occasion
ouverture du monument à Alexandre Ier
à Saint-Pétersbourg le 30 août 1834
Ajoutée-
Vue d'Alexandrovskaïa
colonnes sur Dvortsovaya
zone*
Vue
Alexandrovskaïa
colonne*
1860-1870
De pastvu.com
1866-1870
De pastvu.com
* Auguste Montferrand "Plans et détails d'un monument dédié à la mémoire de l'empereur Alexandre." Paris. 1836
**N Archives Evski : Collection d'histoire historique et locale. Vol. V. Saint-Pétersbourg : « Visages de la Russie », 2001 encart
Le centre de la composition de l'ensemble de la Place du Palais est le monument « Colonne d'Alexandrie », dédié à la victoire dans la guerre patriotique de 1812. Cet événement a eu lieu sous le règne d'Alexandre Ier, c'est pourquoi le monument a été créé en son honneur et porte le nom « Colonne Alexandre ».
La décision de perpétuer l'ère du règne d'Alexandre Ier a été prise par son frère, l'empereur Nicolas Ier. Les travaux de construction de la colonne commémorative ont été confiés à la Commission de construction de la cathédrale Saint-Isaac et à son architecte en chef Auguste Montferrand.
Initialement, Montferrand conçut le monument sous la forme d'un obélisque de 35 m de haut et présenta plusieurs options qui ne différaient que par la conception du piédestal. Dans un cas, il était censé être décoré de bas-reliefs et représenter sur la face avant Alexandre Ier comme un vainqueur victorieux chevauchant un quadrige. Dans le deuxième cas, sur les côtés du piédestal portant une inscription dédicatoire se trouvaient des figures de Gloire et d'Abondance. La troisième option était inhabituelle : avec des figures d'éléphants soutenant l'obélisque. Dans le même 1829, l'architecte développa une autre option - sous la forme d'une colonne triomphale surmontée d'une croix. Cette option, qui contient tous les éléments de la composition exécutée, à l'exception de la réalisation de la colonne, a été adoptée comme base.
La colonne Alexandre reproduit le type d’édifice triomphal de l’Antiquité (la célèbre colonne troyenne de Rome), mais c’est la plus grande structure de ce type au monde. Le monument sur la place du Palais est devenu la plus haute colonne constituée d'un bloc monolithique de granit.
Montferrand envisageait de réaliser une colonne de taille énorme, proposant de fabriquer la base et le tronc en granit finlandais et de couler des pièces individuelles en bronze. Ils ont décidé de couper l'ébauche du tronc de granit de la colonne à la carrière de Peterlak, qui était à la disposition de la Commission, située à 36 verstes de la ville de Friedrichsgam (aujourd'hui Hamina, Finlande). Il était extrêmement difficile non seulement de préparer le monolithe pesant plus de 600 tonnes, mais également de le livrer à Saint-Pétersbourg et de l'installer. Montferrand devait prouver l'exactitude des calculs en s'appuyant sur sa riche expérience. La Commission trouva ses explications convaincantes et début novembre de la même année, le projet de Montferrand fut approuvé et le 13 novembre, un plan de la place du Palais indiquant l'emplacement du monument fut soumis pour approbation. Finalement, au début du mois de décembre 1829, « l’Empereur Souverain daignait ordonner que le monument à l’empereur Alexandre Ier soit érigé au même endroit que celui indiqué sur le plan indiqué ».
La note explicative de Montferrand précisait : « La fondation de ce monument sera en granit massif, bordée sur les côtés de dalle Tosno sur quatre côtés jusqu'à une profondeur de 3 toises. Posez une telle bouteille sur des tas de bûches de pin de 6 à 7 vershoks d'épaisseur et 3 brasses de long, positionnées à une distance d'un archine d'un centre à l'autre. Directement sur les pilotis, placez une rangée de granit sous forme d'appartements dans tout l'espace... Le socle, qui sera recouvert de bronze, sera en granit..."
Les travaux, réalisés selon la méthode de S.K. Sukhanov, ont été supervisés par les maîtres S.V. Kolodkin et V.A. Yakovlev. Selon le document d'archives, "le granit a été renversé... le 19 septembre à 18 heures en présence de l'architecte en chef..." A Saint-Pétersbourg, en l'absence de Montferrand, "toutes les tâches liées au bâtiment" devaient être réalisés par l'architecte A. Adamini. Le monolithe séparé devait encore être découpé, ce qui a pris six mois. En moyenne, 250 personnes travaillaient chaque jour à la taille.
Le 1er avril 1832, Vassili Yakovlev rapportait : « Ce travail est maintenant complètement terminé. » Il fallut livrer la colonne au quai, et le 26 avril le marchand demanda de la poudre à canon pour dégager la route au niveau de la cassure de granit permettant de faire rouler la colonne. La poudre à canon a été libérée par la garnison d'artillerie de Friedrichsham. Le roulement a débuté le 19 juin à 7 heures du matin et s'est terminé à 20 heures le même jour. Trois jours plus tard, en présence du président de la Commission, le comte Yu. P. Litta, envoyé par l'Empereur, la colonne fut chargée sur un navire, le bateau plat « St. Nikolay", construit selon les dessins du lieutenant-colonel ingénieur naval K. A. Glazyrin au chantier naval particulier de Saint-Pétersbourg. Le transport par eau n'était pas facile. En chemin, le puits en fonte du bateau à vapeur s'est brisé et, avec l'aide d'un autre bateau à vapeur "Alexander", le navire et la colonne ont été remorqués pour réparation, puis ont continué leur route dans des conditions météorologiques difficiles. Le 1er juillet à 4 heures À 13 heures du matin, le navire passa le pont Saint-Isaac et s'amarra à l'embarcadère près du Palais d'Hiver. Le 12 juillet, « en présence de Leurs Majestés le Souverain Empereur et de la Souveraine Impératrice, la Plus Haute Famille, ainsi qu'en accompagnement de Son Altesse Royale le Prince Guillaume de Prusse avec une foule nombreuse rassemblée pour ce spectacle extraordinaire », le convoi a été déchargé en toute sécurité à terre. 640 ouvriers ont participé au déchargement.
Après l'approbation de l'emplacement de la colonne en décembre 1829, 1 250 pieux en pin de 6 m de long furent enfoncés sous les fondations. Environ 392 brasses carrées de blocs de granit, disposés en 13 rangées, furent utilisés pour la fondation, sans compter la grande pierre de fondation. Les travaux furent réalisés par le même Vasily Yakovlev et les achevèrent en octobre 1830 sous la direction de Montferrand. Au centre de la fondation, constituée de blocs de granit, ils ont posé une boîte en bronze contenant des médailles frappées en l'honneur de la victoire de 1812, des pièces de monnaie du modèle 1830 et une planche d'hypothèque. L'inscription sur le tableau était gravée « Le commerçant de Saint-Pétersbourg Vasily Danilovich Berilov ». Début novembre 1831, Nicolas Ier, après avoir écouté la proposition du président de la Commission, autorisa la pose d'un deuxième panneau de fondation en bronze et doré à la base du monument, ordonnant « de placer une médaille nouvellement en relief pour le prise de Varsovie. Cette fois, c'est le célèbre bronzier A. Guérin qui fut chargé de réaliser la planche hypothécaire. Le 31 janvier 1832, la plaque terminée est envoyée à Montferrand et le 13 février elle est mise en place avec la médaille de la prise de Varsovie en présence de tous les membres de la Commission.
