У міру зростання можливостей гуманітарних технологій роль історії зростає. Чи покращується наше розуміння цього? Однак ні для кого вже не секрет, що із сучасною нам наукою під назвою “Історія”, щось не так.
Ще б! Адже з одного боку у плані методології історія застрягла десь у ХХ ст. і зовсім не враховує досягнень інших гуманітарних наук, включаючи ідеї школи "Анналів", а з іншого боку - від історії більшого чекають.
А ось і приклад.
Таємниця виникнення Олександрівської колони.
Багато хто чув про артефакти прихованих і відкритих, замовчуваних, що зберігаються в спецхранах та в особистих колекціях. Поговоримо сьогодні про артефакт, що стирчить у Санкт-Петербурзі, про Олександрівську колону. Офіційні історики нам розповідають цілком начебто логічну казку.
За Миколи I вирішено було поставити на Палацовій площі колону на честь перемоги над Наполеоном. Доручили здійснити цю ідею в 1829 французу Огюсту Монферану.
Для початку уявімо, що Сталін після перемоги у Великій Вітчизняній знаходить колишнього нацистського архітектора, і доручає йому в Росії побудувати неперевершений пам'ятник перемоги Радянського народу над фашизмом. Як сьогодні кажуть: прикольно правда? Отож придивився, значить, наш француз у Пютерлакській каменоломні поблизу Виборга камінчиків, точніше шматок скелі.
Судячи з малюнку, що підсовується нам офіційними джерелами, камінчик імовірно вагою 1600 тонн не тільки чимось випилили зі скелі, а й примудрилися відколоти, отримавши приблизно такий самий мегаліт, як лежить у Баальбеку і дивує всю наукову громадськість уже не одну сотню років.
Тут для загального розвитку слід згадати, що сьогодні диво сучасної техніки, найпотужніший самохідний кран світу, на найменшому вильоті своєї диво стріли лише трохи піднімає 1200 тонн.
Так от наші, аж гордість пробиває, мужики, вручну його виколупали зі скелі і за допомогою води, піску та ганчірочок зробили з гранітної брили ідеально рівний полірований циліндр нижній діаметр 3,5 метра верхній діаметр 3,15 метра, заввишки 25,6 метра вагою 600 тонн.
Потім якось ручками вони стовп занурили на нібито спеціальну барку. У чому спеціальність цієї барки, чому вона не перекинулася під час навантаження, як палуба витримала таку вагу, і де креслення цього шедевра. Запитання? Говорять лише, що на ній і перевезли за 210 км колону до Петербурга. Там її теж на руках розвантажили на берег. Щоправда, конфуз стався під час розвантаження, оригінальний. Дошки зламалися, але наша громада зависла в повітрі і почекала, поки нові дошки під неї підкладуть. Така ось поступлива колона виявилася. Потім її за допомогою мотузок, колод та чогось ще не матеріального, за спеціально побудованим пандусом прикотили до місця встановлення. Ось так.
Протон-М близький їй у стартовій вазі сучасні дядьки на спеціальних вагонах спеціальними рейками катають ну, а наші кріпаки на чолі з Огюстом Монфераном лихо так на мотузках прядив'яних впоралися. Тут треба ще згадати, що малюнки це показують і доводять взяті з двох альбомів виданих у Франції, і тим самим Огюстом Монфераном.
"Старий" альбом видано 1832 року, "новий" 1836 р. Ось так, “достовірні” джерела з'явилися. Далі ще цікавіше виходить. Цікавіше тим, що за одними джерелами в підставі колони вбили 1250 чомусь соснових стовпів. За іншими джерелами копаючи котлован на Двірцевій площі під фундамент для колони, дуже зраділи, натрапивши на вже вбиті у 1760-х роках палі. Так ось вже незрозуміло які там палі, відомо тільки, що вирівняли їх налив води.
Уявляєте, вбили в котлован 1250 6-ти метрових паль одна до одної, а потім налив потрібний рівень води, і взявши не зрозуміло який інструмент рівно так все 1250 за рівнем води і обрізали. Потім на них знову ж таки за однією версією, уклали гранітні плити, за іншою привезли з тих же каменоломень величезний моноліт. Моноліт цей вагою 400 тонн виготовили дома і відправили до Петербурга морем на суденці.
Після прибуття вже як водиться мужички мотузочками і на дерев'яних ковзанках притягли цю брилу на місце, і благополучно, насипавши пісок і наливши за порадою Огюста в розчин горілки, поставили на палі. Залишилося зовсім небагато, а саме поставити колону на місце.
Правда тут не пояснюється, що можливо для доставки фундаментного моноліту необхідно спочатку побудувати один дерев'яний пандус на всю Палацову площу, а потім його розібравши зовсім інший, вже для транспортування колони. Ну і ще малюють нам якусь немислиму споруду, за допомогою якої колону нібито ставили у вертикальне положення 2400 солдатів за менш ніж 2 години.
Дерев'яна споруда дуже переконливо показує, що це нібито можливо. Проте питання можливості цієї залишається суто риторичним, оскільки намагатися повторити мисливців немає.
Після радісної установки колони на своє місце через два роки доопрацювання шедевра, 11 вересня 1834 р. відбулося урочисте відкриття колони та грандіозний парад.
У цій темній історії спливає ще зовсім незрозуміле. саме акварель художника Григорія Гагаріна 1832-1833гг. "Олександрівська колона в лісах". На цій акварелі цілком реалістичного художника зображено Палацову площу з розбирається якоюсь спорудою, з якої стирчить колона в будівельних лісах.
Не вписується це якось в офіційну версію. Якщо тут згадати, що верхня частина пам'ятника не гранітна, а цегляна стає зрозумілою, чому на акварелі князя Гагаріна ліси ніяк не схожі на підйомний механізм. Скоріше вони для реставраційних робіт, або споруди верхньої частини на колоні, що вже стояла. Адже якщо Монферан міг виготовити, привезти та встановити гранітну колону в 600 тонн, то, що йому коштувало з граніту ж і верхню частину здобути.
Важливо також згадати, що колону нібито встановили в 1832 році, і урочисто відкрили в 1834 році в той самий день: день 30 серпня за старим стилем, 11 вересня по-новому.
Для наших сучасників це не просто день, а після терактів у Нью-Йорку призначений початком нової епохи в історії нашої цивілізації. Ким призначений?: Запитаєте ви. Ми можемо тільки припускати, наскільки всі ці події 11 вересня пов'язані з усікненням голови Іоанна Хрестителя правителем Галілеї і ким ця несправедлива смерть святої людини святкується, а для кого це день скорботи і чому. Залишимо цю інформацію для роздумів.
Для повноти картини слід зазначити, що сучасні каменеобробники, як своїм найбільшим досягненням, хваляться виготовленням за указом президента Путіна гранітних колон для міст військової слави. Ці колони не перевищують 6 метрів і важать не більше 16 тонн. А майже 200 років тому могли без електрики, сучасних кранів, сучасних алмазних каменеобробних інструментів та інших технологій робити та транспортувати колони вагою 600 тонн. Здається дуже вражаюче порівняння. Чи не правда?
Є багато способів управління свідомістю людини та маніпулювання суспільством. Але одним із найдієвіших залишається історія. Жонглювання та перестановка, вигадування історичних фактів, побудова міфів та легенд один із найпотужніших інструментів управління людьми. За законом часу ми живемо тоді, коли глобальне джерело інформації в Інтернеті дає людині можливість побудувати з багатьох питань не калейдоскопічне уявлення про події минулого, а мозаїчне.
Ця обставина суттєво зменшує можливості маніпуляції нами. Головне, щоб ми, нарешті, захотіли не бути обдуреними, перестали бути масою та індивідуумами, яких легко повести туди, куди нам не треба. Людина має стати усвідомленою, має створити співтовариство творення, і для цього сьогодні все є.
Одним із найбільш вражаючих архітектурних ансамблів Санкт-Петербурга є Палацова площа, в центрі якої знаходиться Олександрійський стовп, або Олександрівська колона.
Вона символізує перемогу Росії над наполеонівською Францією у Вітчизняній війні 1812 року.
Ідею встановити на Палацовій площі якийсь пам'ятник висунув Карл Россі, який, оцінюючи її архітектурний ансамбль, відчув, що такий величезний простір потребує яскравих композиційних акцентів.
Основна вимога оголошеного імператором Миколою I конкурсу сформульована кількома словами – створити монумент на згадку про «незабутнього брата».
Олександрівська колона мала ще одну передісторію.