Le 30 août 1832, le monolithe de 600 tonnes est soulevé à l'aide de 60 cabestans et d'un système de blocs et installé sur un socle sans aucune fixation. 3 000 personnes ont participé aux travaux de levage, dont 1 440 soldats et marins. Les portes étaient placées sur deux rangées autour de l'échafaudage. 29 personnes étaient placées sur chaque porte : « 16 militaires aux leviers, 8 en réserve, 4 matelots pour tirer et nettoyer la corde au fur et à mesure de la montée de la colonne, 1 sous-officier... Pour réaliser le bon mouvement des portes, afin que les cordes soient tirées le plus également possible, 10 personnes seront en poste comme contremaîtres." 120 ouvriers étaient postés au sommet de l'échafaudage pour surveiller les blocs, et 60 en bas « pour s'occuper des poulies folles ». 2 contremaîtres avec 30 charpentiers seront placés sur de grands échafaudages à différentes hauteurs pour positionner les supports en rondins sur lesquels reposera la colonne au cas où son élévation devrait être arrêtée. 40 ouvriers seront placés à proximité de la colonne, à droite et à gauche, pour retirer les rouleaux du dessous du traîneau et les mettre en place. 30 ouvriers seront placés sous le pont avec des cordes retenant les portes. 6 maçons seront sollicités pour ajouter du mortier de chaux entre la colonne et le socle ; 15 charpentiers et 1 contremaître seront en attente en cas d'imprévu... Le médecin affecté à la construction de la cathédrale Saint-Isaac sera sur le chantier de production pendant toute la montée de la colonne.
L'architecte a beaucoup travaillé sur la conception de la colonne. Les croquis des quatre bas-reliefs du piédestal furent présentés à l'Empereur dès avril 1830, qui les approuva en exprimant le désir qu'ils soient grandeur nature. Montferrand demande à fournir cette œuvre au peintre Scotti. Fin juillet 1830, D.-B. Scotty a complètement terminé un carton et a commencé les deux autres. Pour accélérer le travail, l'Académie des Arts lui a assigné des assistants. F. P. Brullo a interprété les figures allégoriques de la Victoire et de la Paix, T. A. Markov - la Neva. La figure allégorique de la Volga a été confiée à Y. F. Yanenko. À la suite de la mort de Scotti en 1830, son œuvre fut poursuivie par son élève, le peintre Vasily Soloviev. Sous la direction de Montferrand et selon ses instructions, Soloviev dessine des trophées sur trois cartons inachevés. En février 1831, l'empereur exprima le désir d'apporter des modifications aux cartons, qui consistaient à remplacer tous les équipements militaires antiques représentés par d'anciens équipements russes. Brullo a été chargé d'apporter des modifications aux cartons. Nicolas Ier a également ordonné que les aigles à deux têtes décorant les coins du piédestal aient une couronne impériale au-dessus de leur tête. Les cartons corrigés reçurent l'approbation de l'empereur le 12 mars.
Pour réaliser les maquettes de la base, du chapiteau, de l'architrave et des décorations du piédestal, Montferrand fit appel au maître stucateur Eustathe Balin. Le 27 septembre 1830, un contrat lui est attribué et le 28 janvier de l'année suivante, les travaux sont terminés. Les modèles ont été envoyés au fabricant C. Byrd pour le moulage du métal.
Au lieu de la croix initialement conçue, l'architecte a proposé en 1830 de compléter la colonne avec la figure d'un ange, en présentant un dessin et un modèle, en recommandant le sculpteur I. Leppe. Cependant, sur l'insistance d'Olénine, un concours fut annoncé, à la suite duquel le modèle du sculpteur B.I. Orlovsky fut approuvé en 1832. En juin 1832, on lui propose de sculpter une statue grandeur nature de 6 archines de haut. Approuvant le modèle, l’Empereur ordonna « de donner un visage à la statue du défunt empereur Alexandre ». Les principales parties du modèle grandeur nature d'un ange ont été fabriquées en bois par le marchand Vasily Stolyarov avec ses ouvriers. Seuls la tête, les bras et les jambes ont été moulés en plâtre. Cela fut suivi de nombreux débats sur la taille et le nombre d'anges sur la colonne, à la suite desquels le 2 août 1833, Nicolas Ier ordonna de manière décisive « de faire le chiffre 6 archines en hauteur... et de mettre fin à tout débat sur le chiffre, afin de ne plus faire de représentations. Le 5 janvier 1834, Orlovsky annonça que la statue en plâtre de l'Ange était définitivement prête. Une semaine plus tard, la statue se trouvait à l'usine Byrd, qui se chargeait également de la production de toutes les décorations en bronze de la colonne. Le 28 août 1833, Montferrand inspecte l'œuvre de Byrd : tout est coulé, frappé, attaché et tout à fait prêt à être mis en place ; quatre grands bas-reliefs sont également coulés et frappés au-dessus d'eux. Il ne restait plus qu’à réaliser la figure de l’Ange, mais la question de l’orientation de la figure n’était pas résolue. Ce n'est qu'à la fin du mois de mai 1834 que Nicolas Ier ordonna que la figure de l'Ange soit placée face au Palais d'Hiver. Début juin, les principales parties de la figure (le bras et les ailes ont été coulés séparément) étaient prêtes et assemblées avec la croix sous la supervision d'Orlovsky.
La figure d'un ange avec une croix et un serpent est moulée avec une plate-forme, en forme d'achèvement du dôme. Le dôme, quant à lui, est couronné par un cylindre monté sur une plate-forme rectangulaire - l'abaque. À l’intérieur du cylindre de bronze se trouve la masse porteuse principale, constituée de maçonnerie multicouche : granit, brique et deux couches de granit à la base. Une tige métallique traverse tout le massif, censée soutenir la sculpture. La condition la plus importante pour une fixation fiable de la sculpture est l'étanchéité du moulage et l'absence d'humidité à l'intérieur du cylindre de support.
Le jour du lever de la colonne, des estrades furent préparées pour les spectateurs.
Le 30 août 1834, lors de l'inauguration de la colonne Alexandre, eut lieu un défilé des régiments de gardes et une médaille commémorative fut frappée en l'honneur de cet événement.
La colonne Alexandre est immédiatement devenue l'une des principales attractions de Saint-Pétersbourg. Montferrand propose également d'installer une clôture décorative en bronze et un « candélabre avec lanternes en cuivre et éclairage au gaz », mais ces travaux ne sont pas réalisés à cette époque. Ils voulaient réaliser la grille en fer forgé avec des décorations en bronze doré et douze boules de cristal sur des aigles à trois têtes montées sur des canons capturés. Le 17 décembre 1834, Montferrand informe la Commission qu'il a reçu 12 canons turcs de l'arsenal. Tous les travaux sur le treillis furent entrepris par Byrd, qui, au début de février 1835, proposa également d'éclairer les balles au gaz en construisant un gazomètre au quartier général ou à proximité de l'Exertsirhaus. Le 30 novembre 1835, la grille est adoptée. Au cours de l'automne et de l'hiver 1835 et 1836, le monument fut éclairé par 12 boules de verre fabriquées à la Verrerie Impériale. L'huile y brûlait, mais dans certaines lampes elle coulait, laissant des traces de rouille sur les aigles et les canons ; plusieurs boules étaient noircies par la suie. Pour couronner le tout, le 25 décembre 1835, à 23 heures, un ballon éclate « avec un grand fracas » et trois mois plus tard s'effondre sous un vent violent. Le 11 octobre 1836, « l'ordre suprême fut de disposer au monument... des candélabres en fonte avec des lanternes selon les modèles approuvés pour l'éclairage au gaz ». Bird se chargea de la fabrication et de l'installation des candélabres sur des socles en granit, et entreprit également de remplacer les boules de verre de la clôture par des couronnes de bronze. Montferrand a conçu chaque candélabre pour avoir 5 lampes. Les candélabres, hauts de 2 brasses 1 archine 6 vershoks, ont été décidés à être peints trois fois et bronzés, et les lampes étaient en bronze. Après consultations avec un ingénieur arrivé d'Angleterre, il s'est avéré qu'il était nécessaire d'augmenter considérablement l'épaisseur extérieure du candélabre, Montferrand a dû réaliser une nouvelle conception. Pour cette raison, la production du candélabre fut reportée à juin 1837. Les boules de cristal furent remplacées par des couronnes au début d'octobre 1836. En plus des 36 petites couronnes, Byrd plaça sur le treillis « 12 grandes couronnes impériales en bronze », également réalisées selon le dessin de Montferrand. La pose des conduites de gaz n'étant achevée qu'en août 1837, les candélabres furent réceptionnés fin octobre de la même année.
Dans la période post-révolutionnaire, l'Ange était recouvert d'une casquette en bâche, peinte en rouge et camouflée avec des balles descendues d'un dirigeable en vol stationnaire. Un projet était en préparation pour installer une immense statue de V.I. Lénine à la place d'un ange. Mais la Providence voulait que l’ange survive. Pendant la Grande Guerre Patriotique, le monument ne couvrait que les 2/3 de la hauteur et l'ange fut blessé : il y avait une marque d'éclat d'obus sur l'une des ailes.
(Extrait de l'article de N. Efremova « La Chronique d'Alexandre » « Science et vie » n° 7, 2002)
Pendant le blocus, le monument a été endommagé par des fragments d'obus. En 1963, une restauration a lieu (contremaître N.N. Reshetov, chef de chantier - restaurateur I.G. Black). En 1977, le revêtement asphalté autour de la colonne Alexandre a été remplacé par des pavés en diabase et les quatre lanternes situées aux angles ont été recréées dans leurs formes originales. En 2002-2003 une restauration complète a été effectuée. En 2004, la clôture historique a été restaurée.
Littérature:
Article de V. K. Shuisky « La colonne Alexandre : l'histoire de la création » dans les Archives Nevski : Collection de connaissances historiques et locales. Vol. V. Saint-Pétersbourg : « Visages de la Russie », 2001 P. 161-185
Saint-Pétersbourg : Encyclopédie. - 2e éd., rév. et supplémentaire - Saint-Pétersbourg : Business Press LLC ; M. : « Encyclopédie politique russe » (ROSSPEN), 2006 P. 34
Isachenko V. G. Monuments de Saint-Pétersbourg. Annuaire. - Saint-Pétersbourg : « Paritet », 2004 P. 42-48
Vue du nord-ouest,
du Zimny
palais
Vue du sud-est,
du côté de l'arche
État-major général
Vue du nord-est,
de la rivière Les puits
Vue du sud-ouest,
de l'exterieur
Le jardin d'Alexandre
Photo - 07.2018.
Depuis le toit de la Singer House
Photo - 06.2017.
(Base de données Wikigida)
Colonne Alexandre(Aussi Pilier d'Alexandrie, basé sur le poème de A. S. Pouchkine « Monument » - un monument de style Empire, situé au centre de la place du Palais à Saint-Pétersbourg. Érigé en 1834 par l'architecte Auguste Montferrand sur décret de l'empereur Nicolas Ier en souvenir de la victoire de son frère aîné Alexandre Ier sur Napoléon. Il est administré par le Musée de l'Ermitage.
Histoire de la création
Ce monument complétait la composition de l'Arc de l'état-major, dédié à la victoire dans la guerre patriotique de 1812. L'idée de construire le monument a été proposée par le célèbre architecte de l'état-major, Carl Rossi. Lors de la planification de l'espace de la place du Palais, il pensait qu'un monument devait être placé au centre de la place, mais il a rejeté l'idée d'installer une autre statue équestre de Pierre Ier.
Un concours ouvert pour la création du monument a été officiellement annoncé au nom de l'empereur Nicolas Ier en 1829 avec la mention à la mémoire de « frère inoubliable". Auguste Montferrand répond à ce concours avec un projet d'ériger un grandiose obélisque de granit. Compte tenu de la taille de la place, Montferrand n'a pas envisagé les options d'un monument sculptural, se rendant compte que, n'ayant pas de dimensions colossales, il se perdrait tout simplement dans son ensemble.
Une esquisse de ce projet a été conservée et se trouve actuellement à la bibliothèque ; elle n'a pas de date ; selon Nikitine, le projet remonte à la première moitié de 1829. Montferrand propose d'installer un obélisque en granit, semblable aux obélisques égyptiens antiques, sur un socle en granit. La hauteur totale du monument était de 33,78 mètres. La face avant était censée être décorée de bas-reliefs illustrant les événements de la guerre de 1812 dans des photographies des célèbres médaillons du comte médaillé F. P. Tolstoï.
Sur le piédestal, il était prévu de porter l'inscription "Au Bienheureux - Russie reconnaissante". Sur le piédestal, l'architecte a placé des bas-reliefs (dont l'auteur était le même Tolstoï) représentant Alexandre sous la forme d'un guerrier romain sur un cheval, piétinant un serpent avec ses pieds ; un aigle à deux têtes vole devant le cavalier, suivi de la déesse de la victoire, le couronnant de lauriers ; le cheval est mené par deux figures féminines symboliques.
Le croquis du projet indique que l'obélisque était censé surpasser tous les monolithes connus dans le monde en termes de hauteur. La partie artistique du projet est parfaitement exécutée à l’aide des techniques de l’aquarelle et témoigne de la grande compétence de Montferrand dans divers domaines des beaux-arts. Le projet lui-même a également été réalisé « avec une grande compétence ».
En essayant de défendre son projet, l'architecte a agi dans les limites de la subordination, consacrant son essai « Plans et détails du monument consacré à la mémoire de l’Empereur Alexandre», mais l'idée fut néanmoins rejetée et Montferrand fut explicitement désigné par la colonne comme la forme souhaitée du monument.
Projet final
Le deuxième projet, qui fut ensuite mis en œuvre, fut d'installer une colonne plus haute que celle de Vendôme (érigée à Paris en l'honneur des victoires de Napoléon). Montferrand a utilisé les colonnes de Trajan et d'Antonin à Rome, celles de Pompée à Alexandrie, mais aussi celle de Vendôme comme sources pour son projet.