Відомо, що Огюст Монферран ще 1814 року підніс у Парижі Олександру I «Альбом різних архітектурних проектів, присвячених Його Величності Імператору Всеросійському Олександру I».
В альбомі були малюнки тріумфальної арки, кінної статуї, величезного обеліску. Усі малюнки супроводжувалися короткими описами та навіть зазначенням вартості робіт.
Олександр I звернув увагу на талановитого юнака, після чого було офіційне запрошення до Росії.
На своїй другій батьківщині Огюст Монферран досяг величезних успіхів. Коли 1829 року було оголошено конкурс, він був зайнятий на будівництві Ісаакіївського собору. Тим не менш, Монферран для участі у конкурсі висунув одразу два проекти.
Перший варіант передбачав встановлення гранітного обеліска з барельєфами на тему Вітчизняної війни та алегоричним зображенням Олександра I у вигляді римського воїна.
Цей проект був відкинутий, але архітектору вказали, що варіант з колоною найкращий. Монферран запропонував встановити тріумфальну колону, орієнтуючись на приклади Вандомської колони у Парижі та колони Траяна у Римі та Помпея в Олександрії. Миколі I сподобалася ця пропозиція – саме її втілення у граніті сьогодні знаходиться на Палацевій площі.
Пам'ятник став смисловим доповненням тріумфальної Арки Головного штабу, також присвяченої перемозі російської зброї над наполеонівською армією.
Олександрівська колона є завершальним візуальним акцентом ансамблю Палацової площі.
Олександрійський стовп дивує простотою свого зовнішнього вигляду та монументальністю.
Знайомство з технологічними рішеннями та архітектурними особливостями колони дивують ще більше і змушують глянути на неї новими очима.
Гранітний монумент такого роду є найбільшим у світі та важить 600 тонн.
За рахунок маси і точним розрахункам Олександрівський стовп з моменту спорудження знаходиться на своєму місці, нічим не закріплений і позбавлений будь-якої зовнішньої підтримки.
Матеріал для колони довго не треба було шукати. Монферран добре знав граніт із каменоломні у Пютерлаксі, який використовували для будівництва Ісаакіївського собору.
За два роки 250 робітників на чолі із Самсоном Сухановим витісали зі знайденого тут скельного моноліту заготівлі самої колони та постамент.
На кожному з етапів роботи доводилося вирішувати складні технічні завдання.
Готовому гранітному блоку дома надали необхідну форму. Потім за допомогою складної системи ковзанок його перемістили до спеціального причалу та завантажили на побудовану для цієї мети баржу «Святий Миколай», яку на буксирі доставили через Кронштадт до Санкт-Петербурга.
З 1829 року одночасно йшли підготовчі роботи на Палацовій площі, майже в центрі якої під час геологічної розвідки знайшли потрібний майданчик.
У приготовлений котлован забили 1250 шестиметрових паль, на які поклали гранітні блоки завтовшки 50 сантиметрів. Зверху було встановлено монолітний гранітний постамент вагою 400 тонн.
Операції зі встановлення постаменту та підйому Олександрійського стовпа на підготовлене йому місце здійснювалися з допомогою системи, розробленої Августином Бетанкуром. Вона складалася з будівельних лісів, кабестанов, безлічі підйомних блоків, лебідок та канатів.
Цей метод вже був апробований і добре себе показав при встановленні колон Ісаакіївського собору, хоча Олександрійський стовп за масою значно їх перевершував.
Усі механізми були приведені в дію силами 2000 солдатів та 400 робітників. За свідченням очевидців, що в багатьох зібралися на площі, вся установка колони зайняла близько ста хвилин, тобто менше двох годин.
Присутній Микола I привітав архітектора і сказав слова: «Монферране, ви себе обезсмертили!»
Встановлену на призначеному місці колону ще необхідно обробити, відполірувати, змонтувати плити з барельєфами і декоративними елементами.
І головне, на початковому етапі обговорення проекту Монферран ще не представляв остаточного вигляду монумента, зокрема, не було скульптури, що вінчає колону.
Обговорювалося кілька варіантів: хрест обвитий змією, постаті ангелів із хрестом, скульптура Олександра Невського. Зрештою зупинилися на фігурі ангела заввишки понад шість метрів, яку виготовив скульптор Борис Орловський.
Ангел встановлений на циліндричному п'єдесталі, він зневажає змію, що символізує зло, права його рука підноситься до неба, а ліва – тримає хрест.
Пам'ятник урочисто відкрили 30 серпня 1834 року. Церемонія була не лише урочиста, а й грандіозна.
У присутності царської сім'ї, іноземних представників та численних гостей Микола I взяв участь у богослужінні безпосередньо біля заснування Олександрійського стовпа разом уклінними військами.
Урочистості завершилися військовим парадом, у якому взяли участь полки, які прославили себе у Вітчизняній війні. Протягом двох годин стрункими рядами під барабанний бій перед тими, хто зібрався, пройшла стотисячна армія.
Архітектурна форма тріумфальної колони має певні канони, яких важко відійти. Проте Монферран зумів, залишаючись у межах традиції, не повторювати деталі відомих монументів: він відмовився від барельєфів, спіралеподібних прикрас та інших деталей.
Архітектор розробив власну оригінальну систему потонання стрижня колони, яка визначає її візуальне сприйняття.
В результаті Монферран надав своєму творінню класичну чистоту ліній, лаконізм, пропорційність всіх частин, пропорцій і символічне звучання, перевершивши існуючі зразки по висоті.
Висота гранітної частини колони становить 25,6 метра, разом із постаментом та фігурою ангела Олександрійський стовп піднімається на висоту 47,5 метра. У світі немає більш високого монумента, виготовленого з цільного граніту.
У XIX-XX століттях були проведені реставраційні роботи, які мали переважно косметичний характер. Проте ретельні дослідження, проведені на початку ХХІ століття, показали необхідність серйозних відновлювальних робіт.
Крім усунення пошкоджень, завданих часом, з пам'ятника витягли кілька десятків уламків, які потрапили до нього за часів блокади Ленінграда.
Розроблено оригінальну систему дренажу, що оберігає монумент від дощової петербурзької погоди. Реставрація завершилася 2003 року, і сьогодні Олександрівська колона знову постає у тому урочистому вигляді, який вона мала у момент свого відкриття.
Олександрівська колона
1834 - Огюст Монферран
Висота моноліту Олександрівської колони понад 25,5 м, нижній діаметр - 3,66 м, верхній - 3,19 м, маса близько 600 т. Вінчає колону бронзова фігура Ангела, що зневажає хрестом змію - символ перемоги добра над злом (скульптор Б. І .Орловський). Особі Ангела надано рис імператора Олександра I. Висота Ангела 4, 26 м. Постамент прикрашений бронзовими барельєфами алегоричного змісту (скульптор П. В. Свинцов, І. Леппе, за ескізами Дж. Б. Скотті). Загальна висота Олександрівської колони 47,5 м.
Вид каменоломні Пютерлаг
під час робіт *
Вид каменоломні Пютерлаг
під час робіт*
Навантаження колони
на бот "Святий Миколай"*
Транспотування
гранітних блоків
по Неві*
Доставка гранітного
блоку на Палацову
площа*
Гранітний блок на
транспортувальному
помості*
Обробка гранітного
блоку на місці
установки колони*
Підйом колони на
будівельний поміст
для транспортування
на Палацевій набережній*
Підйом колони на
будівельний поміст
для транспортування*
Транспортування колони
по будівельному помості
до місця встановлення*
Транспортування колони
по будівельному помості
до місця встановлення*
Транспортування колони
по будівельному помості
до місця встановлення*
Підйом колони 30 серпня
(День тезоіменитства
Олександра I) 1832 року.
Трибуни для глядачів*
Схема будівельних
лісів для встановлення
колони*
Підйом колони на
гранітний постамент.
Караул із роти
гвардійських гренадер*
Виливка верхньої
бронзової частини*
Постамент та
декоративні частини
Олександрівській
колони*
Проекти
скульптурного
оздоблення
Олександрівській
колони*
Олександрівська колона,
Вандомська колона,
монументи Траяна та
Антонія, колона Помпея*
** див. нижче
в Санкт-Петербурзі. (ГРМ)
30 серпня 1834 р.
Додав-
Чернецов Г. Г. Парад з нагоди
відкриття пам'ятника Олександру I
у Санкт-Петербурзі 30 серпня 1834 р.
Додав-
Вид Олександрівської
колони на Палацовій
площі*
Вид на
Олександрівську
колону*
1860-1870 рр.