La portée étroite du projet n'a pas permis à l'architecte d'échapper à l'influence d'exemples de renommée mondiale, et son nouveau travail n'était qu'une légère modification des idées de ses prédécesseurs. Montferrand a abandonné l'utilisation de décorations supplémentaires, telles que des bas-reliefs, en spirale autour du noyau de l'ancienne colonne Trajane, car, selon lui, les artistes contemporains ne pouvaient rivaliser avec les maîtres antiques, et a opté pour une version de la colonne avec un noyau lisse constitué d'un monolithe géant poli de granit rose hauteur 25,6 mètres (12 brasses). Le diamètre inférieur de la colonne est de 3,66 m (12 pi) et le diamètre supérieur est de 3,19 m (10 pi 6 po). Il a copié le piédestal et la base presque inchangés de la colonne Trajane.
Avec le piédestal et la sculpture de couronnement, la hauteur du monument était de 47,5 m, soit plus haute que toutes les colonnes monolithiques existantes. Sous une nouvelle forme, le 24 septembre 1829, le projet sans achèvement sculptural fut approuvé par l'empereur. Quelques jours plus tard, Montferrand est nommé constructeur de la colonne.
La construction s'est déroulée de 1829 à 1834. Depuis 1831, le comte Yu. P. Litta fut nommé président de la « Commission pour la construction de la cathédrale Saint-Isaac », qui était également responsable de l'installation de la colonne.
Travail préparatoire
Type de travail dans la carrière de Pyutellak. Lithographie d'après un dessin de O. Montferrand
Les travaux furent achevés en octobre 1830.
Construction du socle
Après avoir posé les fondations, un énorme monolithe de quatre cents tonnes a été érigé dessus, taillé et extrait de la région de Letzarma, située à huit kilomètres de Puterlax, qui sert de base au piédestal. Pour installer le monolithe sur la fondation, une plate-forme a été construite sur laquelle il a été pompé à l'aide de rouleaux le long d'un plan incliné. La pierre a été déversée sur un tas de sable préalablement déversé à côté de la plate-forme.
"En même temps, la terre a tellement tremblé que les témoins oculaires, les passants qui se trouvaient sur la place à ce moment-là, ont ressenti comme un choc souterrain."
Une fois les supports placés sous le monolithe, les ouvriers ratissaient le sable et plaçaient des rouleaux. Les supports ont été coupés et le bloc a été abaissé sur les rouleaux. La pierre a été roulée sur les fondations et installée avec précision. Les cordes, jetées sur les blocs, étaient tirées en neuf cabestans et élevaient la pierre à une hauteur d'environ un mètre. Ils ont retiré les rouleaux et ont ajouté une couche de solution glissante, de composition unique, sur laquelle ils ont planté le monolithe.
Comme les travaux étaient effectués en hiver, j'ai ordonné de mélanger du ciment et de la vodka et d'ajouter un dixième de savon. En raison du fait que la pierre était initialement mal assise, elle a dû être déplacée plusieurs fois, ce qui a été fait à l'aide de seulement deux cabestans et avec une facilité particulière, bien sûr, grâce au savon que j'ai commandé pour être mélangé à la solution.
O. Montferrand
La mise en place des parties supérieures du piédestal était une tâche beaucoup plus simple - malgré la plus grande hauteur de la montée, les marches suivantes étaient constituées de pierres de tailles beaucoup plus petites que les précédentes et, en outre, les ouvriers acquéraient progressivement de l'expérience. Les parties restantes du socle (blocs de granit taillés) ont été installées sur la base à l'aide de mortier et fixées avec des supports en acier.
Installation de colonnes
Montée de la colonne Alexandre
- La colonne était roulée le long d'un plan incliné sur une plate-forme spéciale située au pied de l'échafaudage et enveloppée dans de nombreux anneaux de cordes auxquels étaient attachés des blocs ;
- Un autre système de blocs était situé au sommet de l'échafaudage ;
- Un grand nombre de cordes encerclant la pierre faisaient le tour des blocs supérieurs et inférieurs et les extrémités libres étaient enroulées sur des cabestans placés dans le carré.
Une fois tous les préparatifs terminés, le jour de l’ascension cérémonielle a été fixé.
Parallèlement à la construction de la colonne, en septembre 1830, O. Montferrand travaille à une statue destinée à être placée au-dessus d'elle et, selon le souhait de Nicolas Ier, face au Palais d'Hiver. Dans la conception originale, la colonne était complétée par une croix entrelacée d'un serpent pour décorer les attaches. De plus, les sculpteurs de l'Académie des Arts ont proposé plusieurs options pour des compositions de figures d'anges et de vertus avec une croix. Il y avait une option avec l'installation d'une figure du saint prince Alexandre Nevski.
En conséquence, la figure d'un ange avec une croix, réalisée par le sculpteur B.I. Orlovsky avec un symbolisme expressif et compréhensible, a été acceptée pour exécution - " Vous gagnerez !" Ces mots sont associés à l'histoire de la découverte de la croix vivifiante :
La finition et le polissage du monument ont duré deux ans.
Ouverture du monument
L'inauguration du monument a eu lieu le 30 août (11 septembre) et a marqué l'achèvement des travaux de conception de la place du Palais. La cérémonie s'est déroulée en présence du souverain, de la famille royale, du corps diplomatique, de cent mille soldats russes et de représentants de l'armée russe. Elle était accompagnée d'un service solennel au pied de la colonne, auquel participèrent les troupes agenouillées et l'empereur lui-même.
Ce service en plein air a établi un parallèle avec le service de prière historique des troupes russes à Paris le jour de la Pâques orthodoxe, le 29 mars (10 avril).
Il était impossible de regarder sans une profonde émotion le souverain, humblement agenouillé devant cette armée nombreuse, ému par sa parole au pied du colosse qu'il avait bâti. Il priait pour son frère, et tout à ce moment parlait de la gloire terrestre de ce frère souverain : le monument portant son nom, et l'armée russe agenouillée, et le peuple parmi lequel il vivait, complaisant, accessible à tous.<…>Combien frappant était à ce moment le contraste entre la grandeur de la vie, magnifique, mais passagère, et la grandeur de la mort, sombre, mais immuable ; et combien cet ange était éloquent aux yeux de tous deux, qui, sans rapport avec tout ce qui l'entourait, se tenait entre terre et ciel, appartenant à l'un avec son granit monumental, représentant ce qui n'existe plus, et à l'autre avec sa croix radieuse, un symbole de ce qui est toujours et pour toujours
... aucune plume ne peut décrire la grandeur de ce moment où, à la suite de trois coups de canon, soudain venus de toutes les rues, comme nés de terre, en masses élancées, au tonnerre des tambours, au son de la Marche de Paris, les colonnes de l'armée russe se mirent en marche... Pendant deux heures ce magnifique spectacle unique au monde... Le soir, des foules bruyantes déambulèrent longtemps dans les rues de la ville illuminée, finalement l'éclairage s'éteignit, le les rues étaient vides, et sur une place déserte le majestueux colosse restait seul avec sa sentinelle
En l'honneur de cet événement, la même année, un rouble commémoratif a été émis avec un tirage de 15 000 exemplaires.
Description du monument
La colonne Alexandre rappelle des exemples d'édifices triomphaux de l'Antiquité ; le monument présente une clarté étonnante de proportions, un laconisme de forme et une beauté de silhouette.
Texte sur la plaque du monument :
ALEXANDRE Ier
RUSSIE RECONNAISSANTEC'est le monument le plus haut du monde, fait de granit massif, et la troisième plus haute de toutes les colonnes monumentales - après la colonne de la Grande Armée à Boulogne-sur-Mer et Trafalgar (colonne Nelson) à Londres ; La colonne Alexandre est plus haute que la colonne Vendôme à Paris, la colonne Trajan à Rome et la colonne Pompée à Alexandrie.
Le tronc de la colonne est le monolithe le plus haut et le plus lourd jamais installé verticalement sous la forme d'une colonne ou d'un obélisque, et l'un des plus grands (cinquième de l'histoire et deuxième - après la Pierre du Tonnerre - des temps modernes) monolithes déplacés par l'homme.
Caractéristiques
Vue du sud
- La hauteur totale de la structure est de 47,5 m
- hauteur de la figure de l'ange - 4,26 m (2 brasses)
- hauteur de croix - 6,4 m (3 brasses)
- hauteur du sommet de la colonne avec une croix ~12 m
- hauteur du tronc (partie monolithique de la colonne) - 25,6 m (12 brasses)
- diamètre de la colonne inférieure - 3,66 m (12 pi), supérieure - 3,15 m (10 pi 6 po)
- la hauteur du socle d'une colonne composée de 8 blocs de granit disposés sur trois rangées est de 4,25 m
- dimensions des bas-reliefs - 5,24×3,1 m
- hauteur du socle en granit monolithique - 3,9 m
- dimensions horizontales du socle - 6,3×6,3 m
- hauteur de la colonne au tronc ~10 m
- Poids de la base et du socle - 704 tonnes
- Le poids du fût de la colonne en granit est de 612 tonnes
- Poids du sommet de la colonne 37 tonnes
- Dimensions de la clôture 16,5×16,5×1,5 m
Le tronc de la colonne repose sur un socle en granit sans supports supplémentaires uniquement sous l'influence de la gravité.
Piédestal
Le socle de la colonne est décoré sur quatre côtés de bas-reliefs en bronze coulés à la manufacture C. Byrd en 1833-1834.
Une grande équipe d'auteurs a travaillé à la décoration du socle : les croquis ont été réalisés par O. Montferrand, qui s'est montré ici un excellent dessinateur. Ses créations de bas-reliefs et de décorations en bronze se distinguent par « la clarté, la confiance des lignes et le dessin soigné des détails ».
Les bas-reliefs sur le piédestal de la colonne, de forme allégorique, glorifient la victoire des armes russes et symbolisent le courage de l'armée russe. Les bas-reliefs comprennent des images de cottes de mailles russes anciennes, de cônes et de boucliers conservés dans l'Armurerie de Moscou, y compris des casques attribués à Alexandre Nevski et Ermak, ainsi que l'armure du XVIIe siècle du tsar Alexeï Mikhaïlovitch, et cela, malgré l'avis de Montferrand. Selon ces affirmations, il est tout à fait douteux qu'il s'agisse du bouclier d'Oleg du Xe siècle, cloué par lui aux portes de Constantinople.
A partir des dessins de Montferrand, les artistes J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov ont réalisé des cartons pour bas-reliefs grandeur nature. Les sculpteurs P.V. Svintsov et I. Leppe ont sculpté des bas-reliefs pour le moulage. Les modèles d'aigles à deux têtes ont été réalisés par le sculpteur I. Leppe, les modèles du socle, des guirlandes et autres décorations ont été réalisés par le sculpteur-ornemaniste E. Balin.
Ces images sont apparues sur l'œuvre du Français Montferrand grâce aux efforts du président de l'Académie des Arts de l'époque, célèbre amateur de l'antiquité russe, A. N. Olenin. Cependant, le style de représentation des équipements militaires remonte probablement à la Renaissance.
En plus des armures et des allégories, des figures allégoriques sont représentées sur le piédestal du côté nord (avant) : des figures féminines ailées tiennent une planche rectangulaire avec l'inscription en écriture civile : « La Russie reconnaissante envers Alexandre Ier ». Sous le tableau se trouve une copie exacte des échantillons d’armure de l’armurerie.
Les figures disposées symétriquement sur les côtés des armes (à gauche - une belle jeune femme appuyée sur une urne d'où s'écoule de l'eau et à droite - un vieil homme Verseau) représentent les rivières Vistule et Neman, qui ont été traversées par l'armée russe pendant la persécution de Napoléon.
D'autres bas-reliefs représentent la Victoire et la Gloire, enregistrant les dates de batailles mémorables, et, en outre, sur le piédestal sont représentées les allégories « Victoire et Paix » (les années 1812, 1813 et 1814 sont inscrites sur le bouclier de la Victoire), « Justice et Miséricorde », « Sagesse et Abondance » »
Aux coins supérieurs du piédestal se trouvent des aigles à deux têtes ; ils tiennent dans leurs pattes des guirlandes de chêne posées sur le rebord de la corniche du piédestal. Sur la face avant du piédestal, au-dessus de la guirlande, au milieu - dans un cercle bordé d'une couronne de chêne, se trouve l'Œil qui voit tout avec la signature « 1812 ».
Tous les bas-reliefs représentent des armes de nature classique comme éléments décoratifs, qui
...n'appartient pas à l'Europe moderne et ne peut heurter la fierté d'aucun peuple.
Sculpture colonne et ange
Sculpture d'un ange sur un socle cylindrique
La colonne en pierre est un élément solide et poli en granit rose. Le tronc de la colonne a une forme conique avec entasis (épaississement du tronc pour éliminer la concavité optique du tronc) de bas en haut.
Le sommet de la colonne est couronné par un chapiteau en bronze d'ordre dorique. Sa base - un boulier rectangulaire - est en maçonnerie avec un revêtement en bronze. Un socle cylindrique en bronze avec un sommet hémisphérique y est installé, à l'intérieur duquel est enfermée la masse de support principale, constituée de maçonnerie multicouche : granit, brique et deux autres couches de granit.
La colonne elle-même est plus haute que celle de Vendôme, et la figure de l'ange dépasse en hauteur la figure de Napoléon Ier sur cette dernière. Un ange piétine un serpent avec une croix, qui symbolise la paix et la tranquillité que la Russie a apportées à l'Europe après avoir remporté la victoire sur les troupes napoléoniennes.
Le sculpteur a donné aux traits du visage de l'ange une ressemblance avec le visage d'Alexandre Ier. Selon d'autres sources, la figure de l'ange est un portrait sculptural de la poétesse de Saint-Pétersbourg Elisaveta Kulman.
La légère figure d'un ange, les plis tombants des vêtements, la verticale clairement définie de la croix, prolongeant la verticale du monument, soulignent l'élancement de la colonne.