З сайту pastvu.com
1866-1870 рр.
З сайту pastvu.com
* Огюст Монферран "Плани та деталі пам'ятника, присвяченого пам'яті Імператора Олександра". Париж. 1836 р.
** Н евський архів: Історико-краєзнавчий збірник. Вип. V. СПб.: «Обличчя Росії», 2001 вкладка
Центром композиції ансамблю Палацової площі є «Олександрійський стовп» монумент, присвячений перемозі у Вітчизняній війні 1812 р. Ця подія сталася в період царювання Олександра I, тому монумент створений на його честь і носить ім'я «Олександрівська колона».
Рішення про увічнення епохи правління Олександра I було ухвалено його братом, імператором Миколою I. Роботи зі спорудження пам'ятної колони поклали на Комісію про побудову Ісаакіївського собору та його головного архітектора Огюста Монферрана.
Спочатку Монферран задумав пам'ятник у вигляді обеліска заввишки 35 м і представив кілька варіантів, що відрізнялися лише оформленням п'єдесталу. В одному випадку його передбачалося прикрасити барельєфами і на лицьовій стороні зобразити Олександра I у вигляді тріумфатора-переможця, що їде на квадризі. У другому випадку по сторонах постаменту з написом розташовувалися постаті Слави і Багата. Незвичайним був третій варіант – із фігурами слонів, що підтримують обеліск. У тому ж 1829 р. архітектор розробив ще один варіант - у вигляді тріумфальної колони, увінчаної хрестом. Цей варіант, в якому є всі елементи виконаної композиції, крім завершення колони, був прийнятий за основу.
В Олександрівській колоні відтворено тип тріумфальної споруди епохи Античності (Знаменита колона Трояна в Римі), але вона є найбільшою у світі подібною спорудою. Монумент на Палацовій площі став найвищою колоною, виготовленою із монолітного блоку граніту.
Монферран задумав зробити колону у величезних розмірах, запропонувавши основу та гранітний ствол виготовити з фінляндського граніту, а окремі деталі відлити з бронзи. Заготівлю для гранітного ствола колони вирішили вирубати на Комісії, що знаходилася в розпорядженні, в Петерлакській каменоломні, розташованій за 36 верст від м. Фрідріхсгама (нині - Хаміна, Фінляндія). Надзвичайну складність представляла як заготівля моноліту вагою понад 600 т, але й його доставка до Петербурга й установка. Монферран доводилося доводити правильність розрахунків, заснованих на його багатому досвіді. Його пояснення Комісія знайшла переконливими, і на початку листопада того ж року проект Монферрана був схвалений, а 13 листопада був представлений на затвердження плану Палацової площі із зазначенням місця для пам'ятника. Нарешті, на початку грудня 1829 р. «Государ Імператор Найвище наказав зволив монумент Імператору Олександру I поставити на тому місці, як показано на зазначеному плані».
У пояснювальній записці Монферрана значилося: «Фундамент цього монумента буде зроблений із суцільного граніту, обкладеного з боків тосненською плитою з чотирьох сторін у глибину на 3 сажні. Був такий настелити на палі з соснових колод завтовшки від 6 до 7 вершків і 3 сажні завдовжки, розташувавши на відстані одного аршина від центру до центру. Прямо на палі покласти у вигляді лежнів один ряд граніту по всьому простору.
Роботами, які велися за способом С. К. Суханова, керували майстри С. В. Колодкін та В. А. Яковлєв. Згідно з архівним документом «граніт перекинутий був … 19 вересня о 6 годині вечора у присутності головного архітектора …» У Петербурзі без Монферрана «Всі обов'язки, що до будови належать», повинен був виконувати архітектор А. Адаміні. Відокремлений моноліт треба було ще обтесати, потім пішло півроку. Щодня над обтеском працювало в середньому 250 осіб.
1 квітня 1832 р. Василь Яковлєв рапортував: «робота ця нині зовсім закінчена». Потрібно було доставити колону до пристані, і 26 квітня купець просить відпустити йому пороху для розчищення дороги на гранітній ломці для перекочування колони. Порох відпустили із Фрідріхсгамського артилерійського гарнізону. Перекат розпочали 19 червня о 7-й ранку і завершили його о 8-й годині вечора того ж дня. Через три дні у присутності відрядженого Імператором голови Комісії графа Ю. П. Літти колону завантажили на судно, плаский бот «Св. Микола», побудований за кресленнями корабельного інженера підполковника К. А. Глазиріна на Партикулярній верфі в Петербурзі. Перевезення по воді виявилося непростим. У дорозі зламався чавунний вал пароплава, і за допомогою іншого пароплава «Олександр» судно з колоною було відбуксироване для ремонту, а потім продовжило шлях у непростих погодних умовах. . 12 липня «в присутності їх Величностей Государя Імператора і Государині Імператриці, Високого прізвища, а також у супроводі Його Королівського Висок принца прусського Вільгельма при численному збігу публіки, що зібралася на це незвичайне видовище», На розвантаженні було зайнято 640 робітників.
Після того, як у грудні 1829 було затверджено місце для колони, під фундамент забили 1250 соснових паль завдовжки по 6 м. На фундамент, крім великого заставного каменю, пішло близько 392 квадратних сажнів гранітних блоків, покладених у 13 рядів. Роботу виконував той самий Василь Яковлєв, закінчивши її у жовтні 1830 р. під наглядом Монферрана. У центрі фундаменту, що складається з гранітних блоків, заклали бронзову скриньку з медалями, викарбуваними на честь перемоги 1812 р., монетами зразка 1830 р. та закладною дошкою. Напис на дошці вигравіював "С.-Петербурзький міщанин Василь Данилович Берилов". На початку листопада 1831 р. Микола I, вислухавши пропозицію голови Комісії, дозволив у підставу монумента помістити другу бронзову із позолотою заставну дошку, наказавши «покласти при цьому ще знову вибиту медаль за взяття штурмом Варшави. Виготовити заставну дошку цього разу доручили відомому майстру бронзових справ А. Герену. 31 січня 1832 р. готову дошку було відправлено Монферрану, і 13 лютого відбулося приміщення її на місце разом із медаллю за взяття Варшави у присутності всіх членів Комісії.
30 серпня 1832 р. 600-тонний моноліт за допомогою 60-ти кабестанов і системи блоків піднято і без будь-яких кріплень встановлено на постамент. У підйомних роботах брали участь 3 тисячі осіб, у тому числі 1440 солдатів та матросів. Ворота було розставлено у два ряди навколо лісів. На кожну браму ставилося 29 чоловік:» 16 солдатів у важелів, 8 у резерві, 4 матроси для відтягування і прибирання каната в міру підняття колони, 1 унтер-офіцер… Для досягнення правильності руху воріт, щоб канати тягнули скільки можливо рівносильніше, відбудуться 10 осіб десятників». 120 чоловік робітників розміщувалися нагорі лісів, щоб стежити за блоками, і 60 внизу «для нагляду за відтяжними шківами. Два десятники з 30-ма чоловіками теслярів розставляться по великих лісах на різних висотах для становища зроблених з колод підмог, на яких буде лежати колона, у разі, якби підняття її потрібно було призупинити. 40 чоловік робітників буде поставлено біля колони, з правої та лівої сторін, для прибирання ковзанок з-під саней і для відтягування їх на місце. 30 чоловік робітників поставляться під мостом при канатах, що утримують ворота. 6 чоловік мулярів вживаються для підливу вапняного розчину між колоною і базою 15 осіб теслярів і 1 десятник будуть готові на випадок непередбачуваний… Лікар, який перебуває при будові Ісаакіївського собору, буде на місці виробництва під час підняття колони».
Зодчий багато працював над оформленням колони. Ескізи чотирьох барельєфів на п'єдесталі ще у квітні 1830 р. були представлені Імператору, який їх схвалив, виявив бажання, щоб вони були у натуральну величину. Монферран просив надати цю роботу художнику Скотті. Наприкінці липня1830 р. Д.-Б. Скотті один картон повністю закінчив, а два інших почав. Щоб прискорити роботу Академія Мистецтв визначила йому помічників. Ф. П. Брюлло виконав алегоричні постаті Перемоги та Миру, Т. А. Марков – Неви. Алегорична фігура Волги була доручена Я. Ф. Яненко. У зв'язку зі смертю Скотті в 1830 р. його роботу продовжив його учень художник Василь Соловйов. Під наглядом Монферрана та за його вказівками на трьох незакінчених картонах Соловйов намалював трофеї. У лютому 1831 р. імператор виявив бажання внести зміни до картонів, які полягали в заміні всієї зображеної античної військової арматури на старовинну російську. Внести зміни до картонів доручили Брюлло. Микола I також наказав, щоб двоголові орли, що прикрашають кути п'єдесталу, мали поверх голови імператорську корону. Виправлені картони 12 березня отримали схвалення імператора.
Для виготовлення моделей бази, капітелі, архітраву та прикрас п'єдесталу Монферран рекомендував ліпної справи майстра Євстафія Баліна. 27 вересня 1830 р. з ним було укладено контракт, а 28 січня наступного року роботу було виконано. Моделі надійшли до заводчика Ч. Берду для виливки з металу.
Замість спочатку задуманого хреста архітектор у 1830 р. запропонував завершити колону фігурою Ангела, представивши малюнок і модель, рекомендувавши скульптора І. Леппе. Проте, на вимогу Оленіна, було оголошено конкурс, у результаті було затверджено 1832 р. модель скульптора Б. І. Орловського. У червні 1832 р. йому запропонували ліпити статую в натуральну величину заввишки 6 аршин. Стверджуючи модель, Імператор наказав, «щоб дати статуї покійного імператора Олександра». Основні частини модельної фігури Ангела у натуральну величину виготовив із дерева зі своїми робітниками купець Василь Столяров. З гіпсу були відлиті лише голова, руки та ноги. Потім були численні дебати про розміри і кількість ангелів на колоні, у результаті 2 серпня 1833 р. Микола I рішуче розпорядився «фігуру зробити заввишки 6 аршин… і закінчити всі дебати з приводу постаті, щоб більше робити ніяких уявлень». 5 січня 1834 р. Орловський повідомив про остаточну готовність гіпсової статуї Ангела. Через тиждень статуя була на заводі Берда, який взяв на себе виготовлення всіх бронзових прикрас колони. 28 серпня 1833 р. Монферран засвідчив роботу Берда: всі речі відлиті, викарбувані, прироблені і готові для постановки на місце; чотири великі барельєфи теж відлиті, над ними проводиться карбування. Залишалося виготовити лише фігуру Ангела, але не було вирішено питання орієнтації фігури. Тільки наприкінці травня 1834 р. Микола I наказав поставити постать Ангела обличчям до Зимового палацу. На початку червня основні частини фігури (рука та крила відливались окремо) були готові та зібрані разом із хрестом під наглядом Орловського.
Фігура ангела з хрестом і змією відлита разом із майданчиком, за формою завершення купола. Купол у свою чергу вінчає циліндр, встановлений на прямокутному майданчику – абаку. Усередині бронзового циліндра укладено основний опорний масив, що складається з багатошарової кладки: граніту, цегли та двох шарів граніту в основі. Через весь масив проходить металевий стрижень, який, як припускали, є опорним скульптури. Найважливіша умова надійності кріплення скульптури - герметичність виливки та відсутність вологи всередині опорного циліндра.
До дня підняття колони були підготовлені помости для глядачів.
30 серпня 1834 р. під час урочистого відкриття Олександрівської колони відбувся парад гвардійських полків, на честь цієї події вибито меморіальну медаль.
Олександрівська колона одночасно увійшла до основних пам'яток Санкт-Петербурга. Монферран пропонував також встановити бронзову декоративну огорожу та «канделябр із мідними ліхтарями та газовим освітленням», але тоді ці роботи не були здійснені. Ґрати хотіли виконати з кованого заліза з прикрасами із золоченої бронзи та дванадцятьма кришталевими кулями на триголових орлах, встановлених на трофейних гарматах. 17 грудня 1834 Монферран повідомив Комісії, що прийняв в арсеналі 12 турецьких гармат. Усі роботи з ґрат зобов'язався виконати Берд, який на початку лютого 1835 р. запропонував також підвести до куль газове освітлення, спорудивши газометр у Головному штабі іплі біля екзерциргаузу. 30 листопада 1835 р. грати було прийнято. Восени і взимку 1835 і 1836 пам'ятник висвітлювався 12-ма скляними кулями, зробленими на Імператорському скляному заводі. Горіло в них масло, але в деяких лампах воно підтікало, залишаючи на орлах і гарматах сліди іржі; кілька куль почорніло від кіптяви. На довершення, 25 грудня 1835 р. об 11 годині вечора одна куля «з великим тріском» лопнула і через три місяці від сильного вітру розвалилася. 11 жовтня 1836 р. «наслідував Високий наказ влаштувати біля пам'ятника… чавунні канделябри з ліхтарями за затвердженими малюнками для газового освітлення». За виготовлення та встановлення на гранітних п'єдесталах канделябрів взявся Берд, який також зобов'язався замінити бронзовими коронами скляні кулі в огорожі. Кожен канделябр Монферран спроектував на 5 ламп. Канделябри висотою 2 сажні 1 аршин 6 вершків вирішили покрити фарбою за три рази і бронзувати, лампи виконати з бронзи. Після консультацій з інженером, що прибув з Англії, з'ясувалося, що необхідно сильно збільшити зовнішню товщину канделябрів, Монферрану довелося створити новий проект. Через це виготовлення канделябрів перенесли на червень 1837 р. Кришталеві кулі замінили на корони початку жовтня 1836 р. Крім 36 малих корон, Берд поставив решітці «12 великих імператорських бронзових корон», виготовлених теж на малюнку Монферрана. Оскільки в серпні 1837 р. завершилося прокладання газових труб, канделябри були прийняті наприкінці жовтня того ж року.
У післяреволюційний час Ангела закривали брезентовим ковпаком, забарвленим у червоний колір, маскували кулями, що спускаються з дирижабля, що зависає. Готувався проект встановлення замість ангела величезної статуї В. І. Леніна. Але провидінню було завгодно, щоб ангел зберігся. У роки Великої Вітчизняної війни монумент укрили лише на 2/3 висоти і ангел отримав поранення: на одному з крил – осколковий слід.
(Зі статті Н. Єфремової "Олександрівська колона" "Наука і життя" №7, 2002)
У період блокади пам'ятник пошкоджений уламками снарядів. У 1963 р. пройшла реставрація (бригадир Н. Н. Решетов, керівник робіт – реставратор І. Г. Блек). У 1977 р. асфальтове покриття навколо Олександрівської колони замінено діабазовою бруківкою, відтворено в початкових формах чотири ліхтарі її кутами. У 2002-2003 роках. проведено комплексну реставрацію. У 2004 відновлено історичну огорожу.
Література:
Стаття В. К. Шуйського «Олександрівська колона: історія створення» в Невський архів: Історико-краєзнавчий збірник. Вип. V. СПб.: "Обличчя Росії", 2001 С. 161-185
Санкт-Петербург: Енциклопедія. - 2-ге вид., Випр. та дод. – СПб.: ТОВ «Бізнес-преса»; М.: «Російська політична енциклопедія» (РОССПЕН), 2006 З. 34
Ісаченко В. Г. Пам'ятники Санкт-Петербурга. Довідник - СПб.: "Паритет", 2004 С. 42-48
Вид з північного заходу,
з боку Зимового
палацу
Вид з південного сходу,
з боку арки
Головного штабу
Вид з північного сходу,
з боку нар. Мийки
Вид з південного заходу,
з боку
Олександрівського саду
Фото - 07.2018.
З даху Будинку Зінгера
Фото - 06.2017.
(БД Вікігіда)
Олександровська колона(також Олександрійський стовп, за віршем А. З. Пушкіна «Пам'ятник») - пам'ятник у стилі ампір, що у центрі Палацової площі Санкт-Петербурга. Споруджена в 1834 році архітектором Огюстом Монферраном за указом імператора Миколи I на згадку про перемогу його старшого брата Олександра I над Наполеоном. Знаходиться у віданні Державного Ермітажу.
Історія створення
Цей пам'ятник доповнив композицію Арки Головного штабу, присвячену перемозі у Вітчизняній війні 1812 року. Ідею спорудження монумента подав знаменитий архітектор будівлі Головного штабу Карл Россі. Плануючи простір Палацової площі, він думав, що у центрі площі треба розташувати пам'ятник, але ідею встановлення ще однієї кінної статуї Петру I він відкидав.
Відкритий конкурс на створення монумента був офіційно оголошений від імені імператора Миколи I у 1829 році з формулюванням на згадку про « незабутнього брата». Огюст Монферран відгукнувся на цей конкурс проектом спорудження грандіозного гранітного обеліску. Беручи до уваги розміри площі, Монферран не розглядав варіанти скульптурного пам'ятника, розуміючи, що, не маючи колосальних розмірів, він просто загубиться у її ансамблі.