Montferrand a conservé le piédestal et la base de la colonne Trajane, ainsi que le diamètre inférieur de 3,66 m du noyau, dans sa conception inchangée. La hauteur du puits de la colonne Alexandre a été considérée comme inférieure de 3 pieds à celle de la colonne Trajane : 84 pieds (25,58 m) et le diamètre supérieur était de 10 pieds 6 pouces (3,19 m). La hauteur de la colonne, comme dans l'ordre dorique romain, était égale à huit de son diamètre supérieur. L'architecte a développé son propre système d'amincissement du noyau de la colonne, un élément important qui affecte la perception globale du monument. Contrairement au système d'amincissement classique, Montferrand l'a commencé non pas à partir d'une hauteur égale au tiers de la tige, mais immédiatement à partir de la base, en traçant une courbe d'amincissement à l'aide de divisions de lignes tangentes tracées aux segments de l'arc de la section de base. De plus, il a utilisé un plus grand nombre de divisions que d'habitude : douze. Comme le note Nikitine, le système d'éclaircie de la colonne Alexandre est une réussite incontestable de Montferrand.
Clôture et abords du monument
Photolithographie couleur du XIXe siècle, vue de l'est, montrant une loge de garde, une clôture et un candélabre lanterne
La colonne Alexandre était entourée d'une clôture décorative en bronze d'environ 1,5 mètre de haut, conçue par Auguste Montferrand. La clôture était décorée de 136 aigles à deux têtes et de 12 canons capturés (4 dans les coins et 2 encadrés par des portes doubles sur quatre côtés de la clôture), qui étaient couronnés d'aigles à trois têtes.
Entre eux étaient placés en alternance des lances et des mâts de bannière, surmontés de gardes aigles à deux têtes. Conformément au plan de l'auteur, des serrures étaient accrochées aux portes de la clôture.
De plus, le projet comprenait l'installation de candélabres avec des lanternes en cuivre et un éclairage au gaz.
La clôture dans sa forme originale a été installée en 1834, tous les éléments ont été entièrement installés en 1836-1837. Dans le coin nord-est de la clôture se trouvait une cabine de garde dans laquelle se trouvait une personne handicapée de service, vêtue d'un uniforme complet de garde, qui gardait le monument jour et nuit et maintenait l'ordre sur la place.
Un trottoir d'extrémité a été posé sur tout l'espace de la place du Palais.
Histoires et légendes associées à la colonne Alexandre
Légendes
Concernant cette colonne, on peut rappeler la proposition faite à l'empereur Nicolas par l'habile architecte français Montferrand, qui assista à sa découpe, son transport et son installation, à savoir : il proposa à l'empereur de percer un escalier en colimaçon à l'intérieur de cette colonne et exigea pour cela seulement deux ouvriers : un homme et un garçon avec un marteau, un ciseau et un panier dans lequel le garçon transportait des fragments de granit pendant qu'il le forait ; enfin, deux lanternes pour éclairer les ouvriers dans leur dur travail. Dans 10 ans, affirmait-il, l'ouvrier et le garçon (ce dernier, bien sûr, grandirait un peu) auraient terminé leur escalier en colimaçon ; mais l'empereur, à juste titre fier de la construction de ce monument unique en son genre, craignit, et peut-être avec raison, que ce perçage ne perce pas les côtés extérieurs de la colonne, et refusa donc cette proposition.
Travaux d'agrandissement et de restauration
Deux ans après l'installation du monument, en 1836, sous le sommet en bronze de la colonne de granit, des taches blanc-gris ont commencé à apparaître sur la surface polie de la pierre, gâchant l'apparence du monument.
En 1841, Nicolas Ier ordonna une inspection des défauts alors constatés sur la colonne, mais la conclusion de l'examen indiquait que même pendant le processus de traitement, les cristaux de granit s'effritaient partiellement sous la forme de petites dépressions, perçues comme des fissures.
En 1861, Alexandre II créa le « Comité pour l’étude des dommages causés à la colonne Alexandre », qui comprenait des scientifiques et des architectes. Des échafaudages ont été érigés pour inspection, à la suite de quoi le comité est arrivé à la conclusion qu'il y avait effectivement des fissures sur la colonne, caractéristiques à l'origine du monolithe, mais la crainte a été exprimée qu'une augmentation de leur nombre et de leur taille « pourrait conduire à l’effondrement de la colonne.
Des discussions ont eu lieu sur les matériaux qui devraient être utilisés pour sceller ces cavernes. Le « grand-père de la chimie » russe A. A. Voskresensky a proposé une composition « qui était censée communiquer une messe de clôture » et « grâce à laquelle la fissure dans la colonne Alexandre a été arrêtée et fermée avec un succès complet » ( D. I. Mendeleïev).
Pour une inspection régulière de la colonne, quatre chaînes ont été fixées au boulier du chapiteau - attaches pour soulever le berceau ; de plus, les artisans devaient périodiquement « escalader » le monument pour nettoyer la pierre des taches, ce qui n'était pas une tâche facile, compte tenu de la grande hauteur de la colonne.
Les lanternes décoratives près de la colonne ont été réalisées 42 ans après son ouverture - en 1876 par l'architecte K. K. Rachau.
Pendant toute la période allant de sa découverte jusqu'à la fin du XXe siècle, la colonne a fait l'objet de cinq travaux de restauration, de nature plutôt esthétique.
Après les événements de 1917, l'espace autour du monument a été modifié et, pendant les vacances, l'ange était recouvert d'une casquette en toile peinte en rouge ou camouflé avec des ballons descendus d'un dirigeable en vol stationnaire. Dans les années 1930, la clôture fut démontée et transformée en douilles.
La restauration a été réalisée en 1963 (contremaître N.N. Reshetov, le chef des travaux était le restaurateur I.G. Black).
En 1977, des travaux de restauration ont été effectués sur la place du Palais : des lanternes historiques ont été restaurées autour de la colonne, la surface en asphalte a été remplacée par des pavés de granit et de diabase.
Travaux d'ingénierie et de restauration du début du 21e siècle
Échafaudages métalliques autour de la colonne pendant la période de restauration
À la fin du XXe siècle, après un certain temps depuis la restauration précédente, la nécessité de travaux de restauration sérieux et, tout d'abord, d'une étude détaillée du monument commença à se faire sentir de plus en plus vivement. Le prologue du début des travaux fut l'exploration de la colonne. Ils ont été contraints de les réaliser sur recommandation de spécialistes du Musée de sculpture urbaine. Les experts ont été alarmés par de larges fissures au sommet de la colonne, visibles aux jumelles. L'inspection a été effectuée à partir d'hélicoptères et d'alpinistes qui, en 1991, pour la première fois dans l'histoire de l'école de restauration de Saint-Pétersbourg, ont fait atterrir une « force d'atterrissage » de recherche au sommet de la colonne à l'aide d'une bouche d'incendie spéciale « Magirus Deutz ». ».
Après s'être assurés au sommet, les grimpeurs ont pris des photographies et des vidéos de la sculpture. Il a été conclu que des travaux de restauration étaient nécessaires de toute urgence.
L'association moscovite Hazer International Rus a pris en charge le financement de la restauration. La société Intarsia a été choisie pour réaliser des travaux d'une valeur de 19,5 millions de roubles sur le monument ; ce choix a été fait en raison de la présence dans l'organisation de personnel possédant une vaste expérience de travail dans des installations aussi critiques. Les travaux sur le site ont été réalisés par L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portugais. Les travaux ont été supervisés par le restaurateur de première catégorie V. G. Sorin.