Ескіз того проекту зберігся і знаходиться в даний час у бібліотеці, він не має дати, на думку Нікітіна, проект відноситься до першої половини 1829 року. Монферран пропонував встановити гранітний обеліск, подібний до давньоєгипетських обелісків на гранітному цоколі. Загальна висота пам'ятника становила 33,78 метра. Лицьову грань передбачалося прикрасити барельєфами, що зображують події війни 1812 року у знімках зі знаменитих медальйонів роботи медальєра графа Ф. П. Толстого.
На п'єдесталі планувалося виконати напис «Благословенному – вдячна Росія». На п'єдесталі архітектор розташував барельєфи (автором яких був той же Толстой) із зображенням Олександра у вигляді римського воїна на коні, що топчуть ногами змію; попереду вершника летить двоголовий орел, за вершником слідує богиня перемоги, що вінчає його лаврами; коня ведуть дві символічні жіночі постаті.
На ескізі проекту зазначено, що обеліск мав перевершити всі відомі у світі моноліти своєю висотою. Художня частина проекту чудово виконана акварельною технікою і свідчить про високу майстерність Монферрана у різних напрямках образотворчого мистецтва. Сам проект теж був зроблений «з великою майстерністю».
Намагаючись відстояти свій проект, архітектор діяв у межах субординації, присвятивши Миколі I свій твір. Plans et details du monument consacré à la mémoire de l´Empereur Alexandre», але ідея все ж таки була відкинута і Монферрану було недвозначно вказано на колону як на бажану форму пам'ятника.
Підсумковий проект
Другий проект, який згодом і був реалізований, полягав у встановленні колони, що заввишки перевищує Вандомську (зведену в Парижі на честь перемог Наполеона). Як джерела для свого проекту Монферран використовував колони Траяна та Антоніна в Римі, Помпея в Олександрії, а також Вандомську.
Вузькі рамки проекту не дозволили архітектору уникнути впливу всесвітньо відомих зразків, і його новий твір став лише легкою видозміною ідей попередників. Монферран відмовився від використання додаткових прикрас, подібних до барельєфів, що спірально обвивають стрижень античної колони Траяна, оскільки, за його словами, сучасні йому художники не змогли б змагатися зі стародавніми майстрами, і зупинився на варіанті колони з гладким стрижнем з гігантського полірованого моноліту висотою 25,6 метрів (12 сажнів). Нижній діаметр колони 3,66 м (12 футів), а верхній – 3,19 м (10 футів 6 дюймів). П'єдестал і базу він скопіював майже без змін із колони Траяна.
Разом з п'єдесталом і скульптурою, що вінчає, висота монумента склала 47,5 м - вище всіх існуючих монолітних колон. У новому вигляді 24 вересня 1829 проект без скульптурного завершення був затверджений імператором. Через кілька днів Монферран був призначений будівельником колони.
Будівництво велося з 1829 по 1834 рік. З 1831 головою «Комісії про побудову Ісаакіївського собору», яка відповідала і за встановлення колони, був призначений граф Ю. П. Літта.
Підготовчі роботи
Вигляд робіт у Пютерлакській каменоломні. Літографія на малюнку О. Монферрана
Роботи було закінчено у жовтні 1830 року.
Будівництво п'єдесталу
Після закладення фундаменту, на нього був поставлений величезний чотирисоттонний моноліт, обтесаний і вивезений з території Летцарма (Letzarma), що за п'ять верст від Пютерлакса, який служить основою п'єдесталу. Для встановлення моноліту на фундамент була побудована платформа, на яку він був завантажений за допомогою котків по похилій площині. Камінь звалили на купу піску, попередньо насипану поруч із платформою.
"При цьому так сильно здригнулася земля, що очевидці - перехожі, що були на площі в той момент, відчули як би підземний удар".
Після того, як під моноліт підвели підпірки, працівники вигрібли пісок та підклали ковзанки. Підпірки підрубали, і брила опустилася на ковзанки. Камінь вкотили на фундамент та точно встановили. Канати, перекинуті через блоки, натягли дев'ятьма кабестанами і підняли камінь на висоту близько одного метра. Вийняли ковзанки та підлили шар слизького, дуже своєрідного за своїм складом розчину, на який посадили моноліт.
Так як роботи проводилися взимку, то я наказав змішати цемент з горілкою і додати десяту частину мила. Через те, що камінь спочатку сів неправильно, його довелося кілька разів пересувати, що було зроблено за допомогою лише двох кабестанов і з особливою легкістю, звичайно, завдяки милу, яке я наказав підмішати в розчин
О. Монферран
Постановка верхніх частин п'єдесталу представляла значно простішу задачу - незважаючи на більшу висоту підйому, наступні щаблі складалися з каменів значно менших розмірів, ніж попередні, до того ж і працівники поступово набували досвіду. Інші частини п'єдесталу (притісані гранітні блоки) встановлювалися на цоколь на розчині та з кріпленням сталевими скобами.
Встановлення колони
Підйом Олександрівської колони
- Похилою площиною колону підкотили на особливу платформу, що знаходилася біля підніжжя лісів і обмотали безліччю кілець з канатів, до яких були прикріплені блоки;
- Інша система блоків знаходилася на вершині лісів;
- Велика кількість канатів, що оперізують камінь, огинало верхні та нижні блоки і вільними кінцями були намотані на кабестани, розставлені на площі.
Після закінчення всіх приготувань було призначено день урочистого підйому.
Паралельно з будівництвом колони, у вересні 1830 року О. Монферран працював над статуєю, що передбачається до розміщення над нею і, згідно з побажанням Миколи I, зверненою до Зимового палацу. У початковому проекті колону завершував хрест, обвиваний змією для прикраси кріплення. Крім того, скульпторами Академії мистецтв пропонувалися кілька варіантів композицій фігур ангелів та чеснот із хрестом. Існував варіант із встановленням постаті святого князя Олександра Невського.
У результаті виконання було прийнято постать ангела з хрестом, виконана скульптором Б. І. Орловським з виразною і зрозумілою всім символікою, - « Цим переможи!». Ці слова пов'язані з історією набуття життєдайного хреста:
Оздоблення та полірування пам'ятника тривало два роки.
Відкриття пам'ятника
Відкриття пам'ятника відбулося 30 серпня (11 вересня) року та ознаменувало закінчення робіт з оформлення Палацової площі. На церемонії були присутні государ, царське сімейство, дипломатичний корпус, стотисячне російське військо та представники російської армії. Воно супроводжувалося урочистим богослужінням біля підніжжя колони, в якому брали участь уклінні війська і сам імператор.
Це богослужіння просто неба проводило паралель з історичним молебнем російських військ у Парижі в день Православного Великодня 29 березня (10 квітня) року.
Не можна було дивитися без глибокого душевного розчулення на государя, що смиренно стоїть на колінах попереду цього численного війська, зсунутого словом його до підніжжя спорудженого ним колоса. Він молився за брата, і все в цю хвилину говорило про земну славу цього державного брата: і монумент, що носить його ім'я, і уклінна російська армія, і народ, серед якого він жив, благодушний, всім доступний<…>Якою була вражаюча в цю хвилину ця протилежність життєвої величі, пишної, але скороминущої, з величчю смерті, похмурою, але незмінною; і як красномовний був на увазі того й іншого цей ангел, який, непричетний до всього, що оточувало його, стояв між землею і небом, належав одній своїм монументальним гранітом, що зображує те, чого вже немає, а іншому променистим своїм хрестом, символом того, що завжди і навіки
...яке перо не може описати величі тієї хвилини, коли по трьох гарматних пострілах раптом з усіх вулиць, наче з землі народжені, стрункими громадами, з барабанним громом, під звуки Паризького маршу пішли колони російського війська... Дві години тривало це чудове, єдине в світі видовище… Увечері довго вулицями освітленого міста бродили галасливі натовпи, нарешті освітлення згасло, вулиці спорожніли, на безлюдній площі залишився величний колос один зі своїм вартовим.
На честь цієї події того ж року тиражем 15 тис. було вибито меморіальний рубль.
Опис пам'ятника
Олександрівська колона нагадує зразки тріумфальних споруд античності, монумент має дивовижну чіткість пропорцій, лаконізм форми, красу силуету.
Текст на табличці пам'ятника:
ОЛЕКСАНДРУ І му
ВДЯЧНА РОСІЯЦе найвищий монумент у світі, виконаний з цільного граніту і третя по висоті з усіх монументальних колон - після Колони Великої Армії в Булонь-сюр-Мер та Трафальгарській (колони Нельсона) у Лондоні; Олександрівська колона вище Вандомської колони в Парижі, колони Траяна в Римі та колони Помпея в Олександрії.
Стовбур колони - найвищий і найважчий моноліт, коли-небудь встановлений у вигляді колони або обеліска вертикально, і один з найбільших (п'ятий за всю історію і другий - після Грім-каменю - у Новий час) переміщених людиною монолітів.
Характеристики
Вид з південного боку
- Загальна висота споруди – 47,5 м
- висота фігури ангела - 4,26 м (2 сажні)
- висота хреста - 6,4 м (3 сажні)
- висота навершия колони з хрестом ~12 м
- висота ствола (монолітної частини колони) - 25,6 м (12 сажнів)
- нижній діаметр колони - 3,66 м (12 футів), верхній - 3,15 м (10 футів 6 дюймів)
- висота п'єдесталу колони з 8 гранітних блоків, покладених у три ряди - 4,25 м.
- розміри барельєфів – 5,24×3,1 м
- висота цоколя із монолітного граніту - 3.9 м
- горизонтальні розміри цоколя – 6,3×6,3 м
- висота колони до ствола ~10 м
- Вага цоколя та п'єдесталу - 704 тонни
- Вага гранітного ствола колони 612 тонн
- Вага навершення колони 37 тонн
- Розміри огорожі 16,5 16,5 1,5 м
Стовбур колони стоїть на гранітному підставі без додаткових опор лише під впливом сили тяжіння.
П'єдестал
П'єдестал колони прикрашений із чотирьох сторін бронзовими барельєфами, відлитими на заводі Ч. Берда у 1833-1834 роках.
Над прикрасою п'єдесталу працював великий авторський колектив: ескізні малюнки виконав О. Монферран, який показав себе чудовим малювальником. Його малюнки для барельєфів та бронзових прикрас відрізняються «чіткістю, впевненістю ліній та ретельністю промальовування деталей».
Барельєфи на п'єдесталі колони в алегоричній формі прославляють перемогу російської зброї та символізують відвагу російської армії. У барельєфи включені зображення давньоруських кольчуг, шишаків і щитів, що зберігаються в Збройовій палаті в Москві, у тому числі шоломи, що приписуються Олександру Невському та Єрмаку, а також броня XVII століття царя Олексія Михайловича, і що, незважаючи на твердження Монферрана, зовсім Олега X століття, прибитий ним до воріт Царгорода.
За малюнками Монферрана художники Дж. Б. Скотті, В. Соловйов, Тверський, Ф. Брюлло, Марков виконали картони для барельєфів у натуральну величину. Скульптори П. В. Свинцов та І. Леппе ліпили барельєфи для виливки. Моделі двоголових орлів виготовив скульптор І. Леппе, моделі бази, гірлянд та інших прикрас – ліпщик-орнаменталіст Є. Балін.
Ці зображення з'явилися на творі француза Монферрана стараннями тодішнього президента Академії мистецтв, відомого любителя російської старовини А. Н. Оленіна. Однак стиль зображення військової арматури сходить швидше за все до епохи Ренесансу.
Окрім обладунків та алегорій на п'єдесталі з північного (лицьового) боку зображені алегоричні фігури: крилаті жіночі фігури тримають прямокутну дошку, на якій цивільним шрифтом напис: «Олександру Першому вдячна Росія». Під дошкою зображено точну копію зразків обладунків зі збройової палати.
Симетрично розташовані постаті з боків озброєння (ліворуч - прекрасної молодої жінки, що сперлася на урну, з якої виливається вода і праворуч - старого водолія) уособлюють річки Віслу і Неман, які були форсовані російською армією під час переслідування Наполеона.
На інших барельєфах зображені Перемога і Слава, що записують дати пам'ятних битв, а, крім того, на п'єдесталі зображені алегорії «Перемога і Світ» (на щиті Перемоги накреслено роки 1812, 1813 і 1814), «Правосуддя та Милосердя» ».
На верхніх кутах п'єдесталу розташовані двоголові орли, вони тримають у лапах дубові гірлянди, що лежать на виступі карнизу п'єдесталу. На лицьовій стороні п'єдесталу, над гірляндою, посередині – у гуртку, облямованому дубовим вінком, Всевидяче Око з підписом «1812 року».
На всіх барельєфах як елементи декору зображено озброєння класичного характеру, яке
...не належить сучасній Європі і не може уразити самолюбство жодного народу.
Колона та скульптура ангела
Скульптура ангела на циліндричному п'єдесталі
Кам'яна колона є цілісним полірованим елементом з рожевого граніту. Стовбур колони має конічну форму з ентазисом (потовщення стовбура для усунення оптичної увігнутості стовбура) від низу до верху.
Верх колони вінчає бронзова капітель доричного ордера. Її основа - прямокутна абака - зроблена з цегляної кладки з бронзовим облицюванням. На ній встановлений бронзовий циліндричний п'єдестал з півкульовим верхом, усередині якого укладено основний опорний масив, що складається з багатошарової кладки: граніту, цегли та ще двох шарів граніту.
Сама колона вище Вандомської, а постать ангела перевершує по висоті постать Наполеона I на останній. Ангел хрестом зневажає змія, що символізує мир і спокій, які принесла до Європи Росія, здобувши перемогу над наполеонівськими військами.
Чортам обличчя ангела скульптор надав подібність з обличчям Олександра I. За іншими даними фігура ангела - скульптурний портрет петербурзької поетеси Єлисавети Кульман.
Легка фігура ангела, складки одягу, що спадають, чітко виражена вертикаль хреста, продовжуючи вертикаль монумента, підкреслюють стрункість колони.
Монферран без змін переніс у свій проект п'єдестал та базу колони Траяна, а також нижній діаметр стрижня, що дорівнює 12 футам (3,66 м). Висота стрижня Олександрівської колони була прийнята на 3 фути менше, ніж колони Траяна: 84 фути (25,58 м), а верхній діаметр - 10 футів та 6 дюймів (3,19 м). Висота колони, як і римському дорическом ордері, становила вісім її верхніх діаметрів . Архітектор розробив власну систему утонення стрижня колони - важливого елемента, що впливає загальне сприйняття пам'ятника. Всупереч класичній системі утонення Монферран почав його не з висоти, що дорівнює одній третій стрижня, а відразу з основи, креслюючи криву утонення за допомогою поділів дотичних прямих, проведених до відрізків дуги перерізу основи. Крім того, він застосував більшу кількість поділів, ніж зазвичай: дванадцять. Як зазначає Нікітін, система потонання Олександрівської колони є безперечним успіхом Монферрана.
Огорожа та оточення пам'ятника
Кольорова фотолітографія XIX століття, вид зі східного боку, зображена будка караульного, огорожі та канделябри ліхтарів.
Олександрівська колона була оточена декоративною бронзовою огорожею висотою близько 1,5 метра, виконаною за проектом Огюста Монферрана. Огорожу прикрашали 136 двоголових орлів та 12 трофейних гармат (4 по кутах і 2 обрамляють двостулкові ворота з чотирьох сторін огорожі), які вінчали триголові орли.
Між ними були розміщені списи, що чергуються, і держаки прапорів, увінчані гвардійськими двоголовими орлами. На воротах огорожі відповідно до задуму автора висіли замки.
Крім того, проект передбачав встановлення канделябр із мідними ліхтарями та газовим освітленням.
Огорожа у своєму оригінальному вигляді була встановлена у 1834 році, повністю всі елементи були встановлені у 1836-1837 роках. У північно-східному кутку огорожі була караульна будка, в якій знаходився по черговості інвалід і одягнений у парадну гвардійську форму інвалід, що вдень і вночі охороняв пам'ятник і стежив за порядком на площі.
На всьому просторі Палацової площі було викладено торцеву бруківку.
Історії та легенди, пов'язані з Олександрівською колоною
Легенди
З приводу цієї колони можна пригадати пропозицію, зроблену імператору Миколі майстерним французьким архітектором Монферраном, який був присутній при її висіченні, перевезенні та постановці, а саме: він пропонував імператору висвердлити всередині цієї колони гвинтоподібні сходи і вимагав для цього лише двох працівників: чоловіка молотом, різцем і кошиком, у якому хлопчик виносив уламки граніту в міру його висвердління; нарешті, два ліхтарі для освітлення робітників у їхній важкій роботі. Через 10 років, стверджував він, працівник і хлопчик (останній, звичайно, трохи виросте) закінчили б свої гвинтові сходи; але імператор, справедливо пишаючись спорудою цієї єдиної у своєму роді пам'ятника, побоювався, і, можливо, грунтовно, щоб це висвердління не пробило зовнішні боки колони, і тому відмовився від цієї пропозиції.