À l'automne 2002, les échafaudages avaient été érigés et les restaurateurs menaient des recherches sur place. Presque tous les éléments en bronze du pommeau étaient en mauvais état : tout était recouvert d'une « patine sauvage », la « maladie du bronze » commençait à se développer par fragments, le cylindre sur lequel reposait la figure de l'ange était fissuré et prenait un tonneau- forme en forme. Les cavités internes du monument ont été examinées à l'aide d'un endoscope flexible de trois mètres. En conséquence, les restaurateurs ont également pu établir à quoi ressemble la conception globale du monument et déterminer les différences entre le projet original et sa mise en œuvre réelle.
L'un des résultats de l'étude a été la solution aux taches apparaissant dans la partie supérieure de la colonne : elles se sont révélées être un produit de la destruction de la maçonnerie, s'écoulant.
Réalisation de travaux
Des années de temps pluvieux à Saint-Pétersbourg ont entraîné la destruction suivante du monument :
- La maçonnerie du boulier a été complètement détruite ; au moment de l'étude, le stade initial de sa déformation était enregistré.
- À l’intérieur du socle cylindrique de l’ange, jusqu’à 3 tonnes d’eau se sont accumulées, qui ont pénétré à l’intérieur par des dizaines de fissures et de trous dans la coque de la sculpture. Cette eau, s'infiltrant dans le socle et gelant en hiver, déchira le cylindre, lui donnant la forme d'un tonneau.
Les restaurateurs se sont vu confier les tâches suivantes : éliminer l'eau des cavités du pommeau, empêcher l'accumulation d'eau à l'avenir et restaurer la structure du support du boulier. Les travaux ont été réalisés principalement en hiver à haute altitude sans démonter la sculpture, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur de la structure. Le contrôle des travaux était exercé à la fois par des structures principales et secondaires, y compris l'administration de Saint-Pétersbourg.
Les restaurateurs ont réalisé des travaux pour créer un système de drainage pour le monument : ainsi, toutes les cavités du monument ont été reliées, et la cavité de la croix, haute d'environ 15,5 mètres, a été utilisée comme « tuyau d'échappement ». Le système de drainage créé permet d'éliminer toute humidité, y compris la condensation.
Le poids du pommeau en brique du boulier a été remplacé par des structures en granit autobloquantes sans liants. Ainsi, le projet initial de Montferrand fut à nouveau réalisé. Les surfaces en bronze du monument étaient protégées par patination.
En outre, plus de 50 fragments du siège de Leningrad ont été récupérés du monument.
L'échafaudage du monument a été retiré en mars 2003.
Réparation de clôture
... des « travaux de joaillerie » ont été réalisés et, lors de la reconstitution de la clôture, « des matériaux iconographiques et des photographies anciennes ont été utilisés ». «La Place du Palais a reçu la touche finale.»
La clôture a été réalisée selon un projet achevé en 1993 par l'Institut Lenproektrestavratsiya. Les travaux ont été financés par le budget de la ville et les coûts se sont élevés à 14 millions 700 000 roubles. La clôture historique du monument a été restaurée par les spécialistes d'Intarsia LLC. L'installation de la clôture a débuté le 18 novembre, l'inauguration officielle a eu lieu le 24 janvier 2004.
Peu de temps après la découverte, une partie de la grille a été volée à la suite de deux « raids » de vandales, chasseurs de métaux non ferreux.
Le vol n'a pu être empêché, malgré les caméras de surveillance 24 heures sur 24 sur la place du Palais : elles n'ont rien enregistré dans l'obscurité. Pour surveiller la zone la nuit, il est nécessaire d'utiliser des caméras spéciales coûteuses. La direction de la Direction centrale des affaires intérieures de Saint-Pétersbourg a décidé de créer un poste de police ouvert 24 heures sur 24 dans la colonne Alexandre.
Rouleau autour de la colonne
Fin mars 2008, un examen de l'état de la clôture à colonnes a été réalisé et une fiche de défauts a été établie pour toutes les pertes d'éléments. Il a enregistré :
- 53 lieux de déformation,
- 83 pièces perdues,
- perte de 24 petits aigles et d'un grand aigle,
- perte partielle de 31 pièces.
- 28 aigles
- 26 pic
La disparition n'a reçu aucune explication de la part des autorités de Saint-Pétersbourg et n'a pas été commentée par les organisateurs de la patinoire.
Les organisateurs de la patinoire se sont engagés auprès de l'administration municipale à restaurer les éléments perdus de la clôture. Les travaux devaient commencer après les vacances de mai 2008.
Mentions dans l'art
Couverture de l'album « Love » du groupe de rock DDT
La chronique est également représentée sur la couverture de l'album « Lemur of the Nine » du groupe pétersbourgeois « Refawn ».
Chronique en littérature
- « Le pilier d'Alexandrie » est mentionné dans le célèbre poème de A. S. Pouchkine « ». Le pilier d'Alexandrie de Pouchkine est une image complexe : elle contient non seulement un monument à Alexandre Ier, mais aussi une allusion aux obélisques d'Alexandrie et d'Horace. Lors de la première publication, le nom « Alexandrin » fut remplacé par V. A. Joukovski par crainte de censure par « Napoléon » (qui signifie la colonne Vendôme).
De plus, les contemporains attribuaient le distique à Pouchkine :
Saint-Pétersbourg, Place du Palais - c'est ici, en plein centre de la capitale culturelle de la Russie, que se trouve l'un des monuments les plus majestueux non seulement de notre pays, mais aussi du monde - la colonne Alexandre. Depuis plus de 180 ans, un ange au sommet d'un grandiose pilier de granit éclipse de ses ailes la ville de Pierre, personnifiant la victoire du bien sur le mal et de la paix sur la guerre.
Le laconisme de la forme, la simplicité et l'harmonie de la silhouette, la beauté des lignes, l'élégance de la décoration - littéralement tout dans la colonne Alexandre ravit.
" Alexandre Ier, la Russie reconnaissante"
La colonne Alexandre a été inaugurée le 30 août 1834, sa construction a duré 5 ans et l'idée d'ériger un monument triomphal est née encore plus tôt. Les architectes ont été chargés de donner un aspect fini à la place principale de Saint-Pétersbourg, Dvortsovaya, et, surtout, de perpétuer le souvenir de la victoire des armes russes dans la guerre patriotique de 1812. Une autre statue équestre fut immédiatement abandonnée, annonçant un concours impérial de conception pour la construction du monument en 1829. Le tsar Nicolas Ier a « laissé entendre » qu'il serait bien de placer une colonne au centre du palais, semblable à celle qui s'élève sur la place Vendôme à Paris (comme on le sait, le monument français glorifiait Napoléon). Le nom de la colonne triomphale russe était véritablement impérial - Alexandrovskaya. En l'honneur du tsar Alexandre Ier (le frère aîné de Nicolas Ier), qui dirigea la Russie lors de l'invasion napoléonienne et vainquit les troupes françaises. «A Alexandre Ier, Russie reconnaissante» - ces mots sont inscrits sur l'un des bas-reliefs décorant la base de la colonne triomphale.
Mais le nom le plus cité pour le monument a peut-être été donné par Pouchkine. Le grand poète russe dans l'un de ses poèmes l'a appelé le « Pilier d'Alexandrie ».