Роботи з доповнення та реставрації
Через два роки після встановлення пам'ятника, в 1836 під бронзовим навершием гранітної колони на полірованій поверхні каменю стали з'являтися біло-сірі плями, що псують зовнішній вигляд монумента.
У 1841 році Микола I наказав провести огляд помічених тоді на колоні вад, але висновок огляду говорив, що ще в процесі обробки кристали граніту частково викришилися у вигляді невеликих западин, які сприймаються як тріщини.
Олександром II у 1861 році було засновано «Комітет для дослідження пошкоджень Олександрівської колони», до якого увійшли вчені та архітектори. Було зведено ліси для огляду, внаслідок якого комітет дійшов висновку, що, дійсно, на колоні присутні тріщини, спочатку властиві моноліту, але було висловлено побоювання, що збільшення числа та розмірів їх «може породити обвалення колони».
Щодо матеріалів, якими слід закласти ці каверни, точилися дискусії. Російським «дідусем хімії» А. А. Воскресенським був запропонований склад, «який мав надати масі, що закриває» і, «завдяки якому тріщина в Олександрівській колоні зупинена і закрита з цілковитим успіхом» ( Д. І. Менделєєв).
Для регулярного огляду колони на абаку капітелі закріпили чотири ланцюги - кріплення для підйому люльки; крім того, майстрам доводилося періодично здійснювати сходження на монумент для очищення каменю від плям, що було непростою справою, враховуючи велику висоту колони.
Декоративні ліхтарі біля колони виконані через 42 роки після її відкриття - в 1876 архітектором К. К. Рахау.
За весь час з моменту свого відкриття до кінця XX століття колона п'ять разів піддавалася реставраційним роботам, що скоріше носили косметичний характер.
Після подій 1917 року простір навколо пам'ятника було змінено, а ангела на свята закривали забарвленим у червоний колір брезентовим ковпаком або маскували кулями, що спускаються з дирижабля, що зависає. У 1930-х роках огорожа була демонтована та переплавлена на патронні гільзи.
Реставрація проведена в 1963 (бригадир Н. Н. Решетов, керівником робіт був реставратор І. Г. Блек).
У 1977 році на Палацовій площі було проведено реставраційні роботи: навколо колони було відновлено історичні ліхтарі, асфальтове покриття було замінено гранітом та діабазовою бруківкою.
Інженерно-відновлювальні роботи початку XXI ст.
Металеві ліси навколо колони під час реставрації
Наприкінці XX століття, після певного часу з моменту попередньої реставрації, все гостріше стала відчуватися необхідність проведення серйозних відновлювальних робіт і, в першу чергу, детального дослідження пам'ятника. Прологом початку робіт стали заходи щодо дослідження колони. Їх змушені були зробити за рекомендацією спеціалістів музею міської скульптури. На сполох фахівців викликали великі тріщини у вершини колони, помітні в бінокль. Огляд проводився з гелікоптерів та альпіністами, які в 1991 році вперше в історії петербурзької реставраційної школи здійснили висадку дослідницького «десанту» на вершині колони за допомогою спеціального пожежного крана «Магірус Дойц».
Закріпившись нагорі, альпіністи виконали фото- та відеозйомку скульптури. Було зроблено висновок про необхідність невідкладного проведення реставраційних робіт.
Фінансування реставрації взяло на себе московське об'єднання "Хазер Інтернейшнл Рус". Для проведення робіт вартістю 19,5 мільйонів рублів на пам'ятнику було обрано фірму «Інтарсія»; цей вибір було зроблено через наявність у створенні персоналу, має великий досвід роботи у подібних відповідальних об'єктах. Роботами на об'єкті займалися Л. Какабадзе, К. Єфімов, А. Пошехонов, П. Португальський. Керував роботами реставратор першої категорії Сорін В. Г.
До осені 2002 року були зведені ліси і реставратори провели дослідження на місці. Майже всі бронзові елементи навершия перебували в аварійному стані: все було вкрито «дикою патиною», фрагментарно почала розвиватися «бронзова хвороба», циліндр, на який спиралася постать ангела, витряскався і набув бочкоподібної форми. Внутрішні порожнини пам'ятника вдалося дослідити за допомогою гнучкого триметрового ендоскопу. Внаслідок цього реставраторам також вдалося встановити, як виглядає загальна конструкція пам'ятника та визначити відмінності початкового проекту від його реального втілення.
Одним з результатів дослідження стала розгадка плям, що з'являються, у верхній частині колони: вони виявилися продуктом руйнування цегляної кладки, що витікає назовні.
Проведення робіт
Роки дощової пітерської погоди спричинили такі руйнування пам'ятника:
- Повністю зруйновано цегляну кладку абаки, на момент проведення дослідження зафіксовано початкову стадію її деформування.
- Усередині циліндричного п'єдесталу ангела зібралося до 3 т води, яка потрапляла всередину через десятки тріщин та отворів в оболонці скульптури. Ця вода, просочуючись вниз, у п'єдестал і замерзаючи взимку, розривала циліндр, надаючи йому бочкоподібної форми.
Перед реставраторами було поставлено такі завдання: прибрати воду з порожнин наверша, не допустити накопичення води в майбутньому і відновити конструкцію опори абаки. Роботи проводилися в основному в зимовий час на великій висоті без демонтажу скульптури як поза, так і всередині конструкції. Контроль над роботами здійснювався як профільними, і непрофільними структурами, зокрема адміністрацією Санкт-Петербурга .
Реставраторами були проведені роботи зі створення дренажної системи пам'ятника: у результаті всі порожнини пам'ятника були з'єднані, як «витяжну трубу» використано порожнину хреста заввишки близько 15,5 метрів. Створена система дренажу передбачає виведення всієї вологи, у тому числі конденсаційної.
Цегляний привантаження наверша в абаку був замінений на гранітні конструкції, що самозаклинюються без сполучних засобів. Таким чином, було знову реалізовано первісний задум Монферрана. Захист бронзових поверхонь пам'ятника здійснювався шляхом патинування.
Крім того, з пам'ятника було вилучено понад 50 уламків, що залишилися з часів блокади Ленінграда.
Ліси з пам'ятника було знято у березні 2003 року.
Ремонт огорожі
…було проведено «ювелірну роботу» і під час відтворення огорожі «використовувалися іконографічні матеріали, старі фотографії». "Палацова площа отримала завершальний штрих".
Огорожа виконана за проектом, виконаним 1993 року інститутом «Ленпроектреставрація». Фінансування робіт проводилося з міського бюджету, витрати становили 14 млн 700 тис. рублів. Історичну огорожу пам'ятника відновлювали спеціалісти ТОВ «Інтарсія». Встановлення огорожі розпочалося 18 листопада, урочисте відкриття відбулося 24 січня 2004 року.
Незабаром після відкриття частина ґрат була викрадена в результаті двох «набігів» вандалів - мисливців за кольоровими металами.
Розкрадання не вдалося запобігти, незважаючи на цілодобово камери відеоспостереження, що діють, на Палацовій площі: у темряві вони нічого не зафіксували. Щоб стежити за площею у темну пору доби, необхідно використовувати спеціальні дорогі камери. Керівництво ГУВС Санкт-Петербурга вирішило встановити біля Олександрівської колони цілодобовий посаду міліції.
Каток навколо колони
Наприкінці березня 2008 року було проведено експертизу стану огорожі колони, було складено дефектну відомість з усіх втрат елементів. У ній були зафіксовані:
- 53 місця деформації,
- 83 втрачені деталі,
- втрата 24 малих орлів та одного великого орла,
- часткова втрата 31 деталі.
- 28 орлів
- 26 пік.
Пропажа не отримала пояснення з боку петербурзьких чиновників і не була прокоментована організаторами ковзанки.
Упорядники ковзанки взяли він зобов'язання перед міською адміністрацією відновити втрачені елементи огорожі. Роботи мали розпочатися після травневих свят 2008 року.
Згадки у мистецтві
Обкладинка альбому «Кохання» рок-гурту ДДТ
Також колона зображена на обкладинці альбому "Lemur of the Nine" петербурзької групи "Refawn".
Колона у літературі
- «Олександрійський стовп» згадується у знаменитому вірші А. З. Пушкіна « ». Олександрійський стовп Пушкіна - складний образ, в ньому присутній не тільки пам'ятник Олександру I, але й алюзія до обелісків Олександрії та Горації. При першій публікації назва «Олександрійська» була замінена В. А. Жуковським через побоювання перед цензурою на «Наполеонів» (малася на увазі Вандомська колона).
Крім того, Пушкіну сучасники приписували двовірш:
Санкт-Петербург, Палацова площа – саме тут, у самому центрі культурної столиці Росії, знаходиться одна з найбільш величних пам'яток не тільки в нашій країні, а й у світі – Олександрівська колона. Ось уже понад 180 років ангел на вершині грандіозного гранітного стовпа осяює своїми крилами град Петра, уособлюючи перемогу добра над злом та світу – над війною.
Лаконізм форми, простота та гармонійність силуету, краса ліній, витонченість оздоблення – в Олександрівській колоні захоплює буквально все.
" Олександру I Вдячна Росія"
Олександрівська колона була урочисто відкрита 30 серпня 1834, будували її 5 років, а сама ідея спорудити тріумфальний монумент виникла ще раніше. Перед архітекторами ставилося завдання надати закінченого вигляду головної площі Петербурга - Дворцової, і, найголовніше, увічнити пам'ять про перемогу російської зброї у Вітчизняній війні 1812 року. Від ще однієї кінної статуї відразу ж відмовилися, оголосивши в 1829 імператорський конкурс проектів на зведення пам'ятника. Цар Микола I "натякнув", що непогано було б поставити в центрі Палацової колону, схожу на ту, що височіє на Вандомській площі в Парижі (як відомо, французький пам'ятник прославляв Наполеона). Ім'я російської тріумфальної колони було дано справді імператорське - Олександрівська. На честь царя Олександра I (старшого брата Миколи I), який правив Росією в роки наполеонівської навали і переміг французькі війська. "Олександру I Вдячна Росія" – ці слова написані на одному з барельєфів, що прикрашають основу тріумфальної колони.
Але саму, мабуть, цитовану назву монументу дав Пушкін. Великий російський поет в одному із віршів назвав його "Олександрійським стовпом".
Тріумфальних колон у світі достатньо. Такі споруди "на славу перемог та зброї" будували ще за часів античності. Та й у Європі приклади увічнення історичних подій саме у формі "стовпових" монументів чимало. Але петербурзька Олександрівська колона справді унікальна.
По-перше, тому, що вона найвища серед аналогічних монументів світу: висота Олександрівської колони разом з ангелом, що вінчає її, становить 47,5 м (уявіть, це 19-поверховий будинок!).
По-друге, колона виготовлена з цілісного шматка ідеально відполірованого рожевого граніту, без будь-яких стиків і швів.
По-третє, величезний Олександрівський стовп стоїть на гранітному підставі без будь-яких додаткових опор, лише під впливом сили тяжкості, він нічим не закріплений. Загальна вага пам'ятника становить 704 тонни (з них 600 тонн припадає на гранітну колону). До речі, у перші роки після відкриття пам'ятника петербуржці ставилися до нього з побоюванням, очікуючи, що колона впаде. Щоб розвіяти всі страхи та побоювання городян, автор монумента Огюст Монферран взяв собі за правило щоранку гуляти поблизу Олександрівського стовпа зі своїм коханим песиком. Так архітектор показував, що боятися падіння пам'ятника не варто. Традиція тривала майже 15 років, до смерті Монферрана.
Мимоволі задаєшся питанням – як таку споруду могли спорудити на початку XIX століття, коли ні про яку електрику, потужні крани та гідравлічні преси і мови не було? Фантастика чи диво інженерного розрахунку? Мабуть, тут потроху.
Спочатку під Виборгом (приблизно за 180 км від Санкт-Петербурга) знайшли потрібний "камінь". За переказами, його придивився сам Монферран, коли прогулювався у мальовничих околицях цього старовинного міста. До речі, тоді то була Фінляндія. Від гранітної скелі спочатку вручну (процес тривав майже 2 роки!) відкололи заготівлю для самої колони, а потім – каміння для фундаменту та п'єдесталу пам'ятника. Заготівлю частково обробили на місці, в Пютерлакській каменоломні, а потім на спеціально сконструйованому судні доставили Фінською затокою в Кронштадт, а звідти - в Петербург, на Палацову площу, де колону і "довели до розуму" - відшліфували і обробили. До речі, колона, що виглядає як ідеально рівний стовп, має фактично форму усіченого конуса: діаметр її основи становить 3,5 м, а верхній – на півметра менше.
Палацову площу дослідили (провели своєрідну геологічну розвідку) та знайшли "піщаний материк", який напрочуд припав майже на центр цього простору. В основу пам'ятника вбили 1250 просмолених соснових паль і поклали гранітні блоки. Після закладання фундаменту на нього закотили 400-тонний камінь-моноліт, який і став основою п'єдесталу. Справа була морозною зимою 1830 року, і щоб камінь "сів" гладко, архітектор наказав змішати цемент з горілкою і додати в цю суміш мила - для потрібного ковзання. Саму колону на п'єдестал поставили за два роки, витративши на цю роботу всього 105 хвилин. Панували стовп 2000 солдатів і 400 робітників у присутності всього царського прізвища та тисяч городян. Після цього ще кілька років пішли на остаточне доопрацювання монумента – шліфування самої колони, встановлення барельєфів, декоративних деталей та огородження.
Ангел над містом
Що вінчатиме Олександрівську колону, вирішили не відразу. Були варіанти встановити хрест зі змією (змія маскувала б кріплення), статую святого князя Олександра Невського (покровителя Санкт-Петербурга) або постать, що уособлює чесноту. У результаті "до виконання" прийнята була постать ангела з хрестом. Але й змії теж знайшлося місце. Ангел зневажає її хрестом, як ворожнечу і злість. Цікаво, що хрест має "латинську" форму. Голова ангела, якій скульптор Б.Орловський надав портретну схожість з імператором Олександром I, нахилена вниз, він ніби дивиться на площу, піднявши праву руку до неба.
Бронзовий ангел, як і гранітна колона, нічим не закріплений і тримається тільки під силою своєї тяжкості. Висота ангельської фігури – майже 5 метрів, а висота хреста, на яку він спирається – 6,4 м.
У радянські часи існувало кілька проектів "ліквідації" ангела. Його пропонували замінити на 11-метрову скульптуру В.Леніна і навіть величезний бюст І.Сталіна. На щастя, цим планам не судилося збутися. Але щоб релігійна складова монумента не заважала політичним мітингам та демонстраціям, ангела на Олександрівській колоні на свята закривали: з дирижабля на фігуру спускали брезентовий ковпак червоного кольору або маскували повітряними кулями.
А ось у роки Блокади Ленінграда ангел не був нічим закритий. Захисникам міста на Неві вдалося сховати всього Олександрівську колону на дві третини висоти. Під час численних обстрілів міста німецькою артилерією монумент отримав численні поранення, а одне з крил ангела пробив уламок снаряда. Під час реставрації монумента на початку 2000-х років з нього було вилучено близько півсотні уламків, що залишалися в колоні з Великої Вітчизняної війни.
Декілька фактів про Олександрівську колону
Відкриття пам'ятника відбулося знаменний для Санкт-Петербурга і Росії день – 30 серпня (11 вересня за новим стилем) 1834 року. Це день перенесення мощів небесного покровителя міста - святого благовірного Олександра Невського до Санкт-Петербурга, цього ж дня Петро I уклав "вічний світ" зі Швецією, який ознаменував перемогу Росії у Північній війні.
На урочистому відкритті Олександрівської колони на Палацовій площі відбувся парад 100-тисячного російського війська. Щоб війська змогли поміститися біля Зимового палацу, архітектор Монферран побудував Жовтий (сьогодні він називається - Співочий) міст.
У ХІХ столітті біля Олександрівської колони у спеціальній будці знаходився "інвалід" – він стежив за порядком біля пам'ятника. А в 30-х роках минулого століття бронзову огорожу монумента демонтували, щоб зробити з неї гільзи для набоїв.
Нині до Олександрівської колони часто приходять молодята. Але не тільки для того, щоб сфотографуватися, існує повір'я, що в сім'ї буде стільки дітей, скільки разів наречений зможе пронести наречену на руках навколо Олександрійського стовпа.
Адреса: Палацова площа