Il y a suffisamment de colonnes triomphales dans le monde. De telles structures « pour la gloire des victoires et des armes » ont été construites dans les temps anciens. Et en Europe, il existe de nombreux exemples de perpétuation d’événements historiques sous la forme de monuments « piliers ». Mais la colonne Alexandre de Saint-Pétersbourg est vraiment unique.
D'abord parce qu'il s'agit du plus haut monument similaire au monde : la hauteur de la colonne Alexandre et de l'ange qui la couronne est de 47,5 m (imaginez qu'il s'agit d'un bâtiment de 19 étages !).
Deuxièmement, la colonne est constituée d’une seule pièce de granit rose parfaitement polie, sans aucun joint ni couture.
Troisièmement, l'énorme pilier Alexandre repose sur un socle en granit sans aucun support supplémentaire, uniquement sous l'influence de la gravité, il n'est fixé par rien. Le poids total du monument est de 704 tonnes (dont 600 tonnes pour la colonne de granit elle-même). À propos, au cours des premières années qui ont suivi l'ouverture du monument, les habitants de Saint-Pétersbourg l'ont traité avec prudence, s'attendant à la chute de la colonne. Pour dissiper toutes les craintes et inquiétudes des citadins, l'auteur du monument, Auguste Montferrand, s'est donné pour règle de se promener chaque matin près du pilier Alexandre avec son chien bien-aimé. L'architecte a donc montré qu'il ne fallait pas avoir peur de la chute du monument. La tradition perdura près de 15 ans, jusqu’à la mort de Montferrand.
On se demande inévitablement : comment une telle structure a-t-elle pu être érigée au début du XIXe siècle, alors qu'on ne parlait pas d'électricité, de grues puissantes ou de presses hydrauliques ? Science-fiction ou miracle du calcul technique ? Il y a probablement un peu de tout ici.
Tout d’abord, près de Vyborg (à environ 180 km de Saint-Pétersbourg), la « pierre » recherchée a été trouvée. Selon la légende, Montferrand lui-même l'aurait aperçu en se promenant dans les environs pittoresques de cette cité antique. À propos, c'était alors la Finlande. Tout d'abord, l'ébauche de la colonne elle-même a été taillée à la main dans la roche granitique (le processus a duré près de 2 ans !), puis les pierres de la fondation et du piédestal du monument. La pièce a été partiellement traitée sur place, dans la carrière de Pyutellak, puis sur un navire spécialement conçu, elle a été transportée à travers le golfe de Finlande jusqu'à Cronstadt, et de là à Saint-Pétersbourg, jusqu'à la place du Palais, où la colonne a été « terminée pour perfection »- poli et traité. D'ailleurs, la colonne, qui ressemble à un pilier parfaitement droit, a en réalité la forme d'un tronc de cône : le diamètre de sa base est de 3,5 m, et le sommet est d'un demi-mètre de moins.
Ils ont exploré la place du Palais (effectué une sorte d'exploration géologique) et ont trouvé un « continent de sable », qui, étonnamment, tombait presque au centre de cet espace. 1 250 pieux de pins goudronnés ont été enfoncés dans la base du monument et des blocs de granit ont été posés. Après avoir posé les fondations, une pierre monolithique de 400 tonnes a été roulée dessus, qui est devenue la base du piédestal. C'était l'hiver glacial de 1830, et pour que la pierre « repose » en douceur, l'architecte ordonna de mélanger du ciment et de la vodka et d'ajouter du savon à ce mélange pour obtenir la glisse souhaitée. La colonne elle-même a été placée sur le piédestal deux ans plus tard, ne consacrant que 105 minutes à ce travail. Le pilier a été érigé par 2 000 soldats et 400 ouvriers en présence de toute la famille royale et de milliers de citadins. Après cela, plusieurs années supplémentaires ont été consacrées à la finalisation du monument - polissage de la colonne elle-même, installation de bas-reliefs, de détails décoratifs et de clôtures.
Ange au-dessus de la ville
Il n'a pas été décidé immédiatement ce qui couronnerait la colonne Alexandre. Il y avait des options pour installer une croix avec un serpent (le serpent dissimulerait les attaches), une statue du saint prince Alexandre Nevski (patron de Saint-Pétersbourg) ou une figure personnifiant la vertu. En conséquence, la figure d'un ange avec une croix a été acceptée pour exécution. Mais il y avait aussi une place pour le serpent. L'ange le piétine avec la croix, comme l'inimitié et la méchanceté. Fait intéressant, la croix a une forme « latine ». La tête de l'ange, à laquelle le sculpteur B. Orlovsky a donné un portrait ressemblant à l'empereur Alexandre Ier, est inclinée vers le bas, comme s'il regardait la place, levant la main droite vers le ciel.
L'ange de bronze, tout comme la colonne de granit, n'est fixé par rien et n'est soutenu que par la force de sa gravité. La hauteur de la figure angélique est de près de 5 mètres et la hauteur de la croix sur laquelle elle repose est de 6,4 m.
À l'époque soviétique, il y avait plusieurs projets visant à « liquider » l'ange. Il a été proposé de le remplacer par une sculpture de 11 mètres de V. Lénine et même par un immense buste de I. Staline. Heureusement, ces projets n’étaient pas destinés à se réaliser. Mais pour que la composante religieuse du monument n'interfère pas avec les rassemblements et manifestations politiques, l'ange de la colonne Alexandre a été masqué pour les vacances : une casquette en toile rouge a été abaissée du dirigeable sur la figure ou camouflée avec des ballons.
Mais pendant le siège de Leningrad, l'ange n'était couvert par rien. Les défenseurs de la ville sur la Neva ont réussi à couvrir toute la colonne Alexandre jusqu'aux deux tiers de sa hauteur. Lors de nombreux bombardements de la ville par l'artillerie allemande, le monument reçut de nombreuses « blessures », et l'une des ailes de l'ange fut transpercée par un fragment d'obus. Lors de la restauration du monument au début des années 2000, une cinquantaine de fragments restés dans la colonne de la Grande Guerre patriotique en ont été retirés.
Quelques faits sur la colonne Alexandre
L'ouverture du monument a eu lieu un jour important pour Saint-Pétersbourg et la Russie - le 30 août (11 septembre, nouveau style) 1834. C'est le jour du transfert des reliques du patron céleste de la ville - le saint bienheureux Alexandre Nevski à Saint-Pétersbourg, le même jour où Pierre Ier a conclu une "paix éternelle" avec la Suède, qui a marqué la victoire de la Russie dans la guerre du Nord.
Lors de l'inauguration de la colonne Alexandre, un défilé de 100 000 soldats russes a eu lieu sur la place du Palais. Afin de loger les troupes au Palais d'Hiver, l'architecte Montferrand a construit le pont Jaune (aujourd'hui appelé Pevchesky).
Au 19ème siècle, il y avait une « personne handicapée » dans un stand spécial près de la colonne Alexandre - il maintenait l'ordre autour du monument. Et dans les années 30 du siècle dernier, la clôture en bronze du monument a été démontée pour en faire des douilles.
De nos jours, les jeunes mariés viennent souvent à la Colonne Alexandre. Mais pas seulement pour prendre des photos, on croit qu'il y aura autant d'enfants dans une famille que de fois le marié pourra porter la mariée dans ses bras autour du pilier d'Alexandrie.
Adresse: Place du Palais
